浅析“京剧样板戏”音乐对京胡演奏的影响

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅析“京剧样板戏” 音乐对京胡演奏的 影响 【摘 要】京胡，俗称胡琴，属 于我国民族乐器中的弓弦乐器，亦是京 剧的主要伴奏乐器。作为“文革” 时期艺 术代表的“京剧样板戏 ”音乐，其所特有 的标准化与统一性以及大量的尝试性创 新，为京剧音乐，尤其是京胡演奏的完 美“蜕变”，做出了不可估量的贡献作用， 是非常值得我们学习探索和发扬的。 中国论文网 /5/view-5481754.htm 【关键词】京胡；演奏技法；样 板戏音乐 一、科学新颖的标准化教学方法 的出现 在京剧发展史上的中早期，京胡 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的学习过程主要以“ 口传心授 ”为主，规 范性的教学教材十分罕见，甚至连简单 的剧目演奏曲谱都没有， “过去的老先生 常说京剧音乐是有法度而无定谱”， 教学内容与教学技巧手段均以身为科班 老艺人的京胡老师平日的操琴演奏伴奏 经验心得为主，随意性极强，缺少统一 性和固定的教育模式，不科学，存在很 大的不合理性。 “文革 ”时期的主要文艺作品 “样 板戏”，不但在特殊时期被“ 钦定”为文 学艺术的样板，而且几乎成为当时仅有 的几部戏曲作品。因此，不仅要求其在 平时演出时的艺术效果要做到固定统一， 作为教学，其标准化和统一性也更加严 格。但随之而来的困难就是：京剧京胡 规范性的教材在当时十分罕见，所以不 得不借鉴当时颇具成熟的二胡、板胡教 材及相当成熟的西洋乐小提琴等其他管 弦乐器的教材和教学方法。例如：对演 奏者节奏的训练，乐感意境的增强，音 准手法技巧的提高，高难度曲谱旋律的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 辨析练习，与其他人（例如大乐队）的 整体协和、配合等诸多素质层进行综合 提高，从而为培养达到具有一定音乐专 业基础的京剧音乐工作者，开辟了一条 新的办学道路，很多教育方式至今仍在 很多院校团体继续运用，如：视唱练耳 课等。 “中央五七艺术大学” 在 1972 年 冬季招生开始时，由时任音乐系主任、 后任中央音乐学院院长的方孙教授为代 表一大批“新京剧音乐工作者” ，就开始 有目的、有计划的开展一系列教学探索， 一改自建国以来“ 老中国戏曲学校 ”旧的 招生选材、培养模式。 招生、培养模式的新旧对比： 旧式：统一招生入学后，进校后 集体学习，后依学生天资及年级递增， 决定学习专业。 新式：延长招生时间，入校前充 分考察学生资质，入校后全部学习钢琴 等，全面提高学生的音乐基本素质。 同时，在京胡演奏的技巧技法上， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 借鉴和巧妙吸收其他兄弟乐器的左右手 技巧技法就更多了。 二、准确时值的“ 马蹄弓 ”：“ ”节奏型的运用 在“样板戏 ”出现之前的京剧音乐 中，京胡和京二胡的弓法里，是没有 “马蹄弓”这种弓法技巧的。在以往的演 奏中，如果遇到这种“ ”的节奏 型时，往往采用“. .”， “前八后十六” 的附点音符，用象征性的“小抖弓” 弓法 来代替。而在民乐和西洋乐的音乐旋律 中，这种“ ”的节奏型弓法却早 已得到大量运用。京剧音乐中最早出现 此弓法技巧，则是在沙家浜第二场 “转移”：郭建光、沙奶奶对唱唱段的曲 谱旋律中。 （见谱例 1） 其次，在后来的杜鹃山第二 场“春催杜鹃 ”，第三场“家住安源”：柯 湘唱段：、的曲谱旋律中，此弓法技巧 更是得到了充分的、大量的且更加成熟 巧妙的运用。 不难看出，曲谱旋律经过用“马 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 蹄弓”技巧的演奏，更加充分的帮助了 演员刻画人物形象，使人仿佛看到了战 马奔腾的壮观景象，使人更容易加深唱 段旋律的印象。 三、 “音准 ”问题的解决： “定弦”的 “纯五度”及乐器的改良 旧时的琴师演奏习惯，单纯的为 了京胡乐器在舞台演奏时音色的明亮 （由于当时的琴弦制作材料均为丝麻制， 物理振动性较差，弦体本身的收缩性较 大，产生的音色较为黯淡） ，往往使京 胡的外弦略高一点，破坏了京胡“里外 弦”原应具有的 “纯五度”关系，成为“阴 阳弦”，从而使音准大打折扣，为大部 分专业音乐工作者所无法接受。 但自从“ 样板戏” 的出现，随着西 洋大乐队和民族乐队的介入，京剧乐队 与大乐队合作的矛盾渐渐浮出水面，最 大的分歧所在即为音准问题。解决音准 问题已迫在眉梢，进而直指问题根源所 在：“阴阳弦 ”的存在！因此，京剧音乐 界开始了一场前所未有的大改革： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 1、琴弦制作材质的改良：原来 的京胡弦制作材料都是丝麻材质，丝弦 易断，且常“ 跑弦” ，稳定性极差。随着 “样板戏”大乐队总谱合乐练乐的开始， 借鉴了当时西洋弦乐、民族弦乐使用金 属弦的优点，撇弃了原先稳定性极差的 “丝麻制”丝弦，改用特制的具有极高稳 定性的金属制“ 钢丝弦” 。从而保证了 “音源”的“准”。 2、琴身的改良：为了追求与“大 乐队”和谐统一的音色效果，京胡琴师 与乐器制作师们共同研究，对京胡开始 了尝试性改造。通过不断更新原有观念， 对京胡乐器制作工艺进行一系列改革， 使京胡在演变过程中，发生质的变化。 3、演奏者自身水平的提高：随 着时代前进的步伐和京胡艺术自身的发 展，京胡演奏者们需要能够适应不同的 演奏要求。 在京剧“ 样板戏” 中，作曲者及配 器者运用中西混合乐队伴奏“样板戏” ， 为达到与大乐队在音高上的匹配协调， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 京胡演奏者们进一步促使自己对音准问 题的重视，并调整自己固有的“音准标 准”，为京剧音乐逐步走向“ 正规”，与 “国标化”接轨，达到一个新的艺术境界 而努力。 结 语 “样板戏 ”虽被林彪和江青等人所 利用，在政治上起过推波助澜的作用， 然而戏曲艺术毕竟不能等同于政治，让 我们从不同角度重新加以解读“样板戏” ， 用马克思主义的唯物辩证法看待“样板 戏”，抛开其政治色彩，研究其文艺价 值，多多地吸收和借鉴套用其精彩奥巧 之处，以便更好的发扬我们所热爱的京 剧艺术！ 注释： 徐兰沅口述，唐吉记录整理.徐 兰沅操琴生活M.中国戏剧出版社， 1998：19. 同上，第 2 集，第 1 页.