春秋战国贵族服饰的基本介绍

1、春秋战国贵族服饰的基本介绍春秋战国贵族冠帽与服饰战国白玉人像， 头戴冠，两侧有组缨下 垂系于颌下，脑后辫发上挽，包入冠内；身穿窄袖长袍，腰系带，足 穿鞋。春秋除胡服之外，还有一种服式，叫“深衣”。以下是 为你精 心整理的春秋战国贵族服饰的基本介绍，希望你喜欢。春秋战国贵族服饰的基本内容1、深衣贵族中流行的深衣式袍服，是西周以来传统的贵族常服，而平民 以为之礼服，平常穿短褐。深衣的特点一是上衣下裳相连 ；二是无男 女式样的差别，皆可穿用。但又分为两种：一为中原地区的宽大式，“宽大博带”穿着舒适，长不拖地，下摆不开岔，屈肘可穿，袖长和 臂长相等，用大宽带束腰，中原贵族宴乐时喜爱穿用二为瘦长式，“续

2、 衽钩边”楚地最为流行，较北方的瘦长，领沿较宽，用较厚织物作边， 右衽很长。战国时有单、夹、棉、皮。袍服的领式突破了西周时期的 矩形领，流行交领式右衽，左衽。2、胡服胡服便于骑射，诸国战士皆衣之。胡服逐渐成为战国时期的军服。 其特点是短衣，长裤，用带钩，有短靴和皮弁 （bian）。胡服原是北方 游牧民族的常服，胡服中的上衣，商周时的劳动者，武士、小孩都穿， 其长不过膝；胡服束腰须有带钩，不同于中原束带，裤子代替长袍的 下裳，靴代替鞋。带钩，古称“师比” “鲜卑”，它是北方游牧民的衣带装饰。带钩 小有寸许，大有尺余，有仿棒、竹节、琵琶等形象。制作原料有玉、铁、铜等。嵌以宝石、琉璃、或金银。春秋战

3、国服饰基本简介（1）袍类裁法有正裁、斜裁两种。正裁法：袍分上衣下裳两部分，上衣正裁共8片，正身2片宽各32厘米，双袖各3片，宽42厘米、43厘米、45厘米。以上8 片拼合之后，再从下边缝合。在双袖与正身相接的腋下，另拼一块长 37厘米、宽24厘米的长方形，便于手臂上下活动。领缘用纬起花的 绦带做成，正裁，至大襟部分向下延伸 44厘米。下裳正裁共5片， 大、小襟正面两片各宽45厘米，其他三片各宽41厘米。裾缘下摆 缘直裁另拼缝。斜裁法：上衣部分正身和双袖均斜裁，共 8片，宽度23厘米、 26厘米、17厘米，袖缘、领缘也斜裁。下裳正裁共 8片，每片宽 20厘米至37厘米不等。袍的款式有三种类型。第

4、一型后领下凹，前领为三角形交领。两袖下斜向外收杀，袖筒 最宽处在腋下，小袖口。此型尺寸较小，比较实用。第二型两袖平直，宽袖口，短袖筒。后领直起，前领为交领（三角形）。衣身较宽松，为罩于表面的袍服。第三型长袖，袖下部呈弧状（袖下面的弧线称为“胡”，据后汉 书;舆服志说它是仿效牛的颈项下有垂胡之形而设计的）。衣身宽松， 有华贵的风度。此种款式至西汉仍继续流行。以上三种类型，均为交领、右衽、直裾式，上衣与下裳连为一体。 另外观察长沙战国楚墓出土帛画人物与木俑， 尚有衣襟右侧向后身呈 三角形延伸的曲裾袍式，实物于湖南长沙马王堆一号西汉墓有所发 现。(2) 禅衣交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连，双袖呈胡

5、状。(3) 夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连。=(qi 口音秋)衣是一种短袖式对襟衣，=字可与裯字相通。用 整块衣料上部左右剪开，叠成双袖，下部左右内折成两襟，再用绣绢 镶领，两襟、下摆、袖口等缘而成。两襟对中(对襟式)，腰与下摆等 宽，凹后领。原件尺寸很小，是为殉葬所特制，置于小竹笥中，外系 竹签自名=衣。(5) 单裙下摆稍大于裙腰，裙面用 8片缝拼，宽分别为27厘米、 27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘 米，下摆缘宽12.5厘米。(6) 绵袴由袴腰和袴脚两部分组成，袴腰 4片，每只袴脚连上2片，每片宽30.5厘米，长45厘米。袴脚左右各2片

6、，其中1片用 整幅绢，宽50厘米，长61厘米。另1片用半幅绢，宽25厘米，长 59厘米。袴脚上部一侧拼入1块长12厘米，宽20厘米的长方形袴 裆，1条宽边与袴腰相接。1条边缝在袴脚上，折叠成三角形，展开 呈漏斗状。袴脚下部拼有1块长32厘米，宽9厘米的条纹袴边，做 成小袴口，袴脚的各拼缝处均镶嵌丝绦。绣绢作面料，深黄绢里。袴 脚上部与袴腰相连。但两裆不相连。后腰敞开形成开裆。袴腰宽0.5厘米，袴长116厘米(7) 帽展开呈不规则圆台形，折叠时呈前高后低，顶部外凸，上有圆孔。帽后里侧装有组带两束，应是帽系。幅高18.5厘米，前边长25厘米，后边长40厘米。面料红棕色绢，里料深黄色绢；大菱形 纹锦

