11第十章 清代美术(第二部分)

编著：张培义制作：史浩英中国美术史课件第十章清代美术

（1644——1911）概述1644年，满人入关，灭明，建立清帝国，对中国实行了260年统治。清代在思想上对汉人进行严厉控制压迫，但也积极推行汉化。清代是资本主义生产关系发生，发展的重要时代，城市手工业经济进一步发展，为文化艺术活动创造了条件。清初画坛继承前代，呈现流派纷争、风格多姿的局面，其中有重传统的“四王”，有创新倡个性的“四僧”，有面向自然的“金陵八家”，有在城市经济繁荣条件下产生的“扬州画派”，“沪上画派”等，此外工笔人物画、界画取得了相当的成就。（六）扬州画派（扬州八家）清乾隆间寓居江苏扬州的八位代表画家的总称。一般指汪士慎、黄慎，金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘，见李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》。实际上不止八人，有换汪士慎、高翔、罗聘为高凤翰、边寿民、杨法者，或换高翔。李方膺为闵贞、高凤翰者，也有将陈撰或李葂列入者，见汪鋆《扬州画苑录》。作画多以花卉为题材，亦画山水、人物，主要取法于陈道复、徐渭、朱耷（八大山人）、原济（石涛）等人，能不拘前人陈规。破格创新，抒发真实情感；又都能诗，擅书法或篆刻，讲究诗书画的结合，和当时流行画坛的尚古模拟之风，有所不同，被时人目为“偏师”、“怪物”，遂有“八怪”之称。汪鋆是“正统”画风维护者，曾评说：“另出偏师，怪以八名，画非一体。似苏（秦）、张（仪）之捭阖，偭徐（熙）、黄（荃）之遗规。率汰三笔五笔，复酱嫌觕，（通“粗”）；胡谄五言七言，打油自喜。非无异趣，适赴歧途。示崭新于一时，只盛行乎百里。”其实此派不仅对近代写意花卉画的意趣和技法，有相当大的影响；而且直至现代的齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等，都从某个侧面对之有所汲取。1汪士慎：（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说；〖画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝〗。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，〖工妙腾于示瞽时〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款〖心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。善诗，著有《巢林诗集》。主要作品镜影水月图菊杞修竹图《梅花图》墨梅图轴之二春风三友图春风香国图墨松图轴墨梅图轴之一花卉图梅花通景屏《十三银鑿落歌卷》之二猫石桃花图轴松柏图梅竹双清图轴镜影水月图轴《十三银鑿落歌卷》之一绿萼梅图梅花图之二空里疏香图隶书梅竹双清图山茶红兰图白梅图水仙图之二春风泄香图风雪梅花图白桃花图竹石图桃花图梅花图兰花图萱花图水仙图汪士慎《墨笔花卉图》第一幅作品：墨兰，画面自左方发端，一方山石脚下，生有几簇小草，后面还有竹叶探出，一丛兰草从中生出，兰叶如钢丝，极为苍劲而又不失柔媚之态，叶中点缀三花，其黑色浓淡、布局搭配均显得随意而严谨，可见作者技艺已臻炉火纯青。右下角是作者自题：“兰性堪同隐者心，自荣自萎白云深，春风岁岁生空谷，留得清香如素琴。”钤一白文印“近人”，用笔清丽，别有风味。这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。《梅竹石图》汪士慎在艺术上工于画竹与梅，同时工篆刻，治印与高翔、丁敬齐名。金农评他的梅花：巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。此画状写了梅、兰、竹春风三友，可以看出是汪士慎有感而发的。《春风三友图》

汪士慎（1686—约1762），字近人，号巢林，休宁人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著盛名。落笔端重，不矜奇巧，常以瘦硬笔意，写出疏落清隽的气氛，点画之间，耐人寻味。此图以双钩兰配合墨竹，用不同的手法交相辉映，为其生平佳作。《兰竹图》

