单元综合检测（二）

单元综合检测（二）(分值：150分用时：150分钟)一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1～5题。材料一：对于整理改编传统剧目，不少创作者与以往一样，试图擦拭其粗糙的部分，在适当融入当下观众的审美质素、提升剧目品质的同时，更加重视保持剧目的民间性，凸显其市民性，使之成为既传统又焕发当代感、雅俗共赏的新市民戏曲。如2017年的京剧《徐母传》，即根据传统京剧《徐母骂曹》等多个与人物徐母和徐庶相关的老戏提炼改编而成，是首次将过去仅作为折子戏或保留唱段、念白的徐母题材剧目改编扩充为剧情完整、人物生动的老旦行当唱功戏，注重呈现出传统戏质朴、本色、靠近民间的风貌。加强舞台性、娱乐性或者说市民性、市场化的导向更为明显，如上海京剧院的连台本戏《七侠五义》，在恢复京剧连台本戏传统的同时注重当下观众的接受度，进一步理顺人物的行动线，重视武戏比重，机关布景适度，加快演出节奏，突出戏剧性、剧场性，彰显舞台整体性特质，其民间叙述在彰显传统文化的同时焕发民间活力，很受老百姓欢迎。很明显，它的传统底蕴、民间叙事及市场导向，较之21世纪初的新编连台本戏，如2000年的京剧《宰相刘罗锅》及稍后的越剧《甄嬛》有很大的不同；亦甄别于近年重在恢复传统原貌的连台本戏，如莆仙戏《目连救母》、梨园戏《陈三五娘》等。(摘编自《“新市民戏曲”：注重当下观众的接受度》)材料二：传神写意、空灵洒脱、机趣嬉戏，寓真实于虚幻，含情理于荒诞，是戏曲突出的美学特点。但如今编导的新编古代戏，很多都是理念膨胀，事件填塞，淹没了形象，扼杀了情趣，该喜的喜不起来，该悲的悲不起来，甚至把戏曲艺术变成某种观念的图解：或者是向观众宣传某种政治观点，或者是向观众证实一个历史问题，或者是向观众宣讲哲学、文化学、人类学的一个理念。有人戏称这类剧目是“化妆论文”。还有些剧目，虽保留着戏曲的唱、念、做、打，却使用着话剧的创作原则，极力向写实的叙事方法靠拢，失去了戏曲的神韵，也就失去了戏曲的味道。戏曲是以演员为中心塑造人物、传达感情，而且以情感人的艺术。不知从何时起，导演们开始热衷于用晚会手段代替戏曲手段。在场面、灯光、布景方面大下功夫，虽强化了视觉冲击力，但不见人物形象，缺乏感情力量，戏曲手段大大消减。因为它极大地膨胀着戏曲的表层元素，甚至是游离层元素，忽视戏曲的核心元素，让技术扼杀艺术。这类剧目见物不见人，夺人耳目，不入人心，是艺术向技术的异化。每一个剧种存在的依据就是它的个性，而现在很多剧种存在剧种个性、地方特色的“他者化”问题。一些地域的代表性剧种向京剧学习，照搬京剧的艺术语汇；地方小戏、少数剧种又向当地的代表性剧种学习，照搬当地代表性剧种的艺术语汇。自身的地方性、表演语汇、艺术成分大量丢失，甚至连地方语言也不“地方”了。(摘编自《刘景亮：遏止戏曲异化》)材料三：近年来，许多优秀剧目被重新整理排演。许多多年未见于舞台的本戏、折子戏等得以被挖掘，重现于世人面前，例如“新捏”成的昆曲《桃花扇》、京剧武戏《朝金顶》等。但是有些剧种的剧目丧失了原有的野气以及应有的烟火气、市井气，一味追求雅致及“诗意”的倾向在当前戏曲界极为普遍，这在很大程度上造成剧种的“失味”；草根味、民间性、世俗性消失，地方文化特点不突出，剧种同质化或泛剧种化、泛戏曲化的倾向严重。其中的原因有很多。对于传统剧目的整理改编，不少剧作家试图做到雅俗共赏，但要实现雅俗共赏太难了，便索性往“雅”的方向走。而掌舵全剧的导演多是高级知识分子，一旦偏好雅致，剧目的样式也就被决定了。对剧目的大投入也是一个原因，若舞美精致华丽，其他部门自然予以配合，形成统一风格。而根本的，在于“雅高于俗”的心理：戏剧工作者在创作辅导与推进传承的过程中自觉或不自觉地渗入了精英文化意识。这一方面是因为传统的文人趣味偏雅好雅，另一方面也是多年来国内一些专家热衷于引进精英主义经典理论的结果。他们往往视戏剧戏曲为高雅艺术，并将之等级位阶化。这种等级划分，恰恰阻碍了戏曲的民间化、大众化，也无法满足人民群众日益增长的文化需要。我们的很多戏剧工作者应辨清“唯美主义”与“伪美主义”，摒弃双重标准，不能只在理论上对戏曲美学、雅与俗的内涵很清楚，却在实践中由于这样那样的原因而一味追求剧目的雅化。地方方言对于地方戏曲而言是第一要素。而现在的问题，恰恰是一度创作中不少剧作家不熟悉方言，不是用方言思维来写戏，而是用普通话思维来写戏。