2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读考试近5年真题附答案

（图片大小可自由调整）2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读考试近5年真题荟萃附答案第I卷一.参考题库(共100题)1.从思维层面看，艺术精神的掌握世界有哪些特征？2.席勒提出的“三种冲动”——（）、（）和（）。3.广义概念的“实践”与狭义概念的“实践”分别指的是什么？李泽厚提出的“实践”概念指的是什么？4.根据马克思和恩格斯的论述，应当怎样认识艺术真实与历史真实的关系？5.所谓“充分的现实主义"和一般现实主义的区别主要在于（）。A、细节更加具体真实B、具有鲜明的社会主义倾向C、真实地再现典型环境中的典型人物D、塑造时代精神的英雄6.所谓“莎士比亚化”的含义有（）A、从现实生活出发B、从主观意图出发C、要塑造具体生动的人物形象D、要有形象的生动性E、要重视形式的完美7.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”，它的具体含义是（）。A、任何人都是典型B、任何具有鲜明个性的人都典型C、艺术典型应当具有既有代表性又有独特性D、凡具独特个性的艺术形象，都有代表性8.马克思认为拉萨尔《济金根》中的济金根之所以覆灭，是由于（）。A、他的智力和伦理的过失B、他的外交手段的失算C、他以骑士起义的形式进行叛乱D、他作为垂死阶级的代表反对现存制度9.马克思明确提出人的头脑掌握世界的方式有：（）A、理论的B、艺术的C、宗教的D、实践精神的E、抽象的10.结合马克思评《巴黎的秘密》谈关于人物塑造的现实主义原则。11.“以美育代宗教”的主张的提出者是：（）。12.如何理解阿多诺的“有些艺术作品是完全属于意识形态的，真理性内容能够存在于作品中”？13.马克思主义美学认为，文艺创作正确的出发点是（）。A、理想的人B、想象出来的人C、思想概括出来的人D、现实的有生命的个人本身14.说托尔斯泰是俄国革命的镜子，是机械的直观的反映论。15.马克思在《1844年经济学哲学手稿》中是如何对异化劳动进行分析的？16.为什么“人也按照美的规律来建造”？17.从文艺思潮和社会思潮的关系出发，分析青年黑格尔派吹捧欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》的原因？18.恩格斯认为，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且应该表现在他怎样做，这主要为了使人物性格（）。A、具有广泛的普遍性B、反映生活的本质C、具有鲜明的个性特征D、成为一定阶级和倾向的代表19.恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中谈到工人阶级“也应当在现实主义领域内占有自己的地位”的意思是，在现实主义艺术中，必须（）。A、塑出工人阶级的典型形象B、描写工人阶级对旧制度的反叛C、以工人的斗争生活为主，并写出斗争的必然胜利D、描写工人斗争，揭示资产阶级必然灭亡20.片断理解：“我决不是责备您没有写出一部直截了当的社会主义的小说，一部像我们德国人所说的‘倾向性小说’，来鼓吹作者的社会观点和政治观点。我决不是这个意思。作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好。我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来。”《致玛·哈克奈斯》21.《审美之维》一书的作者是（）。22.恩格斯关于未来戏剧的理想要有“较大的思想深度与意识到的历史内容”，“思想深度”与“历史内容”这两者之间的关系是（）。A、平行并列的B、相互依存的C、前者以后者为基础D、前者是后者的基础23.结合所学知识，联系具体文本，简述文学创作客体的特殊性。24.马克思在《（）》中提出了关于人的本质“在其现实性上，它是一切社会关系的总和”的著名论断。25.结合所学知识，联系具体文本，简述文艺的倾向性的问题。26.马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义”的含义是（）。A、要加强音乐教育B、没有音乐感受就不能听音乐C、审美主体审美能力的重要性D、音乐美并不客观存在27.艺术生产具有（）生产力，又具有（）生产力，是这两种生产力综合作用的结果。28.试以具体作品为例加以说明文艺和社会生活的关系怎样？或（毛泽东是怎样论述文艺与生活的关系的？）29.马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤"，这说明（）。A、文艺有继承性B、生活是文艺的源泉C、前人的作品是文艺的源泉D、文艺受其他民族的影响30.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应当是如此。"31.马克思和恩格斯认为，历史悲剧的根源是（）。A、善与恶的对立B、伦理实体与片面矛盾C、精神观念与手段的矛盾D、历史进程中经济运动的客观必然性32.毛泽东在《关于正确处理人民内部矛盾问题》中明确提出了（）A、双百”方针B、文艺的工农兵方向C、文艺从属于政治33.格式塔心理学的代表人物是：（）。34.论述马克思和恩格斯关于历史悲剧的观点有哪些？35.马克思所说的“人化的自然界”，包括（）A、人类实践活动的成果B、人改造了的对象世界C、人的主观意识的象征物D、绝对精神外化的产物E、人的情感的表现36.列宁把文艺看成“齿轮和螺丝钉”，完全忽视了文艺的特殊性。