浅色画花卉八开，装为一册，选印菊、修竹各一开。汪士慎擅写生花卉，晚年失明，犹为人作画不已。与金农为诗画友，同为扬州八家之一。此两图格调清新，得写生妙法，近恽寿平一派。作于清乾隆十二年，时年62岁。《菊杞修竹图》

《梅花图》403《墨笔花卉图》春风三友图春风香国图白梅图白桃花图春风泄香图风雪梅花图花卉图镜影水月图菊杞修竹图空里疏香图猫石桃花图轴梅花通景屏梅花图梅花图之二梅竹双清图绿萼梅图墨梅图轴之二墨梅图轴之一水仙图兰花图桃花图萱花图竹石图墨松图轴山茶红兰图2.李鱓字宗扬，号复堂。别号懊道人、墨磨人、木头老子、苦李、藤薜大夫等。江苏扬州府兴化县人。生于康熙二十五年（１６８６年），卒于乾隆二十七年（１７６２年）。作品流传

有《松藤图轴》，随意点染，横涂竖抹，却不失整体感和层次感，南京博物院藏的《芭蕉萱石图》，芭蕉高干大叶，成整个画面主体。萱草从石旁伸出，细笔勾花，粗笔勾叶，粗中有细，气势洒脱，可见其画风的一斑。