剧作家站在全国人民的角度上写戏是好事，但剧本往往存在方言转换的问题，并且在二度创作中又有大量的戏曲演员讲的方言不地道，方言的韵味自然无从“咂摸”。方言被嫌弃，仍然是地方文化自信的问题。我们依然缺乏对地方文化的自信，缺乏对地方方言、地方音乐及声腔等的自信。我们要有地方文化自信，这种自信并不缺乏历史底蕴，传统戏曲能流传至今就是最好的证明。可喜的是进入21世纪后，各地陆续提出了“保卫方言”的口号。现在传统戏曲进校园如火如荼，这让人期待方言进校园，或者借着戏曲进校园让方言“热”起来。历史曾经给过我们启示。在清代中叶的花雅之争中，曾与昆曲争胜的弋阳腔失去了刚健清新的特色，逐渐雅化，唯余衰落的命运，而广受老百姓喜爱、保持了自身特色的四大徽班最终站住了脚跟。警惕剧种的广泛雅化，不是不要剧种雅化，而是要保持剧种的特色，该雅的要雅，该雅俗共赏的要雅俗共赏。风格单纯的古老剧种如昆曲，其剧目要依从剧种特色；而风格多样的剧种，如可俗可雅的闽剧，不仅要尊重剧种本体特质，也应根据题材特点来打造剧目，或偏雅或偏俗，但都应收到雅俗共赏的效果。(摘编自《警惕当下剧种的“雅化”现象》)1．根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)()A．在戏曲创作改编中，不能因为戏曲是高雅艺术，就淡化戏曲的民间化、大众化特点。B．重新搬上舞台的昆曲《桃花扇》、京剧武戏《朝金顶》等剧目丧失了原有的野气。C．很多戏曲创作者在理论上对雅与俗的内涵不清楚，以致在实践中一味追求剧目的雅化。D．伴随着传统戏曲的复兴，传统戏曲进校园如火如荼，地方方言或可借戏曲进校园“热”起来。解析：选DA项，“不能因为戏曲是高雅艺术”错误，原文只是说一些专家“往往视戏剧戏曲为高雅艺术”；B项，原文只是说昆曲《桃花扇》、京剧武戏《朝金顶》被挖掘改编，重现于世人面前，并未说其“丧失了原有的野气”；C项，强加因果，材料三第二段最后说的是很多戏剧工作者有双重标准，即在理论上对戏曲美学、雅与俗的内涵很清楚，却在实践中一味追求剧目的雅化。2．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)()A．京剧《徐母传》注重呈现出传统戏质朴、本色、靠近民间的风貌，融入当下观众的审美质素，成为雅俗共赏的新市民戏曲。B．“化妆论文”意在批判将戏曲变成宣传政治观点、证实历史问题或宣讲哲学、文化学、人类学理念等的载体的现象。C．当前被重新整理和排演的传统剧目虽然还存在一些问题，但是在某种程度上，有利于中国传统文化的传承与发展。D．方言对于戏曲的表现力至关重要，因此剧作家在进行创作时要忌用普通话思维，演员在表演时要注意表现出方言的韵味。解析：选D“因此剧作家在进行创作时要忌用普通话思维”错误，原文的意思是剧作家在创作地方戏曲时要用方言思维，并不是说所有的戏剧在进行创作时都不能用普通话思维。3．下列对材料三论证的相关分析，不正确的一项是(3分)()A．材料第一段先是指出了许多优秀剧目被重新整理排演，接着指出了当前戏曲界存在的问题。B．材料从多角度剖析了剧种雅化的原因，并将某些原因提升到了缺乏地方文化自信的高度。C．第四段运用了举例、对比等论证方法，阐述了剧种雅化的危害以及防止雅化的方法。D．材料在论述时层层深入，按照“是什么—为什么—怎么办”的顺序展开论述，层次清晰。解析：选C“阐述了剧种雅化的危害以及防止雅化的方法”错误，由第四段中“不是不要剧种雅化，而是要保持剧种的特色，该雅的要雅，该雅俗共赏的要雅俗共赏”等内容可知，作者认为剧种的雅化是需要的，要防止的不是剧种的雅化，而是要防止剧种广泛雅化的倾向。4．当前戏曲的异化主要表现在哪些方面？请简要回答。(4分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：关于戏曲的异化问题主要集中在材料。认真阅读材料二可以发现，本材料的三段内容分别论述了戏曲异化的三种现象，分析每段的主要内容，找出关键信息，进行概括即可。参考答案：①戏曲美学特点的异化；②戏曲表现手段的异化；③剧种个性的“他者化”。5．请结合材料，简要概括当下传统剧种“雅化”现象的原因。(6分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：通读全文可知，答案要点主要集中在材料三的第二段，要注意其中的关键信息，如“其中的原因有很多”“也是一个原因”“而根本的，在于……”等，然后进行分条整合即可。