37.五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物38.斯大林认为，描写战争的小说（）。A、应该引起对战争的恐怖B、必然煽动读者的战争狂热C、必然陷入资产阶级和平主D、必须首先区分战争的性质39.恩格斯在致保尔·恩斯特的信中，借妇女的头发和皮肤批判了（）。A、生物主义的妇女观B、唯心主义历史观C、形而上学的人性观D、抽象的人性论E、经济一切的观点40.“民族主义和全世界工人运动的国际文化”这一口号的提出者是（）。A、马克思B、恩格斯C、列宁D、斯大林41.什么是文学的反叛性？42.文艺的特殊性质从马克思的（）中表现出来。43.如何理解马克思主义文艺学的批判精神？44.根据恩格斯《致瓦·博尔吉乌斯》等著作的论述，艺术等上层建筑对经济基础的反作用的具体情况有（）A、促进经济的发展B、阻碍经济的发展C、脱离经济基础的制约D、上层建筑决定经济基础E、促使经济沿着另一方向45.列宁论述了托尔斯泰遗产的具体意义是什么？46.原文理解段落填空： 随着对象性的现实在社会中对人说来到处成为人的本质力量的现实，成为人的现实，因而成为人自己的本质力量的现实，一切对象对他说来也就成为他自身的对象化，成为确证和实现他的个性的对象，成为他的对象，因而这就是说，对象成了他自身。（）。《1844年经济学哲学手稿》47.毛泽东认为，社会生活是文艺的（）A、主要源泉B、根本源泉C、唯一源泉D、重要源泉48.马克思就《济金根》指出：“农民和城市革命分子的代表（特别是农民的代表）倒是应当构成十分重要的积极的背景。”意思是在剧本中（）。A、农民运动应成为贵族运动的积极基础B、应以农民为积极的参加者和主人公C、应写出农民在这一运动中的主导作用D、写贵族运动时也应反映出人民群众的伟大作用49.哈贝马斯的批判美学的出发点是其“（）”。50.怎样认识马克思关于艺术是头脑掌握世界的方式之一的观点？51.“生活决定意识”、“社会存在决定社会意识”的原理，对于认识文艺的基本性质有什么意义？52.马克思和恩格斯是怎样论述文艺的社会性质的？（或文艺和经济基础的关系是什么？或为什么说文艺是一种社会意识形态？）53.毛泽东说社会生活是文艺的唯一源泉，抹煞了文艺家的主观能动作用。54.提出美学观点和历史观点相统一的文艺批评标准的是（）。A、马克思B、恩格斯C、毛泽东D、列宁55.马克思认为，美感是一种特殊的（）。A、精神感觉B、感性认识C、思想情操D、理性认知56.生命美学的代表人物是：（）。57.马克思主义经典作家主要是从哪些方面谈艺术的社会作用的？58.结合所学知识，联系具体文本，简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。59.最早提出完整的现实主义文学的人物典型理论是（）。A、马克思B、恩格斯C、高尔基D、毛泽东60.片断理解：“当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来。因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。如果说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那么，在整个艺术领域同社会一般发展的关系上有这种情形，就不足为奇了。”（《政治经济学批判》导言）61.经典作家常用的文学批评方法（）、（）、（）。62.列宁认为，托尔斯泰对于工人阶级的重大意义，主要表现出能帮助他们（）。A、更清楚地认识自己的敌人B、更深刻地认识自己的弱点C、坚定用暴力进行革命D、加强自身修养、提高道德水平E、用清洗过的宗教取代旧宗教63.在《性史》一书中，福柯把快感分成两种，它们是：（）和（）。64.以下属于毛泽东在《讲话》中谈到的内容有（）A、文艺都是为人民大众的，首先是为工农兵的B、普及与提高C、文艺的源流D、文艺创作的典型化E、文艺批评的标准65.邓小平认为，党应怎样领导好文艺工作？66.物质生产的发展与艺术生产具有不平衡的关系是马克思在给《（）》一书写的导言中提出的一个命题。67.《单向度的人》一书的作者是：（）。68.联系当下审美文化现象，论述马尔库塞的文艺理论思想。69.邓小平对毛泽东的文艺思想（）。A、总体上否定B、主要是否定C、完全坚持和继承D、既继承和发展了毛泽东文艺思想的科学部分，同时又有修正和突破70.物质生产与艺术生产的不平衡的关系是马克思在（）中所提出的观点。71.邓小平《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》写于（）。A、1949年B、1978年C、1979年D、1992年72.妇女的皮肤的是历史的发展，因为它必定是白色或黑色、黄色、棕色或红色—因此，她不会有人类的皮肤73.人的本质力量的对象化74.文艺的社会性质是根本、基础，文学艺术是上层建筑中的意识形态（文艺与经济）来自马、恩的（）和马克思的《政治经济学批判·序言》。75.经典作家常用的文学批评方法有（）。76.恩格斯的历史悲剧观念只能用来解释历史悲剧。77.马克思主义美学观点来自马克思《1844年经济学--哲学手稿》（摘录），又称为（），主要涉及（）。78.恩斯特之所心犯了把历史唯物主义当成现成公式的错误，是因为（）。A、孤立地研究挪威小市民B、孤立地研究德国小市民C、把挪威小市民和德国小市民等同起来D、对德国小市民具体分析79.如何理解“作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”。80.如何看待邓小平有关党领导文艺的论述？81.