李缮的代表作之一《土墙蝶花图》这两本内容相同，构图基本相似，画上的题诗也完全一样。所不同的地方，在于对对象紫蝴蝶和败墙的刻画。

这是两幅别具意趣的作品，图中一丛紫蝶花，长在一堵破败的土墙上，生动地表现了春天将至的农舍景象。用笔粗壮，墨色淋漓，虽不用浓艳之色，却显得厚重滋润。

《草虫》《五大夫松》轴，《紫藤玫瑰》《芍药图》写二折枝芍药,一支盛开姿态妖娆,以花为冠,辅以疏叶,天趣自成,一支半绽侧出,浓装艳抹,花叶茂盛。两花相对,互为呼应,布局严谨,给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓,不拘绳墨,苍劲老练,水墨交融,达出神入化境地,得青藤、白阳神髓而自放胸臆,有水墨融成的奇趣。《松藤图》是画家中年时的作品。画中一棵老松斜向伸入画面，树皮斑驳，松枝繁茂；松树旁边一棵藤条攀缘而上；墨中略施色泽。右上空处题七绝一首：“吟遍春风十万枝，幽寻何处更题诗。空庭霁后帘高卷，一树藤花夕照时。”此诗也道出了画家当时的心态。画家以画花卉竹石闻名，他起初的画风是较为工整的，后逐渐转为豪放的风格，成熟时期的画风受明代徐渭影响很深，一改过去规矩工整为纵逸潇洒，形成了自己的画风。《松藤图》蕉鹅蕉鹅图水仙酒卮图松柏图松菊犹存图玉兰绣球图天竹水仙腊梅图夕照藤花图竹石藤花图三阳开泰图芭蕉萱石图络纬秋柳图五松图夕照藤花图石畔秋英图3.黄慎（1687—1765），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，为“扬州八怪”之一，擅长人物、山水、花卉，用笔酣畅，纵横驰骋，极尽变化。他从唐代怀素的草书中体会到其用笔的绝妙之处，便把草书的运笔用到绘画中去，创立了自己的风格。此幅《石榴图》就是用草书笔法写成，别有韵味。《柳塘双鹭图》画垂柳依依，池塘中双鹭觅食，上有一首七言诗，具作者名款。此画用笔细腻。后见怀素草画，细心临摹。画人物迅捷劲利，多取历史、神仙故事为题材；亦善山水、花鸟，为扬州八家之一。此图豪迈洒脱，简练纵逸，不难窥见作者精湛功力。《石榴图》《花鸟草虫》之一花果画轴莲塘双禽图芦鸭图轴梅花图鹰石图轴墨花图山水人物图册之一山水人物图册之二山水人物图册之三山水人物图册之四《闽峤雪梅图》《双柳鹭鸶图》踏雪寻梅图大姑山小姑山图湖亭晓望图《煮茶图》抱琴人物图长房遇仙图观镜图春宴桃李图和合二仙黄慎煮茶图进爵图轴老叟击磬图瓶梅人物图人物图人物轴仕女抱瓶图寿星图雪景人物镜心渔父渔妇图渔乐图轴钟馗图4.金农（1687—1764），字寿门，号冬心，又号司龙、稽留山民、昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人，寄住扬州。此《花果册》全册十开,这里选了一幅枇杷图。绘有成倚角之势的二组枇杷,高矮对比,在造型上有一种工整的优美感。此画在构思布局与笔墨意趣上各有特色，笔触古拙,在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣,淡墨点花,薄而润,富有色彩感;画中自题：“古来画梅谁最好，僧中独数华光老。花光衣钵付吾人，信手写来得其真。曾闻花光能画影，墨晕含苞偏耐冷。石门画梅兼画月……”画墨梅一枝，岩石数块。396《梅花竹石图》画上有画家自题：“红兰花叶皆妙，惜无香泽，今夏见于奉宸院卿江君鹤亭水南别墅，越夕，费燕支少许，图此小幅。若宋徐黄诸贤却未曾画得也。昔耶居士记。”画罕见的红兰花。笔触较工整细腻,风格沉着又清丽,笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。金农50岁后始学画，善画山水、人物、花卉、梅竹。金农也工诗文、书法，精鉴别，是著名的“扬州八怪”之一，著有诗集《冬心诗集》。此画绘兰花修竹，画风简淡清丽。画上有画家自题：“雨后修篁分外青，潇潇如在过溪亭。世间都是无情物，只有秋声最好听。七十六叟杭郡金农。”足可昭示画家当时的心声。此图设色和水墨画各种花卉，共为八开，合装一册，选印两开。蝴蝶兰为设色写意画，题中云：“野花小草，沈家园内有此风景。”因而兼有写生笔墨。画石，上长青苔，蒲公英笔简神足，笔法沉着劲挺，是用意之作。《山僧叩门图》《采菱图》《墨竹图》杂花图册之一杂花图册之二杂花图册之三杂花图册之四杂花图册之五杂花图册之六杂花图册之七杂花图册之八蝴蝶兰朱竹图寄人篱下图菊花图字竹老驥图墨梅图幽兰图[扇面]红兰红兰图山水人物图册之一、二人物画轴《佛像》佛像图轴观音画像牵马图水仙图玉壶春色图红白梅图松树图5.高翔（1688—1752），字凤冈，号西唐，别号山林外臣，扬州人。是石涛的挚友和忠实追随者。他画梅独树一帜：疏枝、半开骨朵，用玉楼人口脂，抹一点红。此画绘老干劲梅一枝，枝干老枯，枝上鲜有梅花，是高翔画梅的典型风格。《梅花图》事事大吉图弹指阁图轴石榴花图水仙图册竹树小山扬州即景图二扬州即景图一6.郑燮：(1693--1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声〖以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。〗作官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半书〗。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统〖十分学七要抛三〗，〖不泥古法〗，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓〖未画之先，不立一格，既画之后，不留一格〗，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印，〖接近文何〗。有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。

