汉语言文学课件-宋代文学

第一讲宋代文学概况

一、宋代文学的特出成就二、宋代社会风貌与宋文学的主要特点三、宋代文学的新变四、宋代文学的学习研究方法第二讲宋词

第一章柳永和宋前期词思考题：宋词发展的概况如何？柳永在宋词发展中的主要贡献？动手题：填写下表。（第8周交）一、柳永二、范仲淹三、张先四、晏殊五、欧阳修六、王安石一、柳永（987？—1053？）（一）“奉圣旨填词柳三变”：功名与自由的矛盾和无奈。（二）柳词身价的涨落与宋初以来的词学观。（三）如何公证地评价柳词？

1、柳词的题材分类

2、柳词的风格分类

3、柳词的体裁分类

4、柳词的贡献（题材、风格、体裁与唐五代文人词比较）二、范仲淹（989—1052）“范仲淹是继李煜‘变伶工之词而为士大夫之词’之后的第一位词人。”（陈如江《唐宋五十名家词论》第35页，华东师大1992年）1、李煜词的特点：

1、把词体由代言体——言志体（真）；2、把词风由镂金刻翠——明净通俗（白描）2、“士大夫之词”：

“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”（王国维《人间词话》十五）3、范仲淹词的特点及词史地位：

1)题材拓展：个人军旅生活和情感入词；2）抒情主人公的转变：红粉佳人——白发将军；3）词境空间的延伸：花间尊前、闺阁绣户——大漠边陲、疆场军帐。

三、张先（990—1087）1、为什么称为“张三影”？2为什么其词被评为“古今一大转移”？四、晏殊（991—1055）“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（刘熙载《艺概·词概》）“《阳春》一集，为临川、珠玉所宗，愈瑰丽，愈醇朴。”（况周颐《历代词人考略》）“元献尤喜冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳乐府。”（刘攽《中山诗话》）1、冯延巳词的特点：“堂庑特大”（《人间词话》/19）代表作《鹊踏枝》，下笔虚括，留给读者巨大的想象空间；词中时有寄托；境界开阔而又有深厚缠绵的情致；语言雅洁。2、晏殊的继承与发展：1)词质上，“情中有思”（叶嘉莹《迦陵论词丛稿》/124页）2）词风上，清丽淡雅、温润秀洁。五、欧阳修（1007—1072）1、词论：“聊佐清欢”。2、游戏笔墨为词的结果：

1）自由驰骋的气息和旷达风流的个性是其词重要的感情内质；

2）语言通俗易懂，是宋代词人主动想向民歌学习的先驱之一；代表作《采桑子》10首。

3）词风深沉浑然六、王安石（1021—1086）1、为什么说王安石的词标志着词风正向诗风靠拢？

《浪淘沙令》

伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙。兴亡只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。《明妃曲》“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北”2、《桂枝香·金陵怀古》与《念奴娇·赤壁怀古》、《永遇乐·京口北固亭怀古》之比较第二章苏轼、周邦彦和北宋中后期词

一、苏轼二、晏几道三、秦观四、贺铸五、周邦彦一、苏轼（1037—1101）思考体：“三代以下之诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者若无文学之天才，其人格亦自足千古。”（王国维）由此，试论苏轼的人格魅力。参考书目：颜中其《苏轼遗事汇编》

曾枣庄《苏轼评传》

林语堂《苏东坡传》（一）魅力人生（二）词史地位（一）魅力人生1、苏轼家世（明凌迪知《万姓统谱》）2、主要履历3、人格魅力1、苏轼家世（明凌迪知《万姓统谱》）

苏味道......

苏祐

/

苏杲

\

苏序（史氏）

//\苏涣苏澹苏洵（程氏）

/\

苏轼（王氏）苏辙（程氏）

/\\\\\

苏迈苏迨苏过

苏迟苏适苏逊////\\\\符籍简籀（zhou）筥範築筠

2、主要履历(1037——1101)字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山县）人，仁宗嘉祜二年（1057）进士。苏轼的一生按其经历分为五个时期：（1）少年时期。20岁前，在父母的教导下，在家读书，19岁与青神县乡贡进士王方之女王弗结婚。（2）地方官时期。20至44岁前，20岁随父携弟第一次走出家乡，沿江东下，进京应试，中举，初任凤翔俯判官。后先后出任杭州、密州、徐州、湖州州官。（3）黄州时期。44至今50岁前，涉嫌“乌台诗案”第一次被贬，居黄州团练副使。达到创作的高峰。（4）元祜时期。50至今59岁之间，神宗病死，王安石变法失败，高太后亲政，重新起用旧党，苏轼连升三级，礼部侍郎——起居舍人——翰林学士，由于苏轼的政见并不与旧党完全相通，自请出任杭州、颖州、定州。（5）岭南时期。60至於66岁，高太后死，哲宗重用新党，司马光旧党再次被挤压，苏轼又被划为旧党，第二次被子贬，居惠州、儋州，徽宗即位，遇赦返回，次年七月卒于常州。遗留诗句2700多首，词300多首和大量优美散文。3、人格魅力

