中文自考复习课件

复习1宋濂，字景濂，号潜溪，浦江人，被誉为“开国文臣之首”著有《宋学士全集》。2

刘基，字（伯温），封诚意伯。著有《诚意伯文集》。刘基诗文都很有名。他著有寓言体散文集《郁离子》，文章短小，语言犀利，其中有不少思想性和艺术性都比较好的故事。3《卖柑者言》是一篇（讽刺小品）4刘基《卖柑者言》的主旨：揭露文臣武将其实都是些不会治国、不懂用兵、白吃俸禄的蠢物，表现作者的愤世嫉俗之情。5本文在写法上特点：通篇从一个“欺”字生发议论，从远及近，由表入里，导入正题。6这样写的好处：1使文章显得层次分明，逐步深入。2以贴切的比喻，揭示了问题的本质，使人印象深刻。7本文运用了排比和诘问的手法。使文章气势跌宕，淋漓尽致。（“今夫佩虎符……而以察吾柑！”）8于谦，字廷益，钱塘人。文武全才，其诗多以忧国爱民和表达坚贞节操的内容为主。有《于忠肃集》。9《咏煤炭》主旨：这首咏物诗以煤炭自喻，借煤炭“述怀”。抒发了作者忧国忧民之情10

王世贞，字元美，号凤洲，又号弇yǎn州山人。早年与李攀龙同为“后七子”领袖。李死后，他独主诗坛20年。有《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》。归有光《项脊轩志》11归有光，字熙甫，号震川。人称震川先生。著有《震川先生集》。12本文所表达的思想感情：本文通过对亲人生前的一些平凡小事的回忆，真切地再现出祖母、母亲及妻子在世时的音容举止和她们与作者的亲密关系，委婉而又深挚地抒发了他失去亲人后的痛楚哀伤。13结构特点：围绕对亲人的绵绵思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切关系的往事为纬，将所取材料交互编织。尽管没有一人一事作为主干淹贯全篇，却没有饾饤dòudìnɡ琐屑的感觉，显得神气凝聚、格局玲珑。14《项脊轩志》语言特点：语言简朴精练。如以“小鸟时来啄食，人至不去”烘托项脊轩环境的幽静，以“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭”描绘分家后的杂乱无章，均是明例。人物语言尤其出色，奶母之言，都是极其普通的家常话，然而一到作者笔底，却神情毕现，惟妙惟肖。15末段以景结情的表达效果：文末因枇杷树之“亭亭如盖”触发失去爱侣的伤感，托物寄情，言近旨远，一往情深。

新课宗臣《报刘一丈书》（精）宗臣，字子相。与李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、徐中行、吴国伦齐名，称为“后七子”。散文创作的成就在“后七子”中尤为突出。著有《宗子相集》。宗臣的《报刘一丈书》是一篇讽刺小品。本文主旨：这篇讽刺小品以具体、形象的事例，揭露了当时官场的卑鄙龌龊、上层社会的污浊不堪，辛辣地嘲讽了趋炎附势者的奴颜婢膝，当权者的虚伪贪婪和守门人狐假虎威、敲诈勒索的丑态，有着很强的现实针对性和批判性。本文漫画式夸张手法的讽刺效果：宗臣以漫画式的笔法刻画人物，尽管着墨不多，但无论干谒者的投机钻营、卑鄙无耻，或当权者的骄横贪婪、拿捏作势，以及守门人的刁钻奸滑、仗势欺人，无不形神兼备，惟妙惟肖。作者采用了夸张变形的艺术手法，淋漓酣畅、纤毫毕现地显出三个反面人物的丑恶嘴脸、肮脏灵魂。本文详略得当：本文以“上下相孚”为核心展开，在写法上略于上而详于下。对相公严嵩着墨不多，详写来访者与守门者的交往，以小见大，从一斑窥全豹。袁宏道《徐文长传》袁宏道，字中郎，一字无学，号石公。与其兄宗道、弟中道同为晚明“公安派”代表人物，时称“三袁”。他们竭力反对前、后七子“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张，强调文学作品应“独抒性灵，不拘格套”。为人冲淡风雅，其作品内容有部分篇章反映了民生疾苦，对当时政治现实有所批判。他的散文大多描写士大夫的闲适生活、雅致逸趣。文风真率自然，语言清新明快，思灵笔巧，于“三袁”中成就最高。有《袁中郎全集》。袁宏道《徐文长传》的主旨是什么：1作者描述了徐渭狂放不羁的个性、坎坷的生活道路以及卓然不群的才能，表达了对徐渭的由衷钦佩与深切同情。2徐渭独立一时的才气与他“屡试辄蹶jué

