圣维塔莱河住宅

博塔——圣维塔莱河独家住宅马里奥·博塔坚信建筑不是制造出来的，而是从特定环境中生长出来的。HouseatRivaSanVitale

圣维塔莱河住宅卢加诺湖雪山

圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了他的“建构场地”的思想。造型突兀，如何做到与环境的融合？面积狭小，如何安排居住空间？开窗怪异，采光是否满足居住要求？0.000-2.46-4.92-7.38-9.84一层平面三层平面二层平面四层平面一层平面餐厅、厨房起居机动空间楼梯间设计巧妙，将转角处与走廊结合起来，节约了空间，又在主要使用空间之间形成通路。二层平面起居通高儿童卧室比例之美：边长比:1.4:1:1.6三层平面主卧室平台四层平面书房承重墙非承重部分空心代替，起到保温作用。主入口次入口南东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。从主卧室看庭院从书房平台看庭院从餐厅看庭院从庭院看起居室博塔对细部构造一丝不苟砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感.在界定限制的前提下，寻求与周围世界的自由渗透。建筑给予我们的是建构一个基地的机会，而不仅仅是在一个基地上进行建构。通过人为的手段来改变保持着某种平衡的局面，以便创造新的平衡。这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅设计进入了更深入的研究，并且陆续设计了很多经典的住宅。从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。博塔的设计风格：总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据需要在盒体上设计“洞口”。Mariobotta1943出生于瑞士提契诺州门德里西奥1958在卡门里希事务所研修制图1969毕业于威尼斯大学建筑系1970在卢加诺与人合伙开业1971设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名1976被聘为洛桑州立工科大学客座教授他曾经是卡洛尼的学生,后又赴威尼斯学习意大利新理性主义,并通过和斯卡巴的接近,获得了一种丰富而精巧的空间造型本领.他还有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作过,学习了柯布的立体主义和康的建筑原型的思想,这些经历对他以后的实践颇有影响.博塔的诞生地提契诺是地中海与中欧的许多不同文化习俗的交汇处,这种特殊的环境造就了博塔兼收并蓄的气质.他在现代主义和后现代主义的双重影响下,对各种文化采取了兼收并蓄的态度,在吸收西方文化的同时,又表现出对地域文化和历史的敏感性Mariobotta·师从名门·兼收并蓄博塔的建筑要素古典的对称平面布局简洁的几何体形封闭而厚实的墙用于采光和选景的狭缝空间三个自由组织的层面置于中轴线上的垂直交通顶部的天窗强烈的几何形体对称布局封闭的墙凉廊壁炉天窗镂空砖石立面博塔的建筑要素在住宅设计中的体现与其他地域主义者不同的是，博塔认为，建筑与场地的呼应并不是简单的融于自然环境之中，而应当是对自然的反抗和控制，他的地域主义思想体现出一种冲突与平衡的批判性思想，他认为建筑设计是场所的设计，是改变原有环境、创造新环境的活动，新建筑是新的转变过程的基点，正如他所指出：“建筑给予我们的是建构场地的机会，而不仅仅是在场地上进行建构。”相对于西扎、普雷多克通过具体的建筑形态再现场所精神，博塔显然没有以有机形式去回应场地，而是通过方、圆这些纯粹的几何形式作为建筑基本要素，去创造一个与自然隔绝的世界。

马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然采光。几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果：作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”。博塔的住宅作品全部在屋顶中央对称布置天窗。自然光线——博塔强调自然采光和内部空间的

结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”。他会巧妙的利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。Mariobotta经典作品赏析

