设计分析之传统设计的思维特征实用教案

1、1 传统设计传统设计未被同一未被同一(tngy)化的世界化的世界 在这个世界中，直觉是认识世界的本源(bnyun)方式。 把空间规定为点、线、面和体，但只是在有限的范围内，“古代人到此就止步不前了”。鞋柜以不高于成人鞋柜以不高于成人(chng rn)臀部为佳臀部为佳 第1页/共45页第一页，共45页。房门对大门房门对大门(dmn) 浴厕对床浴厕对床 不可不可(bk)第2页/共45页第二页，共45页。 产品不是在手工艺的装饰中丧失自己，而是为了更好地拥有(yngyu)和保持自身，即海德格尔所说的“物的物性”得到了保持。 “当我们保持物作为物时，我们便居于亲近之中。”第3页/共45页第三页，共45

2、页。 1856年，欧文琼斯在装饰基本原理： 野蛮民族：装饰是处于自然本能 文明民族: 在蹩脚(bijio)的形式上无限制地加上装饰 技术的地位低：周易系辞之“形而上者谓之道，形而下者谓之器”第4页/共45页第四页，共45页。2 传统传统(chuntng)设计的知识框架设计的知识框架相似性相似性 在人类的文化史上，世界各民族的文化存在过共同的形式。其中(qzhng)，就有一种文化形式是遍布世界的，并且在不同的民族文化中传播的时间相当长久。 “相似性”第5页/共45页第五页，共45页。 1583年西方人塞沙班在植物论中，通过描述这样的共同点，拉近植物和动物的距离“植物是站着的动物，它的营养要素从底

3、部上升到顶部因为动物的静脉网络也是从腹部(f b)下部开始的，主要的血管则上升到心脏和头部”。第6页/共45页第六页，共45页。 相似性知识形式的运作方式，其感性(gnxng)结构主要表现为三种方式，分别是“空间的适合”、“形象的仿效”、“关系的类推”。 它们的感知的动力是“交感”。第7页/共45页第七页，共45页。 1， “空间的适合” “适合的”物是：它们彼此充分靠近，处于并置之中；它们的边界(binji)彼此接触，它们的边缘彼此混合。（邻近并不是物之间的外部关系，而是模糊的相似关系的象征。 ） 临近的空间和距离 心理的空间和距离唐代 宝相花第8页/共45页第八页，共45页。 蝙蝠(bin

4、 f) 通“福”第9页/共45页第九页，共45页。第10页/共45页第十页，共45页。“非主牛非主牛”原生长地在南原生长地在南非非(nn fi)，是南非，是南非(nn fi)主要的哺乳动物，因主要的哺乳动物，因此得名此得名“非主牛非主牛 。第11页/共45页第十一页，共45页。第12页/共45页第十二页，共45页。1500年左右 意大利康比奥教堂(jiotng)天花板上的拱肩图案第13页/共45页第十三页，共45页。 2、“形象的仿效” ： “仿效”是一种不受位置(wi zhi)律束缚的“契合”，并能够静止地在远处起作用。看上去有点，空间的默契被打破了，这样，链条的环节不再相联，并依照一种没有

5、联系的相似性，在相互远离的情况下，复制自己的循环。第14页/共45页第十四页，共45页。第15页/共45页第十五页，共45页。 3、“关系的类推” “关系的类推”包含了上述两种感知方式，但比它们的范围(fnwi)更广。它处理的相似性不是事物本身之间现实可见的相似性。它涉及的相似性关系（双鱼形变异）较为微妙。 “蝴蝶效应”双鱼形变异(biny)第16页/共45页第十六页，共45页。人与动植物相称，与泥土、金属人与动植物相称，与泥土、金属或风暴相称一样，他也与天空相或风暴相称一样，他也与天空相称。由于笔直站在宇宙称。由于笔直站在宇宙(yzhu)的表面之间，他就与天空联系起的表面之间，他就与天空联系

6、起来了：来了： 人的脸之于他的身体，如同人的脸之于他的身体，如同天空的面貌之于宇宙天空的面貌之于宇宙(yzhu)；他的脉搏在静脉中跳动，恰如星他的脉搏在静脉中跳动，恰如星星按照自己的固定轨道循行在天星按照自己的固定轨道循行在天空中；他头部的七窍之于他的脸，空中；他头部的七窍之于他的脸，如同七颗行星之于天空如同七颗行星之于天空第17页/共45页第十七页，共45页。 在上述(shngsh)三种相似性知识的表现方式的背后是“交感”。“交感”是相似性形式最强大的动能。 但是，为了让每个事物仍具有独立性，防止一物被另一物吞没，“交感”行为必须面临着与之相抗衡的另一方：“反感”。 “一物降一物”。 交感和