参考答案：①做到雅俗共赏的难度太大，剧作家就干脆向“雅”的方向发展；②掌舵全剧的导演有偏好雅致的倾向；③对剧目的大投入使各部门为配合“精致华丽”的风格而不得不追求雅；④戏剧工作者有“雅高于俗”的心理，自觉或不自觉地受到精英文化意识的影响。(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)阅读下面的文字，完成6～9题。我的祖父汪曾祺我的祖父名嘉勋，字铭甫。他的本名我只在名帖上见过。我们那里有个风俗，大年初一，多数店铺要把东家的名帖投到常有来往的别家店铺。初一，店铺是不开门的，都是天不亮由门缝里插进去。名帖是前两天由店铺的“相公”(学生)在一张一张八寸长、五寸宽的大红纸上用一个木头戳子蘸了墨汁盖上去的，楷字，字有核桃大。我有时也愿意盖几张。盖名帖使人感到年就到了。我盖一张，总要端详一下那三个乌黑的欧体正字：汪嘉勋。好像对这三个字很有感情。祖父中过拔贡，是前清末科，从那以后就废科举改学堂了。他没有能考取更高的功名，大概是终身遗憾的。功名道断，他就在家经营自己的产业，他是个创业的人。我们家原是徽州人(据说全国姓汪的原来都是徽州人)，迁居高邮，从我祖父往上数，才七代。祠堂里的祖宗牌位没有多少块。高邮汪家上几代功名似都不过举人，所做的官也只是“教谕”“训导”之类的“学官”，因此，在邑中不算望族。我的曾祖父在外地坐过馆，后来做“盐票”亏了本，甚至把家产都赔尽了。听我父亲说，我们后来的家业几乎是祖父赤手空拳地创出来的。创业不外两途：置田地，开店铺。祖父手里有多少田，我一直不清楚。印象中大概在两千多亩，这是个不小的数目。但他的田好田不多。一部分在北乡，北乡田瘦，有的只能长草，谓之“草田”。年轻时他是亲自管田的，常常下乡。后来请人代管，田地上的事就不再过问。祖父所开的店铺主要是两家药店，一家万全堂，在北市口，一家保全堂，在东大街。这两家药店过年贴的春联是祖父自撰的。万全堂是“万花仙掌露，全树上林春”，保全堂是“保我黎民，全登寿域”。祖父的药店信誉很好，他坚持必须卖“地道药材”。药店一般倒都不卖假药，但是常常不很地道。尤其是丸散，常言“神仙难识丸散”，连做药店的内行都不能分辨这里该用的贵重药材，麝香、珍珠、冰片之类是不是上色足量。万全堂的制药的过道上挂着一副金字对联：“修合虽无人见，存心自有天知。”并非虚语。我们县里有几个门面辉煌的大药店，店里的店员生了病，配方抓药，都不在本店，叫家里人到万全堂抓。祖父是很有名的眼科医生。汪家世代都是看眼科的。他有一球眼药，有一个柚子大，黑咕隆咚的。祖父给人看了眼，开了方子，祖母就用一把大剪子从黑柚子的窟窿里抠出耳屎大块，用纸包了交给病人，嘱咐病人用清水化开，用灯草点在眼里。这一球眼药不知道有多少年头了，据说很灵。祖父为人看眼病是不收钱也不受礼的。中年以后，家道渐丰，但是祖父生活俭朴，自奉甚薄。他爱喝一点好茶，西湖龙井。饭食很简单。他总是一个人吃，在堂屋一侧放一张“马杌”——较大的方凳，便是他的餐桌。坐小板凳。他爱吃长鱼(鳝鱼)汤下面。面下在白汤里，汤里的长鱼捞出来便是酒菜——他每顿用一个五彩釉画公鸡的茶盅喝一盅酒。没有长鱼，就用咸鸭蛋下酒。一个咸鸭蛋吃两顿。上顿吃一半，就把蛋壳上掏蛋黄蛋白的小口用一块小纸封起来，下顿再吃。他的马杌上从来没有第二样菜。喝了酒，常在房里大声背唐诗：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒……中……仙……”汪铭甫的俭省，在我们县是有名的。但是他曾有一个时期舍得花钱买古董字画。他有一套商代的彝鼎，是祭器。不大，但都有铭文。难得的是五件能配成一套。我们县里有钱人家办丧事，六七开吊，常来借去在供桌上摆一天。有一个大霁红花瓶，高可四尺，是明代物。我小时候天天看见，放在“老爷柜”(神案)上，不过我们并不觉得它有什么名贵，和老爷柜上的锡香炉烛台同等看待。他有一个奇怪古董：浑天仪。不是陈列在南京紫金山天文台和北京观象台的那种大家伙，只是一个直径约四寸的铜的溜圆的圆球，上面有许多星星，下面有一个把，安在紫檀木座上。就放在他床前的小条桌上。我趴在桌上细细地看过，没有什么好看。是明代御造的。其珍贵处在一次一共只造了几个。祖父不知是从哪里买来的。他还为此起了一个斋名“浑天仪室”，让我父亲刻了一块长方形的图章。