初中诗词全集

目录

1.观沧海曲操（东汉）

2.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白（唐）

3.次北固山下王湾（唐）

4.天净沙•秋思马致远（元）

5.秋词二首刘禹锡（唐）

6.夜雨寄北李商隐（唐）

7.H^一■月四日风雨大作陆游（宋）

8.潼关谭嗣同（清）

9.峨眉山月歌李白（唐）

10.江南逢李龟年杜甫（唐）

11.行军九日思长安故园岑参（唐）

12.夜上受降城闻笛李益（唐）

13.登幽州台歌陈子昂（唐）

14.望岳杜甫（唐）

15.登飞来峰王安石（宋）

16.游山西村陆游（宋）

17.己亥杂诗龚自珍（清）

18.竹里馆王维（唐）

19.春夜洛城闻笛李白（唐）

20.逢入京使岑参（唐）

21.晚春韩愈（唐）

22.泊秦淮杜牧（唐）

23.贾生李商隐（唐）

24.过松源晨炊漆公店杨万里（宋）

25.约客赵师秀（宋）

26.野望王绩（唐）

27.黄鹤楼崔颍（唐）

28.使至塞上王维（唐）

29.渡荆门送别李白（唐）

30.钱塘湖春行白居易（唐）

31.庭中有奇树《古诗十九首》

32.龟虽寿曹操（汉）

33.赠从弟（其二）刘祯（汉）

34.梁甫行曹植（汉）

35.饮酒陶渊明（东晋）

36.春望杜甫（唐）

37.雁门太守行李贺（唐）

38.赤壁杜牧（唐）

39.渔家傲（天接云涛连晓雾）李清照（宋）

40.浣溪沙（一曲新词酒一杯）晏殊（宋）

41.采桑子（轻舟短棹西湖好）欧阳修（宋）

42.相见欢（金陵城上西楼）朱敦儒（宋）

43.如梦令（常记溪亭日暮）李清照（宋）

44.关雎《诗经•周南》

45.兼葭《诗经•秦风》

46.式微《诗经•邺风》

47.子衿《诗经•郑风》

48.送杜少府之任蜀州王勃（唐）

49.望洞庭湖赠张丞相孟浩然（唐）

50.茅屋为秋风所破歌杜甫（唐）

51.卖炭翁白居易（唐）

52.题破山寺后禅院常建（唐）

53.送友人李白（唐）

54.卜算子•黄州定慧院寓居作苏轼（宋）

55.卜算子•咏梅陆游（宋）

56.行路难李白（唐）

57.酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡（唐）

58.水调歌头苏轼（宋）

59.月夜忆舍弟杜甫（唐）

60.长沙过贾谊宅刘长卿（唐）

61.左迁至蓝关示侄孙湘韩愈（唐）

62.商山早行温庭筠（唐）

63.咸阳城东楼许浑（唐）

64.无题（相见时难别亦难）李商隐（唐）

65.行香子秦观（宋）

66.丑奴儿・书博山道中壁辛弃疾（宋）

67.渔家傲•秋思范仲淹（宋）

68.江城子•密州出猎苏轼（宋）

69.破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾（宋）

70.满江红•小住京华秋瑾

71.定风波•莫听穿林打叶声苏轼（宋）

72.临江仙•夜登小阁陈与义（宋）

73.太常弓1•建康中秋夜辛弃疾（宋）

74.浣溪沙纳兰性德（清）

75.十五从军征《乐府诗集》

76.白雪歌送武判官归京岑参（唐）

77.南乡子•登京口北固亭有怀辛弃疾（宋）

78.过零丁洋文天祥（宋）

79.山坡羊•潼关怀古张养浩（元）

80.南安军文天祥（宋）

81.别云间夏完淳（明）

82.山坡羊•骊山怀古张养浩（元）

83.朝天子•咏喇叭王磐（明）

84.清明杜牧（唐）

85.金缕衣无名氏（唐）

86.登鹳雀楼王之涣（唐）

87.望江南李煜（五代）

88.如梦令（昨夜雨疏风骤）李清照（宋）

89.早发白帝城李白（唐）

90.忆江南（江南好）白居易（唐）

附录：

诗词小常识

【第一首】

观沧海

曹操（东汉）

东临碣（jiC）石，以观沧海。

水何澹澹（ddn）,山岛竦（song）峙（zhi）□

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟（sB）,洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

