2024年大学试题(艺术学)-剧本写作笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(艺术学)-剧本写作笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共30题)1.影视剧本中语言的功能，大致可以分为哪两种？2.描红式改编3.影片怎样造成电影的新时空？4.1998年，第十八届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），不是改编作品。5.电影音乐基本上可以分成哪两类？它们所起的作用有哪些？6.结构的依附性体现在什么方面？7.《广岛之恋》的结构依据是什么？8.1984年，第四届“金鸡奖”最佳故事片奖：，由王一民编剧，不是改编作品。9.1990年，第十届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），不是改编作品。10.电影和戏剧有哪三个主要不同之处？11.诗电影12.对叙述性的语言最主要的要求是什么？13.电影中对应的音乐：（）中的主题音乐《一路平安》、《人证》中的主题音乐《草帽歌》。14.什么叫“速剪艺术”？它的特点是什么？15.影视剧作的结构16.在影视剧中塑造人物形象，需注意什么特点？17.美国电影（）主题——反派精神。18.（）年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论认为“恢复了传统的叙述方式”的影片。19.是否由于样式不同，主题的表达方式也会不同？20.（）中安然那双纯净坦荡的眼睛，表现了这位少女对生活有着自己独特的审视。21.1982年，第二届“金鸡奖”最佳（）奖：《被爱情遗忘的角落》，根据鲁彦周同名小说改编。22.国导演让·雷诺阿拍摄的（）主题——和平主义。23.在（）一书中，基督山伯爵曾批评过一个青年人画的一幅画，他说：“照搬生活，是背叛生活”。24.“（）”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。25.影视剧作结构的表现技巧：（）、平行、象征、动作的交叉发展、重复、视点。26.一般的电影史均以（）拍摄的《邦妮和布莱德》（1967年）为新与旧的分界线。27.将中国的心理电影和西方的意识流电影，从结构依据、叙述方式以及所要达到的目的这三个方面做一个比较，谈谈它们之间的相同之处和相异之处？28.所谓视觉造型性的画面语言，包含哪些方面？29.1927年10月23日美国出产第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声电影拍摄于（）年的《歌女红牡丹》。30.《秋菊打官司》的创作手法变化体现在哪5个方面？第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 一、叙述性语言，这部分在将来的影视片中是要被转化成视觉画面的，所以特别要注意我们在上一节中提出的原则。 二、有声语言，这一部分包括人物对话、旁白和独白，是能直接体现在将来的影片中的。2.参考答案:忠实原著文字语言的改编。3.参考答案:造成影片新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现，等等。但是，造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。4.参考答案:《安居》5.参考答案: 电影音乐基本上可以分成故事空间内的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性的音乐或假定性的音乐）两种。 前者是指影片中的人物所演唱。演奏或播放的音乐，后者是指不是画面中的人物发出的，属于画面以外的音乐。画面内音乐可以起到展示人物身份、性格和内心情感的作用。画面外音乐，应用的范围甚广，即可展示环境，烘托气氛，又可抒发人物感情，表述创造者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。6.参考答案:怎样结构一部影视剧，是由内容来决定的。而内容又包括题材和作家的创作意图，也就是构成影视剧内容的主客观两个方面。7.参考答案:整部影片是依据法国女演员的意识活动结构起来的。8.参考答案:《乡音》9.参考答案:《开国大典》10.参考答案: 第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。 电影正是通过各种镜头的运用，去突出电影所要的表现的内容，并引导观众去欣赏和注意这些内容的。并通过电影艺术家所做的“蒙太奇处理方案”，让观众接受电影艺术家对银幕形象所做的解释。