中国古典园林探析

1、中国古典园林探析摘要：在古典园林中历来讲究”园韵”。它可以是指园林的神气和韵昧，也可指艺术的气质和风 度。然而园林z韵，最主耍的还是指“韵”的本意，即艺术所显现的有序变化，一种节奏利韵律的 无穷变化。清代盛世天了乾隆，好游历，乐山水，对造园艺术常常冇独到的见解。他在北海塔山 四面记小总结了园林山水造景与建筑布局所相通的艺术特质关键词：中国古典园林在古典园林中历來讲究”园韵”。它可以是指园林的神气和韵昧，也可指艺术的气质和风度。然 而园林之韵，最主要的还是指“韵”的木意，即艺术所显现的有序变化，一种节奏和询律的无穷变 化。清代盛世天子乾隆，好游历，乐山水，对造园艺术常常有独到的见解。他在北海塔山

2、四而记 屮总结了园林山水造景与建筑布局所相通的艺术特质：室之有高下犹山之有illi折，水之有波澜。故水无波澜不致淸，山无曲折不致实，室无高下不致情。而园林风景的这种高下、illi折和深浅的美，就是园林布局章法所表现出的韵。我国园林塑造的 是一系列复杂的游赏空间，杲区的分隔，主题的多样，景物询丰富，使游赏者不可能一望之下便窥 其全貌。要赏园屮的山林泉割美，必须走出堂奥，穿廊渡桥，攀假山过曲洞，一步一步地循径游览。 也只有如此，才能枳累起対整个园林章法布局z韵的感受和理解。山光潭影涉趣桥涉趣溪边枕流漱石过砚室即山松风岭僻通幽径；碧光亭畔延绿归云治草堂花树丛桂轩昂对曲桥。上海嘉定秋霞圃是近年修复的一

3、座古典名园，其占地仅九亩。但园虽小而布局得宜游人在山水 林泉，花间柳下，亭榭小筑中盘桓半日，仍感游必未尽。其主要归功于园中建筑山水结合巧妙，宜 停留细赏z景较多。此处所录为当代卩法家顾廷龙先生手书凌鹤老人咏景楹联，挂于晚香居中。联 文巧妙地串起了花园主要景点，实为颇冇韵律的园林主要游赏线路z总结。秋霞圃是一座以山水为 主，建筑为辅的自然风貌城屮园林，全园以水池桃花潭为中心，绕池一周布置了许多景点。池南北各置一山，南为湖石大假山，积土掇石而成，上留有多株古树，疏密有致，身临其境，顿觉山林趣 味迎面而来。池北为明构黄石假山，下有洞曰“归云”，山壁叠石苍古口然，这种隔水堆山的布局， 旨在使黄石山的浑

4、厚与湖石山的玲珑形成稣明的对比。水池为狭长形，池岸弯曲，间有水口曲折流 出，断岸处架以石板小桥，宽仅二尺，取陶渊明“园fi涉以成趣”诗意，题名涉趣桥，贴水跨于滴 泉溪之上。池东南，复有一溪流冋环，直至湖石假山南麓。在这样的山水结构格局上，造园家巧妙 地设置了一些建筑亭台，组织了游览路线，形成了环环相套的风景序列空间，游人一路游去，会时 时感到其韵味而流连忘返。从新近侈复的砖刻门楼入园，是两庭相连的一组小院，意在让游人进入大的山水空间前作一个 准备。从小庭西北门出，一-条卵石铺地的曲径沿山脚蜿蜒而去，两边翠竹花树，路边书带草随风摆 动，是朴素简洁的起首，也是到达主要景点静心细赏前的缓步动观。转过

