平面设计外出考察报告

1 / 35平面设计外出考察报告专业考察报告 一、考察地点：湖北省博物馆，大足石刻，乐山大佛，峨眉山，武侯祠，宽窄巷子二、考察方式：班集体考察，观察记录收集相关资料。三、考察时间：一周四、考察目的：通过参观学习历史文化遗产，自然景观风貌，宗教艺术古迹，当地文化风土人情。让我们将课堂所学与现实世界、社会生活紧密联系，使其通过观察、实际接触去发现自然、感悟自然，发现现实和生活中的精巧设计实例，体验中国传统艺术的精华，经过消2 / 35化和吸收后转化为自己将来职业设计生涯的设计贮备。在专业方面提高我们的手绘水平、扩大视野、为明年的毕业设计和以后的设计生涯打下良好的基础,搜集并整理设计课程中所需要的社会资料，使我们通过考察不断的升华自我、完善自我。同时培养学生的团队精神，增强同学之间协作的责任感和团体意识。五、考察过程及体会：国庆回校后，终于我们踏上了我们期待已久的考察之行的道路，在罗洁老师的带领下，我们在一周的时间里先后参观考察了武汉、重庆、乐山、峨眉、成都，通过对这些地方建筑、历史文化3 / 35遗产的考察学习以及一路上的所见所闻，给我很多的感受，收获很大，相信对我今后的学习和生活有很大的帮助。湖北省博物馆当我们到达省博物馆的时候，一眼望去，整个博物馆尽收眼底，仿古的建筑，青灰色的瓦片，四方的屋檐，阳光的照射下，更显古朴，那一砖一瓦似乎述说着悠长而古老的故事。博物馆的镇馆之宝当属曾侯乙编钟，它是迄今发现的最完整最大的一套青铜编钟。它出土时震惊了中国、震惊了世界，被认为是世界音乐史上的重大发现。在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，更是我们中华民4 / 35族的骄傲。然而我最欣赏的是在陶瓷展区的粉彩荷花吸杯，它来自清朝光绪 34 年，高厘米，长 19 厘米，造型通身作荷花瓣式，花梗中空做吸管，粉色为主，花梗为淡绿色，十分新颖，釉色粉红，接接近真正的荷花，其中非常重要的技术是粉彩，这种技术是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而创作的瓷器品种，粉彩的出现更丰富了瓷器上的色彩，素以“粉雅柔丽”而著称。看见这件精美的艺术品，让我觉得像一幅精致的白描工笔画展现在我眼前，在学习装饰图案时，对传统花卉的图案也有一定的了解，但是到现场看见了之后，还是感觉到了惊奇，它5 / 35流畅的线条，细长的金线勾边，所有的色彩搭配给我非常华丽的视觉感受，使人赏心悦目。通过参观学习，有了不小的收获。详细的资料、生动的实物为我们全面展示了湖北悠久的历史和发展轨迹。它告诉我们，我们的先人是怎样在这片热土上挥洒汗水，以勤劳的智慧、奋勇抗争精神，创造出无数的奇迹。它同时也体现了当时古人们都有着很高的艺术境界和独特的审美观念。我们的古人在铸造技术上表现得很细心，技术水平较高。以至于到现在，那些古迹仍然完美无缺，让我们能够尽情观赏。6 / 35(2)大足石刻 在去大足石刻这个我们并不熟悉的风景区之前，我并没有报太大的期望，直到看到景区的佛像后我才被古人的精湛技艺感到惊叹。大足石刻群有石刻造像70 多处，总计 10 万多躯，其中以宝顶山和北山摩崖石刻最为著名，其以佛教造像为主，是中国晚期石窟造像艺术的典范。与敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等中国四大石窟齐名。大足石刻以其浓厚的世俗信仰，纯朴的生活气息，在石窟艺术中独树一帜，把石窟艺术生活化推到了空前的境地。