各类厅堂扩声系统设计

1各类厅堂扩声系统设计进展认真、专业化的声场设计为到达好的音响效果，格外有必要进展严格的室内声场设计。首先，要进展混响时间设计，并用于指导室内装修，以满足影剧院的专业化要求；其次，对隔声、本底噪音、声共震、声聚焦、声散射、声集中、声驻波要有良好的掌握；进展认真、专业化的扩声系统设计为到达好的音响效果，还格外有必要针对不同类型的使用要求，进展严格的室内扩声系统设计，以满足各种专业化要求。对整个电影系统来讲，有一种理论认为：80%的效果来自于声音，所以始终人们在不遗余力探究、制造更好的电影音响系统；文艺晚会更需要良好的音响效果，以表现演唱者、乐器、音乐的奇特音色；开会时，由于是长时间倾听演讲，好的音质不简洁使人疲乏，而差的音质，很快会使人头晕脑涨，难以坚持下去。厅堂的扩声系统又是最难做的——专业化的道路是必由之路。首先，电影系统需要有特地的电影多声道扩声系统；电影院多声道扩声系统分两大制式：DOLBY与DTS；这两个制式现在都是主流制式；最的电影声道为六声道系统：左、中、右、左围绕、右围绕、后围绕；声场定位以360度立体方位为主音箱频段分：超高音、高音、中音、低音、超低音；为得到震撼人心的音响效果，超低音是必不行少的；主音箱分两分频与三分频两种；文艺表演也需要特地的演出扩声系统；文艺表演扩声系统包括：现场扩声音箱、功放系统；现场录音话筒系统、音源系统、配线切换系统等；声场定位以舞台方向为主；多媒体会议也需要特地的会议扩声系统；多媒体会议扩声系统包括：现场扩声音箱、功放系统；会议自动话筒系统、音源系统、配线切换系统等；声场定位以声场均匀、清楚为主；同是扩声系统，它们有不同的共性要求。但也有共同的局部，我们应当做到：能共用的设备就共用，如超低音系统、主音箱系统、围绕音箱系统、功放系统、录音系统、投影系统等；这时候，敏捷、周到的线路转换系统就显得格外重要；多功能厅堂声光像系统设计前的预备工作需要知道业主的使用目的：是多功能性质的还是单一化的厅堂；需要知道业主的建设档次：是国际一流、国际主流，还是国内一流、国内主流，或只需要简洁设备；需要知道该厅堂的面积、装修高度、净高度、舞台长、宽、高、座位布置、有无二层楼座、装修用料及构造等；最好有上述方面的设计图纸及电子幅员纸；厅堂声学普及学问如何进展厅堂建筑声学设计,与大家探讨。一．你听到的声音是怎样来的？在一个厅堂内，你听到的声音总是包含有两局部：直达声与反射声。直达声特性：由发声体通过空气中直线距离传到达听众，因而音量最大，到达时间最早。反射声特性：由厅堂四壁、天花、地板〔简称厅堂六面〕及厅堂内全部摆设物体屡次反射的声音组成，连续时间长〔因而也称混响声，信息量丰富〔多面反射，屡次反射，受反射面外形与材质的影厅堂特有的声音特性，所以，反射声特性也称“厅堂声音特性”或“厅堂混响声特性”(12)。二．为什么要争论厅堂混响特性？〔或混响声80%的信息量，因而极大地影响到人耳对声音的感受好听或不好听，舒适或难过，呆下去或快离开。所以几个世纪以来，声学质才能使声音好听。由于人耳听感的简单性和厅堂声反射的简单性，即使在有了高速计算机的今日，也没能一劳永逸地解决这一课题，生怕还要争论几个世纪或更长。好在今日我们已有了根本的理论指导和实践以及较为成熟的计算机关心设计手段，在很大程度上已能满足我们的要求。三．什么样的厅堂声音才好听？依据到目前为止的生疏水平，音质好的厅堂至少得足以下四个厅堂声学条件：混响时间在0.8--1.5秒之间——太短则声音干瘪，太长则声音发混、发燥〔见图3；有良好的声集中——直达声与反射声均匀集中；无声聚焦：——无大面积弧形反射面使声音聚焦在一处产生过激点；无房间谐振——即房间长：宽：高不成整数比，以避开形成有害的房间驻波；无物体共振——即房间内物体不随声音产生共振，以至于发出声污染。3四．怎样设计或掌握厅堂的音质？在上述四个条件中，后三个较简洁通过工程上的掌握到达。第一个条件即混响时间的掌握则是个难点，所以厅堂的声学设计主要是指混响时间的调控。五．怎样设计厅堂的混响时间？时计算机是极好的帮手。但这是项简单的工作，即需要理论指导，也需要反复实践，理论与计算不是万能的。这是全部音乐厅在建设中面的面临的难题,也是专家们最难把握的课题，世界上著名音乐厅成功与失败的例子比比皆是。