5、山脚，一组建筑傍池而立，这是连成一体的池上草堂和舟而不游轩，小筑东向用湖石砌成 船头样口然驳岸，是古园轩舫建筑中罕见之作。进不游轩，眼前豁然开朗，四周青山绿水一收入fi 中。特别是处船首北望，黄石假山隔水相对，藤萝掩映z中的4归云”古洞隐约可见，山顶树丛中 又露出即山亭的倩影，是静赏北山的好地方。轩西首的池上草堂，是当年主人夏fi读书之处，収口 居易晚年所作的园记池上篇和庐山草堂记篇名合而为一，寄寓了园主归隐林下的情怀，堂 南悬有一楹联：池上春光早，丽口迟迟，天朗气清，惠风和畅：草堂霜气晴，轻飙飒飒，水流花放，疏用相过。将此景点春秋两季的美妙风光描绘得淋漓尽致。草堂西向，乂与丛桂轩组成一较封闭

6、的庭院，院内多植白年桂树，点出“桂树丛生兮山之幽” 这一来自楚辞的出典。古术旁，还植修竹、腊梅、南天竹等，并点以太湖石，构成一幅精致的 溪山秋景图。轩北紧依山，原先山上植有成片青松.称作“青松岭”，一到冬天，晴雪耀金，青松挺 秀，分外妖iii轩拾级登山，可于山巅即山亭小坐，此亭为北区制鬲点，透过树从，可见隐于山 后的延绿轩，这一小筑隐于浓荫-绿从中，极为清幽。山亭南，冇一山道可下达卩川i于桃花潭中的水 榭一碧光亭，此亭扑入水中，故俗称”扑水亭”，它不仅是俯看水景的静赏处，更是隔水欣赏南边湖 石假山沿池峭壁的专门景点，游人至此，均会被南岸大假山既苍古又玲珑的自然风韵所吸引。由碧 光亭沿北岸小道转

7、曲向东，可达园内主建筑一四面厅山光潭影。此厅高人敞显，是南山的主要对景, 它的东侧游廊紧连着小巧雅静的枕流澈石轩，轩后是原来秋霞圃同北边金氏园的界河一清镜塘，可 谓幽亭枕水，翳波悠悠，游以忘归。枕流漱石的典故出口世说新语?排调：“孙子荆年少时欲隐， 语王武子'当枕石激流'，误曰'漱石枕流'。王曰：'流可枕，石可漱乎？'孙曰：'所以枕流，欲 洗其耳；所以漱石，欲砺其齿。”这原本是强辩的答词竟成了后世文人归隐山林的表白。轩亭前有 棵明代木莲（乂称薜荔），根似长蛇绕石峰而生，盘根错节，造型极为有趣，是古园难得的奇木景 致。木莲一旁，有弯曲小径通

8、向山光潭影前临水人月台。刀台宜于静坐赏景，游人至此每每小憩片刻。此时，对面的假山、小溪、曲桥，东，西两边的 建筑，花树，近处的淸澈潭水，全汇集在眼前，人们口然而然会将刚刚游览过的美呆，诸如旱船的 凌波、从桂轩的幽香、即山亭的远眺、扑水亭之看湖石岩壁、延绿轩的淸凉幽静、枕流漱石轩的奇 木碧波等景在脑中组接起來。这样，就从整体上品赏出园林布局结构的韵律感，而达到游园赏景的高潮。园林佳景协奏曲我国园林的美，往往随着时间的推移逐步展现在游人面前。人们来到园中，循径而游，廊引人 随，眼前出现的是一幅幅活动的图画，每前进一步，这些图画的构图和内容就会更替，收到“移步 换影”的效果。这一欣赏特点与啬乐i分相

9、似。音乐形象是流动的，每句氏句，每个音符都在吋间上变幻跳跃，组成了动听的乐曲。园林风景 虽然是立体的，但在游人看來，它们也是流动的，随着时问的行进，园中美丽的山水泉池、花木建 筑，其至风花雪月、乌语蝉呜等，就汇合成活泼，生动、有节奏旋律的整体，表现出浓浓的乐韵。古园游赏时的乐韵，是和布局章法上的韵律分不开的。布局好，章法严的佳园，游览时能明显 感到景致的起、承、转、合。另外，园林景区分划愈复杂，蕴含的景致越丰富，游赏时的乐韵感也 愈强。苏州拙政园中部山池的览赏，就是一个佳例。拙政园的山水结构虚实相济，分划合理。在游览路线的组织上，也是匠心独运，表现出浓郁的 音乐韵味。要领域拙政园游览的音乐韵律