《荆棘丛兰图》卷《墨竹橫幅》《墨竹图》《竹石图》纸本丛竹图佛手香椽相望图甘谷菊泉图九畹兰花图兰石兰石图兰竹芳香图兰竹石大中堂图兰竹石图之一兰竹石图之二兰竹石中堂图墨竹图兰竹图册墨竹墨竹图二南山松寿图墨竹图局部墨竹图局部石壁兰竹图竹石竹石图轴竹图柱石7.李方膺南通籍著名画家李方膺（一六九六－－一七五五），字虬仲，一字秋池，号睛江，乳名龙角《梅花图》《鲇鱼图》《潇湘风竹图》苍松怪石图风竹图荷花图梅花册页图梅花图梅兰菊松图册之一~四梅兰菊松图册之五~八墨梅盆兰图秋菊图双钧竹石图松石图游鱼图8.罗聘：（1733--1799），字遁夫，号两峰、花之寺僧，祖籍安徽歙县，寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处为〖朱草诗林〗。是金农入室弟子。一生未做官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品面目有多种，尤以画鬼著名。《鬼趣图卷》是他的存世名作，画家以夸张手法描绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世界，借以讽喻社会现实，堪称古代杰出的漫画。袁枚、姚鼐、钱大昕、翁方纲均为之题咏。兼能诗，有《香叶草堂集》。妻方婉仪，子允绍、允缵皆善画梅，有〖罗家梅派〗之称.主要作品《丁敬身先生像》轴《冬心先生像》轴《贩蟹图》《秋兰文石图》《山水花卉冊》《醉钟馗图》（局部）芭蕉坐佛图剑阁图梅花图轴江天石林柳燕图梅竹双清图菩萨画像秋兰文石图双钩竹图苏斋图轴幽篁兰石图山水花卉图册之一驯雀图人物图筵前听箫轴指头画仕女图竹石图轴竹笋图高凤翰：(1683～1749)，清代画家。字西园，号南村，别署南阜山人等，胶州（今山东省胶县）人。雍正十一年官泰州巡盐分司。工书法，善篆刻，喜收藏，精鉴赏，曾收藏秦汉印章及明清名家制印至万余方，各制有谱录，又收藏砚石至千百方，并制有铭词，手书后大半自行刻凿，著有《砚史》一书。尤长于绘画，早年山水师法宋人，接近于赵令穰、郭熙一派，较为严谨。中年以后，到了江南，与扬州画派画家如金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相往还，画风相互影响，多作花卉树石，笔法奔放，纵逸不拘成法。亦能画人物，造型准确，神态潇洒秀逸。乾隆二年丁巳右臂病发，坚持用左臂，自号后尚左先、丁巳残人，艰苦力学，书、画为之一变，生拗苍劲，更富奇趣，为时所称。亦被列为扬州八怪之一。有《南阜山人全集》等著作传于世。草书咏荷诗.清远图甘菊图轴山水册页雪景竹石图轴闵贞：（1730--1788年尚在）字正齐，江西人，侨居汉口镇，曾流寓扬州。清.李斗《扬州画舫录》中有关于他的记述。其父母早死，为追写双亲遗像，奋发学画，人称〖闵孝子〗。善画山水、人物、花鸟，多作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。人物画最具特色，线条简练自然，形神逼肖。当时求他作画的人很多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远逃北京，不肯屈服；在北京，又有梁显宦勒令其作画，他宁可受辱挨饿，也不肯落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主动作画借金接济。其作品，对朝鲜画家曾产生过一定的影响。兼工刻印，不秦汉遗意。八子观灯图表巴慰祖像护法观音图轴刘海戏蟾图轴局部刘海戏金蟾图米芾拜石图纨扇仕女图轴华喦：（公元1682年—公元1756年），字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，清代画家。福建上杭人。曾为造纸作坊徒工。因自幼喜欢绘画，少年时在白沙村华氏宗祠厅壁作画四大幅，深得乡人赞许。后居杭州、扬州，以卖画为生。最后在杭州去世。他擅画人物、山水，尤其精于花鸟、草虫、走兽。他重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、空灵跌宕之致。他还擅长书法，自成体系。传世作品有：《白云松舍图》轴，现藏天津市艺术博物馆；《花鸟册》（8页），藏故宫博物院；《秋风好音图》轴，藏辽宁省博物馆；《春水双鸭图》轴，藏南京博物院。他的著作有《离垢集》等。《画眉图轴》观音画像之二观音画像之一海棠禽兔图轴荷鹭图红白芍药图华喦《明妃出塞》花鸟之一花鸟之二花鸟之三花鸟之四花鸟之五花鸟之六花鸟之七华岩人物秋山读书图人物鸟兽图册之一人物鸟兽图册之二人物鸟兽图册之三人物鸟兽图册之四人物鸟兽图册之五人物鸟兽图册之六人物鸟兽图册之七人物鸟兽图册之八山雀爱梅图轴芍药图轴山水册之一山水册之二山水册之三山水册之四山水册之五山水册之六山鼯啄粟图轴万壑松风图轴瘦石寒菊图扇面幽鸟弄音图轴卧石图轴五马图午日钟馗（七）界画家袁江：(1671?～1746?)，清代画家，字文涛，晚年号岫泉，江苏江都人。善画山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水的画法，所作多为绢本，山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚重；林木仿宋代郭熙、李唐、马远诸家；建筑物刻画工整精巧，合乎规矩；色彩鲜艳浓郁。其界画在清代画坛独树一帜。作品大致可分为两类，一为对景写生的画幅，一为描绘想像中的古代著名建筑物。另外，亦有以自然山水名胜为依据，并加以想像而描绘的界画山水等。《瞻园图卷》《瞻园图卷》局部之一《瞻园图卷》局部之二观潮图海上三山图轴山水楼章台走马图蜀栈行旅卷花果图卷之一袁耀：袁江的侄子。字昭道，继伯父之风，后来“习画疾飞猛进”，竟与伯父同名，其精品有胜于袁江者。不仅青绿工整山水，楼阁作品有名，其所画花鸟，也甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论布局，渲染，以至点景人物，都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。阿房宫图轴盘车图邗江胜览图雪蕉双鹤图轴（八）清代人物画改琦（1773～1828）