邓小平说：“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。”意思是（）。A、主要是反对行政命令、横加干涉B、意味着必须给作家以充分的创作自由C、意味着强调坚持“双百方针D、并不是鼓励脱离党领导E、这与鼓吹“自由化”毫不相干82.马克思主义美学在美学史上第一次提出美是最基本的实践活动即（）。83.马克思主义经典作家对文学语言的要求有哪些？他们为什么以语言的音乐性作为判断文学作品成败的一个重要标准？84.结合马克思的《手稿》来谈，马克思如何论述人的审美能力的生成和历史发展的。85.“五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物"的含义是（）A、人的五官感觉与遗传无关B、人的五官感觉全部是在社会历史中锻炼形成的C、是从历史的角度来理解五官感觉中的社会内容D、人的精神感觉不同于动物感觉的根本原因86.人的生产具有的特性是（）。A、片面性B、全面性C、自由性D、强制性E、自觉性87.马克思主义实践美学的主要观点包含（）A、实践是美的产生根源B、自然的人化C、人的本质力量的对象化D、人的审美能力的形成和发展的根源也在于社会实践E、审美活动构成的基本因素88.“列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子”89.列宁认为，托尔斯泰在自己的天才艺术作品和学说里非常突出地反映出来的时代是（）。A、从1861年到1917年十月革命以前B、从1861年到1905年革命以前C、从十九世纪初到1861年改革D、从1861年到1917年二月革命以前90.易卜生的戏剧反映的挪威中小资产阶级比起德国的来有天壤之别，这是因为（）。A、束手无策，毫无创造能力B、具有胆怯、狭隘的性格C、具有自己的性格以及首创和独立的精神D、具有革命的英雄主义91.“典型环境中的典型人物”这一理论命题出自恩格斯与（）的通信，信中批评的是《（）》这部小说。92.文艺的社会性质（文艺的意识形态性质）93.恩格斯认为，挪威的中小资产阶级之所以能够创造出文学繁荣，是因为他们（）。A、还有自己的性格B、具有首创和独立的精神C、比起俄国小市民来是“真正的人”D、是自由农民之子E、是正常的历史发展的产物94.“自然的人化”的提出者是（）。A、毛泽东B、列宁C、马克思D、格斯95.“真正的社会主义”的理论基础是将（）的消极内容与德国哲学特别是黑格尔的唯心主义“混为一团”而构成的思辨哲学。96.康德的三大批判——（）、（）和（）。97.片断理解：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”98.谈谈如何理解以“美学观点和历史观点“作为文学批评的最高标准？99.文艺只需要“雪中送炭”，不需要“锦上添花”。100.如何理解恩格斯的真实地再现典型环境中的典型人物？第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案： （1）从内容上看，在艺术思维的层面，就是要求艺术家或艺术品的接受按照美的规律来思维。这种思维一方面体现为对客体世界规律的认识，具有合规律性；另一方面则体现为艺术思维符合艺术家本身的内在的标准和需求，具有合目的性。 （2）在形式上，艺术思维的特征是想象和幻想。想象与幻想都是就艺术的思维形式而言的。艺术的思维表现为过程和手段。艺术活动中的形象思维不同于日常生活中的形象思维，它往往是那些能够把握到事物的某些本质、又体现了思维主体的天性的形象思维。 总之，艺术掌握的特征就是按照美的规律来思维，就是想象和幻想，是合规律又合目的，体现了人的自觉自由的本质特性的形象思维。2.参考答案：形式冲动（理性冲动）；感性冲动；游戏冲动3.参考答案： 广义概念的“实践”（praxis）指的是人们的一切活动，它包括：物质生产实践这一狭义概念、精神实践（宗教、道德、审美）、哈贝马斯提出的交往实践（符号、语言活动）、福柯提出的快感实践（身体、欲望的活动）及虚拟实践（赛博空间中人的活动） 狭义概念的“实践”（practice）指的是物质生产实践。 李泽厚提出的“实践”概念则是指“使用——制造工具”这一狭义概念。4.参考答案：综观马克思和恩格斯给裴·拉萨尔的信中的有关论述，马克思说：“农民和城市革命分子的代表（特别是农民的代表）倒是应当构成十分重要的积极背景。"恩格斯也批评拉萨尔在剧本中“没有充分表现出农民革命在当时已经达到的高潮”。在此相联系，他们还批评剧本没有正确揭示出人物济金根的阶级本质，同时也就没有真实地揭示其悲剧根源和实质。恩格斯要求写出“福斯塔夫式的背景"，其用意也在于此。另一方面，艺术的真实又不是历史事实的照搬，而是允许对历史事实进行加工改造甚至虚构的。又说“我丝毫不想否认您有权把济金根和胡登看作是打算解放农民的。”不过，艺术的虚构应是为了更生动地表现历史的真实本质。5.参考答案：C6.参考答案：A,C,D,E7.参考答案：C8.参考答案：D9.参考答案：A,B,C,D10.参考答案： 马克思在评价欧仁·苏的长篇小说《巴黎的秘密》时，有一个突出的观点，即人物塑造的现实主义原则。 1、出发点问题。马克思强调的是从现实的具体的人物出发，而不是从主观观念、抽象的本质出发。马克思批判欧仁·苏的小说没有反映现实的丰富性和差别性，而是把现实生活扭曲，纳入到自己的主观观念的圈子里去。现实是丰富的，而观念是单纯的，从主观观念出发就必然无法充分写出现实人物的丰富性和差异性。如马克思在“屠夫批判的变成了狗”这一篇章中，写到，“这番狗式的自白以警句的形式概括的表明了‘刺客’的全部批判的生涯”，他是指在此人物承载着作者的意图，意图完成后人物的意义就结束了，刺客在作品中的价值只是为读者提供了一个鲁道夫改造世界的范例而已，他并不是作为独立的人的生涯，而是作为观念上的批判的符号和图解的生涯。