10、z美，最好从中部住宅西侧的老园门入内。园门甚为朴素, 仅冇粉墙上的一个磨砖门线作装饰。但入得门来，富冇生机的风景协奏曲就开始了。首先映入眼底 的是幽小庭院苍郁的一架紫藤，这是明代大书画家文征明亲手栽植的，已冇四百余年历史，是称誉 宇内的苏州三绝之一，藤干古拙苍老，而棚上却新枝浓绿。它可说是前奏部的第一小节乐段，预示 着以后丰富而精彩的旋律。小院边上足一条青砖铺砌的窄长夹弄，平稳而朴实地推进着游赏的乐曲。夹弄尽头，便是原來 花园的正式入口一一座雕刻精细的磨砖腰门，上悬隶书贴金的“拙政园”匾。游人至此，隐隐然已 经感受到园内的口然气息，假山、树丛，曲廊等小景已能通过门洞望见，是平稳朴素的前奏结束前

11、 的儿个重音。步入腰门，“乐曲”就奏出了风景的主题。一座苍古的黄石假山挡立面前。rtr于山的遮挡，园内 的精华z景并不悉呈眼前，然而古拙山石上藤蔓低垂，题刻着“入胜”，“通幽”匾额的抄手游廊从 两厢环抱而去，中间踏下几步，一条小径引向山下边的曲洞。这些小景，配合得如此妥贴，使这一 园林风景协奏曲的第一乐章有一个含而不露、耐人寻味的起始部。当游人信步随廊游去，“乐曲”便奏出了假山和前边水池中，水抱石，石衔水的交融旋律，奏出 了姿态入画的树石相依相抱的旋律，奏出了屮部之主厅远香堂和扑水小筑倚玉轩顾盼相望，屋顶上 山花飞檐绮丽多姿的建筑美旋律。这时，视线越来越舒展，曲调也越来越又没奔放。当游赏者进入

12、远香堂，穿过雅洁的大厅來到 临水的人月台上，眼前顿时感到一亮，好像完全置身于图画屮：粼粼水波上浮着两座翠岛，岛山上 土石相间，乔木花从参差，一派山林风光；东西两边，山水屮点缀着亭台，梧竹幽居与别有洞天遥 相对望。恬静，平和，自然的园林抒情1川达到了第一个高潮。在月台上赏景稍作休息后，4乐曲”开始了第二乐章。这是一首在山水林泉之美的浑厚背景上 不断变换主题的变奏曲。要是人们向东一路游去，有枇杷园中金來累累的枇杷，有玲珑馆前堆至得 如云雾翻滚的湖石假山，有嘉实亭空窗外的石笋翠竹，有听雨轩前小潭旁的芭蕉美石，有海棠春坞 小院中的花树小景，随着”乐曲”主题在时间上的不断展开，这些各具风采的庭院景色也就

13、连 续地呈现在游人血前。当游人步出海棠春坞小院，沿着分隔中部，东部花墙下的曲廊北行，就到了尽东头韵滨水小筑 梧竹幽居。这里对山i侨水，广栽青竹碧梧，是一个风尾森森，龙吟细细的幽静z处。然而，乐 曲却在它的平和抒情的调了中加入了较华丽的装饰音，这就是面水池岡洞门两边挂的槛联，上联是 “爽借清风明借刀”：下联为“动观流水静观山”，题额为“刀到风来”。这些诗意的装点将游赏者引 向更高的境界。不仅道出了粼粼清波.磊块假山的动静对比，还借入了人自然的清风明月，构成了 虚实相济的迷人意境，透出了醉人的韵味。步过梧竹幽居前一座小石桥，游人便折入池中两座岛山游览，这时，“乐曲”又开始了一个新的 乐章。送里两边