1、跌宕起伏的悲剧人生经历：2、面对痛苦而超脱的人格精神：3、儒道佛和谐统一的哲学观：4、聪颖勤奋的学者：

（二）苏轼在词史上的地位评价1、苏轼词赏析：作品选P24~352、何谓“东坡范式”？

参考文献：王兆鹏《论东坡范式》//《文学遗产》1989年5期3、苏轼对宋词发展的贡献：苏词的创作范式（王兆鹏《论东坡范式》/《文学遗产》89年第五期）：1）主体意识的强化：词的抒情主人翁由“共我”向“自我”的转变；词的内质发生变化，由“一往情深式”（单一的情感、单纯的情感）转为“矛盾复叠式”（揭示心灵的矛盾冲突，展示两种人生追求的不和谐，引起人们更多的对人生的思考）；旷达的人生态度，同是写情，花间词沉入痛苦而净身，苏轼则是超越的。2）感事性的加强：内容上，词由普乏化抒情向具体化记事转变；表现方法上，由重情略事转向情事兼胜，大量用词题、小序。3）力度美的高扬：从女性化的柔软美向男性化的力度美的转变是词的审美理想的转变。苏词的力度美不仅体现在思想精神上，而且体现在词的音韵上。4）音乐性的突破：苏轼以后的词由先前附属于音乐转向独立于音乐，强化了词的文学性，淡化了词的音乐性。词与音乐可即可离。3、苏轼对宋词发展的贡献：

1）扩大了题材。男欢女爱中生命本体的忧患——柳永的都市风情——苏轼则咏史怀古、抒怀言志、悼亡怀人、农村风物等。“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”（《艺概》）2）提高了词品。苏轼前词被视为小词、小道，苏轼加强了词的文学性，使之成为独立品格的文学体裁。“偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”（《碧鸡漫志》/1）3）改进了词风。苏轼以前主要是艳词，富有很的装饰性，以婉约、艳丽为主；苏轼开拓了清新奔放的词风，由柔情见长到以气势取胜，由表情转向写格（人格精神境界）。“冲口而出，无穷清新，不独寓以诗人句法，能一洗绮罗香泽之态”（《词林纪事》引楼敬思言）4）开创了词派。苏辛词派的创始人。清《四库全书总目提要》“四变”说：“至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。”二、晏几道(1038__1110)（一）生活在自我心灵世界中的“伤心”人“淮海、小山，古之伤心人也。”（清·冯煦《蒿庵词论》）“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄庭坚《小山词序》）

（二）如梦如幻、情韵兼胜的词世界（三）大、小晏词的区别：三、秦观

（一）“古之伤心人也。”（清·冯煦《蒿庵词论》）——悲凉人生与晏几道之沉湎于自我爱情的苦闷不同，秦观多为“名缰利锁”或个人的仕途政治理想未果而苦恼、在词中更多地表现的是人生迷茫感、生存的苦闷。二人的共同之处在于痴情、痴心。（二）艺术手法：“秦少游自是作手”（三）在词史进程中的地位——入旧出新思考题：香草美人的传统、人格心理学。男性文学中的女性心理倾向。

阅读书目：

龙榆生校注〈淮海居士长短句〉徐培均〈淮海集笺注〉上古1994年秦观词赏析资料《望海潮》（梅英疏淡）温庭筠〈南歌子〉：“似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。”杜牧〈金谷园〉：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”〈鹊桥仙〉（纤云弄巧）〈迢迢牵牛星〉~，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。杜牧〈秋夕〉：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑游萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”《踏莎行》（雾失楼台）《与苏先生》：“田园之入，殆不足奉裘褐，供饘粥，犬马之情不能无悒悒尔。”（二）艺术手法：“秦少游自是作手”90首词，首首皆精品。“少游已矣，虽万人何赎。”（苏轼）“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。情辞相称者，少游一人而已。”（沈雄《古今词话》）“情韵兼胜”（《四库总目》）。情兼柳永、晏几道之长，而柳词多情而少韵，晏词虽有情韵但多用小令，意境不开阔，秦词多用慢词长调境界开阔，回环曲折。如《满庭芳》（山抹微云）1、善于将外在幽迷之景与内在感伤之情结合，以加强词的凄婉意境，深得含蓄之妙。如《踏莎行》（雾失楼台）。2、善于捕捉细节，对心绪做微妙而细腻地刻画。如〈水龙吟〉（小楼连苑横空）3、擅长使用比喻、夸张等修辞手法表达自己触景生情时的感受与联想。4、善于运用精美而平易的语言，典雅凝练而不生涩，平常而不俗滑。如〈好事近〉梦中作：“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面舞龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。”（三）在词史进程中的地位——入旧出新

