女性文学研究(研究性课题)

1、女性文学研究高一年研究性课程 刘青霞、 彭 梁 林莹莹、 薛承君 陈 玲、 余 冬 组员：魏煜坤 、陈树远 组长：陈梦婷指导老师：莫海灵一 古代女性文学代表作家及作品李 清 照第一节：传统体制内的闺阁才女李 清 照（一）、李清照生平1、名门之后父李格非（苏门后四学士之一）著有礼记说数十万言，史传辨志时人称：“李格非之文，自太史公之后，一人而已。”把他与司马迁相提。至今仅存洛阳名园记一卷。母生母王氏乃北宋名相王珪的孙女，后母是状元王拱辰的孙女，后母的开放的思想对李清照影响很大。2、地灵人杰山川灵秀所钟，遗传窥赋之厚，又加上文学的家庭的教养、陶冶和熏育，使她的文艺创作的慧根，早已在她幼小的时候深深

2、种下。早年就创作传诵千古的佳作如梦令李清照生平3、幸福婚姻一见钟情： 明诚幼梦诵一书曰：“言与司合，安上巳脱，芝芙草拔。”挺之曰：“此离合字，词女之夫也。” (易安居土事辑引娜嬛记)新婚燕尔：赵李的新婚生活很十分幸福甜蜜，静好无猜。 纤消薄，冰肌莹，雪腻酥香；笑语檀郎；“今夜纱橱枕簟凉。” （采桑子）锈面芙蓉一笑开，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。 （浣溪沙） 怕郎猜道：奴面不如花面好；云鬓斜簪，徒要教郎比并看。(减字木兰花) 这是她一生生活最幸福的时代。她尝自称易安居士，所以后人都称她做李易安。李清照生平新婚暂别：新婚不久，夫妻暂别对李清照来说，是十分难割难舍的。这从她前期的一些写离情别恨的

3、词作可见一般： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 醉花阴 李清照生平醉花阴归来莺燕：赵挺之死后，明诚携清照屏居乡里，于归来堂考证金石书画著金石录三十卷。清照在金石录后序里写他们这时的生活道：每获一书，即校勘整集签题。得书画彝鼎，摩玩舒卷指摛疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢坐归来堂，烹荼指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行以中否角胜负为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣!故虽处忧患困穷，而志不屈。收藏既富，于是几案罗列，枕席枕籍

4、，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。李清照生平深闺守望：隐居老家青州后期，明诚又出守青州、莱州两郡，清照也饱受离别之苦，甚至还了担一份心病： 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘洪，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病洒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遗阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 (凤凰台上亿吹箫） 暖日晴风初破冻；柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜奇攴，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦!夜阑犹剪灯花弄。 （蝶恋花）李清照生平国破家亡、生离死别：李清照四

5、十六岁的那年，明诚奔母丧至金陵，其年十二月，金人陷青州，从此以后，明媚的故乡已成为异城。南渡后，明诚曾在江宁做了七个月官，后被罢免。明诚罢官后忽又被旨召知湖州。她遂留居池阳，明诚从陆路只身赴任。清照看这神情，不觉恶心。谁知明诚此去，果不生还了。李清照生平改嫁之争：关于李清照晚年陷于牢狱之灾的三种版本：A、玉壶之争B、与张汝舟离婚C、神宗起居录案发李清照生平（一）前期诗词作品：1、新婚燕尔的呢喃之语。如：采桑子、浣溪沙减字木兰花2、缠绵悱恻的深闺怨曲。如一剪梅、醉花阴、蝶恋花、凤凰台上忆吹箫（二）后期诗词作品：1、悼念亡夫的诗词。如：武陵春、孤雁儿、声声慢 2、抒表国愁家恨 的诗作 夏日绝句 咏

6、史菩萨蛮永遇乐元宵 （三）其它的文艺理论著作。1、苕溪渔隐丛话2、词论3、金石录后序李清照代表作红藕香残玉簟秋；轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西搂。 花自飘零水自流；一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 一剪梅李清照贡献1、破天荒以女性的眼光批评历代大文豪，并首次指出诗词的不同旨归和风格本朝柳屯田永，变旧声作新声，出乐章集，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绎、晁次鹰辈继出，虽时有妙语，而破碎何足名家。至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻学际天人，作为小歌词，直如酌蠡于大海；然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。王介甫、曾子固文章似