中国清代画家。回族。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史等。远祖为西域人，后世居宛平（今属北京），祖父曾任松江参将，遂落籍松江（今属上海）。改琦自幼喜爱诗文、书画，曾得到地方文人的指点。擅画人物、花竹，尤长于仕女。所画仕女形象柔弱削瘦，线条流畅婉转，深得王公贵族、官僚、文人的赞赏，名重于时。有《张夫人晓窗点黛图》、《元机诗意图》及《红楼梦图咏》50幅木版画。著有《玉壶山房词选》。画中女子脸容秀丽沉静，眉清目秀，仪态闲逸安详，却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面，精细秀逸的用笔，清淡明艳的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界。《仕女图》《惜花图》改琦芝兰仕女改琦《元机诗意图》：幅引人遐思的佳作清改琦靓妆倚石图国画人物画国画侍女画宝钗黛玉妙玉小红林黛玉改琦-钱东像清改琦写生花卉册（之一）清改琦写生花卉册（之三）清改琦写生花卉册（之二）)梅花改琦《空谷幽兰》费丹旭（1801－1850），字子苕，号晓楼，又号环溪生，浙江乌程人。父亲费钰长于山水，幼得家传，因家贫寒，不得不依附豪富之家，绘画以供人玩赏。以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，画红楼梦十二金钗肖像。亦长于肖像画，后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翬和恽寿平。承其艺者其弟费丹成、子费以耕、费以群等。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。《倚栏图》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭台里，旁设一桌子，摆着花瓶，插着鲜花。主人自在地扶栏而坐，右有侍者侧立。画的右边，有一抱琴者与对面的仕女们在谈论什么。这种将肖像画与古典人物结合在自然环境里，而且能取得和谐，这是费丹旭肖像突破前人所取得的成就。神无可绘，真境逼而神境生，无画处皆成妙境。此画为费丹旭中年时的作品，园林背景笔力苍劲不足，画面也不够浑厚，但在人物与环境的布局上尚能协调。《倚栏图》《好消息图》《姚燮忏绮图像》费丹旭梅香三美图