所以爱森斯坦说，“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象是所经历过的同一条创作道路。” 第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。电影可以使发生在同一时间内交替出现的场景呈现在观众眼前，使之和实际生活相似。而且，由于场面和场面之间的相互加强，能给人以动人心魄的印象。 第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。11.参考答案:一种导源于对电影的抒情诗本性的理解的电影风格样式。12.参考答案:最主要的要求是必须具备造型性，必须是“看得见的”。因此，无论用叙述性的语言去描写人物，描写人物动作，还是描写景物，都要用叙述性语言去创造银幕形象，要避“虚”就“实”。缺乏具象性是叙事性语言的大忌。13.参考答案:《魂断蓝桥》14.参考答案: 在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片的时候，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。这就是所谓的“速剪艺术”。 速剪艺术片，不仅重视声音的作用，对画面的要求也非常高，要求摄影师像画家那样，把画面拍摄得非常优美。而且，主张画面具有象征意义。 从技术方面来说，速剪艺术片运用的都是最新技术，如电脑绘画、动画卡通、蓝幕合成等。总之，它追求高、精、尖，追求艺术的高质量。15.参考答案:就是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。16.参考答案:影视剧注意依靠视觉形象作用于观众，因此，影视剧中的人物必须具有视觉造型的特点。它又包含造型的动作、具有视觉造型性的环境，以及用造型的手段去表现人物的内心世界。17.参考答案:《邦妮和克莱德》18.参考答案:198119.参考答案: 是的。一般而言，戏剧式电影的主题表现得较为明显。这是因为在冲突双方的矛盾解决之后，是非曲直会相应地呈现出来，主题也会表露出来。 在那些写意性、抒情性较强的散文电影中，主题就表现得不那么明显了。这是因为它与切近的、直露的思想主题保持着一定的距离，而在更大的心灵空间里让生活自然流淌，让意蕴自然展现；它们又不主张把现实分析给观众看，而是把现实展现在观众眼前，让他们自己去分析，这就必然会造成主题的多义性。 而在西方现代主义电影中，“生活流”影片“按照生活原来的样子”去记录生活，客观主义地将生活片段混杂在一起；“意识流”电影又是将一些彼此缺少联系的回忆、幻觉构成影片。因此这两种影片都给人以支离破碎、还涩难懂的感觉。20.参考答案:《红衣少女》21.参考答案:编剧22.参考答案:《大幻灭》23.参考答案:《基督山恩仇记》24.参考答案:生活流25.参考答案:对比26.参考答案:阿瑟·佩恩27.参考答案: 首先，从结构依据来看，两者都依据主人公的内心活动、内在思想感情的变化来结构全片。但是，中国的心理电影，侧重表现理性的思维活动（如影片《天云山传奇》中宋薇的思维活动），而西方的意识流电影所依据的，不仅是理性的思维，而且还包括非理性的思维所产生的幻觉、幻想、情感波动等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变（如法国影片《广岛之恋》中法国女演员的思维活动，她被关在地下室的那些镜头不断切入她和日本建筑师谈话的现实动作中来，而且，她的叙述是无逻辑、无次序的）。 其次，从叙事形式来看，两者都运用闪回的形式，都采用时空交错的结构形式，而且，都运用主人公的独白或旁白来贯穿全片。但是，由于中国的心理电影侧重表现的是主人公理性的思维活动，换句话说，表现的是主人公随着境遇的变迁而发生的心境的变化，如周瑜贞的叙述引起宋薇对往事的回忆，她对往事的回忆又引起她要为罗群改正错案„„因此，中国的心理电影，现实和回忆部分都是以一段段的形式出现的，表现得非常规整。而西方的意识流电影，正如美国哲学家詹姆士在《心理学原理》一书中所说：“意识……并非以一段段的形式出现的。像‘链’或‘环节’那样。它不是联结起来的，而是流动的。河流或流水是描写意识状态的借喻。”因此，它时空跳跃多变，现实和回忆不断地切换，采用五逻辑联系等自由联想的形式。影片《广岛之恋》中的第四、第五两段，即法国女演员向日本建筑师叙述和德国士兵相爱，被关在地下室里这两个段落，这些特点表现得最为鲜明，过去的镜头不断浸入现实动作中，而过去的那些镜头的出现，似乎是法国女演员想到哪里就出现在哪里，无逻辑可循。难怪有人把西方的意识流电影称为“错乱”的艺术。 再次，从目的来看。两者都是为了剖析主人公内在的心理活动。