”的遭际从侧面揭示了明代政治的腐败，表明封建社会越优秀的人才越容易被埋没、扼杀。介绍徐渭诗歌时，连用了六个出人意表的比喻：“故其为诗，如嗔ｃｈēｎ，如笑，如水鸣峡，如种子出土，如寡妇之夜哭，羁jī人之寒起。”这篇人物传记在写法上的特点：1吸取了《史记》《三国志》等史书“以事传人”的长处。2作者叙述事件，不像《史记》等史书那样有头有尾，相当完整，而是以简省的三言两语略加叙写，意到即止。评述相间，激情洋溢，仗义执言，爱憎鲜明。钟惺xīng《浣花溪记》钟惺，字伯敬，号退谷，竟陵人，与谭元春同为竟陵派创始者。在诗文创作中提倡“幽情单绪”以矫公安派浮浅率易之弊，有时流于冷僻苦涩。有《隐秀轩集》。1本文的主旨：再现浣花溪景色之幽美，借凭吊缅怀大诗人杜甫，表现其人格之孤傲不群。2本文写法上的特点：A本文采用了移步换形的写法。B作者写浣花溪游记，重点写杜工部祠。写杜工部祠，重点在写杜甫之身世、襟抱。写杜甫之身世、襟抱，在于突出自己对时代、对现实处境的感触，最终表明自己的“孤怀绝诣”。C全文以景物之幽寂与人格之孤傲相互映衬，表现了对杜甫的钦佩。明代诗文发展大致情况1明代初年散文名家是宋濂、刘基、高启等。2永乐以后，占统治地位的是“台阁体”。以“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表，歌功颂德。表面雍容典雅，实则空疏呆板，只有于谦诗歌例外。3明中叶以后，反对台阁体的是“前后七子”（前李梦阳、何景明。后李攀龙、王世贞）的文学复古运动。主张“文必秦汉诗必盛唐”。4针对“前后七子”复古倒退的主张，崛起了“唐宋派”（王慎中、唐顺之，茅坤），他们推崇唐宋散文，但也主张要有时代性，“自为其言”，“直抒胸臆”，其中以归有光的创作最为突出。5向复古主义发起猛攻的是深受李贽影响的以“三袁”（宗道宏道中道）为代表的公安派。公安派反对摹拟，主张“独抒性灵，不拘格套”。6“公安派”之后，又出现了“竟陵派”（钟惺谭元春）主张“幽情单绪”以矫公安派浮浅率易之弊。7明末，出现了一些文社组织，“复社”（张溥张采）

“几社”（陈子龙夏允彝夏完淳）的活动带有浓厚的政治色彩，明末也有些作家兼擅众长，以张岱（不依门傍派者）最为出色。他的小品文为明代散文增添了光彩。张岱《西湖七月半》（精）张岱，字宗子，又字石公，号陶庵，又号蝶庵。他在明末清初堪称散文大家，小品文声誉尤高。他的著作很多，现存的有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《嫏嬛lánɡ

huán文集》《石匮kuì书》等。本文的主旨：描述了七月半游西湖的盛况，表现了文人闲雅脱俗的生活情趣。五类游客各自的特点以及其中的比照关系。第一类是实不看月者，是假冒风雅的官僚；第二类是身在月下而实不看月者，是无意风雅的富豪；第三类是看月而欲人看其看月者，是故意风雅的游客；第四类是月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而实无一看者，是不懂风雅的市井之徒；第五类是看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者，是读书人中的清雅之士。前四类与读书人中的清雅之士相对比，使庸俗与高雅，喧哗与清寂，两相对比映照。立意显得新鲜别致。此文写人物、场景细致生动：A本文第一段写了五类看月之人（可结合前面讲过的展开论述），观察细致，描绘生动。如写故作风雅的游客“亦船亦声歌，名妓闲僧，浅斟低唱，弱管轻丝，竹肉相发，变在月下，亦看月而欲人看其看月者，看之。”B本文第二三两段写了两种绝然不同的游湖看月的场景，写得十分生动，让人有如临其境之感。如“止见篙击篙，舟触舟，肩摩肩，面看面而已。”、“此时月如镜新磨，山复整妆，湖复(huì)面……”张岱《柳敬亭说书》主旨：描绘了柳敬亭说书艺术的高超，也表现出他的人品节概。正面描写：活灵活现，栩栩如生。侧面烘托：开头和结尾两次将柳麻子与脍炙人口，风流妍美的名妓王月生相提并论，认为二人行情正等。为赞赏柳敬亭增加了分量。陈子龙《小车行》陈子龙，字卧子，号大樽。与同里夏允彝同是东林党后劲“几社”的创始人。早期作品辞采浓郁，尤好拟古乐府。后期多感慨时事之作，风格苍凉悲壮，成为明末重要作家。又善词。有经后人辑成的《陈忠裕公全集》。小车班班黄尘