【简析】

《观沧海》是在建安十二年（公元207年）曹操北征乌桓得胜回师途中，行

军到海边，途经碣石山，登山观海，一时兴起所作。曹操在碣石山登山望海时，

用饱蘸浪漫主义激情的大笔，所勾勒出的大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象；

描绘了山河的雄伟壮丽，既刻画了高山大海的壮阔，更表达了诗人以景托志，胸

怀天下的进取精神。这首诗全篇写景，其中并无直抒胸臆的感慨之词，但是诵读

全诗，仍能令人感到它所深深寄托的诗人的情怀。通过诗人对波涛汹涌、吞吐日

月的大海的生动描绘，读者仿佛看到了曹操奋发进取，立志统一国家的伟大抱负

和壮阔胸襟，触摸到了作为一个诗人、政治家、军事家的曹操，在一种典型环境

中思想感情的流动。写景部分准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰

富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映

了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，

也表现了诗人自己。

【观诗有感】

【第二首】

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

李白（唐）

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，

随君直到夜郎西。

【简析】

此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄

怀才不遇的惋惜与同情之意。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气

氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗

友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全

诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，

虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真

挚感人。

【观诗有感】

【第三首】

次北固山下

王湾（唐）

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜,江春入旧年。

乡书何处达?归雁洛阳边。

【简析】

此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄

怀才不遇的惋惜与同情之意。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气

氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗

友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全

诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，

虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真

挚感人。明月象征着纯洁、高尚，诗人在许多诗中把明月看作通人心的多情物，

也只有明月才能同时照亮诗人和友人。这种将自己的感情赋予客观事物，使之同

样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点和优点之一。

当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。

【观诗有感】

【第四首】

天净沙-秋思

马致远(元)

枯藤(teng)老树昏鸦,

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

【简析】

《天净沙・秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。

此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一

派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。

这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意

丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，被后人誉为“秋思之祖”。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重栗范畴,