祖父有两件宝。一是一块蕉叶白大端砚。据我父亲说，颜色正如芭蕉叶的背面。是夏之蓉的旧物。一是《云麾将军碑》，据说是个很早的拓本，海内无二。这两样东西祖父视为性命，每遇“兵荒”，就叫我父亲首先用油布包了埋起来。我弄不清祖父的“思想”是怎么回事。他是幼读孔孟之书的，思想的基础当然是儒家。他是学佛的，在教我读《论语》的桌上有一函《南无妙法莲花经》。他是印光法师的弟子。他屋里的桌上放的两部书，一部是顾炎武的《日知录》，另一部是《红楼梦》！更不可理解的是，他订了一份杂志：邹韬奋编的《生活周刊》。我的祖父本来是有点浪漫主义气质、诗人气质的，只是因为所处的环境，使他的个性不可能得到发展。有一年，为了避乱，他和我父亲这一房住在乡下一个小庙里，即我的小说《受戒》所写的菩提庵里，就住在小说所写“一花一世界”那间小屋里。这样他就常常让我陪他说说闲话。有一天，他喝了酒，忽然说起年轻时的一段风流韵事，说得老泪纵横。我没怎么听明白，又不敢问个究竟。后来我问父亲：“是有那么一回事吗？”父亲说：“有！是一个什么大官的姨太太。”老人家不知为什么要跟他的孙子说起他的艳遇，大概他的尘封的感情也需要宣泄宣泄吧。因此我觉得我的祖父是个人。6．下列对本文相关内容和艺术特色的理解，不正确的一项是(3分)()A．文中写汪家在高邮本不算望族，后来曾祖父又因做“盐票”而赔尽家产，突出了祖父赤手空拳创立家业的不易。B．文中所写祖父喝酒背唐诗的场景，塑造了一个苦闷又无奈的读书人形象，与上文“功名道断”的“终身遗憾”相呼应。C．文中运用对比，既写祖父生活节俭，又写他很舍得花钱买古董字画，通过表面矛盾表现祖父轻物质、重精神的特点。D．“我”弄不清祖父的“思想”是怎么回事，是因为祖父既学儒、佛，又关注新思想，他的思想新旧间杂，很难说清楚。解析：选BB项，“苦闷又无奈”错误，从文中来看，主要是突出祖父的洒脱。7．下列对文中所录药店三副对联的理解，不正确的一项是(3分)()A．三副对联对仗工整，语言雅致，且前两副运用藏头的手法，暗合“万全”“保全”堂名，突出了祖父富于才华的特点。B．“万花仙掌露，全树上林春”，以“万花”“全树”显药材的齐全，以“仙掌露”“上林春”显药材的名贵和药效的显著。C．“保我黎民，全登寿域”，表现了祖父对百姓健康长寿的美好期待和医药济世的情怀，塑造了其善良仁爱的儒商形象。D．“修合虽无人见，存心自有天知”，既表现了万全堂对药材加工品质和信誉的追求，也暗含对同行药材不地道的批评。解析：选DD项，“暗含对同行药材不地道的批评”错误，没有暗含批评的意思，过度解读。8．文末画线句“因此我觉得我的祖父是个人”意味深长，请结合全文分析作者这样说的原因。(4分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________参考答案：①因为祖父身上有着“普通人”的真性情。谈起风流韵事，老泪纵横，虽历经沧桑，但真性情不曾泯灭。②因为此时的祖父与“我”的距离拉近。祖父一直是“我”崇敬的对象，“我”和他有距离感；而此时祖父向“我”倾诉情感往事，这拉近了祖孙二人的距离。9．汪曾祺曾谈到自己追求的散文风格是“淡而有味”，请结合本文简要分析。(6分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________参考答案：①选材“淡而有味”。虽是普通人的生活琐事，但“祖父看眼病”“祖父喝酒背唐诗”等这些事例典型而有味地表现了祖父丰满的形象。②人物“淡而有味”。祖父性情散淡，但也是一个文雅有内涵的儒商。③主旨“淡而有味”。作者虽然写的是平凡普通的祖父，但却表达了对祖父肯定且崇敬的深厚情感。④语言“淡而有味”。语言平实简约，但文白相间，气韵生动，真实有情。⑤文章看似平铺直叙，但将浓烈的感情蕴于平淡的叙述中，含蓄深厚。二、古代诗文阅读(35分)(一)文言文阅读(本题共5小题，20分)阅读下面的文言文，完成10～14题。高祖生于长安，袭封唐公。大业中，炀帝征辽东，遣高祖督运粮于怀远镇。杨玄感将反，其兄弟从征辽者皆逃归，高祖先觉以闻。炀帝遽班师，以高祖为弘化留守以御玄感，诏关右诸郡兵皆受高祖节度。是时，隋政荒，天下大乱，炀帝多以猜忌杀戮大臣。十一年，拜山西河东慰抚大使，击龙门贼母端儿，又击绛州贼柴保昌，降其众数万人。突厥犯塞，高祖与马邑太守王仁恭击之。隋兵少，不敌。