7、西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之；而吴晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。 (苕溪渔隐丛话) 李清照贡献2、通过和张文潜诗颂点评时政(1)、她正确地指出玄宗的骄奢昏庸，腐化享乐，实是安史祸乱的起因。(2)、李清照不同意张文潜把杨贵妃说成是“妖孽”，相反，却肯定杨氏姊妹那是“仙才”，因为她们姿色妍丽，能歌善舞。(3)、李清照对肃宗所谓“中兴”，立碑颂德，极不赞成。李清照贡献3、忧国忧民，参政议政 夏日绝句： 生当作人杰，死亦为鬼

8、雄。 至今思项羽，不肯过江东。咏史： 两汉本继绍，新室如赘疣。 所以嵇中散，至死薄殷周。上枢密韩当胄序李清照贡献4、在宋代词坛词风别具一格创立了千古独异的“易安体”5、著词论一部，她认为词与诗不同，词主情致，诗在言志。提出了“诗词别是一家”的理论。6、创立了女子游戏“打马赋”，并著有打马赋图序。鱼玄机 （一） 鱼玄机生平 鱼玄机（唐武宗会昌二年生 ，终年二十六岁）原名幼薇，字慧兰，长安人。七岁开始学作诗，十一、二岁时，她的习作就已在长安文人中传诵，人称诗童。鱼幼薇的才华引起温庭筠的关注 ，两人成了忘年之交，温庭筠对鱼是呵护有加，还经常接济鱼家。温庭筠与幼薇的关系，既象师生，又象父女、朋友。 本

9、想找机会相会，结果竟是咫尺天涯。鱼无限哀怨，极度悲愤。终至放滥形骸，成了当时著名的风流道姑。后因与侍婢绿翘 争一情人而把绿翘 棒杀，被判死刑。终年二十六岁 。 （二） 鱼玄机代表作 绝句 云峰满月放春睛，历历银钩指下生； 自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。 遥寄飞卿 阶砌乱蛩鸣，庭柯烟雾清； 月中邻乐响，楼上远日明。 枕簟凉风著，谣琴寄恨生 ； 稽君懒书礼，底物慰秋情？ 冬夜寄温飞卿 苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾； 满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。 疏散未闻终随愿，盛衰空见本来心； 幽栖莫定梧桐树，暮雀啾啾空绕林。鱼玄机 （二） 鱼玄机代表作 江陵愁望寄子安 枫叶千技复万枝，江桥掩映暮帆迟；

10、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 寄子安 醉别千扈不浣愁，离肠百结解无由； 蕙兰销歇归在圃，杨柳东西伴客舟。 聚散已悲云不定，思情须学水长流； 有花时节知难遇，来肯恹恹醉玉楼。 寄李子安 饮冰食药老无功，晋水壶关在梦中； 秦镜欲分愁坠鹊，舜琴得弄怨飞鸣。 井边桐叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风； 书信茫茫何处向，持竿尽日碧江空。鱼玄机二 中国现代女性文学代表作家与作品丁玲张爱玲 现代女性文学的两座高峰丁玲（1904-1986），原名蒋冰之。1927年冬到1928年春、夏，梦珂、莎菲女士的日记、暑假中、阿毛姑娘等作品在小说月报发表。中国女性文学一扫温柔羞怯之风，中国文坛出现了第一位男权传统的挑战者丁玲。

11、丁玲生平概述 丁玲因她在作品中勇敢地揭示女性的真实心理、尴尬而艰辛的生存境况以及她的三次婚姻，一直以来成为男权话语讨罚的中心所在，她也因此一直生活在“小资”和“右派”的双重阴影之中，以至于自觉地改造自己的思想和创作。丁玲现象是中国文坛上一个非常独特而又典型的代表，因而，她的创作历程分前莎菲时代和后莎菲时代。现当代批评界认为，前莎菲时代是丁玲创作的黄金时代。丁玲对中国文化传统的勇敢挑战 丁玲既不像冰心那样用理想的彩虹衬出现实的晦暗，而是径直表现郁闷氛围中青年女性的痛苦挣扎，她不仅描写出传统社会同女性命运的对立，而且更揭示了觉醒的女性内心世界的多重纠葛。她也不像庐隐那样挥洒热泪叫出女性的悲哀，而是