六：声音是怎样反射的？声音是直线传播的，它遇到反射面后，总是一部份被反射，一部份被吸取。对一个反射面来说，其吸声系数=吸取声能/入射声能，不同材料吸声系数是不同的，同一材料对不同频率的声波吸声系数也是不一样的。因而我们要考虑各种材料在各种频率上的吸声状况，才能计算与掌握混响时间〔见图，图5。我们通常在厅堂装中低音的吸声处理。45七．怎样进展厅堂吸声处理？对低、中、高各频段的声音进展吸声处理，进而对混响时间进展准确掌握。目前吸声处理主要承受以下方法：承受超细吸声玻璃棉〔6〕承受五合板共振吸声构造〔见图6〕承受石棉吸声天花板承受窗帘，木墙裙，木地板，软包，软式家具等自然吸声装饰物。总的来讲，低频是较难吸取的，而且要承受特地吸声构造并占用一部份空间。八．怎样用计算机关心设计厅堂混响时间用电脑画出厅堂三维立体图确定各反射面所用的吸声材料输入〔或测定〕各吸声材料的吸声系数用专用电脑软件计算出各频率混响时间〔见图3〕用电脑模拟转变各面吸声材料，重计算混响时间，直到符合抱负混响曲线装饰施工实际测量混响时间进展调整，直至满足九．怎样获得好的厅堂音响系统首先进展厅堂声学处理，获得抱负的混响时间曲线并符合其它三个厅堂声学条件；用专用电脑软件布置厅堂内音箱的摆位与指向，用计算机模拟计算音箱直达声场和反射声场，不断进展调整，最终使其均匀分布〔见图7；最终承受优良的音响设备系统，认真调试，就能得到一个好的厅堂音响系统；十．对厅堂的音响系统而言“音响设备”与“厅堂声学处理”哪个更重要？音响设备影响直达声，厅堂声学处理影响反射声〔混响声，两者都重要。只讲设备投入而无视声学处理的关，或一味加大设备投资，或埋怨音响工程公司，岂知装饰中的声学处理暗暗地起着很大的作用。业主及装饰公司应转变这一观念。十一．厅堂声学处理是否很贵？10%100%的功能，何乐不为？十二．厅堂声学处理是否很难？依照专业声学理论与实际阅历，加上现代化的电脑关心技术，声学处理不是很难。十三．对厅堂进展软包处理是否就是作了声学处理？十四．是否配备音响设备的厅堂才需要做声学处理？否！不仅是配备有音响系统的厅堂需做声学处理，像餐厅、大堂、车站侯车休息厅、游泳馆、走廊、办工室等，只要是公众活动场所，都需要做吸声处理，这样才能使人身处其境而感到舒适安静。厅堂声学装修设计声学装修设计作为一个会议大厅、影剧院、体育馆或演艺场所，音质的好坏是格外重要的——良好的音质，使人们能听清楚发言人的讲话，并在扩声系统播放的音乐中得到美的享受；反之，则使人久听之后，头昏脑涨、心绪不宁，更别论享受音乐之美了。那么，好的音质是怎么得到的呢？首先，为到达好的厅堂扩声音质，搞好声学装修是先决条件。其次，才是音响系统与设备所起的作用。“声学装修”，并到达有关专业指标要求，大厅才能保证好“声学装修”的重要性；装修也往往仅限于进展简洁的软包处理，认为这样一来就足够了。其实，这样离真正的声学装修还相距甚远。这样必定造成厅堂扩声音质不好〔再昂贵的电声设备，声〕装修方的责任没有尽到，而往往让电声系统设计施工者背黑锅，造成不必要的纠纷。好在，起协作，搞好各类大厅声学装修。建筑声学指标要求〔声学装修要求〕:背景噪声小于或等于NR35;B.隔声、隔振措施厅内应有良好的隔声隔振措施,隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》50dBA,40dBA。建筑声学指标共振、回声、抖动回声、房间驻波、声聚焦、声集中：各厅内建筑门窗、吊顶、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象；厅内不得消灭回声、抖动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷，声场集中应均匀。混响时间定因素，也是唯一可以用科学仪器加以测量的厅堂声学参数。事实上，如不认真对待，混响时间极不易掌握到最佳值，很多厅堂、甚至专业影剧院音质不好，就是这个缘由。因而也不是简洁的软包或地毯就能解决问题的。各类用途厅堂最正确混响时间及声学装修建议见下表：不同用途的厅堂,有不同的混响时间要求。