7、反感之间相互制约，保持着自然的平衡状态。 这个时期的特点：设计没有从艺术中独立出来，还被认为是艺术家的工作。第18页/共45页第十八页，共45页。3 传统设计风格特征传统设计风格特征以新艺术以新艺术(ysh)运动为例运动为例 “新艺术”风格是一场欧洲的运动，与折衷主义相反，它很少采取添加或堆删的做法，而是更着重融会和综合。力图在装饰和物体的功能之间建立一种有机地联系。 不过从1895年到1914年很短的发展时间(shjin)里，不同国家有很不一样的表现。第19页/共45页第十九页，共45页。弯弯曲曲(wn wn q q)，轻盈流畅 新艺术运动第20页/共45页第二十页，共45页。 “鞭抽”线条

8、 在法国，如同在比利时一样，流行不对称的线条以及其对比鲜明的变化。它的活力尤其体现(txin)在“鞭抽”这种线条的图解或造型的节奏与反节奏之中。 与折衷主义静止的装饰不同，新艺术装饰表现的是运动，是生命，它与自然主义密切相关。“比利时线条(xintio)”霍尔塔第21页/共45页第二十一页，共45页。泰塞尔旅馆(lgun)是新艺术风格的经典作品。第22页/共45页第二十二页，共45页。霍塔公馆(gnggun)第23页/共45页第二十三页，共45页。 花卉 首先由南锡派开创的第一种潮流，是在植物图案(t n)及其在线条变化上所提供的丰富资源中，找到与大自然之间的内在关联的一种通渠。第24页/共4

9、5页第二十四页，共45页。南锡派灵魂(ln hn)人物埃米尔盖勒第25页/共45页第二十五页，共45页。盖勒的设计均为手工制作，而且(r qi)是独件生产。第26页/共45页第二十六页，共45页。 女人(或人体) 人们将女人加入花卉和动物图案之中：由于她的性别及波浪形线条，比如那长而密的秀发(xi f)，女人成为生命基本原则的另一象征。第27页/共45页第二十七页，共45页。 动物 除了睡莲之外，爱好日本艺术的时尚还引起人们对蜻蜓、青蛙、蝴蝶的水栖世界的注意，而象征主义(xin zhn zh y)风格则推动了使用刻有文字的细木镶嵌。第28页/共45页第二十八页，共45页。第29页/共45页第二

10、十九页，共45页。 抽象倾向 并不那么倾向自然主义或描绘，而是从植物世界中提取一种造有机(yuj)创造形状并趋向抽象的笔法。第30页/共45页第三十页，共45页。第31页/共45页第三十一页，共45页。西班牙建筑师西班牙建筑师高蒂高蒂第32页/共45页第三十二页，共45页。一代宗师凡德威尔德第33页/共45页第三十三页，共45页。第34页/共45页第三十四页，共45页。霍夫曼作品(zupn)第35页/共45页第三十五页，共45页。ROSE设计(shj)第36页/共45页第三十六页，共45页。4 早期设计师无力早期设计师无力(wl)挽回传统工艺挽回传统工艺 设计在诞生之初，是以扭转由工业大生产带

11、来的丑陋的产品状况为职责的。当时的艺术家们（早期设计师）从事设计都是以“回到手工艺”为宗旨。 英国(yn u)工艺美术运动 对工业生产提出猛烈批评 新艺术运动 接纳了工业化，并有意识地将设计和机械生产相结合。第37页/共45页第三十七页，共45页。第38页/共45页第三十八页，共45页。“我所有工艺我所有工艺(gngy)和装饰作和装饰作品的特点都来自一个惟一的源品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，表里如一的理性。泉：理性，表里如一的理性。” 凡凡德德威尔德威尔德 Herry Van De Velde第39页/共45页第三十九页，共45页。 尽管艺术家们感觉到被工业奴役，感觉到要弘扬艺术，但当其

12、处于技术框架中，在其内在已经接纳了理性模式的前提下，他们(t men)不可能对技术工业提出有效挑战。 标准化是同一性原则的最显著表现，是现代工业化社会的必然结果，它使人的独特的活动变得清晰可见。第40页/共45页第四十页，共45页。第41页/共45页第四十一页，共45页。1920年1908年材料：铸铁(zhti)、黄铜第42页/共45页第四十二页，共45页。思考：思考： 1、传统设计为什么称为未被同一化的世界？、传统设计为什么称为未被同一化的世界？ 2、传统设计的知识、传统设计的知识(zh shi)框架的具体含义？框架的具体含义？ 3、新艺术运动的风格特征？、新艺术运动的风格特征？ 4、早期设计师为何无力挽回传统工艺？、早期设计师为何无力挽回传统工艺？第43页/共45页第四十三页，共45页。课程作业课程作业(zuy)(zuy)布置布置1.选其中一题：挑选两款同类不同设计师的产品设计，进行分析评价。结合(jih)产品设计案例，试讨论符号在设计中的价值，以及符号在设计中的运用。结合(jih)产品设计案例，试讨论设计师