情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。马致远这首小令，前四句皆写景色，

这些景语都是情语，“枯"''老”"昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限

凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，

使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。

曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心

中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

【观诗有感】

【第五首】

秋词二首

刘禹锡（唐）

其一

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

其二

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾（sbu）人狂。

【简析】

《秋词二首》是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。两首诗的可贵，在于诗人对秋

天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好，并借

黄鹤直冲云霄的描写，表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。这两首《秋

词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二

咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。

景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以

风骨见长。

【观诗有感】

【第六首】

夜雨寄北

李商隐（唐）

君问归期未有期，

巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，

却话巴山夜雨时。

【简析】

《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子（或友

人）的一首抒情七言绝句，是诗人给对方的复信。诗的开头两句以问答和对眼前

环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈

心的欢悦，反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的曲折变

化。语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。与李商隐的大部分诗词表现

出来的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风格不同，这首诗却质朴、自然，

同样也具有“寄托深而措辞婉”的艺术特色。

【观诗有感】

【第七首】

卜一月四日风雨大作

陆游（宋）

僵卧孤村不自哀，

尚思为国戍（shti）轮台。

夜阑卧听风吹雨，

铁马冰河入梦来。

【简析】

陆游是宋代爱国诗人、词人，字务观，号放翁。少时受家庭爱国思想熏陶,

高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活,

官至宝章阁待制。晚年退居家乡，但收复中原信念始终不渝。《十一月四日风雨

大作》是绍熙三年十一月陆游退居家乡山阴时所作。第一首诗写大雨和诗人所处,

第二首诗（本首）表明陆游投身抗战、为国雪耻的壮志至老不衰。但是，诗人空

怀壮志，却不为朝廷所重，只能“僵卧孤村”，把为国家恢复中原的理想寄托到

梦境之中。感情深沉悲壮，凝聚了诗人的爱国主义激情。

【观诗有感】

【第八首】

潼关

谭嗣同（清）

终古高云簇此城,

秋风吹散马蹄声。

河流大野犹嫌束,

山入潼关不解平。

【简析】

公元1882年秋，十四岁的谭嗣同从湖南故乡赴甘肃兰州父亲任所途中，经

过陕西潼关，在这里饱览了一番北国山河的壮丽风采，故作此诗。诗人立马城关，

眼见黄河从北面高原峡谷奔腾怒吼而来，到悬崖脚下猛然一转弯，奔向平坦广阔

的原野，但气势却不见缓和，好像仍嫌河床箍得太紧；而那连绵不断的山峰，在

关东并不怎样惹眼，刚入潼关便突兀而起、耸入云天，一座座争奇斗险，唯恐自

己显得平庸！当然，所谓大河“犹嫌束”、群山“不解平”，全是黄河、华山的磅

礴气势在诗人心理上所引起的感应，反映着这位少年诗人豪迈奔放的激情和冲决

封建束缚、追求思想解放的愿望，而这愿望，这激情，同当时神州大地上正在崛