这是全球声学专家上百年来不断总结、统计的结果。四周墙壁、地面及吊顶应做的吸声处理：舞台后面和舞台对面墙，应安装强吸音装饰面；两面侧墙窗户，可安装厚窗帘；两面侧墙其它局部〔包括窗户之间，应做吸取低音的木构造〔；地面应装铺木地板；安装吸声天花板；B、四周墙壁及吊顶应做的隔声处理：因公共大厅外边会有各式各样的噪声源，如施工工地、工厂、学校、大路、管道等，或者隔壁是另外一个会取的措施：——钢架与轻体墙之间往往有缝〔尤其是屋顶要严格密封〔不是光线密封，而是声音密封，要求密封处有厚度，厚度与体墙全都，密封严实——层，建议使用喷涂式泡沫隔声材料或美国进口喷涂式环保植物型隔声棉；承受此种方法，不易有遗留的孔洞，比较严实，施工也便利、快捷；一般玻璃窗隔声量也不是很大——建议使用加厚窗户和中空玻璃；一般门隔声量也不是很大——建议使用加厚门或特地隔声门；管道穿墙处是薄弱环节——功尽弃，而一旦装修完毕，属于隐蔽工程，极不好觉察及处理。建议使用喷涂式泡沫隔声材料或美国进口喷涂式环保植物型隔声棉，不遗留的孔洞，遮挡严实；风机管道产生噪音——限制要求，而这往往是简洁被无视的。必要的时候，应对产生噪音的风机管道进展专业降噪理C、公共厅堂内装修常用的吸音处理构造：两面侧墙〔包括窗户之间，应做吸取低音的木构造〔或四周墙壁做此种构造的木墙裙面墙，应安装强吸音装饰面；相关的国家标准本设计方案涉及了国家有关技术标准：GB-4959-85厅堂扩声特性测量方法GYJ25-86厅堂扩声系统声学特性指标GB-9403会议系统的电及其音频性能要求GB-3096-82城市区域环境噪声标准漫谈失真失真是一个令人可怕厌烦的词语，或许是由于它的负面意义吧。始终以来，在电声产品上，失真都是一个重要的指针。但对发烧友来说，失真的真正意义在哪？当一个讯号经过传输，或经过放大，理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不行能的，故此，从技术的角度看，人们总期望它的失真度越小越好。可是近年大部份资深发烧友都会同意，在听感上来说，失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度。如方才说过，既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样，其间肯定消灭一些变化，这变化是什么呢？大体不外乎“加多”和“削减”。“削减”“加多”就有较简单的内容了，简洁来说，就是在传输或放大过程中，衍生出一些既源于原讯号又有别于原讯号的东西。由于这些都是原来没有的，故也只能是失真的部份内容。在听感上，这类衍生物有时竟会有奇特的作用，譬如说，一些增的谐波，明显起了像味精的作用，宠爱的人会觉得加了声音更音乐化。又如话筒效应(microphonic)又供给了一些发烧友用作调音的一种有效手段。甚至乎相移(PhaseShift)，这个一听起来都不像好东西的，也可以奇异地被利用来美化音色。在录音过程中加进鼓励效果使低音冲激力更大更结实，就是运用了相移这东西。于是有一派以最终听音为取舍的，大叫失真无伤大雅，因为假设把失真换成“美化物”，或“味精”，信任人们对之的抗拒会大为削减，而另一派主要是工程师，却大声说：“数字胜于雄辩”(numbersdon“tlie)一般人可能会倾向于认为发烧友是一些走火入魔的怪人音响的人，这也就是英文的Audiophile，音响爱好者了。局限于拥有价值连城的HiEnd器材的一小撮。信任大部份读者进展音响的爱好，往往都是由宠爱听音乐开头，而最先接触或使用的都会是一些普及的器材。我还记得在小三的时候跟?邻家的大孩子一起自己弄矿石收音机，那时候从晶体耳塞传来的音乐，至今难忘，固然晶体耳塞根本不能供给什么低频，可是它的中频瞬变，与及高音AM7KHz，连谐波也10KHz，但当年的简洁矿石收音机却开头了我往后漫长的发烧历程。还记得多年前到香港电台听他们第4台的每月音乐会，在不太大的一个录音间里听钢琴独奏。当时的感受格外奇特，音色通透自然。于是?想，…以发烧友为主的一派，大可称之为主观主义者(subjectivist)，他们坚持现今对失真的了解和运用还很有限，故失(objectivist)，他们坚持以科学手段