“今代词手，唯秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。”（陈振孙〈直斋书录解题〉引晁补之云）“秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温韦，取其神不袭其貌。”（《白雨斋词话》/1）“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵气，故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往情深，而怨悱不乱，悄乎得小雅之遗。后主而后，一人而已。”（《蒿庵论词》）入旧：学花间词的题材取向：离情别恨；学习花间词的抒情风格：清丽秀艳、温柔缠绵、含蓄委婉。深得婉约正宗。出新：“将身世之感打入艳情，又是一法。”（周济《宋四家词选》眉批）“他人之词，词才也；少游，词心也。”（清·冯煦《宋六十一家词选例言》）即秦观是带着人格面具来写词的，具体地说，是带着女性化的面具来表现身世之感，在类型化、普乏化的悲欢离合中融入个性化、自我化的辛酸苦闷。“秦少游词得花间、尊前遗意，却能自出清新。”（刘熙载《艺概·词概》）从而形成“义蕴言中，韵流弦外”的凄婉纯真的词风。四、贺铸（1052—1125）

（一）“贺鬼头”、“贺梅子”1、仕途沉沦的文武全才：1069~1075，宦游京师；1075~1091，地方武职；1091~1109，中央文职；1109~1111，隐居苏州；1111~1119，中央文职；1119~1125，再次隐居。2、心灵体味细腻的词人：（二）作品赏析1、豪放悲壮者：〈六州歌头〉（少年侠气）2、幽洁含蓄者：〈青玉案〉（凌波不过横堂路）3、真挚凄婉者：〈鹧鸪天〉（重过阊门万事非）4、盛丽妖冶者：〈浣溪纱〉：“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳带栖鸦。玉人和月摘梅花。笑拈粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。”（三）词作特色及影响五、周邦彦（1056—1121）（一）钱塘才子__应制词人：“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书。”（〈宋史〉本传）“博文多能，犹长于长短句自度曲。”（〈直斋书录解题〉）自名其室“顾曲堂”。1084年，《汴京赋》，太学生——太学正；1097年，《汴都赋》，秘书省正字——校书郎；1116年，提举大晟府乐正。“富艳精工”点化经史百家入词：《六丑》（正单衣试酒）

《西河·金陵怀古》

经意勾勒，神理自现：《苏幕遮》（燎沉香）“常人之境”：悲欢离合、羁旅行役之感第三章李清照和南渡词

思考题：经历了“靖康之乱”的词人们的词作与和平时期的词作有何不同？由此思考社会变革对宋词创作的影响。一、李清照二、朱敦儒三、张元干四、“南宋四名臣”词及岳飞一、李清照（1084—1155？）（一）人格个性（二）“易安体”（三）词“别是一家”王仲闻《李清照集校注》人民文学出版社1997年

（三）词“别是一家”《词论》：“别是一家”1、谐音律，可歌；2、有意境，不破碎；3、语言用字应典重高雅。（廖钺、叶嘉莹《词学古今谈》）二、朱敦儒

（一）生平：“麋鹿之性”（《宋史》本传），自标清高。1081~1127隐居家乡洛阳；1127~1132隐居南雄（今广东）；1132~1149秘书省正字兼兵部郎官；浙东提点刑狱；1149~1162，退居嘉禾，鸿胪少卿（教秦伯阳作诗）；1162~1170罢废退居。80年坐官约20年，3/4生涯在隐居。陆游：“室中悬琴、筑、阮咸之类，檐间有珍禽，俱目所未睹，篮缶贮果实、脯醢，客至，挑取以奉客。”（《登怀录》）“蜀人武横作诗云：‘少室山人久挂冠，不知何事上长安？如今纵插梅花碎，未必王侯著眼看。’”（《二老堂诗话》）（二）词的特点：1）风格：旷远飘逸。“天资旷远，有神仙风致”（黄升《花庵词选》）。“语意奇绝，如不食人间烟火”（《贵耳录》）早年浓艳，中年沉咽，晚年闲淡。2）内容：隐逸词（奠定词坛地位）、爱情词、南渡风云3）语言清新晓畅。如《感皇恩》（一个小园儿）平淡的语言和闲适的情思结合成“希真体”。辛弃疾《念奴娇》（近来何处）“效朱希真体”。三、张元幹（一）生平事迹：永福书生——英雄志士——山林隐士1、承平时期：35岁前“年少日，如虹豪气，吐凤词华”（《宝鼎现》）2、战乱时期：36~40，“不堪宗社辱，一战靖烟尘”（《感事四首丙午冬淮上作》）3、苟安时期：41以后，“登高望远，放浪山巅水涯。”（《祭李纲文》）（二）词的特点：“文词雅健，气格豪迈，有唐人风。”（蔡戡《芦川居士词序》）“慷慨悲凉，数百年尚想其抑塞磊落之气”（《四库全书总目提要》）