而在写到玛丽花时，马克思也指出，“到现在为止，我们所看的都是玛丽花本来的、非批判的形象，在这里，欧仁·苏超出了他那狭隘的世界观的界限。”说明当作家坚持唯物主义的创作思想时，他就能真实生动的展现人性美与人物性格的内在逻辑，当他从观念出发，在创作中持唯心主义思想时，他笔下的人物就只能变成作家政治观点的传声筒。 2、作为现实主义的人物形象，应该有独立的个性和丰富的人性。现实中的人是一切社会关系的总和，写活一个人就是写活了社会关系。人在各种社会关系中，形成和发展了他独立的个性，并产生了丰富的伦理人情，这就使得社会中的人的本质变得丰富、复杂、完满。如《巴黎的秘密》中玛丽花的本来形象，虽然她是一个卖淫妇，处于十分屈辱的境地中，但她仍然朝气蓬勃、精力充沛、愉快活泼、生性灵活，体现了她怎样在非人的境遇中合乎人性的成长，马克思指出，“她本人既不善，也不恶，就只是有人性。”然而作者在描绘他的人物时，却常常归纳为抽象的善恶，如马克思指出鲁道夫的两位教师就是善与恶对立的两个化身，善人必须是诚实、单纯、沉默寡言，恶人就必须满脑子是最可怕的怀疑论。这是对现实的抽象的歪曲，脱离现实的。 3、人物应有鲜明的性格逻辑。 （1）首先，人物的一言一行都应符合他特殊的个性、内在的品质。它们是人物内在品质的自然流露，而不应是作者从外部强加而产生的。人物言行要在它内在品质中找到根据。如马克思指出，“关于鲁道夫进行的种种猎奇和他经历的种种遭遇，我们首先可以在他那热衷于猎奇的天性中找到原由。……决定他对别人的态度的，不是某种抽象的固执观念，就是一些完全个人的、偶然的动机。”他捕获校长，是为了个人利益，得到伯爵夫人的文书夹，弄瞎校长的眼睛也是出于个人的激情。 （2）人物性格的发展离不开个性和内在品质。它应是人物的个性在一定的环境合乎逻辑的自然转变。而《巴黎的秘密》中人物的性格都是突变，转变动因都是抽象的观念。为了体现作者的意图，把作家的思考转作人物自己的动机，从而使人物性格发生了惊人突变，破坏了人物的和谐统一。如马克思指出，“欧仁·苏在刺客这头‘看家狗’的嘴上贴了一张标签，”他从一个强悍的自然之子突变成了彬彬有礼、温文尔雅的狗，他不是在自己的人类个性中寻找行为动机，而是从这句标签式的话中寻找动机，“‘你有心肝和骨气’这几个字使我成了人。” 4、作家笔下的人物呈现出本来的形象和批判的变态之间的矛盾和分裂，这就破坏了人物的真实性、完整性，使人物仅仅变成作家的传声筒，其矛盾根源与实质是作家的主观观念与现实真实的矛盾无法解决。 人物性格的逻辑问题。是把人物看做有独立个性的形象本身，把他放到时代环境中描写，还是把形象作为主题观念的化身，作家思想的传声筒。 尊重艺术形象思维的特点，以及具体的艺术表现。如韵律、结构、人物形象细节的描写。 关于人物：个性与共性的统一。“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应当是如此。”《致敏那·考茨基》 此处的共性，带有深刻的本质内涵，反映了时代的某些本质特点或人性中的共同点，并不属于个人的独特个性。正如马克思在《致斐迪南·拉萨尔》中所说，“如果从济金根身上除去那些属于个人和它的特殊的教养，天生的才能等等的东西，那么生下来的就只是一个葛兹·冯·伯利欣根了。”说明两者在共性上完全一样，只是个性上有所不同。 恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》中指出，“主要人物是一定阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐碎的个人欲望中，而正是从他们所处的历史潮流中得来的。”正因为人物都是处于一定时期的社会环境中的，因此他们的性格、命运、动机、行动等等都能反映整个历史时代的生活，有意识到的历史内容和巨大的思想深度。 关于倾向性，恩格斯在《致敏娜·考茨基》中提到，“倾向应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来。”体现了倾向性与真实性的关系。他在《致玛·哈克奈斯》中提出，“我决不是责备您没有写出一部直截了当的社会主义的小说，一部像我们德国人所说的‘倾向性小说’，来鼓吹作者的社会观点和政治观点。我决不是这个意思。作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好，我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来。”即现实主义的伟大胜利。 人物：个性与共性的统一。11.参考答案：蔡元培12.参考答案： 在《德意志意识形态》中，马克思曾把意识形态视为“错误意识”，“因为几乎整个意识形态不是把人类史归结为一种歪曲的理解，就是归结为一种完全的抽象”。就是说意识形态是不真实的，常常遮蔽或扭曲现实，把自己的思想普遍化，编造社会全体成员共同利益的谎言，达成维护其统治目的。 而文学是一种意识形态，或者说是意识形态的生产机器也必然带着意识形态的功能。文学有可能在生产一种意识形态的同时，也在偷偷的或无意识地拆解这种意识形态话语。处于统治地位的主导意识形态，必须以普遍化的形式来获取合法地位。而普遍化的前提是整合各种异质的声音，调和各种社会矛盾。文学虚构了一个和谐的世界，提供了社会矛盾相像的解决方式。只要社会矛盾这个前提依然存在这些主导意识形态的同声合唱也依然存在。它们藏身于文本的缝隙，这些缝隙是不会被人们的理性意识形态充分注意的“阁楼上的疯女人”。这才是文学在建构一种意识形态的同时，也生产出批判和解构意识形态因素的根本原因。 