ArchitecturesDesignedbyMario·Botta斯塔比奥圆房子曾经轰动一时的斯塔比奥圆房子是马里奥·博塔最有影响的一个私家住宅设计。它位于一个小山庄的边缘，马里奥·博塔很自然地采用了圆形平面，建筑沿南北轴向布局。在建筑的对称轴上，一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来，跨过南北轴线。天光就从这条缝内进入房间。楼梯成柱状，柱头由砖砌筑而成。各个居所围绕垂直空间分布，空间分为四层。底层为机房和运动休闲房；第二层南边是带阳台的起居室，北边是书房和厨房；卧室位于顶层。马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现。艾弗利天主教堂环形地板的方案是由双墙系统转化而来的，这种设计使得中殿顶部的外部空间成为现实，楼梯扶手的弯斜部分连接在不同的水平面上的两个入口和通向画廊和神圣艺术中心的走廊楼梯。圣坛上端凸起的部分延伸到与屋顶的三角结构的一边相接。日用小教堂位于主通道门厅的下方，是新广场不可缺少的一部分。这项工程的结构简单、谨慎，而不是复杂的推理，但很有力、很清晰，表达教堂非常强的象征性和一种神秘的影响力。艾弗利天主教堂以其基本几何形体和纯粹的空间，用当代的建筑语言的本质去表达历史，填补当今城市的空白。艾弗利天主教堂约翰22世教皇教牧中心整个教堂为一个正方形的设计，其中心结构长、宽各25m，正面23m高，它是在复杂空间结构前的一个背景。中心的外部是用承重结构修建的，材料为切割的Verona石头；室内则用木板水平装饰并覆盖着金叶，所用的技巧类似于修饰图的结构。室内环形墙围成了一个大空间供拜访者祷告；室内照明则是由四个天窗提供的。约翰22世教皇教牧中心约翰22世教皇教牧中心莫比奥·苏比利欧独家住宅莫比奥·苏比利欧独家住宅扎根在山体的边缘，像是一块巨石伫立于此。马里奥·博塔让我们感受到了由室内“有序符号”移动产生的情感。正如FrancescoDalCo解释的那样，这种情感或切割着或整合着整个房屋的空间。从屋顶一泻而下的光把建筑一分为二，从而给世界宣称建筑的存在。建筑结构的主正面轮廓突现梯形斜坡顶，从下面深层分割成的带有阴影的门廊是该房屋的一个标志，它是正面结构的灵魂，它引发了光线的奇妙作用。房屋的正面由标准混凝土板和置于45°混凝土板交替放置形成镂空，镂空的阴影被它周围墙面的光加强了，在一天的不同时刻，这种光带来的奇妙变化不断地做着光与影的游戏，创造出神奇的光影效果，光线不断地在雕刻着这幢建筑。在屋顶处，一扇微小的玻璃与钢制的天窗，宛如一颗胸针，并且保持了建筑与天空的联系。通过头顶的光线，它与住宅通向室内生活空间完美地结合在一起。莫比奥·苏比利欧独家住宅马里奥·博塔的建筑关键词

ArchitecturalKeyWords关于空间

在博塔看来，建筑必须容许多样的使用方式，而不可强制规定居住方式，卓越的建筑仅能固定在某些原则之下，并且住户可以依自己的意愿自由地使用。博塔反对那些限定行动及居住方式的建筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空间，只不过附加了一部的条件，此外都要靠居住者自己来发展。因此，博塔的住宅作品，在空间结构或平面类型上，经常反复采用一定的原则。马里奥·博塔的建筑关键词

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关于光与影

自然的光随时间流逝而变换。建筑空间的光，经过建筑师的精密计算而产生神圣性。在马里奥·博塔的作品中，光与影始终是一对亲密的孪生子。深刻的光影雕刻在微妙的砖石基质上，演绎出时空的变化。博塔曾说：“自然光线是一种受地理位置限制的独特因素，我喜爱这样一种观点：应透过城市真实的‘光线’来仔细观察展览的艺术作品。”在外墙的保护下，像光线、风、雨、雪这些自然因子，便能够自然地渗透到建筑物里面。他强调自然采光与内部空间的结合，认为“光线就是空间”。马里奥·博塔的建筑关键词

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关于场所

博塔人为，在场所的自体内，建设早已开始了。所谓建筑，与可移动的房屋