在内容取舍和表现手法方面，都力求与世俗生活及审美情趣紧密结合。其人物形象文静温和，衣饰7 / 35华丽，身少裸露；形体上力求美而不妖，丽而不娇。造像中，无论是佛、菩萨，还是罗汉、金刚，以及各种侍者像，都颇似现实中各类人物的真实写照。体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和艺术创造力。大足石刻丰富多样的造像题材又有力地反映出这一时期源于印度的佛教神祇和道教早期的神仙系统已与中国民俗信仰的神灵融合，呈现出信仰多元化的趋势。大足石刻所展示出的这种民间宗教信仰的重大发展、变化，成为后世民间信仰的基础，影响深远。(3)乐山大佛在成都休息一晚后我们一早就驱车前往乐山市，乐山大佛8 / 35地处四川省乐山市，岷江、青衣江、大渡河三江汇流处，与乐山城隔江相望。乐山大佛雕凿在岷江、青衣江、大渡河汇流处的岩壁上，依岷江南岸凌云山栖霞峰临江峭壁凿造而成，又名凌云大佛，为弥勒佛坐像，是唐代摩岩造像中的艺术精品之一，是世界上最大的石刻弥勒佛坐像。佛像高 71 米，是世界最高的大佛。大佛头长米，头宽 10 米，肩宽 24 米，耳长 7 米，耳内可并立二人，脚背宽米，可坐百余人，素有“佛是一座山，山是一尊佛”之称。我们沿悬崖边的栈道仔细观察，发现大佛造型庄严，设计巧妙，排水设施隐9 / 35而不见，使它历经千年风霜，至今仍然安坐在滔滔江水之畔，静观人间的沧海桑田，具有很高的艺术价值和丰富的文化内涵，是中华民族的文化瑰宝，是世界历史文化的宝贵遗产。峨眉山参观完乐山大佛之后我们马不停蹄的赶往下个地点：峨眉山。峨眉山历史文化久远，魏晋时佛教传入，改观为寺，成为佛教的普贤道场。唐宋以后，佛教兴旺、寺庙增多、规模逐渐扩大，明清鼎盛时期，全山上下先后有大小寺庙 170 余座，峰峰有寺、岗岗有庵。到了山脚，我们一路沿盘山公路而10 / 35上，直达索道前往金顶主峰。在路上我们还遇到了一些猴子，这些峨眉山的精灵，嬉闹顽皮、滑稽可掬又极通人性，见人不惊、跟人嬉戏、与人同乐，给游人带来许多乐趣，成为峨眉山的一道活景观。与群猴玩耍，给猴子喂食，观赏其千姿百态，了解其生活习性，跟它们亲密接触，成为游客到峨眉山旅游不可缺少的项目。正午我们来到峨眉山的主峰金顶。金顶金佛系铜铸镏金工艺佛像造像，通高48 米，总重量达 660 吨，由台座和十方普贤菩萨像组成。金像通高 48 米，象征着阿弥陀佛的四十八个大愿。其中，台座高 6 米，长宽各27 米，四面刻有普贤菩萨十种广大行愿。外部采用花岗石浮雕装饰，十方普贤11 / 35像高 42 米，重 350 吨，整尊金像设计完美，工艺精湛，堪称铜铸巨塑的旷世之作，具有极高的文化价值和观赏审美价值，是海峡两岸艺术家智慧的结晶。武侯祠与宽窄巷子最后一天我们去游览了成都市区内的两个主要参观点：武侯祠与宽窄巷子。 首先去到的是宽窄巷子，宽窄巷子是成都遗留下来较成规模的古街道，与大慈寺、文殊院一起并成为成都三大历史文化名城保护街区。宽巷子与窄巷子是成都这个古老又年轻的城市往昔的缩影，一个记忆深处的符号。当游人伴着夕阳，望着炊烟，走在黄昏中的巷子里，一种久违的老城区市民化生活的场景一一浮现在眼前。修葺一新的宽窄巷子由 45 个清末民初风格的四合院落、兼具艺术与文化底蕴的花园洋楼、新建的宅院式精品酒店等各具特色的建筑群落组成。参观宽窄巷子给我的最大感受是该历史区的改造工程与以往一般的旧城改造有着实质性的区别，它不是推倒重来，12 / 35而是为了再现老成都的历史文化风貌而进行保护性甚或是抢救性地改造。