《简·爱》里面有个疯女人，女权主义批评家发现了这个母兽般的疯女人，雄辩地试图还给她原来的面目。她们以现代心理分析学为基础，认为伯莎是愤怒的简爱，是简爱的叛逆的一面。疯女人就是被压抑的女性创造力的象征，是解答有关妇女创造力问题的一个答案，疯女人就是叛逆的女作家本身，能够在理性的父权制文本下面发现隐性的文本的真相。简·爱和疯女人都是女性分裂出来的极端的一面，她们都存在于每个女人的内心。或许会在很多不同的舆论、环境或者来自自身的观念等意识的驱使下，把自己心中的“疯女人”锁到阁楼上去，展现出自己“简·爱”的一面。《简•爱》中，男性主人公罗切斯特在为自己的错误的婚姻辩解时，指出伯莎具有先天遗传的疯病，此时她被关在阁楼上，无力为自己辩解，这是一场缺席的审判。 对于主旋律文化来说，其必须坚持完成意识形态的使命。文学具有揭示、破坏、批判与反抗即存意识形态的功能，因此它有可能超越意识形态的制约和规则，像马克思所说的“跳出意识形态”观看世界，从而揭开意识形态的层层帷幕，把被遮蔽的真相揭示给人们，暴露出既有意识形态的某种虚假性和欺骗性。13.参考答案：D14.参考答案：错误15.参考答案： （1）人同劳动产品的异化。 （2）人同劳动过程本身的异化。 （3）人同人类本质的异化。 （4）人同人的异化。 总之，马克思认为异化作为一种社会现象，和阶级一起产生，是人的物质生产和精神生产及其产品变成异己力量又反过来统治人的一种社会现象。 异化劳动指原本体现人的本质的自由自觉的活动—劳动，在私有制条件下发生异化。16.参考答案： （1）从根本上说，是因为人的生产同动物的生产具有本质的不同。 （2）具体地说，人能够把任何一个种的尺度来同内在尺度综合起来，使产品的外形既符合客观规律，又体现出生产者自身的本质，符合主体的需要和愿望。17.参考答案： （1）任何文艺思潮都是社会思潮这样那样的反映，社会思潮又取决于一定时代的社会历史条件，表现为多种形态，诸如哲学思潮，法学思潮，宗教思潮等等，文艺思潮和诸多社会思潮的存在和发展总是互渗和互动的，基于一定的历史条件所产生的诸多社会思潮总会一定程度上这样那样的反映和折射到文艺思潮中来，而文艺思潮又往往作为诸多社会思潮的载体和受体使之得到形象化的呈现和张扬。 （2）当时流行于德国知识界的最有影响的社会思潮是：青年黑格尔派的唯心主义思辩哲学思潮，基督教的伦理道德思潮和空想主义思潮都在《巴黎的秘密》中得到了比较集中的充分的表现，这样《巴黎的秘密》正好顺应青年黑格尔派宣扬自己理论的需求。首先《巴黎的秘密》作为异步文艺作品用形象的手段图解和演义了青年黑格尔派的思辩哲学的原则和幻想，他以唯心主义思辩哲学为理论基础，用其原则和幻想来塑造人物形象，改制人物性格和结构故事情节，处处宣扬了思辩哲学的批判功能和改造世界的伟力，正因为《巴黎的秘密》适应了青年黑格尔派理论宣传的需要。才为该派大肆吹捧其次，欧仁.苏的这部长篇小说表现了流行于当时西方的基督教伦理思潮，《巴黎的秘密》认为变革社会制度，只要依靠哲学批判和道德改造，凭借基督教的伦理道德原则对没有教养的穷人进行道德教化和道德惩治，使他们实现道德上的自我净化，和自我完善，以便求得整个社会的善化，具有改良意象的青年黑格尔派的一些伦理家妄想借助基督教的伦理道德思潮和伦理道德学说与思辩哲学联姻，以求强化批判功能，企图通过精神呼吁和思想宣传，从哲学改造和道德说教的配合和策应上，实现对社会的改良，最后，《巴黎的秘密》体现了流行于西方的空想主义，他开始勾勒的是一个黑暗而混乱的社会，贫富悬殊、道德堕落、生活动荡，到处散发着腐朽气息和充斥着荒谬和犯罪，其中理想人物鲁道夫以“救世主“的角色，制定了重建社会的改良方案，救济穷人，造福于民，谋建一个公平的”理想社会“，消除所谓的”巴黎的秘密“即文明中的野蛮和国家中的无法纪，”它所体现的这种空想社会思潮不仅和青年黑格尔派思辩哲学的原则和幻想是完全相通的。而且还是他们通过推行空想社会主义的政治主张来实施思辩哲学的原则和幻想的实践途径和实验手段。 （3）欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》，以青年黑格尔派思辩哲学作为贯穿全书统摄全书饿主线，将这种主观唯心主义的思辩哲学视为核心和灵魂揉进了基督教的伦理道德，空想社会主义等社会思潮，正适应了青年黑格尔派理论宣传的需要，因而受其格外吹捧。18.参考答案：B19.参考答案：A20.参考答案： （1）“倾向性小说”是指忽视艺术形象的塑造，忽视对现实关系做真实描写，单纯的通过作者或小说中人物的嘴宣传某种抽象的社会政治观点的小说。这是一种主观唯心主义的创作倾向。“现实主义”是马恩所提倡的文学创作原则与方法，而“作者的见解”是指作家的社会政治见解。 （2）这段话是恩格斯针对当时流行的当时流行的、公开鼓吹自己的社会观点和政治观点，热衷于以抽象的说教来取代情节和场面的丰富性的“倾向文学”而提出的，表明了恩格斯对现实主义创作原则的重视。每一个作家进入创作时，都有自己关于社会问题和政治问题的既成观念。这些观念会影响作家的创作面貌，并在创作中得到流露，但坚持现实主义的作家有所不同，对他们的创作是具有绝对意义的，不是从传统、习惯、教育而继承下来的理论，而是从实际生活中得来的感受和体验。他们不是用即成的观念去剪裁现实，相反，为了忠于生活，而不惜违背既有观念。当作家按照现实主义，遵循生活的真实创作时，作品传达出来的客观思想有可能超越作家本身的主观思想。例如恩格斯分析巴尔扎克，他在政治上是一个正统派，对落后阶级寄予了全部同情，但在作品中，他遵循现实主义，对共和党人进行了赞赏，写出了贵族的灭亡，从而超越了自己的观念，表现了客观真实。这正是现实主义的伟大胜利。21.参考答案：马尔库塞22.参考答案：B23.