1）上承苏轼的旷远。心灵多维，词的情感层次复杂。如《水调歌头》：“吸湖光，吞蟾影，倚天圆。胸中万顷空旷，清夜炯无眠。要识世间闲处，自有樽前深趣，且唱钓鱼船。调鼎他年事，妙手看烹鲜。”

2）下启辛派的慷慨豪迈。

A、现实、历史感强；

B、风格悲壮慷慨。王兆鹏《张元幹年谱》，南京出版社1989年。四、“南宋四名臣”词及岳飞（一）李纲的“咏史词”（二）赵鼎、李光、胡铨的爱国词（三）岳飞的《满江红》参考书：王兆鹏《宋南渡词人群体研究》，台北文津出版社1992年排印本第四章辛弃疾和辛派词人一、辛弃疾（1140~1207）二、辛派词人的先驱张孝祥（1132~1169）三、陆游（1125~1210）四、陈亮（1143~1194）五、刘过（1154~1206）一、辛弃疾（1140~1207）：存词629首、诗20首，文17篇（一）人格个性（二）辛词世界（三）辛词艺术（四）辛词影响邓广铭《稼轩词编年笺注》上海古籍出版社1993年。辛更儒《辛稼轩诗文笺注》，上海古籍出版社1995年。刘扬忠《辛弃疾词心探微》，齐鲁书社1990年。刘乃昌《辛弃疾论丛》，齐鲁书社1979年。二、张孝祥（1132~1169）

（一）生平（二）作品：224首词（三）词的特点：

1）风格：学苏，悲壮豪迈，激昂慷慨。“二张”

2）内容：现实感强，多反映民族矛盾、朝廷内部斗争。宛敏灏《张孝祥年谱》//《词学》第二、三辑宛敏灏《张孝祥词笺校》，黄山书社1993年。

《于湖居士文集》，上海古籍出版社1980年。三、陆游

（一）生平（二）词的特点（存词130首）1、题材内容：爱情的苦闷报国的幽愤个性的孤高2、艺术风格：词中充满激情豪气，却又时有一份疏淡闲适。夏承焘《放翁词编年笺注》上古1981年四、陈亮（1143~1194）（一）“人中之龙，文中之虎”（《自赞》）（二）词作的特点：

1、题材内容：“平生经济之怀，略已陈矣。”（叶适《书龙川词集后》）

2、艺术风格：“豪气纵横，稼轩几为所挫。”（《白雨斋词话》）

夏承焘《龙川词校笺》五、刘过（1154~1206）（一）江湖狷客：“四举无成，十年不第，大宋神宗刘秀才。”（二）刘词的特点：

1、内容题材：

浪迹心态，如“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。”（《水调歌头》）

友朋酬答，如P94《沁园春》

亡国痛愤，如《唐多令》2、艺术风格：豪壮而不失俊逸《唐多令》：“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”“精畅语俊，韵协音调”（沈际飞《草堂诗余正集》）“词意何等凄怆.......读之下泪。”（李攀龙《草堂诗余隽》）《龙洲集》上古1978年六、刘辰翁

七、刘克庄第五章姜夔和骚雅词派一、姜夔二、史达祖三、吴文英四、王沂逊五、周密六、张炎小结：南宋后期词坛一、姜夔（一）孤云野鹤的浪迹生涯（二）“清空骚雅”的词风（三）骚雅词派（词坛影响）夏承焘《姜白石词编年笺校》，上古1981年二、史达祖（一）人品不高（二）“未可以其人掩其文”（《四库提要》）三、吴文英（1200~1260）

（一）清高独立，坎坷终身（存词340首）终身为幕僚食客；客游苏杭“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾”（《莺啼序》