此画系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图上海楼及侍女都处梅树叶中,动态不同,各有所事,又不喧宾夺主,衬托了文人闲适的生活情趣。画史称费丹旭写人物,好象以镜取影,尤精补景仕女,以潇洒清丽、简淡自然、柔美妩媚见长。

清费丹旭弄镯图仕女团扇（清）费丹旭绘《红楼十二钗》（清）费丹旭绘《红楼十二钗》（清）费丹旭绘《红楼十二钗》（清）费丹旭绘《红楼十二钗》（清）费丹旭绘《红楼十二钗》（清）费丹旭绘《红楼十二钗》费丹旭十二金钗图·史湘云醉卧芍药图费丹旭风尘三侠人物姚燮(1805—1864)，字梅伯，一字复庄，号野桥，又号大梅山民，浙江镇海人。此画画面将肖像与古装仕女有机地融为一体，姚燮坐在蒲垫上，双手揣袖，凝神思索，似乎从梦中初醒，为其自身的风流韵事做超悟式的忏悔：“始于迷惑，继以悟超，推迷而挽悟，则惟忏为缘起。”在他身旁有几位姿态文雅的女子，人物各有顾盼，或执纨扇，或手执宝剑，或展纸，或握笔，或依树睇视姚燮，把忏悔者衬托得更加醒目，而且增强了画面活泼松和气氛。（九）清末海派和广东画家：1.吴昌硕、2.赵之谦、3.虚谷、4.三任、任颐[任伯年]、任熊、任薰任颐[任伯年]：初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。生于鸦片战争的清道光十九年（1840年），卒于光绪二十二年（1896年）。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，已是名声显赫的画家。少时受家庭的熏染，已能绘画。十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任熏学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真，不修边幅，学画时近三十岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他年仅五十六岁就过早去世的原因。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。十九世纪八十年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。九十年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出八十年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。任伯年像《凫荷图》斗梅图草虫图扇面芭蕉锦鸡图芭蕉荼縻山鸟图扇面白鸽白头翁丁香白头翁荷花鸳鸯柳燕紫藤翠鸟图玉簪百合母子鸡图轴富贵百头荷塘鸳鸯荷鸭图红叶花卉花卉册花卉花鸟花鸟画轴花下啄食图鸡花鸟图菊花芭蕉凌松鼠图柳溪鹅戏芦苇双鸡牡丹图轴蒲塘秋艳三兔图山水圆扇面牵牛稚鸡图扇面山阴花卉燕子双鹤图神迁富贵双鸡图轴双猫图桃花母子猫图轴松鹤松鹤延龄图轴松鹤延年图松鼠扇面桃花白头图扇面天竺双鸡图轴燕雪地双鸽图轴竹鸡图鱼藻图轴《顾影自怜图》《破扇钟馗图》《人物册页》《人物画》《苏武牧羊》爱鹅图参禅图花荫小犬图蕉阴纳凉高士赏荷高士对弈驴背行吟图梅边携鹤图牧童水牛女娲錬石人物肖像人物画人物之一山水人物设色人物图设色人物图设色人物图神婴图石农小像唐太宗评字图轴松下老叟松溪放舟松荫人物松下闻箫酸寒尉像玩砚图羲之爱鹅图钟馗吴昌硕：（1844--1927），初名俊，又名俊卿，还有苍石、仓硕、缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷、大聋、酸寒尉、芜菁亭长、五湖印芒等字号，浙江安吉人。他是晚清最后一位杰出的大艺术家，在诗、书、画、印等方面，超绝古今，自成一家，成就极高，其流风余韵一直到当代。他的青少年时代曾历尽饥寒，但对艺术的追求却从末停止。虽曾在五十五岁那年当过安东（江苏涟水）县令，但一个月以后便辞职了。