参考答案：文学的创造客体是特殊的社会生活，其特殊性表现在：文学创造的客体是作家体验过的社会生活，是经过提炼而具有审美价值的社会生活。24.参考答案：关于费尔巴哈的提纲25.参考答案：所谓文艺的倾向性，就是文艺家的阶级立场、道德意识、爱憎情感、审美理想等在作品中的体现，其中包括作家对自己描写的生活现象所作的主观评价和所抱有的态度。恩格斯在晚年写给两位有社会主义倾向的女作家信中，表明了自己的立场，他一方面认为文学必须具有一定的倾向性，另一方面，他认为倾向性应当自然而然地流露，而不应当特别把它指点出来。同时认为，倾向性越隐蔽越好，作家没有必要把他所描写的社会冲突的历史的未来解决办法硬塞给读者。在致敏·考茨基的信中，恩格斯在指出倾向应当从场面和情节中自然而然的流露，又强调了文学应该有对现实关系的真实描写。26.参考答案：C27.参考答案：物质；精神28.参考答案： 毛泽东在《讲话》中运用辩证唯物主义的基本原理观察文艺，全面论述了文艺与社会生活的关系。他的观点是： 第一、文艺是以社会生活为唯一源泉的。他说：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民革命作家头脑中的反映的产物。”社会生活是文艺的取之不尽、用之不尽的雎一源泉，此外没有第二个源泉。 第二、文艺对生活的反映必须更高、更典型。 第三，文艺要给社会生活以积极的反作用。毛泽东十分重视文艺对生活的作用。他把文艺看作团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的不可缺少的斗争武器。29.参考答案：A30.参考答案：这是恩格斯在致敏·考茨基的信中针对《旧人与新人》中对“两种环境中的人物”（即盐场工人和维也纳社交界）的描写所说的，他认为作者对这些人物“都用你平素的鲜明的个性描写手法给刻画出来了”。’这段话就是在肯定这些人物“是典型”即概括地反映了一定社会关系的本质特征的同时，特别强调了文学典型必须具备的特征即鲜明的个性，相区别的独一无二的东西。这些说法都意在说明文学典型所具有的鲜明、独特、具体的个性特征。31.参考答案：D32.参考答案：A33.参考答案：阿恩海姆34.参考答案： 马克思和恩格斯分别在《致裴·拉萨尔》这两封信中，通过对拉萨尔的《济金根》一剧的评论，阐述了自己从历史唯物主义出发的悲剧观和现实主义的文学主张，生动具体地体现了他们的文艺批评的标准和方法。马、恩关于历史悲剧的观点主要有以下几点： 第一、关于《济金根》悲剧的根源和实质的观点。拉萨尔创作《济金根》的意图，是要总结历史上大多数革命失败的原因即所谓“观念的无限的目的和妥协的有限的狡智之间的辩证矛盾”，也就是“革命目的"与“外交手段”之间的冲突。 第二、关于艺术真实与历史真实相互关系的观点。一方面，马、恩都强调历史悲剧作品所描写的历史内容应当与历史的本质真实相一致。另一方面，艺术的真实又不是历史事实的照搬，而是允许对历史事实进行加工改造甚至虚构的。 第三、关于坚持现实主义文学传统的观点。. 第四、关于人物性格描写的观点。马、恩认为：首先，人物性格要反映社会生活的本质，具有较高的概括性。35.参考答案：A,B36.参考答案：错误37.参考答案：《手稿》中提出的，概括地表达了人类的感觉包括审美感觉是在人类社会实践中逐步形成的思想。38.参考答案：D39.参考答案：A,B,C,D40.参考答案：C41.参考答案：如果文学可以称之为伟大的艺术，那麽审美是它的最基本的特征。文学的审美维度创造了“反抗的主体”。任何对既定的秩序可能产生颠覆功能的事物都包含着反抗的意味。文学“向既定现实决定何谓“真实”的垄断劝提出了挑战”。它是通过创造一个“比现实本身更真实的虚构世界来提出的挑战的”（马尔库塞：《审美之源》）。总之，审美中的各种想象性活动是对人类异化的一种解放形式。文学的反叛性源于它同现实之间的关系。无论是浪漫的赞美，还是按照现实主义成规进行“真实”的描摹，或者对于现实表示出现代主义的绝望——虚构的文学世界反而使现实的经验世界显示出它的“虚假性”，从而号召与激发人们行动起来，创造一个“比显示本身更真实”的世界。尽管文学话语不是已然的显示，但它却以应然的价值方式指出现实的阴影与缺陷，所以，文学话语既纳入现实，同时又在价值尺度上背离现实。42.参考答案：《政治经济学批判·导言》43.参考答案： 应当强化马克思主义文艺学的批判精神。马克思主义本身的性质和功能是革命的批判的。马克思恩格斯几乎所有的评论文章和政论文章都体现着和贯穿着对各种非人的和非史的社会文化思潮的批判。马克思的《评普鲁士最近的书报检查令》充满着对文化专制主义的批判；马克思的《1844年经济学哲学手稿》充满着对异化劳动的批判；马克思恩格斯的《德意志意识形态》充满着对德国的虚假和有害的意识形态的批判；马克思恩格斯的《共产党宣言》对剥削和压迫工人阶级的社会制度和思想体系，以纲领的形态，进行了深刻的全面的批判，……如此等等。 马克思系统地提出了异化理论和关于人的解放的学说。马克思、恩格斯对舆论批判和实践批判的不同的性质、作用和功能进行了科学分析。他们认为舆论批判是必要的，但取代不了对现实的实践批判。马克思主义的批判精神被西方马克思主义文论所传承，特别是被法兰克福学派的文化批判理论所发扬，随后被流行于整个当代西方的文化研究所强化，成为一直主导世界文论潮流的强势文化。我们应当以马克思恩格斯为榜样，高举批判的旗帜，对一切伪科学的、非人性的、非历史的社会文化思潮和文艺思潮进行清醒的、有选择的、有目的的鉴别和分析，使马克思主义文艺学在批判的烈火中获得新生。44.参考答案：A,B,E45.参考答案： ①会更清楚地认识自己的敌人； ②会了解他们的弱点在什么地方； ③不应该向托尔斯泰学习如何求得美好的生活，而应该“向无产阶级学习”。46.