12、用艺术的利刃剖析着悲哀的根源，进而发出富有挑战性的叫嚣。张爱玲的家世生平 张爱玲1921年9月30日出生于上海。祖父张佩纶是清末著名“清流派”人物，官至都察院左副都御史，后又被李鸿章招为婿。父亲是典型的遗少，旧习既深，性情极坏，与母亲伉俪不和，终至离异。张随父过。不久其父娶后母。张爱玲受尽虐待，后寄宿在圣玛利亚学校读书，才逃离苦难。在玛利亚学校，她首次在校刊国光上发表习作：小说牛、历史小说霸王别姬，以及一些书评，其文思、笔致、才情，令人瞩目。后考上伦敦大学，因战争，未能成行，而进了香港大学，1942年因战事返回上海，开始文学生涯。1952年又辗转到香港，60年代定居美国。1995年9月8日在美

13、国的洛杉矶的寓所里过世，死后一周才被发现。一代才女的传奇就此落下维幕。张爱玲的文学生涯1、1943年1945年，是张爱玲成名的时期，也是她创作上收获最丰的时期。沉香屑 第一炉香金锁记倾城之恋心经红玫瑰与白玫瑰等都是这一期完成的。这一时期，张爱玲初登文坛，崭露头角，引起关注和惊异程度甚高，曾被人目为“奇迹”，因而名噪一时。2、1945抗日战争胜利后至全国解放初期1952年张爱玲出国之前。完成了十八春小艾等作品。张爱玲的文学生涯3、1952年去香港后至60年代到美国定居前。写了长篇小说秧歌和赤地之恋短篇五四遗事等。五四遗事有一种沉重的历史感，文字也由绚丽归于平淡。从总的方面看，她的创作已渐呈罢手之

14、势。4、60年代到美国定居至今。这一时期可称之为张创作活动的后期，其文学工作颇有“善后”的特点，先后将旧作十八春改写成半生缘（后改名为惘然记，将金锁记改写成怨女。张爱玲的弑父书写 在张的文本中，要么是男性家长缺席、要么是被“阉割”了的男性。张爱玲从躯体外形上的鞭尸，从心理人格、精神层面上丑化男人，从而在精神层次上阉割男性。这些男人形象,用夏志清的话来概括便是“阴郁的、蹩扭的、女性化”的男人；用张爱玲的话则是“贼头贼脑、一点丈夫气也没有”、“三分像人,七分像鬼”,或是“狼心狗肺忘恩负义的老浑蛋”,不胜枚举。张爱玲的弑父书写1、张爱玲将传统男性家长的权威彻底消解：把传统话语中伟大、成熟、神圣的父亲

15、幼稚化，把成年男性/父亲贬为小孩、婴孩、婴尸、未发育完全的孩子等。（如花凋的郑先） 2、把男性的精英意识、英雄情结彻底消解：张爱玲喜欢把男性/父亲角色写成不务正业、狂嫖滥赌、抽鸦片、逛窑子、玩女人、昏庸猥琐的形象（如金锁记的姜季泽）。3、把男性高大、伟岸、粗犷的阳刚之气彻底消解： 张爱玲笔下的一些男性天生一副残废畸形的躯体:“坐起来,脊梁骨直溜下去,看上去还没有我那三岁的孩子高”,“那样儿,还成个人吗?还能拿他当个人看?”张爱玲还把文本的一些男性处理成女性化的小白脸，如茉莉香片中的聂传庆“很有几分女性美”。三 中国当代女性文学代表作家与作品一舒婷生平 新时期女性独立的吹鼓手舒婷（1952）厦门

16、鼓浪屿人。由于50年代中期父亲被下放，舒婷在外祖母家长大。由于文革,她全部正规教育在初中二年级结束了。1969年，17岁的舒婷“上山下乡”插队到闽西山区。 1972年20岁的舒婷以姨妈继女的身份回城。在家待业整三年，做过多种临时工。闲置在家的寂寞里，她反倒获得一种洞悉人世的阅力和眼光。开始了历史和文化的反思。“发誓要写一部艾芜的南行记那样的东西，为牺牲的整整一代人作证。”二舒婷的创作历程1979年4月诗刊选发了舒婷的致橡树，祖国啊，我亲爱的祖国和这也是一切。舒婷开始为诗坛所注意。舒婷的诗后结集为双桅船（上海文艺出版社1982年）舒婷顾城抒情诗选（福建人民出版社，1982年其中舒婷21首），和会唱歌的鸢尾花（四川文艺出版社，1986年。）舒婷80年代后期开始转向散文，她的散文有拂之不去的那段知青时代人生经历的回顾和反思。舒婷