高祖选精骑二千为游军，居处饮食随水草如突厥，而射猎驰骋示以闲暇，别选善射者伏为奇兵。虏见高祖，疑不敢战，高祖乘而击之，突厥败走。十三年，拜太原留守，击高阳历山飞贼甄翟儿于西河，破之。是时，炀帝南游江都，天下盗起。高祖子世民知隋必亡，阴结豪杰，招纳亡命，与晋阳令刘文静谋举大事。计已决，而高祖未之知，欲以情告，惧不见听。高祖留守太原，领晋阳宫监，而所善客裴寂为副监，世民阴与寂谋。高祖过寂饮酒，酒酣从容，寂具以大事告之，高祖大惊。世民因亦入白其事高祖初阳不许欲执世民送官已而许之曰吾爱汝岂忍告汝邪然未有以发而所在盗贼益多，突厥数犯边，高祖兵出无功，炀帝遣使者执高祖诣江都，高祖大惧。世民曰：“事急矣，可举事！”已而炀帝复驰使者赦止高祖，其事遂已。是时，刘武周起马邑，林士弘起豫章，刘元进起晋安，皆称皇帝。而刘武周攻汾阳宫，高祖乃集将吏告曰：“今吾为留守，而贼据离宫，纵贼不诛，罪当死。然出兵必待报，今江都隔远，后期奈何？”将吏皆曰：“国家之利可专者，公也。”高祖曰：“善。”乃募兵，旬日间得众一万。副留守虎贲郎将王威、虎牙郎将高君雅见兵大集，疑有变，谋因祷雨晋祠以图高祖。高祖觉之，乃阴为备。五月甲子，高祖及威、君雅视事，开阳府司马刘政会告威、君雅反，即坐上执之。丙寅，突厥犯边，高祖令军中曰：“人告威、君雅召突厥，今其果然。”遂杀之以起兵。(节选自《新唐书·高祖李渊本纪》，有删改)10．下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是(3分)()A．世民因亦入白其事/高祖初阳不许/欲执世民送官/已而许之/曰/吾爱汝/岂忍告汝邪/然未有以发/B．世民因亦入白其/事高祖初阳/不许/欲执世民送官/已而许之/曰/吾爱汝/岂忍告汝邪/然未有以发/C．世民因亦入白其事/高祖初阳/不许/欲执世民送官/已而许之/曰/吾爱汝/岂忍告汝邪/然未有以发/D．世民因亦入白其事/高祖初阳不许/欲执世民/送官已而许之/曰/吾爱汝/岂忍告汝邪/然未有以发/解析：选A“白”的宾语是“其事”，中间不可断开，排除B项；“不许”是“阳”的具体做法，中间不可断开，排除C项；“已而”表时间，通常用于句首，其前应断开，排除D项。11．下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是(3分)()A．“杨玄感将反”与“将数百之众”(《过秦论》)两句中的“将”字含义不同。B．古人以西为右。关右，汉唐时泛指函谷关或潼关以西地区。C．突厥，历史上活跃于蒙古高原和中亚地区的少数民族集团统称，也是中国西北与北方草原地区一个重要的游牧民族。D．领，兼任，指以职位较高的官员兼理较低的职务。“判”“摄”“荫补”也有兼任之意。解析：选DD项，荫补，旧指因祖先功勋而补官，没有“兼任”之意。12．下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是(3分)()A．高祖敏锐警觉。他事先觉察到杨玄感要谋反，就把这一消息禀报隋炀帝，使得隋炀帝采取了防备措施；后来又觉察到王威、高君雅对自己图谋不轨，巧妙地除掉了这两个人。B．高祖能征善战。他任山西河东慰抚大使时击败了贼寇母端儿，又降服了绛州贼寇柴保昌部下数万人，还攻破了高阳历山的贼寇甄翟儿。C．高祖足智多谋。隋军兵少，不能有效抵御来犯敌人，他挑选精锐骑兵作为流动部队，射箭捕猎以示兵力悠闲有余，使敌人疑惑，不敢交战，趁机大败突厥军。D．高祖处事严谨。他的儿子李世民与他的下属裴寂一起谋划，劝他起兵反隋，高祖虽然答应，但并未马上采取行动。解析：选BB项，“还攻破了高阳历山的贼寇甄翟儿”错误。“攻破了高阳历山的贼寇甄翟儿”是高祖任太原留守时的事，不是任山西河东慰抚大使时的事。13．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)(1)计已决，而高祖未之知，欲以情告，惧不见听。译文：________________________________________________________________________________________________________________________________________________(2)纵贼不诛，罪当死。然出兵必待报，今江都隔远，后期奈何？