起的变革图强的社会潮流，是完全合拍的。

【观诗有感】

【第九首】

峨眉山月歌

李白（唐）

峨眉山月半轮秋,

影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡,

思君不见下渝州。

【简析】

此诗是李白初离蜀地时的作品，大约作于开元十二年秋天。当时李白“仗剑

去国，辞亲远游”，在离开蜀中赴长江中下游的舟行途中，写下此诗。峨眉山是

蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故园之月。这是

李白初次出四川时创作的一首依恋家乡山水的诗，写诗人在舟中所见的夜景：峨

眉山上空高悬着半轮秋月，平羌江水中流动着月亮映影。首句是仰望，写静态之

景；次句是俯视，写动态之景。第三句写出发和前往的地点，第四句写思念友人

之情。全诗连用五个地名，通过山月和江水展现了一幅千里蜀江行旅图，语言自

然流畅，构思新颖精巧，意境清朗秀美，充分显示了青年李白的艺术天赋。

【观诗有感】

【第十首】

江南逢李龟年

杜甫(唐)

岐(qi)王宅里寻常见,

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

【简析】

此诗作于大历五年杜甫在长沙的时候。安史之乱后，杜甫漂泊到江南一带，

和流落的宫廷歌唱家李龟年重逢，回忆起在岐王和崔九的府第频繁相见和听歌的

情景而感慨万千写下这首诗。此诗是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇。开

首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是

对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。诗中抚今思昔，世境离乱，年华盛衰，人情

聚散，时代沧桑，人生巨变，都浓缩在这短短的二十八字中。全诗语言极平易，

而含意极深远，包含着非常丰富的社会生活内容，表达了出时世凋零丧乱与人生

凄凉飘零之感。

【观诗有感】

【第十一首】

行军九日思长安故园

岑参(censhen)(唐)

强欲登高去，

无人送酒来。

遥怜故园菊，

应傍战场开。

【简析】

唐玄宗天宝十四载，安禄山起兵叛乱，次年长安被攻陷。唐肃宗至德二载二

月肃宗由彭原行军至凤翔，岑参随行。这首诗原有小注说：“时未收长安”。九月

唐军收复长安，此诗可能是当年重阳节在凤翔写的。此诗以重阳登高为题，表达

的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的深深关切。全

诗语言朴实，构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。从

行文思路上看，这首诗由欲登高而引出无人送酒的联想，又由无人送酒遥想故园

之菊，复由故园之菊而慨叹故国为战场，蝉联而下，犹如弹丸脱手，圆美流转。

从内容上看，诗人表现的不是一般的节日思乡，而是对百姓疾苦的关切。表面看

来写得平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情

佳作。

【观诗有感】

【第十二首】

夜上受降城闻笛

李益（唐）

回乐烽前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，

一夜征人尽望乡。

【简析】

这首诗最大的特点是蕴藉含蓄，将所栗抒发的感情蕴涵在对景物和情态的描

写之中。诗的开头两句，写登城时所见的月下景色。如霜的月光和月下雪一般的

沙漠，正是触发征人乡思的典型环境。环境的描写之中现出人物的感受。在这万

籁俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情。“一

夜征人尽望乡”，不说思乡，不说盼归，而是以人物的情态行为展现其心理，写

出了人物不尽的乡愁。这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边

将土（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。从全诗来看，前两句写的是

色，第三句写的是声，末句抒心中所感，写的是情。前三句都是为末句直接抒情

作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象把乡思的暗流引

向滔滔的感情的洪波。这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出

了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。

【观诗有感】

【第十三首】

登幽州台歌

陈子昂（唐）

前不见古人，

后不见来者。

念天地之悠悠,

独怆然而涕下!