14、皆水，南边隔着水池，柳枝新条间隐约透出刚刚游过的一群小院，好像是上一乐章 的变奏主题还在隐隐重复。北边，则是按口然河岸湖塘置的野趣景色，老树傍岸，枝条拂水，时有 顽石点缀其间，水石和占木有相依的，有相争的，高低错落，前后参差，是一组新的节奏轻快跳跃 的旋律，犹如行进中的小快板。沿着山道，逐级向上，可到东岛之巅的待霜亭，亭六角尖顶，旁种橘数株，点出“洞庭须待满 林霜”的主题。此亭视野畅达，其西、北、南三边分別与雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景， 成为待霜亭大主题的三个副主题。山亭下行，可到西岛，拾级而上，便可见雪香云蔚亭翼然立于山 顶。此亭高踞一园之上，四周又多植冬梅，寒冬开花，冷香四溢，故名

15、。当年在亭中可观赏园外娄 门一带的城墙，又町遥看西南边的北寺塔借影，是借入斜飞雉堞，梵音佛刹的最佳观赏点，而园内 山北山南的不同主题、不同趣味的景色又汇合在脚下，主题变奏多样、多声部的齐鸣交响汇合成了 "乐曲”的最高潮。形、影、声、色的交响有人说：“建筑是凝固的音乐”，园林风景屮的亭楼，较之正规建筑有更多的变化，更妙的情趣, 其所表现出的音韵z美也更丰富。颐和园前山从临湖的云辉玉字坊经排云门至徳粋殿、佛香阁，足一组在我国古园屮很少见的严 谨对称的建筑群，成为点缀前山的重笔。而其本身也表现出一种有序变化的韵律美。当游人来到这 组建筑西侧的清华轩庭园向上仰观，但见二宫门、排云殿，徳辉殿、

16、佛香阁等殿阁楼宇重重叠叠， 层层向上。由于古建筑的e檐翼角及屋顶的变化，画而上除了垂直和水平线条外，还有斜线、曲线, 这些线条，块面相互交织，极为错综复杂，加上廊柱、斗拱、兽吻、彩绘及琉璃瓦筹装饰，显得复 杂华丽。恰如杜牧阿房宫赋说的：4廊腰纟曼冋，檐牙高啄，各抱地势，钩心斗角”，有着较强的 高亢的韵律。而环绕山前的长廊，抒展缓曲。除了廊中出连的四座小亭外，还有支廊分出，通向临水的对鸥 坊和鱼藻轩，在排云门两端又冇一个曲折，人随廊行，也时时能感到平缓恬静的韵律。江南园林的建筑，较之皐家园林屮，乂有别样的韵味，粉墙宵瓦，花窗门洞，组介在园景屮， 很是细巧耐看。特别是古园中，亭，榭、廊、房z顶，多

17、喜用卷篷形式，这种借鉴于江南河港中乌 篷船顶的屋顶，有着口然的弧曲形，其下再配以传统的反翘向上的檐口，本身就具有美妙的旋律变 化。这些建筑在山水、花树的衬托下，它的韵律美就更为牛动和有趣。常为人提及的，网师园从池 西游廊看池东射鸭廊一带的对景.便是一个佳例。要是从月到风来亭隔水赏对岸景色，其背景是一大片粉墙，上边成对地开了两组四个纹样不同 的漏窗，窗间距离有密有疏，现出一定的节律。在北端墙下建有卷篷歇山顶的小筑射鸭廊，小轩深 灰色的屋顶打破了平直墙面的单调，犹如窗墙旋律变化的一个冇力的结束强音。而冇白色的墙面为 衬托，小轩优美的造型就更加突出。更妙绝的是在平直、呆板的粉墙檐口线上，一前一后耸立