译文：_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：(1)“未之知”，宾语前置，应为“未知之”；“见”，表被动，译作“被”。(2)“纵”，即使；“报”，回复，答复；“后期”，延迟，“后”为动词，“延误”之意。参考答案：(1)计谋已经决定，但高祖不知道这件事，李世民想把实情告诉他，又怕(自己说的)不被高祖采纳。(2)即使贼寇不杀我等，我等论罪也该处死。但要出兵迎击，必定要等待朝廷回复，现在江都交通阻隔、路途遥远，延误了时机怎么办？14．高祖得到隋炀帝的赦免后“其事遂已”，为什么他后来还要起兵发难？请结合本文简要分析。(3分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：文中“是时，刘武周起马邑，林士弘起豫章，刘元进起晋安，皆称皇帝”介绍了全国义军纷起的形势，而“高祖乃集将吏告曰：‘今吾为留守，而贼据离宫，纵贼不诛，罪当死。然出兵必待报，今江都隔远，后期奈何？’”一段话表明了高祖内心的实际想法。参考答案：因为当时农民起义遍布全国，政局动乱，隋王朝大势已去，高祖自知无力镇压农民起义，又深知隋炀帝猜忌嗜杀，难于自保。参考译文：唐高祖(李渊)在长安出生，袭位封为唐国公。大业年间，隋炀帝征讨辽东，派高祖在怀远镇督运军粮。杨玄感将要谋反，他的那些跟从(隋炀帝)征讨辽东的兄弟都逃回去了，高祖事前察觉，禀报隋炀帝。隋炀帝立即率军返回，调遣高祖担任弘化留守来抵御杨玄感，并诏令关右诸郡军队都受高祖调度指挥。这时，隋朝的政治荒废，天下大乱，隋炀帝常常因猜忌而杀戮大臣。大业十一年，高祖担任山西河东慰抚大使，攻打龙门的贼寇母端儿，又攻打绛州贼寇柴保昌，降服其部众数万人。突厥侵犯边塞，高祖与马邑太守王仁恭迎击。隋军兵少，不能抵御敌人。高祖挑选两千精锐骑兵作为流动部队，宿营、饮食傍水就草，如同突厥(军队)，并射箭捕猎纵马驰骋以示兵力悠闲有余，另外挑选擅长射箭的士兵埋伏下来，作为出奇制胜的军队。敌寇看见高祖(的军队)，疑惑不敢交战，高祖趁机攻击他们，突厥军大败而逃。大业十三年，高祖被授予太原留守的职位，在西河攻打高阳历山的贼寇甄翟儿，攻破贼军。这时，隋炀帝南游江都，天下盗寇四起。高祖的儿子李世民料定隋朝必定会灭亡，暗中交结豪杰，招纳逃亡人士，与晋阳县令刘文静一起谋议起兵大事。计谋已经决定，但高祖不知道这件事，李世民想把实情告诉他，又怕(自己说的)不被高祖采纳。高祖担任太原留守，兼任晋阳宫监，他所交好的宾客裴寂任副宫监，李世民暗中与裴寂谋划。高祖到裴寂家喝酒，等到高祖酒兴正浓，心情悠闲舒畅的时候，裴寂把夺取天下的决策全部告诉了他，高祖大惊。李世民于是也进来禀告这件事，高祖起初假装不答应，要抓李世民把他送到官府，不久后答应了他，说：“我爱护你，怎么忍心告发你呢？”之后高祖没有发动兵变。他所在地区的盗贼越来越多，突厥屡次侵犯边境，高祖出兵不见功效，隋炀帝派使臣来抓高祖到江都，高祖十分恐惧。李世民说：“形势危急了，可以行动了！”随即隋炀帝又急派使臣赶来赦免了高祖，高祖起兵发难的事情于是停止。这时，刘武周在马邑起兵，林士弘在豫章起兵，刘元进在晋安起兵，都自称皇帝。当刘武周攻打汾阳宫时，高祖就召集众将领、吏属，告诉他们：“如今我担任留守，如果贼寇攻占了皇帝的离宫，即使贼寇不杀我等，我等论罪也该处死。但要出兵迎击，必定要等待朝廷回复，现在江都交通阻隔、路途遥远，延误了时机怎么办？”众将吏都说：“国家的利益大事，现在能独自决断的人是您。”高祖说：“好。”于是招募兵丁，十天时间招得一万人。副留守虎贲郎将王威、虎牙郎将高君雅看见士兵大规模集结，疑心有事变发生，商议趁着在晋祠求雨的机会除掉高祖。高祖察觉到他们的阴谋，便暗地里作了防备。五月甲子那一天，高祖和王威、高君雅一道办理公务，开阳府司马刘政会指控王威、高君雅谋反，(高祖)当即在座位上抓捕了他们。丙寅那一天，突厥侵犯边境，高祖传令军中说：“有人告发王威、高君雅招来突厥，现证实他们果然这样做了。”于是杀了王威、高君雅二人趁势起兵。(二)古代诗歌阅读(本题共2小题，9分)阅读下面这首唐诗，完成15、16题。送路六侍御入朝①杜甫童稚情亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！不分②桃花红似锦，生憎③柳絮白于棉。剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。