但中国的心理电影侧重展示主人公理性的思维活动，而西方的意识流电影则是为了描写人物复杂的精神世界，表现现代人心理的复杂性。28.参考答案:电影的视觉造型性的画面语言，是电影的特有表现形式，它综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情绪冲击力等。29.参考答案:193130.参考答案: 一、敬戏剧性渗入纪实性，艺术生活化； 二、有头有尾，有完整的情节线索； 三、将有组织的拍摄和偷拍相结合，以改变现实来满足剧情的需要； 四、将专业演员和业余演员结合运用； 五、始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现人的尊严这一时代特征。第2卷一.参考题库(共30题)1.法国戏剧作家乔治·普罗第所归纳的著名的“（）”。2.（）是电影创作的“基础”。3.如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？4.电影时空包括哪三个含义？5.亚里士多德在（）中说：“刻画‘性格’，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律：某种性格的人物说某一句话，做某一桩事，须合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律”。6.影片（）所以要在安排情节时，用罗依回忆的形式。7.（）是影视剧作的核心。8.强迫性的艺术9.1985年，第五届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），根据铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编。10.什么叫“长镜头”？这一电影美学主张和蒙太奇电影美学理论有什么不同？11.1999年，第十九届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），根据彭见明的同名小说改编。12.会话电影13.新现实主义电影大师柴戈蒂尼认为，真正的电影，不应该把事情编起来，你怎么看待这个问题？14.为什么要提出“声画分立”的原则？它的依据是什么？15.影片（）拍摄于1940年，据有关资料记载，作者雷缪是在影片中运用“回忆形式”最先的设计者，而影片《魂断蓝桥》又是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。16.（）中小英子看着骆驼嚼草，自己的上下腭也不由自主地动起来的动作，表现了她的天真和稚气。17.视觉的主题18.1997年，第十七届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），不是改编作品。19.音响在整个电影声音中占有多大比重？它能起到哪些作用？20.怎样塑造人物性格？21.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？22.（）获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖。23.19世纪末，（）创了一种舞台剧，它形成了嗣后75年后起剧作家们的主要模式。24.1987年，第七届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），根据古华同名小说改编。25.“（）”电影主要是通过人物的心灵的非理性的下意识去表现世界，这就必然使下意识成为影片情节的基础。26.1983年，第三届“金鸡奖”最佳（）奖：《人到中年》，根据谌容同名小说改编；《骆驼祥子》根据老舍同名小说改编。27.电影艺术大师（）是拒绝使用电影声音最激烈和最严厉的一个。28.1996年，第十六届“金鸡奖”最佳故事片奖：（），不是改编作品。29.张艺谋的（）是一部“以完整影片体现纪实风格”的影片。30.（）叫“一剧之本”。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案:三十六种模式2.参考答案:电影剧本3.参考答案:总的来说，应把两者很好地结合起来，不要偏废。因此，电影工作者不应脱离人物命运而专门去追求造型。如果只强调了画面的造型功能，而忽略了画面的叙事功能，必然会导致造型失去意义。这样的画面造型再美，光影、构图再讲究，它的意义最多也就局限在画面本身，不可能产生出更丰富的内容和含义来。这是因为：电影毕竟是造型性和叙事性相结合的一门艺术，说得通俗些，电影是一门用镜头（或造型画面）讲故事的艺术。离开造型不行，离开叙事也不行。作为一名电影艺术工作者，应同时在这两个方面下工夫。4.参考答案: 第一，放映时间。