改造后的宽巷子、窄巷子，其旧有的单一居住功能将得到置换和丰富，向以“文化、商业、旅游”为核心的功能转变，其间设置一些区域，专门用来展示一些早已失传或将要失传的古老艺术和文化，如蜀绣、蜀锦、竹编及漆器工艺等，还修建了一些具有特色的纪念馆、旧时的画馆、文馆、茶馆、戏馆等，并且邀请一些顶级艺术家以及文化名人来这里从事创作。这是将给我在旧城老区改造项目方面的学习和研究有着很大的启发和借鉴。中午我们来到武侯区，因为武侯祠就坐落在曾经西蜀国最繁华的一条商业古街道-锦里。现在，锦里占地 30000余平方米，建筑面积 14000 余万平方米，街道全长 550 米，以明末清初川西民居作外衣，三国文化与成都民俗作内涵，集旅游购物、休闲娱乐为一体。是体验三国文化与成都民俗的魅力街区，充分展现了三国文化和四川民风民俗的独特魅力。武侯祠位于成都市武侯区，肇始于公元 223 年修建刘备惠陵时，它是中国唯一的一座君臣合祀祠庙和最负盛名的诸葛亮、刘备及蜀汉英雄纪念地，也是全国影响最大的三国遗迹博物馆。在里面我们详细的了解到蜀国的历史文化，巴蜀的地区的风土人情。13 / 35六、总结一周的参观学习很快就结束了，让我收获不少，也成长不少。通过亲身体验和观察了解到了很多书本上没有的知识，从实际观察及老师的讲解中得到了更宝贵的经验。考察不仅拓展了我的专业视野，学到了许多新的知识，古人的传统智慧。也观赏到不少美丽风景，受了不少启发，对传统文化艺术有了更多的了解，对许多新鲜事物有了更多的接触，相信这些对我以后的设计会有很深远的影响，同样这次学习考察之行也是在学生时代宝贵难忘的一次的经历。12 级 艺 术 设 计 专 业考 察 报 告所在学院：专业班级：姓 名: 实习名称： 专业考察14 / 35基地名称： 西安-敦煌-洛阳2016 年 5 月美术学院 12 级艺术设计专业考察报告时间：2016 年 5 月 12 号5 月 24 号地点：西安-敦煌-洛阳内容：考察学习指导老师：姓名：学号：班级：12 级平面一班前言15 / 35经过这次可以说是对我的人生很有意义的一次美术考察，使我在很多方面都有了不同程度的认识和提高。看着古人们的一件件的美而精致的艺术品让我是那么的沉醉与流连忘返，为什么古人能够创造的出至今连我们现代人都无法超过的境界呢？我有时在想,在某些方面我们是不是落后于古人了，还是什么?对于艺术这一词也有了点新看法。谈到艺术，我们毫不犹豫地可以说出一系列艺术作品，可以举出无数的艺术家。但是，当我们真正追问是什么使他们成为艺术家和艺术作品，艺术的内在本质究竟是什么时，我们又变得茫然起来。艺术是什么？对于此，前人已经提出了各种各样的回答，而且接着他们的思考，我们仍可以继续回答下去。在前人已经提出的所有解释中，任何一种解释都不是没有道理，但是任何一种解释也并不是有道理，我们即使将所有的解释加在一起也还无法说明什么是艺术。第一站 西安西安历史悠久，是中国历史上建都朝代最多、时间最长的都城，有着 7000 多年文明史、16 / 35秦始皇兵马俑到西安，不得不说的便是世界第八大奇迹秦始皇陵兵马俑了，这是我们的考察第一个考察景点，以前只是听闻兵马俑的壮大，但并未亲眼看过，亲身体验过它的震撼，这次算是真正的领会到了，每个俑的刻画十分精细，形象栩栩如生，每一个都有不同，没有一个与之重复的，古人当时的艺术审美发展已经很为壮大，也为秦始皇的威武感到兴奋激动，为世界留下了这么一大笔财富。下面就让我们来看看兵马俑到底是有哪些奇迹，这些地方我们应当怎样学习，考察。