【注】①此诗作于杜甫避乱流寓四川梓州时，此时安史之乱告一段落。路六侍御是杜甫儿时旧友。②不分：犹言不满，嫌恶的意思。“分”，一作“忿”。③生憎：犹言偏憎、最憎。15．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)()A．本诗前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，有明显的时间层次。B．首联中“四十年”，点明了分别的时间，也表明童年时代的友情随着四十年漫长岁月的流逝而归于淡忘。C．“忽漫相逢是别筵”一句，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱转化为别离的愁思，笔力千钧，直透纸背。D．尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒；“酒边”的“剑南春色”，也就是“别筵”的眼前风光。解析：选B“也表明童年时代……而归于淡忘”错误，首联中“四十年”表明童年时代的友情并没有随着四十年漫长岁月的流逝而归于淡忘。16．有人评价颈联“看似无理，实则情深”，请对这一说法作简要分析。(6分)答：___________________________________________________________________________________________________________________________________________________解析：答题时，要扣住“无理”和“情深”，并结合诗句分析二者各体现在诗句的什么地方，同时指出诗句中运用的艺术手法。颈联中描绘的景色是美丽的，但却让人“生憎”，这是其“无理”之处。为什么“生憎”？因为标题中的“送”充满了离愁别绪，其中的艺术手法自然是“以乐景衬哀情”。最后要答出“情深”中的“情”是何情，根据注释中“儿时旧友”和标题可知，“情”表达的是诗人对友人的依依惜别之情。参考答案：“桃花红似锦”“柳絮白于棉”，这本是春天最正常、最明艳动人的风光，而诗人却表现出“不分”“生憎”等反感的态度，似乎不合常理。然而结合全诗可知，诗人之所以感到烦闷和恼怒春色，是因为自感与友人后会无期，离怀难遣，这一乐景触发了他的哀情(或“用反衬手法表达了他的哀情”)，巧妙地表达了诗人对友人的深厚情谊。(三)名篇名句默写(本题共1小题，6分)17．补写出下列句子中的空缺部分。(6分)(1)屈原在《离骚(节选)》中表明自己因为德行美好而遭到小人诽谤的句子是：“，。”(2)在《蜀道难》一诗中，运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险气氛的句子是：“，。”(3)杜甫的《蜀相》中，高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：“，。”答案：(1)众女嫉余之蛾眉兮谣诼谓余以善淫(2)连峰去天不盈尺枯松倒挂倚绝壁(3)三顾频烦天下计两朝开济老臣心三、语言文字运用(20分)(一)语言文字运用Ⅰ(本题共3小题，9分)阅读下面的文字，完成18～20题。我总想鲁迅在骨子里其实是一个浪漫主义者，只不过我们把他定位在“民族魂”这个高度后，注意了他作品更多的现实和批判精神，而忽略了任何一位伟大的作家内心深处都会具有浪漫主义情怀。从他的故居直至老街，我感受到的是________的鲁镇，它闲适、恬静、慵懒、舒缓，这种环境能让人的想象________飞翔。()：他赊账喝酒，他偷了书被人打断了腿时为自己的辩解，都体现了鲁迅在其身上________的浪漫主义的热情。而在《故事新编》中，鲁迅的浪漫主义情怀可以说体现得淋漓尽致。《奔月》里吃腻了乌鸦炸酱面的嫦娥，《出关》里骑着青牛的老子，还有《铸剑》里在滚烫的大金鼎里那颗如泣如诉的报仇的人头，不都在向我们________着：这是些有光彩、有魅力、经得起时间检验的浪漫主义人物嘛！18．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)()A．只不过我们把他确立在“民族魂”这个高度后，注意了他作品更多的现实和批判精神，而忽略了任何一位伟大的作家内心深处都会具有的浪漫主义情怀。B．