参考答案：对象如何对他说来成为他的对象，这取决于对象的性质以及与之相适应的本质力量的性质47.参考答案：C48.参考答案：C49.参考答案：交往行为理论50.参考答案： 马克思在《政治经济学批判》导言中论述人用头脑掌握世界的方式时，指出，除了有头脑所专有的方式即理论的方式（如政治经济学的方式）之外，还有艺术的、宗教的、实践精神的方式。在这里， 第一，马克思把艺术看作人类掌握世界的方式之一； 第二，马克思又把艺术的方式同宗教的、实践精神的方式并列起来与理论的方式相区别； 第三，在同宗教的、实践精神方式的并列中又启发我们注意艺术方式与另外两种方式的区别。51.参考答案： ①马、恩提出的“不是意识决定生活，而是生活决定意识”的原理，使包括文艺在内的意识形态与物质生活的关系得到了正确的回答。 ②马、恩提出的“从现实的、有生命的个人本身出发”、“我们的出发点是从事实际活动的人”的观点，启示文艺应以现实的人为出发点，表达了他们的现实主义文学主张的思想基础。 ③明确提出“人创造环境，同样环境也创造人”，既辩证又唯物地揭示了人与环境的关系，这对于认识和描写人物与环境、作家与时代的关系，都具有深刻的指导意义。 ④他们还论述了社会意识的复杂性，启示我们用唯物主义观点认识某些复杂的文艺现象。52.参考答案： 马克思和恩格斯在阐述自己创立的历史唯物主义这一崭新的历史观是明确指出，在社会整体结构中，文艺是属于上层建筑的一种意识形态的形式。 （1）文艺作为上层建筑中的意识形态之一，是由经济基础决定的。 （2）文艺作为上层建筑中的意识形态之一，要给经济基础以反作用。 （3）文艺作为上层建筑中比较远离经济基础的一处意识形态，是通过政治和其他意识形态等中间环节相互作用的。这就是说，经济基础同文艺的联系既不是直接的，也是是唯一的。53.参考答案：错误54.参考答案：B55.参考答案：A56.参考答案：潘知常57.参考答案： 经典作家对文学语言的要求，主要集中在以下几个方面： （1）简练又富有表现力。文学语言的运用要服从于事物本身的特征。文学作品中的语言运用必须服从客观规律，以有利于准确深刻地反映事物的本质。 （2）语言要有想象性和意象性。文学作品之所以能够反映生活并显示出美感，离不开富有想象性和象征性的语言，这样才能使人获得艺术享受和审美愉悦。 （3）语言要讲究韵律和谐、节奏明晰。即语言必须带有音乐性。经典作家把作品语言的音乐美，作为评判文学作品成败的重要标准。因为不同的语言因节奏的舒缓不同，能够给人带来不同的美感享受，从而使读者从不同的侧面体味到文学语言不同程度的音乐美。经典作家强调文学的韵律美，但不主张为了押韵而押韵，那不但无益于文学作品的音乐美，反而会破坏其艺术效果和审美感染力。58.参考答案： 影响文学发展的上层建筑因素包括：政治、道德、哲学，其对文学的影响更为直接，文学发展是在诸多因素的“合力”中进行的。 政治影响： （1）制度、政策对于推动或扼杀文学的巨大作用； （2）特定的政治思想对文学思想的深刻介入； （3）统治者的个人好恶对于文学的有力影响。 道德影响： （1）道德观念是评价文学的基本尺度； （2）道德冲突是文学的魅力之所在； （3）道德评价与历史评价的矛盾。 哲学影响： （1）哲学思潮深刻影响文学面貌； （2）哲学精神影响作家对生活的理解； （3）哲学意识表达是作品获得深刻性的条件之一。59.参考答案：B60.参考答案： （1）本段中的两个“艺术生产”的内涵是不同的。前者强调“艺术”，强调艺术的审美特性，“生产”是广义的概念，后者强调“生产”，不是指从来如此的广义的艺术生产，而是新出现的作为资本主义经济活动出现的生产形式，是狭义的。在现代，艺术具有了物质生产的某种特性，变得比以往更加复杂了，这样它就具有了两重性，即具有审美性，又具有商品性，所以艺术就不可能再以古典的形式被创造出来。 （2）本段主要体现了艺术生产的不平衡的理论观点。艺术生产的不平衡有两种情形，一是整体的艺术发展跟整个的社会发展不平衡，如古希腊的艺术和莎士比亚跟现代相比，艺术繁盛程度与物质发达程度是成反比的，二是艺术领域内部不同艺术种类之间发展不平衡，如整体的艺术在发展，而古希腊神话却在衰落，而且每个时代都有各自有代表性的艺术形式，所谓“歌谣文理，与世推移”，如唐诗宋词元曲。我们可以理解为，任何一个时代都有划时代的、古典的艺术形式，而当以后的生活提供了新的状况时，就会有另外的形式成为这个时代的形式。61.参考答案：比较法；分析法；综合法62.参考答案：A,B,C63.参考答案：灵魂快感；身体快感64.参考答案：A,B,C,D,E65.参考答案： 在《祝辞》中，邓小平总结了党领导文艺工作的历史经验，阐明了党领导文艺工作的重要原则，主要是： 第一、正确处理文艺与政治的关系，尊重文艺的特殊规律，从各方面创造文艺发展的条件。党对文艺的领导主要是根本政治方向中的领导，不是发号施令，不是要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文化艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业，提高文学艺术水平，创作出无愧于我们伟大人民，伟大时代的优秀的文学艺术作品和表演艺术成果。 第二、要改进领导作风。邓小平说：“我们提倡领导者同文艺工作者平等地交换意见：党员作家应当以自己的创作成就起模范作用，团结和吸引广大文艺工作者一道前进，衙门作风必须抛弃。在文艺创作、文艺批评领域的行政命令必须废止。如果把这类东西看作是坚持党的领导，其结果是，只能走向事情的反面。”他还要求总结历史，以林彪、“四人帮”一套荒谬做法为戒。 第三、对文艺作家的创作，不要横加干涉。66.参考答案：政治经济学批判67.参考答案：马尔库塞68.