18、着两 个略呈三角形的卷篷屋顶，前为住宅的花厅，后为擢秀楼，这二个山头之曲线，坡度均各有变化， 与底下的墙檐在一起，形成很有味的线条旋律。上海豫园点春堂景区建筑较为密集，有以苏东坡“翠点春妍”为名的主厅点春堂；有以谢灵运 “承和煦而芬腴” z句为名的次厅和煦堂；又有延爽阁，快楼、藏宝楼、静宜轩，听鹏亭、古井亭、 打唱台（古戏台）等拱卫左右。点春堂东，假山抱云岩倚界墙凌空而起，山巅立三层快楼，山下淸 溪曲绕，配以花树点石，形成了花木阴翳，曲槛相对，精庐层叠，泉水潔洞的建筑庭院景区。由于 厅堂亭楼屋顶变化多姿，飞檐翘角钩心斗角，使此区建筑轮廓飞舞跌宕，高下起伏，如歌如曲，韵 味极浓。林水景之韵，具有

19、更强的艺术魅力。水静如镜的池湖，涵映出周围的美景，有着真实、变形.虚 幻的韵律z美。最为人称道的静水影景是承德避暑山庄的小金山，亭阁立于澄湖南侧小岛上，四面 凌波，其倒影最多变幻。亭为三层六角塔式建筑，其影映入水中，格外修长苗条，合着四周的山石 花树，从远处看来，一正一反，上下光辉相映，那蓝天白云，翠山秀岭，仿佛都飘荡在水下，使人 联想起天上的神仙府第。要是微风吹过，水血上激起层层涟漪，水中亭楼，随波晃动，好像层层错 位、拉长了，甚至屈曲，摇曳、聚合、散碎、互相嵌合、相与融和，清澈静水似乎在谱写着神 奇变幻的乐曲。除了形、影的韵律变化，园林声景还具冇鲜明的声韵节奏。例如泉水，人们在观其形的同时

20、， 还注重听它的声音，冇时它发出“三尺不消平地雪，四时尝吼半天雷”的轰鸣，冇时“幽咽流泉水 下滩”，发出似琵琶琴瑟的铮铮声。瀑布之声，亦往往随水量大小，落差高低发出由轻到响的变化。 在园林中聆听这种口然天籁z声，其表现出的声韵要胜过乐队的丝竹演奏，甚得古人的喜爱，诸如“卧石听泉”、“溪涧琴声” 一类的风景主题，在古园中着实不少。风景园林中往往在水声韵美z处设立专主听声的景点，如杭州满觉陇烟霞三洞中的水乐洞，就 是主赏声景。这里泉水丰富，山泉从石洞深处的石缝中涌出，随洞曲折流岀，相谐悦耳，铮铮成韵。 至洞口稍开阔处，置石儿石凳，供人驻足静听，旁有“天然琴音”、“听无弦琴”；等石刻以启发人们 对其

21、音乐美的领悟。与“洞乐”相媲美的是九溪十八涧的“溪音”，它位于西湖南边狮子峰等群山环抱的鸡冠境，是 西湖风景的“山中最胜处”，由九条溪流和众多的小涧盘曲汇合而成。每年春雨如油，绿满群山芝时, 山中便是一片“春山缥缈口云低，万壑争流下九溪”的景象。从龙井到九溪茶室长约十二里的山道 两旁，峰峦起伏，郁郁葱葱。小径在山中高下曲折.路边溪水淙淙，水涧吋宽时窄，吋陡时平，溪 流时缓时急.发出美妙悦耳的水声，淸人俞極用了重重叠叠、曲曲环环、丁丁冬冬、高高下下这四 对富有音乐美的语言來形容风景中的山，路，泉、树，其韵律z美可见。莺歌燕语，蝉唱虫鸣，这些飞乌小虫所发出的声音，也给园林之韵添上了生动的一笔。在园林癖好的扬州八怪画家郑板桥很喜欢听林木树从屮小乌的叫声。他曾作文批评那些只图自 己娱乐，而将鸟关在笼内的不介自然情理的做法，而认为：“欲养乌莫如多种树，使绕屋数百株，扶 疏茂密，