兵马俑的建设堪称奇迹，是现人无法比拟的，通过秦始皇兵马俑的参观，我们现在所学的艺术仅为接触的一点，古人都能够制作奇迹，可是我们现人为什么却做不了前人能做的堪称奇迹的东西，而这些经验也是在我的设计生涯上起到的重要的作用，现在大家想的都是怎样设计前卫，时尚，却从未考虑能否从以前吸取经验而设计出更有古典风味的艺术之美。陕西省博物馆、大雁塔17 / 35秦始皇兵马俑参观完后，我们便直接乘车来到了陕西省博物馆，陕西省博物馆内，陈列出陕西省一路出现的历史，时光也跟随博物馆一步步的前进倒退了 1000 多年，现在回味一下历史的长河。陕西历史博物馆位于西安大雁塔的西北侧，筹建于 1983 年，1991 年 6 月 20 日落成开放，是中国第一座大型现代化国家级博物馆，它的建成标志着中国博物馆事业迈入了新的发展里程。这座馆舍为“中央殿堂、四隅崇楼”的唐风建筑群，主次井然有序，高低错落有致，气势雄浑庄重，融民族传统、地方特色和时代精神于一体。馆区占地 65000平方米。建筑面积 55600 平方米，文物库区面积 8000 平方米，展厅面积 11000 平方米。馆藏文物多达 370000 余件，上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至 1840 年前社会生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。文物不仅数量多、种类全，而且品位高、价值广，其中的商周青铜器精美绝伦，历代陶俑千姿百态，汉唐金银器独步全国，唐墓壁 画举世无双。可谓琳琅满目、精品荟萃。18 / 35古人的文化也是博大精深，以以前的技术想制造出这么精细的东西是很有困难的，但古人也能够依靠精细的技术，专制的细心做到堪称完美，我们设计中也是如此，不能缺少古人的细心，和有那么两手的技术，古人也在设计理念上有很多创新，使得博物馆不是那么枯燥乏味，更像是随时会有精细出现在你面前，这更是值得我们艺术设计学习的地方。大雁塔寺的建筑形式随着佛教传播而东传入中原地区并融入汉文化的典型物证，是凝聚了汉族劳动人民智慧结晶的标志性建筑。牛逼大学美术学院专业考察报告院 系： 美术学院年级专业： 09 级 视觉传达19 / 35姓 名： XXX学 号： 88888带队老师：考察时间： 2016 年 10 月考察地点： 苏州填写时间：2016 年 11 月 7 日关于苏州园林中的留白艺术对现代平面设计的启示一、古城苏州及苏州园林的整体概述苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前 6 世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内外有园林 170 多处。为苏州赢得了“园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。苏20 / 35州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。苏州园林是古代造园艺术的经典，它清新雅致、如水般柔美细腻而又幽深空灵，它将中国山水文人画的留白运用到造园艺术中，开创了江南特有的苑囿艺术。作为中国古典园林的圭臬，她的留白艺术对现代平面设计具有启示作用，这些启示饱含着中国传统的设计思想。 苏州是座水城，她含蕴着水的柔美、温润、清凝。