喜剧电影分析

喜剧电影鉴赏喜剧电影中的角色与表演一：角色二：动画角色对于当代人的心理补偿三：喜剧电影角色类型四：喜剧“审丑”论何为喜剧片以笑激发观众爱憎的影片。多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻画喜剧性人物的独特性格。喜剧无模式对人物性格、社会态度和叙事格局的处理都是公式化的描写公路喜剧（两个不同经济、文化环境的代表，剧情和人物开始以对抗性的叙事布局出现，将滑稽戏和社会讽刺结合起来）《落叶归根》无厘头喜剧《唐伯虎点秋香》周星驰动作喜剧《A计划》成龙角色这个词语来源于戏剧。戏剧的中心是演员的表演，角色塑造是戏剧中很关键的任务。演员根据剧本对角色的要求，对角色进行再创造，赋予这个角色自己的理解，从而为观众再现了一个全新的角色。角色创造的前提是剧本对角色的要求是什么“影视角色”电影剧本作为一种特殊的文学作品，高度凝聚了原创者的影视观念，并承载着大众的审美体验。“影视角色”的精神实质是怎么样在时代创立一种视觉偶像。第一是对人的尊重，重视人的权利与价值，包含每一个生命生而有之的权利，这也是现代社会以来人类对自身认识的最大特征第二是对普通人价值回归的认同二：动画角色对于当代人的心理补偿观众的观影心态决定了角色的呈现状态，影视观众对角色有着独特的理想，对每一类角色都有着心理对应的满足

从某个角度来说，主角的精神矛盾就是叙事中的矛盾中心，这种“不顺”给观众带来了“看点”。主角的成长过程，就是观众观赏心理逐步累积的过程。三：喜剧电影角色类型首先，大多数类型的喜剧电影中的角色，其角色对于观众来说一定是单纯化的性格、极端化能力、外表化身份的集合体。喜剧电影与动画叙事长片有许多相似点。对故事的要求，一定是要叙述一个相对复杂过程，一般情况下不太可能只有某个戏剧化的局部或是结尾。我们看见的是几个人在一个时间段中层次递进的故事，在故事中，角色的遭遇、性格、行为是推进故事的重要力量。角色在这几点上都是要鲜明的定位，人生态度、价值立场、行事风格、与其他角色的总要关系，我们需要的是清晰、直接，不能像普通电影那样慢慢道来。角色在文本里的有效信息具体包含些什么呢？首先是人物的外貌及身份其次是外化的性格和角色所处的时代背景，年龄、高矮、胖瘦、衣着、形体特征等多方面内容。还有角色的身份，社会定位是什么？是军人还是工人，是什么地域？剧本中人物与人物的关系也是至关重要的这种关系包含身份关系、矛盾关系、情节关系……。“审丑”他们表面上可能是残暴凶恶的，外表和善良的人类离的很远。他们都是心灵的孤独者，往往躲在黑暗的角落，静静的注视着人类。他们都在默默的肩负着使命，为了诺言、坚强的守候在理想周围。《千与千寻》中的无脸男角色分析无脸男”在全剧前期出现的情况：第一次白龙拉着千寻的手第一次跑进油屋，在桥上看见了无脸男。（17：53）第二次第二天早晨千寻去见爸爸妈妈在桥头又看见了无脸男（46：43）第三次看爸爸妈妈完后千寻进入油屋，无脸男在后面默默的跟着她（50：55）第四次下着大雨的花园中，无脸男孤独的站在那里，千寻没关门（52：55）第五次千寻问大青蛙要药浴牌的时候，无脸男帮助千寻拿到药浴牌（55：39）第六次在大浴池里，无脸男给千寻拿来很多药浴牌（57：09）第七次河神飞天而去，油屋的人都在庆祝，无脸男出现在一个角落（66：39）前六次观众都还没明白，为什么作者要一个幽灵般的角色反复出现在千寻身边？它没有面貌，带着一个可怜的面具，没有语言，只是时不时发出呢喃之声。直到66：39分钟无脸男在浴池里用金子勾引小青蛙，然后一口把它吃掉。观众好像明白过来，这个没有脸的神秘角色要正式登场了。在这之后，无脸男以一个残暴的反面形象大闹了油屋。他贪欲永远没法满足，他不停的要食物，不停的用金子去引诱众人。他要见千寻，他要把金子都给千寻。无脸男这个角色的这一系列行为，作者到底是要表达什么？宫崎骏曾经说无脸男是他在这部戏中最关爱的角色。并说：“无脸男存在于你我之中”。这是一句很关键的话，作者为什么会说出一句分量如此之重的话，要知道，全片人物众多，个性出众，极赋特色的角色也是比比皆是。宫崎骏凭什么对一个没有几句台词，面部模糊的角色最为关爱呢？宫崎骏作品一直以来，都有一个角色，在默默的传递着关于寂寞的信息

《A计划》角色分析10分50片名角色角色阐述观众心理补偿A计划马如龙是一个水警队长在一次失利后水警解散而分为陆警的一员警官失败为起点角色分析身份关系、矛盾关系、情节关系

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斧头帮师爷

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肥婆四

探长“审丑”《狮子王》与《埃及王子》的故事模式：沉浸在童年无忧无虑的快乐——成长突变——精神与肉体的压抑——逃离——流浪——新朋友、新生活不过是把回归潜藏在了心底——神的召唤——精神成长的完成——担起责任、走向挑战——战胜邪恶、完成成长日本长篇TV动画《海贼王》从一个名叫“路飞”的少年开始寻找自己海贼之王的梦开始，一步步去寻宝探险。作者除了给他设计了一系列性感迥异的