【简析】

诗人具有政治见识和政治才能，他直言敢谏，但没有被武则天所采纳，

屡受打击，心情郁郁悲愤。

诗写登上幽州的蓟北楼远望，悲从中来，并以“山河依旧，人物不同”来抒

发自己“生不逢辰”的哀叹。语言奔放，富有感染力。

本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼

眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦

闷的情绪，两相映照，分外动人。在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》，特别是

《远游》篇的影响，语句从此诗化出，然意境却更苍茫遒劲。同时，在句式方面，

采取了长短参差的楚辞体句法。传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句音

节比较舒缓流畅，表现了他无可奈何，慨然长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，

音节抑扬变化、互相配合，增添了艺术感染力。

【观诗有感】

【第十四首】

望岳

杜甫（唐）

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

【简析】

杜甫“望岳”诗共三首，这一首是写望东岳泰山的。诗以“望”入题，赞叹

东岳，讴歌造化。希望凌顶而小天小，以抒雄心壮志。开首两句，写泰山的高峻

伟大，先写对它的仰慕，再写它横跨齐鲁两地的壮伟。三、四句写近望，所见

泰山的神奇秀丽和能分割日夜的巍峨形象。五、六句写遥望，见山中云气层出不

穷，心胸为之荡涤。最后两句写望岳而生登临峰顶之意愿。表达了诗人不怕困

难，敢于攀登之雄心，显示出他坚韧不拔的性格和远大的政治抱负。“会当凌绝

顶，一览众山小”千百年来为人们传诵。

【观诗有感】

【第十五首】

登飞来峰

王安石（宋）

飞来山上千寻塔，

闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，

自缘身在最高层。

【简析】

山是高耸的，塔是高耸的，山顶上的塔更是高高耸立的。飞来峰和它上面的

宝塔总共多高？不知道。诗人只告诉我们，单是塔身就是八千多尺——这当然是

夸张的说法。诗人还讲了一个传说：站在塔上，鸡鸣五更天就可以看见海上日出。

请想想飞来峰那耸云天的气势吧！

从全诗看，“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”的胸襟境界，只有登上天

外飞来的高峰才能触发得出；但无“闻说鸡鸣见日升”作铺垫，亦引不出此等胸

襟境界。

只有登上“飞来山上千寻塔”，才能用见日出，闻天鸡的故事；也只有在天

外飞来的高峰见日出，闻天鸡，才能体现站得高看得远的胆识气概。思绪连贯，

勾连紧密；天衣无缝，一气呵成；前后关照，浑然一体。

【观诗有感】

【第十六首】

游山西村

陆游（宋）

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

【简析】

这首诗是作者蛰居农村时所作。生动地描画出一幅色彩明丽的农村风光，对

淳朴的农村生活习俗，流溢着喜悦、挚爱的感情。诗人陶醉在山西村人情美、

风物美、民俗美中，有感于这样的民风民俗及太平景象，反映了诗人乡居闲散的

思想感情。诗人陶醉于在山野风光和农村的人情里，表现了对田园生活的喜爱

和恋恋不舍的情感。诗人在极其自然亲切的诗句中向人们展示了农村自然风景之

美，农民淳朴善良之美，并把自己热爱祖国、热爱人民、热爱生活、热爱自然的

高尚情操融于其中。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。这是一联脍炙人口的名句。它的妙处，

不仅在善于描写难状之景，以及对仗的工巧，而是在于“等闲语言变瑰奇”，出

语自然天成，又富于哲理，耐人咀嚼。当人们吟诵这两句诗时，不单是欣赏这难

以言状的美妙的山村自然风光，而是从中领悟到它所蕴含的哲理思想的启示——

只要人们正视现实，面对重重艰难险阻，不退缩，不畏惧，勇于开拓，发奋前进，

那么，前方将是一个充满光明与希望的崭新境界。

【观诗有感】

【第十七首】

己亥杂诗（其五）

龚自珍（清）

浩荡离愁白日斜，

吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，

化作春泥更护花。

【简析】

这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，

却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。

诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别

是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻

松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作

为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟

鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是

诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的

比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样

做的。

“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转

入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本

指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美

丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国

家的命运，不忘报国之志，充分表现诗人的壮怀，成为传世名句。此句表明作者

造福人类为国效力的高贵品质。后人又常用此句表达前辈对后辈的爱护。

【观诗有感】

【第十八首】

竹里馆

王维（唐）

独坐幽篁里，

弹琴复长啸。

深林人不知，

明月来相照。

【简析】

这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。这首小诗总共四句。拆开来看，既无

动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。

且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极

平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽

林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为

千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，

表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，其实却是匠心独运的大手笔。

这短短的只有二十个字的诗，有景有情（幽静之景、幽独之情）、有声有色

（琴啸之声、林月之色）、有静有动（独坐弹啸）、有实有虚（前两句实写其景,

后两句虚写其情），对立统一，相映成趣。读这首诗，就仿佛是欣赏一幅立体而

富于变化的人物风景画，这诗情画意，实为作者之高手妙作。全诗优美高雅的意

境，传达出诗人宁静、淡泊的心情。

【观诗有感】

【第十九首】

春夜洛城闻笛

李白（唐）

谁家玉笛暗飞声，

散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，

何人不起故园情。

【简析】

《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的一首诗。此诗抒发了作者客居洛阳

夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，其前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，