苏州的美不是山川壮丽的气势雄浑，也不是庄严博大的王者之气，更不是巨然矗立的工业壮举，而是人与环境的共荣， “和谐”是苏州城的存在状态。水的无色、清澈透明、包容、静谧、平和等一切特质溶入苏州的性格。文人墨客远离官场的喧嚣，淡淡地溶进这无边的空灵。苏州的美有多半体现在她冠甲江南的园林之中。苏州园林代表着南方人的性格雅、静、灵。说她雅，是因为她的造园理念和风格满足人的精神享受，怡情逸性，21 / 35在宛若天成的山石水榭中和自然沟通；说她静，是因为她的色彩、尺度让人的心理平和、恬静。黛瓦粉墙的素雅、低平的建筑风格都使人轻松，不会让人的心理有大的波动，美而不冲；说她灵，是因为她精巧细致，她在小的空间中营造出大自然的无限。苏州园林的造园工匠很多是著名文人，他们工于诗画，将画中的景致和诗中的意境展现在这小小的苑囿之中。诗中的抑扬顿挫和文人画中的高雅清风都通过园林中建筑、湖石水榭的巧妙布局来实现，而在这种布局中，留白被巧妙地使用着。二、苏州园林中的留白在传统的中国画技法中，文人画讲求写意、写性，在“似与非似”之间表现作者的情感。正所谓“此处无物胜有物” 。文人画布局疏密有致，疏朗之处可以走马，紧密之处不使风透。留白是文人画中重要的元素，没有留白的画面，气息无法很好地表现。这点在南宗画派的文人画中体现得尤为明显，王维作为南宗文人画之祖，在他的作品中通过大量的留白来表现山的空灵和水的无息，展现出幽远的意境。南宋四家的马远、夏圭被称为“马一角” 、 “夏半边” ，他们都深知留白的妙用，在纸的一边、一角着墨，余下的留纸的原色，轻轻一带，气韵中展现广天浮云、长河水气，意22 / 35趣幽远。他们撷取山水精华的一隅在画中通过留白来表现，在渲染氛围的同时使主体得到更有力的彰显，在虚与实、盈与亏、隐与露的着墨与留白的关系中表现中国文人的哲学观。北宋的“米家山水”更是巧用留白来表现山河的气韵磅礴，他的画以积点写点、点染烟云、满纸淋漓，墨少白多，带给人极深的空间感和幽远境。而苏州园林通常以文人画为蓝本，对留白和虚实的运用已臻化境。它将人文建筑和山石、水泽融为一体，厅堂、楼阁、亭台、廊、旱船等与瘦漏透皱的太湖石和温静醇美的苏州水构成人与自然的和谐。我们所说的园林的留白主要是指以黛瓦粉墙为背景，建筑、湖石、植物相互掩映下所形成的空白区域。园林中的留白艺术既是平面意义上的，也是立体意义上的，更是整体布局上的。园林平面意义上的留白，一种指以黛瓦粉墙为背景，湖石、树木间的无物区域。苏州园林造园善于倚墙置块湖石，石上栽几株植物，大面积的墙体空白，将小景的雅致表现得十分巧妙，没有这几块石，几株竹，墙就是墙，就像一张白纸，让人没有想象的支点；没有白墙，石和竹只是一堆凌乱的元素，而没有这墙上的空白就表现不出这景的雅致。景与白两者是相互的，无景也无白。这种白墙上出现的留23 / 35白现象还会随着光线的变化而改变，其中的不确定因素是影子。植物的枝叶在光线的照射下在墙面上会出现斑驳疏离的影像。这种现象使园林的留白在视觉上又增加了不确定性和丰富性。另外一种平面留白指园林门洞与墙面的关系。苏州园林中，对于门洞的使用堪称匠心独运。门洞将连通空间的实用意义和愉悦视觉感官结合在一起。月洞门、葫芦门等门洞形式成为连接园与园的纽带，是园与园景的提示和过渡。门洞是开在白墙上的，上面有黛瓦压住，视觉上白墙成为背景，黛瓦界定了背景的范围，门洞本身并无色彩，但它却可以使后面园中的景色以门洞的造型在墙面上出现，不仅景色更具纵深感，而且充满了幽静的意趣。这很像书籍包装设计的一种形式在封面镂空，镂空的图形范围露出扉页上的图像，而通常封面上留出了大量空白来突出后面透出的图像信息。