参考答案： 从其社会批判理论的思想基础出发，马尔库塞美学和文艺理论思考的一个基本原则是，艺术和审美活动为人们提供了一个和既存现实完全不同的世界，从而使人们摆脱了既存现实，获得解放。换言之，人的解放的根本标志和现实途径，就是以艺术—文化为手段的心理—本能压抑的消除。 他的文艺理论思想主要内涵是： （1）艺术的异在性和否定性。他认为特性表现这两个方面： 一是艺术创造的世界是现实世界中根本不存在的或尚未存在的，它是人们的理想和愿望，这是一个不受压抑的现实原则所规范和约束的自由的世界。 二是艺术世界是与现实世界根本对立的，是对现实世界的否定。艺术对于现实的否定性，不在于它直接高呼否定的口号，说革命性的语言，而是借助于艺术的审美形式。 （2）艺术具有间接的政治和革命的功能。 由对艺术和审美的否定性出发，马尔库塞充分张扬了艺术和审美的政治和革命的功能。 一是通过美学形式而具有升华的功能。现实世界造成了人性的压抑和扭曲，艺术由于超越了直接现实而展现了一个非压抑性的条件，从而使人的本能如狭隘的性欲得以升华为广泛的爱欲，艺术的革命功能就体现在这种升华之中。 二是艺术和审美具有心灵解放的功能。马尔库塞认为，想象和幻想正是艺术和审美的特有领域，通过想象和幻想，艺术对于现行的理性原则提出挑战，是对现实原则的彻底否定，从而艺术使自己具有革命的功能。 三是艺术和审美具有造就“新感性”、创造新主体的政治功能。马尔库塞的“新感性”，就是能超越压抑性的现实原则，以感性为中心的感性和理性的和谐，而要建立“新感性”，必须建立新的社会主体，而新的社会主体的建立，必须最好的途径就是进行艺术和审美的活动。69.参考答案：D70.参考答案：《导言》71.参考答案：C72.参考答案：意思是恩格斯以妇女的皮肤为例，指出它是在具体的历史过程中发展起来的，因而存在着各种不同的颜色，具有历史发展的特点。73.参考答案：这是马克思在《在1844年经济学哲学手稿》中从人与自然的关系对人类劳动实践本质的概括。指人通过劳动实践改造自然对象，使之打上人的烙印，即人的本质力量转化为对象化的存在，从而揭示了审美和艺术的社会根源。74.参考答案：《德意志意识形态》75.参考答案：比较法、分析法、综合法76.参考答案：错误77.参考答案：《巴黎手稿》；美学思想78.参考答案：C79.参考答案： “作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”，这句话是说即便是积极的倾向也不应以发表议论的方式表现出来，而应在艺术形象中自然地流露出来。 文艺史主客化合的关系，或隐或显表现文艺家对对象的感情与态度。而所谓文艺的倾向性，指的是艺术家的阶级立场、道德意识、爱憎情感、理想追求等在作品中的体现。恩格斯并不一概反对具有强烈倾向的文艺作品，但是也不赞成把强烈倾向作为衡量文艺作品优劣的普遍标准。恩格斯说，“我绝不反对倾向诗本身”。“绝不反对倾向诗本身”，这倾向性具有历史的合理性、进步的、积极的，在艺术上是卓越的，这些倾向没有用政治的词语来弥补创作的不足。同时，恩格斯不反对作家对倾向性的表现。但是这种对倾向性的表现应寓于艺术形象的描绘之中，脱离艺术形象进行抽象的说教，会损害作品。恩格斯认为，在当前条件下，一部作品只有真实地描写出资产阶级和无产阶级之间的现实关系，本身就具备了社会主义的倾向，而无需作者公开表明自己的立场。他的倾向性没有通过现实化的语言流露出来，而是通过对现实的真实描写和形象刻画自然表现出来，将倾向性寓于现实性中，主张作家让事实说话，让艺术形象去说话。80.参考答案： 在《祝辞》中，邓小平总结了党领导文艺工作的历史经验，阐明了党领导文艺工作的重要原则。主要是： 第一、正确处理文艺与政治的关系，尊重文艺的特殊规律，从各方面创造文艺发展的条件。 第二、要改进领导作风。邓小平说：“我们提倡领导者同文艺工作者平等地交换意见：党员作家应当以自己的创作成就起模范作用，团结和吸引广大文艺工作者一道前进，衙门作风必须抛弃。 第三，对文艺家的创作，不要横加干涉。81.参考答案：A,B,D,E82.参考答案：劳动的产物83.参考答案： 在经典作家那里，艺术的作用与价值问题，是探讨文艺在社会结构中的位置以及与社会生活的关系问题的一个不可或缺的延伸。意识的能动性的最重要方面就表现在文学艺术的社会作用与价值上。 （1）艺术具有促成社会变革的力量。 优秀的文学艺术作品，显然体现着一种关于社会或人的美好的理想的现实性趋向，它必然会通过对人的启蒙、鼓舞与激发而变成一种创造客观世界的物质力量。文学艺术作品影响一代人并进而影响一个时代和社会的例子不胜枚举。如斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》，在那个时代就是一本畅销书，它促成了一场反对奴隶制的革命，这场革命又引发了美国的内战。也可举别的例子。文学艺术作品之所以有力量是由于它具有预言性、预先创造性，而这种预言性质或者说预先创造性的性质比较集中的体现在文学艺术的倾向性上。 （2）具有强烈的精神感染力。 文学艺术的审美价值对人的效果就是艺术感染力，这种感染力就是马克思所说的能给人的“强烈的感动”， 而这正是文学艺术的审美价值和审美性之所在。84.参考答案： 人的种的特性——人的活动跟动物活动的区别——美的规律——审美能力的形成和历史发展。 要论述人的审美能力的生成和历史发展，核心是解释在美的规律，即人的本质力量对象化和对象的人化的过程中，审美主客体的交互作用。 在面临丰富的对象世界的时候，人的感觉会发生变化。正是随着对象的现实，变成了人的本质力量的现实。“五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。”感觉通过自己的实