后两句写因闻笛而思乡。全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受，合理运

用想象和夸张，条理通畅，感情真挚，余韵无穷。

热爱故乡历来是一种崇高的感情，它同我们今天常说的爱国主义情感是

相通的。自己从小生长的故乡，作为祖国的一部分，他的形象尤其令人难以忘怀。

李白这首诗写的虽然是闻笛，但它的意义不仅仅限于描写音乐，更重栗的是还表

达了对故乡的思念，这才是这首诗感人的地方。

【观诗有感】

【第二十首】

逢入京使

岑参（唐）

故园东望路漫漫，

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，

凭君传语报平安。

【简析】

《逢入京使》是唐代诗人岑参创作的名篇之一。此诗描写了诗人远涉边塞,

路逢回京使者，托带平安口信，以安慰悬望的家人的典型场面，具有浓烈的人情

味。这首诗是写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的

思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛

流离，思乡的肝肠寸断，在诗中得到了深刻的揭示。

诗文语言朴实，不加雕琢，却包含着两大情怀：思乡之情与渴望功名之情,

一亲情一豪情，交织相融，真挚自然，感人至深。

【观诗有感】

【第二十一首】

晚春

韩愈（唐）

草树知春不久归,

百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思,

惟解漫天作雪飞。

【简析】

《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作。这是一首写暮春景物的七绝。此诗运用

拟人的修辞手法，通过描写花草树木得知春天不久就要归去，于是各逞姿色，争

芳斗艳，欲将春天留住，就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，好

像雪花随风飞舞，加入了留春的行列。全诗表达了诗人惜春的思想感情，同时也

蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。

乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的场景，但进一步品味便不难发现，诗写

得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落，暮春凋零，却写草木留春而呈万紫

千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳

争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而

化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一

般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给

人以满眼风光、耳目一新的印象。

【观诗有感】

【第二十二首】

泊秦淮

杜牧（唐）

烟笼寒水月笼沙,

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,

隔江犹唱后庭花。

【简析】

《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，

借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训

而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉

溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、

墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮，在朦胧月色，迷蒙烟水中

眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国之思，将对历史的咏叹

与对现实的思考紧密结合，从陈国的荒淫联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情

于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。

【观诗有感】

【第二十三首】

贾生

李商隐（唐）

宣室求贤访逐臣,

贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席,

不问苍生问鬼神。

【简析】

《贾生》是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗，贾谊贬谪长沙，久已

成为诗人们抒写不遇之感的题材。作者独辟蹊径，特意选取贾谊宣室夜对的情节

作为诗材。在一般封建文人心目中，这大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但

诗人却独具慧眼，抓住不为人们所注意的“问鬼神”之事，发出了一段发人深省

的议论，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。其着眼点不在个人的穷

通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗

中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问

苍生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸。此诗寓

慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上

备受排挤，壮志难酬的感伤。

【观诗有感】

【第二十四首】

过松源晨炊漆公店

杨万里（南宋）

莫言下岭便无难，

赚得行人错喜欢。

政入万山围子里，

一山放出一山拦。

【简析】

《过松源晨炊漆公店》是南宋诗人杨万里的作品。这组诗共有六首，本诗是

第五首。诗的前半部是议论，后半部是描摹，诗人借助景物描写和生动形象的比

喻，通过写山区行路的感受，创造了一种深邃的意境，寄寓着一个具有简单意义

的深刻哲理：人生在世岂无难，人生就是不断的与“难”作斗争，没有“难”的

生活，在现实社会中是不存在的。人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难

做好充分的估计，不要被一时的成功所迷惑。

莫说从岭上下来就不难，在下山之前经常让那些行人空欢喜一场。走入到崇

山峻岭之中，你才从一重山里出来，可是又被另一重山拦住了。诗人借助景物

描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻

道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难，做好充分的估计，不要被

一时一事的成功所迷惑。把握这首诗的主题时，首先应将文体定位——哲理诗，

然后就能明晓此诗明写登山的感受，实为谈人生哲理：在取得一定成绩时，万万

不可自得自满，而应不断进取。

【观诗有感】

【第二十五首】

约客

赵师秀（南宋）

黄梅时节家家雨,

青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半,

闲敲棋子落灯花。

【简析】

《约客》是南宋诗人赵师秀创作的一首七言绝句。这首诗写的是诗人在一个

风雨交加的夏夜独自等待客人的情景。前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、

“雨”、“池塘”、“处处蛙”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声

一片，这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的''寂静"。后

二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”

棋子，静静地看着闪闪的灯花。

诗歌采用借景抒情的写法，表达了诗人内心含而不露的寂寞之情。情景交融、

清新隽永、耐人寻味。

【观诗有感】

【第二十六首】

野望

王绩(唐)

东皋(gGo)薄暮望，徙倚(xiyi)欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊(du)返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

【简析】

这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心

情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，皋是水边地。东皋，

指诗人家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。

“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依"，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南

飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四句写薄

暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四

望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧

人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛

如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。然而，

王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌

怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐土，和伯夷、叔齐那样

的人交朋友了。

【观诗有感】

【第二十七首】

黄鹤楼

崔颍（唐）

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

【简析】

这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生

情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，

但音节明朗而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说

李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颉题诗在上头。”

严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如

此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颉的一首七律，人称最佳。此诗写得意境开阔、

气魄宏大，风景如画，情真意切。且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。

【观诗有感】

【第二十八首】

使至塞上

王维（唐）

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

【简析】

《使至塞上》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许

国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。诗人把笔

墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归

雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。

尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽

的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙

漠，浩瀚无边，所以用了“大漠”的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，

烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写

出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上

没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。

落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又

苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而

且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景

象的描绘中。

王维，字摩诘，有“诗佛”之称，是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重

要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一

部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，

音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；

观摩诘之画，画中有诗。”

【观诗有感】

【第二十九首】

渡荆门送别

李白（唐）

渡远荆门外,来从楚国游。

山随平野尽,江入大荒流。

月下飞天镜,云生结海楼。

仍怜故乡水,万里送行舟。

【简析】

这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三

峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门

外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船

上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过

荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，“山随平野尽”，形象地描绘了船出三

峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平

的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切

地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，

将静止的山岭摹状出活动的趋向来。“江人大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，

从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句

著一“人”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和

昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬

勃朝气。

【观诗有感】

【第三十首】

钱塘湖春行

白居易（唐）

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

【简析】

中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名

的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭刃'I任上留下

了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与

传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》

就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎始荡的春光，以及世间万

物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘

托出。这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，