这种形式既会增加所表现图像的纵深感，又会使图象变得神秘，增强读者的好奇心和关注程度。园林立体意义上的留白是园林中建筑之间形成的色彩上的空白。这种留白比单体墙面上的留白更加复杂，如屋顶和墙、门楼之间形成的夹角将观察的画面分割，白墙被黛瓦划分开来。白墙使这些繁复的园林元素变得有机起来，张弛有度，呼吸自如。立体的留白拓展了平面留白的深度，24 / 35加强了其纵深感，在光影的作用下，空白具有更大的张力。园林布局上的留白主要指的是除了亭台楼阁轩榭廊树石草藤等实体物之外的空地、水池。这些地方虽然没有布设实体物，是一个空白空间，但它们同样是园林中必不可缺的元素。空地使人们有轻松的环境来欣赏景致，它是人与自然沟通的一个必需的空间；池是一种独特的留白，它并非空白无物，有水覆于其中，但水的特性使它似物非物，故显得开阔疏朗。它调和园中的气候，使园中的景致在水的润泽下显得更加清新秀丽。轩无水则不雅，榭无水则不活。倘若听雨轩建在旱地，则会缺失许多诗情画意。仁者爱山，智者爱水。园林中的池是很智慧的留白设计。三、苏州园林的留白艺术对现代平面设计的启示园林中的留白艺术对于现代平面设计具有明确的启示作用。留白是对空间的理性运用，不是像莎士比亚说的那样“我把整个地方全都填满了，可能会更好”，留白事实上是在给予读者思考、休息、想象的权利。 “空间是我们生活中必不可缺的，它与拥挤、忙碌和活跃相反，它是我们所见的所有事物自然、普遍存在的背景。 ”在平面设计中，设25 / 35计师所做的工作就是将平面上的各种元素和谐的组成一个有机体，而对于空间的使用是设计师的重要工作，留白也是设计师的必修课。在视觉设计中，最容易被忽略的要素就是空白空间。按照阿里克斯伍怀特的理解，对于空白空间的忽视是大量丑陋、不堪卒读的设计出现的原因。人们观察事物需要一定的空间，没有空间人们的阅读和理解会变得困难。 “在二维设计中的空间被称为空白空间，它位于文字和图像之后。 ”这和园林中的粉墙十分的相似，两者都是人们对空白追求的外在表现，都是为了满足人视觉和心理的需求。空白如果留得合适，总体设计的清晰度和功效性就会显著地提升人们对于信息的接受就会更加富有成效。对于空白空间，在平面设计中有很多称呼， “虚空间” 、 “受限空间” 、副形态等。平面中的留白是极讲究的，如果没有合适地运用空间，为了留白而留白，空白就会显得呆板、僵直,像是“废弃的空间” 。空白并不单纯指白色，也可以是有颜色的。1留白使平面呼吸26 / 35平面设计并不是要把二维空间填满，那样的工作没有丝毫的科学性。人需要呼吸，视觉也需要呼吸，一直吸气而不呼气会让人发疯，满幅的信息同样会让人抓狂。设计师要做的就是如何把握平面呼吸的节奏。这个节奏会影响到读者对平面中元素的解读。这就像园林中如果没有那面黛瓦粉墙，湖石假山、芭蕉嫩竹就无法构景。2留白可以引导视线园林中的门洞是一种很好的引导视线的方式，门洞周围大片的白墙使门洞本身更加突出，而它露出的景致极大地牵引着人们的视线。在平面中通过巧妙地留白也会引导观者的注意力。MC 埃舍尔就是使用空白空间的大师。他的很多作品中就是利用留白来创造积极的空白空间，他将图地互换的艺术发展到一个新的高度。他在作品中用具体实形和模糊虚形之间的渐变来实现对观者视线的引导。在版式设计中，同元素之间的空白少，异元素之间的空白大，明确的关系使读者有步骤地获取信息。3留白给平面设计插上想象之翼园林中的留白使许多景致变得独特，令人浮想联翩。这里27 / 35门洞又是一个很好的例子。