一般为100分钟到120分钟。 第二，表现时间，即影片故事的时间长度。 第三，观众心理感受时间。在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。 对于电影剧作家来说，放映时间要遵守，必须让自己所写的剧本，在拍成影片后，局限在规定的放映时间内。剧情展示的时间是自由的。也就是说剧作家可以根据剧情的需要表现得或长或短。最重要的是观众心理感受时间，如果剧本写得拖沓、冗长，毫无艺术感染力量，那就是失败之作了。5.参考答案:《诗学》6.参考答案:《魂断蓝桥》7.参考答案:人物8.参考答案:通过各种镜头的运用，去突出电影所要表现的内容，并引导观众去欣赏和注意这些内容的。9.参考答案:《红衣少女》10.参考答案: 所谓“长镜头”，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。其艺术效果是给人以身临其境的感受。所以，它是纪实派的主要创作手段。 长镜头电影理论大师巴赞认为，蒙太奇过于强调把现实分切之后重新组合的作用。他说，蒙太奇“创造一个含义，它是形象在客观上并不包容的，仅仅是从它们的关系中引出来的”，于是，“尽管每个画面都是具体的，可是它只有叙述性的、而不是真实性的价值。”简言之，巴赞对蒙太奇理论的批判集中到一点上，就是蒙太奇使电影离开了真实。所以他又说：“蒙太奇是典型的反电影性的文学手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。” 而且，巴赞主张，影片应当由若干长镜头组成。在这些镜头之间，虽也需要剪辑，但这种剪辑只应当起连接作用，而不应当像蒙太奇理论所提倡的那样，起创造思想和含义的作用，这样，就不仅可以免除作者对现实的歪曲，而且观众也可以从长镜头中自由地去进行审美判断，发挥自己的思考和平静的主动性。11.参考答案:《那山，那人，那狗》12.参考答案:电影一旦能发声，便导致了影片创作者过于依赖声音的倾向。如大量使用“对话”，故而早期的有声片又被称为“会话电影”。13.参考答案: 柴伐蒂尼的这句话，确实道出了散文诗电影的一个特点，即不要像好莱坞的戏剧式电影那样，“搞成什么说明、进展、高潮”，显得人工气很重，生活气息相应也就弱了。而且，这种做法本身，必然会在影片中注入强烈的作家主观上的东西，如他对生活的分析和看法，对人物是非的判断等等。而这些恰恰是新现实主义反对的。他们主张把现实生活展示给观众看，让观众自己去思考和分析。 然而，对生活事件丝毫不作安排，想做纯客观的报道，或者说，想拿影片完全去等同于生活，这在实际创作中又是做不到的。所以，即使是在新现实主义的影片中，我们仍然可以看到把生活事件编起来的痕迹。比如，无论是《偷自行车的人》还是《罗马11时》，叙述的都是一个完整的故事，而且通过银幕形象向观众提出一个值得深思的问题；又如，影片中出现的有些事件，也带有极大的偶然性和巧合性……所以，对于柴伐蒂尼所说的“不应该把事件编起来”的理解，只是指不要想戏剧式电影那样，按照冲突律，去制造高度的戏剧性情境，以相对地缩短银幕和生活的距离。14.参考答案: 普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》一文中说：“有声电影的主要因素不是音画合一，而是音画分立”，因为，“音响的首要作用是增加电影内容的可能的表现力。”这说明，“音画合一”局限于告诉观众他们已经知道了的东西，而“音画分立”则能增强电影的表现力。 “声画分立”的依据，来源于现实中人对客观世界的感觉。在生活里，往往会出现客观的声音不等于感觉到的声音的现象，而如果电影剧作者让画面去表现客观部分，而让声音去表现主观部分，则会出现“音画分立”，达到刻画人物心里的目的。 “声画分立”的依据，还来源于人们的感觉过程。在现实生活里，音响和形象并不总是同时出现的，人们或是先听到音响，或是先看到形象。如果电影剧作者掌握这种感觉过程，就会让音响和形象相互补充，不仅能增强电影的表现力，更能逼真地表现生活的形态。15.参考答案:《魂断蓝桥》16.参考答案:《城南旧事》17.参考答案:著名的法国电影导演雷内·克莱尔把电影的主题称为“视觉的主题”。18.参考答案:《鸦片战争》19.参考答案: 音响在电影声音中是占比重最大的一个，约占电影声音综合的三分之二。 它所起的作用也是多方面的，如显示环境，造成空间感，又如能衬托人物的思绪，甚至能成为剧作的元素。20.参考答案:把人物放到一定的环境中去，也就是一定的人物关系中去，特别是放到包含着矛盾冲突（或“抵触”，或“差异”）的人物关系中去，就可以展示出他的行动和语言，看到他的性格特征。21.参考答案: “生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“