只不过我们把他确立在“民族魂”这个高度后，更多地注意了他作品的现实和批判精神，而忽略了任何一位伟大的作家内心深处都会具有浪漫主义情怀。C．只不过我们把他定位在“民族魂”这个高度后，更多地注意了他作品的现实和批判精神，而忽略了任何一位伟大的作家内心深处都会具有浪漫主义情怀。D．只不过我们把他定位在“民族魂”这个高度后，更多地注意了他作品的现实和批判精神，而忽略了任何一位伟大的作家内心深处都会具有的浪漫主义情怀。解析：选D画横线的句子有两处语病：一是语序不当，“更多”一词应在“注意”前充当状语；二是句式杂糅，“……忽略……”与“……具有……”杂糅在一起，应在“具有”后加“的”。A项仍有语序不当的语病，且又出现“确立”与“高度”搭配不当的问题；B项既出现了“确立”与“高度”搭配不当的问题，又未纠正句式杂糅的问题；C项仍有句式杂糅的问题。综上所述，只有D项修改最恰当。19．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是(3分)()A．栩栩如生急遽倾注昭示B．惟妙惟肖急剧灌注展示C．栩栩如生急剧倾注展示D．惟妙惟肖急遽灌注昭示解析：选A栩栩如生：形容艺术形象非常生动逼真，像活的一样。惟妙惟肖：形容描写或模仿得非常好，非常逼真。前者强调神似，后者强调形似。根据语境，应用“栩栩如生”。急遽：急速。急剧：迅速而剧烈。此语境不需强调“剧烈”，故应用“急遽”。倾注：(感情、力量等)集中到一个目标上。灌注：多指液体的浇进、注入，也比喻心血、感情、勇气、生命力等较抽象事物的融入。“倾注”比“灌注”的情感速度缓慢一些。根据语境，应用“倾注”。昭示：明白地表示或宣布。展示：清楚地摆出来；明显地表现出来。“昭示”强调明显、明白地表示；“展示”强调拿出来给人看。根据语境，应用“昭示”。20．下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是(3分)()A．孔乙己是浪漫的，只不过那是被苦难压榨出来的辛酸的浪漫，但他又是现实的B．孔乙己是现实的，但也是浪漫的，只不过那是被苦难压榨出的辛酸的浪漫C．孔乙己既是现实的，又有着被苦难压榨出来的辛酸的浪漫D．孔乙己是浪漫的，但也是现实的，那浪漫里有被苦难压榨出的辛酸解析：选B作答本题，应结合上下文进行分析。根据连贯的原则，括号处要引出下文的话题。结合后文“他赊账喝酒，他偷了书被人打断了腿时为自己的辩解……的浪漫主义的热情”可知，括号处应先说“现实”，然后说“浪漫”，可排除A、D两项；“浪漫”与“心酸”应为转折关系，不是并列关系，可排除C项。(二)语言文字运用Ⅱ(本题共3小题，11分)阅读下面的文字，完成21～23题。暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶？江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。…………但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。21．下列各句中的省略号，和“闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……”中的省略号作用相同的一项是(3分)()A．走在操场上，能听到同学们动听的读书声：“恰同学少年，风华正茂……”B．“……”他飞红了脸，更加忸怩起来，两只手不停地数摸着皮腰带上的扣眼。C．他返回试验田对那些出现分离的稻株进行研究，高的、矮的、早熟的、迟熟的……一一做了详尽记录。D．许多这样的热情交替出现，有的过一定时期去而复来，有的出现一次便永远消失了……解析：选DD项和“闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……”中的省略号均表示语意未尽。A项，表示引文的省略。B项，表示沉默不语。C项，表示列举的省略。22．拟人具有人格化特性，请据此对文中画横线的句子所用的拟人手法进行简要分析。(4分)答：_______________________________________________________________________________________________________________________________________________