7、镶边。(8) 麻鞋前端尖头半圆形，侧视呈缓坡状，里层用草编，表层用麻布髹黑漆；再在外包锦面。鞋底用麻线编结，从中向外逐圈编绕 27 圈。底下编成许多乳钉状线结。长 23厘米，高5厘米。春秋战国服饰间接材料有关春秋战国时期服饰的间接资料很多，现在选择一些服装结构比较清晰的人物雕刻、 绘画形象，供读者参考。湖南长沙战国楚墓出土的漆奁装饰人物纹，所绘人物虽极简练，但作风非常写实。其在中间坐者在室内，为观舞的主人。立者在室外 作舞蹈表演，所穿大袖、宽下摆、V字形交领长袍，腰间紧束腰带， 体态秀美。尸子：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”此漆奁人物画 所表现的，也正是细腰的装束。此外，所有人物衣着领口、袖

8、口、下 摆及腰带均为白色，可能是在深色袍子之内衬穿白色衬衣。 头冠虽不 清楚，但都有缨带下垂，系于颌下。河南洛阳金村韩墓出土的两件战国长袖曲裾袍舞女玉雕，式样均为交领、右衽，袍长曳地，腰束大带。湖南长沙仰天湖战国楚墓出土女木俑，穿绘绣交领右衽曲裾袍，领及衽边均饰以较宽的锦缘。湖南长沙战国楚墓出土的彩绘木俑， 多数穿直裾袍，只有一个穿 曲裾袍。袍式长者曳地，短者及踝，袍裾沿边均镶锦缘。袍身纹饰为 雷纹和重菱纹，重菱纹又称为“杯纹”，因它形似双耳漆杯，或称为 “长命纹”，取长寿吉利的含义。河南洛阳金村韩墓出土战国青铜玩雀女孩， 上衣为立领式，立领 是在领窝加领座才能制成的。裙裳长仅及膝，为中短裙。

9、腰间束有珰 的革带，革带上挂着悬有组玉佩的组带。足穿革靴，发分左右梳两条 长辫。用现代人的审美眼光来看，也是颇为时髦的。图中柱上的小雀 是后人加上去的。河北燕下都战国遗址出土铜人，穿右衽矩形交领长袍，腰束革带， 用带钩扣接。湖南长沙子弹库战国楚墓出土驭龙升天图帛画， 画着一个男子驾 条龙，龙前是鱼，龙后是鹭鹚鸟，表示能入海或升天。男子头戴切 云冠，长缨结于颌下，腰束大带，袍式宽松、广袖、曲裾，长可掩足。 即当时的深衣。湖南长沙陈家大山战国楚墓出土少女龙凤帛画。 画一女子合手祈 祷，身穿广袖宽松曳地曲裾长袍，袖身肥大，袖口缩敛，下侧弧线成 垂胡状，腰束大带，与长沙子弹库战国楚墓所出土帛画中驾龙男

10、子的 袍式基本相同。尔雅;释衣谓袖身扩大部分为“祛”，袖口缩敛部分为“袂”， 这种袖式后来称为“琵琶袖”。袍与衫的区别，在于有没有袖口，有 袖口的为袍，无袖口的为衫。湖北随县战国曾侯乙墓出土编钟虡 （jù音据）中层的铜人，上衣是矩形交领、紧身、窄袖、衣襟 下摆左长右短呈曲波形弯曲，领缘有几何花边为饰。下穿折裥裙裳， 裙裳左右两侧各有一条几何纹直条图案为饰。 裙的长度短者及膝，长 者及地。均穿于上衣之内。腰间束革带，挂有垂缨及心形囊。腰右侧 佩短剑。头戴上宽下紧的平顶帽，为仪仗乐队的装束。几组战国楚墓出土的组佩俑，当时诸侯礼聘及祭天祀神所穿礼服 都佩玉，所谓君子无故，玉不去身。河北平山三汲战国中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交领、 窄袖上衣，大方格纹面料中长裙，裙长及踝。发式或总发于顶，在顶 上梳髻。或作披发式，头发后垂于背。有的在头上插戴高高的牛角形 梳冠为饰，颇与今苗族姑娘的角形银冠相似。为古代鲜虞族人服饰。商代以马驾车，古代以马狩猎或驱逐侵犯牛羊的狼群， 战国七国 中原战争中才有大规模骑兵，故以为起始于战国赵武灵王，骑兵代替 战车，象征运动速度增强，简子议兵说楚军“轻利僄遬（速），率（骤） 如飘风”。“善用兵者，感忽悠暗，莫知其所从出。”战国策齐策一 齐军“疾如锥矢，战如雷电，解如风雨。”孙子兵法“攻其不备， 出其不意” “始（静）如处