门洞通常会使人对它后面的景色充满想象，因为它遮住了大部分的景色，而驱动人们想象力的正是粉墙黛瓦和斑斓景色之间形成的对比。接下来人们会注意到门洞本身的造型，匠心独运的造园者将这园与园之间的纽带雕琢得各具特色，在园林这个独特的环境中，造型各异的门洞让人充满了幻想。在平面设计中，巧妙的留白将给观者插上想象的翅膀。 “一个特定的空间里，当图像变大并与周围的元素协调，它就会激活空白空间，读者的视线就会情不自禁地把图像抽象化，看见虚空间并寻找信息的含义。 ”在这个过程中人们的想象力会被激发出来。这样的设计会因为留白的巧妙运用而充满情趣。4留白与空间协调性和对比性的关系试想园林中如果没有那面黛瓦粉墙会成什么样子，如果没有空地、水池又会成什么样子？难以想象！因为我们习惯了留白的舒适感受。它使湖石假山、水榭亭台疏密结合、张弛有度、亦开亦合、协调一致。没有留白，园林会变得拥挤不堪，杂乱无章。而协调性和对比性对于平面设计来说是关乎成败与否的，尤津拉金在他的书设计：寻找协调性中提到：“视觉设计的最低要求是把所有部分组织成一个和谐的整体。所有的组成部分，不管它们之间多28 / 35么地不相干，都必须相互调和，以相互支持。 ”而留白则是实现协调和对比均衡的手段。我们要做的就是在思考元素之间关系的同时务必把在平面上所形成的空白考虑在内，即不仅要考虑读者所要获取的信息，而且要考虑让读者在什么样的氛围中获取信息。没有协调性，读者很容易出现抵触情绪；没有对比性，设计会显得平庸，没有亮点。留白是设计师实现平面作品既符合人的视觉心理，又充满活力的必要方式。结语苏州园林是中国古典园林的典范之作，她的留白艺术给予我们年轻的设计者许多启示，这些启示饱含着中国传统的设计思想，是我们学习思考的范本。注释引自威廉莎士比亚引自设计原理29 / 35阿历克斯伍怀特是广受赞誉的通用字体一书的作者，是多家出版物的顾问，广泛地为美国和欧洲的专家作了有关排印和设计的演讲。参考书目阿里克斯伍怀特：平面设计原理 ，黄文丽 文学武译，上海人民美术出版社，上海，XX艾伦斯旺：英国平面设计基础教程 ，张锡九等译，上海人民美术出版社， XX曹林娣：中国园林艺术论 ，山西教育出版社， XX专 业： 平面设计 班 级： 11 平面 3 班 姓 名： 李文秀杰 学 号： 1110711301 指导教师：柳林，臧苏莹 实习地点： 南京，苏州，上海，杭州 报告日期： 2016年 5 月 20 日此报告格式适用于学院所有外出课程。30 / 35湖北工业大学艺术设计学院考察报告评分标准结构为 20 分。湖北工业大学艺术设计学院 艺术采风 考察成绩评定书湖北工业大学艺术设计学院 11 平面 3 班 考察任务书湖北工业大学艺术设计学院 南京、苏州 考察日记南宁平面广告考察报告学院 作者： 时间：通过这次的考察我认识到：在学校学的理论知识只有在和实际相结合的情况下能完全的理解和掌握，在学习理论知识的同时我们也要去考察实践。考察目的：通过考察，熟悉专业的技能，了解设计的具体步骤和后续31 / 35操作，在实际操作当中验证学到的理论，了解广告公司的运作步骤，为今后的真正跨入社会奠定基础。考察对象：广西南宁中鹿广告有限公司概况：广西南宁中鹿广告有限公司坐落于美丽的中国绿城广西南宁，公司创立于 XX 年 5 月，在社会各界朋友的支持和帮助下，经全体员工 5 年来自强不息、努力拼搏，公司历经风雨、洗净铅华，终于得以见证和亲历了华南地区广告业的繁荣与变迁。 公司下设有设计部和制作部，是一家专注于终端设计、制作与服务于一体的专业终端制