《李清照醉花阴》

醉花阴·重阳不徒俯视巾帼精选课件【作者】

李清照（1084－1151

？），号易安居士，山东省济南市章丘人，宋代著名的女诗人，词人。她出生于书香世家，其父李格非与苏轼，黄庭坚等诗词大家交往甚密，一生著作也甚丰，其母王氏也能识文填字。可以说，李清照后来的卓著成就和家庭的熏陶是分不开的。

十八岁嫁金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在

孤寂中度过晚年。她工诗能文，词尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。精选课件

她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》。易安体的特征主要表现在以下几个方面:第一,情感真实动人以往的婉约词,往往是代言体,即男作者代女子说话,因此,抒发的女子情感是作者想象出来的情感.李清照则真实地袒露了自己的内心世界,大胆而又真切。

精选课件第二,语言浅显自然,却又韵味无穷例如“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”(《一剪梅》),“多少事,欲说还休.新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台下忆吹箫》)。看起来似乎是平常语,读来却令人回味无穷,这表现了李清照独特的驾驭语言的本领。

精选课件第三,情感表现形象具体而富有美感例如“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”(《醉花阴》),“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”(《武陵春》),运用各种手法,使情感的表现形象而具体。精选课件醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。精选课件

靖国元年（1101年）十八岁的李清照与赵明诚结婚，婚后伉俪情深，相濡以沫，他们这种举案齐眉、相敬如宾的生活持续了十多年。宣和三年（1121年）赵明诚便出去做官了。

精选课件这个时期，李清照写出了很多离愁别恨寂寞孤苦之怨的诗词，其中不乏名篇佳句，如《蝶恋花》中的“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”《凤凰台上忆吹萧》中的“凝眸处，从今又添，一段新愁。”另外还有这首《醉花阴·重阳》里绝佳的三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”精选课件词中作者用精炼的语言，塑造了一个多愁善感、情思如缕、苗条消瘦的贵族妇女形象。精选课件

《醉花阴·重阳》

此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等

句。因据其意，取作调名。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。永昼：悠长的白天。瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。

这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。

精选课件薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思，觉得昼长难捱，闺阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟，不绝如缕。这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。萧瑟西风，已觉凄凉，再加以“薄雾浓云”，就更凄清惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身边的闺中少妇，该是引起她多大的离情别绪呀!

精选课件“愁永昼”——很耐人寻味，在它里面体现了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总是感到光阴易逝的，而她反觉昼长，无非是因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇的内心活动。下一句也就从这方面来展开。

“瑞脑消金兽”——本是香气辟邪，然而它并没有引起步妇的兴奋，反而感到香消愁未消。

精选课件

薄雾浓云愁永昼——写外景，客观环境引起少妇的愁思。

瑞脑消金兽——写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。不管是写“薄雾浓云”，抑或是“瑞脑消金兽”，都是为了衬托少妇之愁。精选课件这样，物态人情，两相映衬，就使愁越发显得“剪不断，理还乱”了。与“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思”(温庭筠《更漏子》)境界相似，但温作感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深沉凝炼。精选课件

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。

这三句写词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。精选课件这样的愁思，这样的离愁别恨，看来，已有些时日了，可能是一年多了吧!

所以，重阳一到，她又马上意识到；“佳节又重阳”——又是重阳佳节了。“每逢佳节倍思亲”这对她来说，只能增添痛苦。这一晚上，她简直无法入睡，空对着“玉枕纱厨”，一直到半夜，未免觉得有点秋凉了——“半夜凉初透”。

精选课件

“又”——暗示日子过得很快，分离的对闯已经不短，又是一年了。

“玉枕”两句——夜里的情况，和前二句写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。

“半夜凉初透”——真实地反映了九月秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉”，更多的是指少妇孤单的凄凉。

精选课件这两句通过少妇独对“玉枕纱厨”和秋凉的感受，揭示她内心的离情别绪之苦；因为这必然使她对远行丈夫的无比思念。既含蓄，又深刻。精选课件上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。

下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。精选课件精选课件

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。

这里的“东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊明《饮洒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“把酒”，即端起酒杯。“暗香”，作幽香讲。‘‘盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。

精选课件这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维《九月九日忆山东兄弟》)或是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就菊花。”(孟浩然《过故人庄》)那么，这位少妇“东篱把酒”，岂不是同样是风流雅事?

精选课件

其实不然。这两句是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，难道能“逢佳节”而不“倍思亲”吗?这是不可能的。

精选课件毫无疑问，她之所以“东篱把酒”无非是因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽管“有暗香盈袖”，可是这并不能驱遣心中的抑郁而带来喜悦，反而勾起一种更深远的寂寞情怀而已——菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这是这两句的真正含义。精选课件精选课件

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。消魂：灵魂离开肉体，这里形容极度悲伤、愁苦的样子这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。

精选课件南朝江淹的《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”苦于离别的人，感到魂魄离散，魂不守舍。那个黄昏把酒的“我”无奈而突然地叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊，你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！

精选课件这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸chan弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。精选课件全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。精选课件艺术特色一、含蓄蕴藉的词风

全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余各句亦堪玩味：

“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。

“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？

“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。精选课件

“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀,也隐含了“馨香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。二、巧妙的比喻比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。精选课件

原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。试想：清风拂过，珠帘闪动，一个美丽的少妇因相思容颜憔悴，灵魂脱壳般怔怔望着渐渐枯萎的黄花——黄花（菊花）开在秋季，花瓣成丝状，菊枝瘦细，给人清瘦之感，词人将自己比作西风中的黄花，两者在处境上，形貌上都极为切合。精选课件这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。

这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子（有反诘与激问的成分）作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。精选课件据记载：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。

精选课件李清照为何又称“李三瘦”一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等