他的篆刻从浙派入手，后受邓石如、吴让之、赵之谦的影响，上追秦汉玺印，尤能貌掘气盛地作石鼓文，以玺印封泥、砖甓---瓦及碑碣等书体融入书法、绘画、篆刻的创作。篆刻用刀化钱松、吴让之的刀法为一种新的刀法，钝刀硬入，使他的创作别具一种古拙浑厚、苍劲郁勃的气息，有别于他之前的任何一位高手，实在是一位食古能化、自出新意的大家，其印谱有《削觚庐印存》、《缶庐印存》、《吴昌硕印谱》等行世。

《白菜》《红梅图》桐子石榴图《兰花》《三千年结实》《松菊图》《天竹》赵之谦：“海上画派”重要画家，篆刻家，是“前海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。牋牋牋牋他生于１８２９年，卒于１８８４年，字叔，号益甫，又号梅庵、悲、浙江绍兴人。

赵之谦像《花卉》4屏条金紫藤凤仙李子红桃菊花花卉册之一花卉册之二花卉册之三花卉册之四花卉册之五花卉册之六花卉册之七花卉扇面之三花卉扇面之四梅轴墨松图墨桃瓶花图疏果花卉图书画双挖之一书画双挖之二书画双挖之三书画双挖之四五色牡丹图紫薇玉簪虚谷：清代著名和尚诗人、画家、被誉为晚清画苑第一家。虚谷师古而不尼古，坚持独创，以自己的勇气和智慧。赢得崇高声誉，成为晚清“海派”画坛杰出画家之一。

虚谷本姓朱，名怀仁，安徽新安人，生于清道光四年（１８２４年）卒于光绪二十二年（１８９６年），家居江都，客居扬州，他原为清军参将（武官），因同情太平天国革命运动，不愿奉命去攻打太平军，而出家做了和尚，但他不愿恪守佛道清规。因此改名虚白，字虚谷，号紫阳山民，倦鹤，读书作画处常题为“三十七峰草堂”、“一粟庵”，“觉非庵”等，他的书斋取名“觉非”，正是他痛感往日之“非”，彻底与之决裂之意，后来在上海他曾暗地帮助太平天国。《南瓜百合》巴蕉白梅图轴枫树塔影图墨竹金鱼图轴松月图轴荷花湖中风花果松鼠卷钟鼎菊花卷松鼠《鲜花提篮》之一《鲜花提篮》之二金鱼瓶梅图轴花果图轴菊篱图凌波仙子图轴梅鹤图扇面墨梅图扇面墨竹含烟枇杷图葡萄人淡如菊蔬鱼图册页树结宝珍水面风波鱼不知松鹤延年图轴松菊图松鼠葡萄图之二朱竹图轴紫藤金鱼图松月图轴任熊：清代晚期著名画家，浙江萧山人，生于１８２３年，卒于１８５８年。任熊字谓长，号湘浦。他幼时家贫，跟塾师学画人像，寓居苏州、上海以卖画为生。后流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。任熊是绘画全才，山水、人物等无一不能，画法宗陈洪绶，线条如银勾铁画，风格清新活泼。他居姚燮家时，曾为诗配画作《姚大梅诗意图》一百二十帧。兴酣落笔，两月余始成，为生平杰作之一。人物花鸟、山水均俱构思奇异，布局奇巧，笔墨精微，色彩缤纷。他的另三幅名作现已流落到日本，一幅是作于１８４８年的《博古图》，一幅是１８５０年作的《梅花仕女图》，另一幅是１８５４年作的《钟馗图》。《列仙酒牌》《洛神图轴》范湖草堂图卷局部之一~三《十古人游乐图》之一万里荷花东坡先生笠屐图花卉珍禽四屏洛女呈珠图剑侠传人物四屏轴人物立轴瑶宫秋扇图轴饮中八仙之一任薰：清晚期著名画家，任熊的弟弟。当时在绘画艺术成就上和他哥哥谓长齐名，清代末期“四任”之一员。

任薰字阜长，渐江萧山人。生于道光乙末十五年（1