第五章 二战后～年代的建筑思潮

第五章

二战后40～70年代的

建筑思潮

主要内容：

现代建筑设计原则。介绍建筑设计思潮的七种倾向。重点：现代建筑设计原则，重理与偏情两类设计态度的特点。七种设计倾向各自的特点，并举例说明。第一节进程中的反复现代建筑派的形成与发展现代建筑派的内涵新传统派的出现背景：一系列国家政权的变更。实质：强调政治美感，而手法相当保守的建筑学派。特点：构图手法上全面继承学院派，而形式上抛弃了古典主义装饰，代之以简化的国家传统特色。建筑作品：前苏联－苏维埃宫方案、新德里总督府、纽约伍尔沃斯大厦等。纽约伍尔沃斯大厦克莱斯勒大厦、帝国州大厦屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富，借此炫耀资本家实力和财富。CIAM的几次会议第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史建筑形式相呼应。第九次大会：批判“雅典宪章”，认为老一代建筑大师没有摆脱功能主义的现状，提出在城市设计中应考虑到城市的可识别性、邻里感、归属感、场所感等等，反映新一代更关心城市具体形态与社会心理学之间的关系。第十次大会二战后的建筑设计思潮的特点：“现代建筑”设计原则的普及；建筑形式五花八门；美国成为设计思潮的主要动力之一。“现代建筑”的设计原则：创时代之新，建筑要有新功能、新技术、新形式；理论上承认建筑具有艺术与技术双重性，提倡两者结合；认为建筑设计是空间的设计及表现；反对外加装饰，提倡适用和实际，以空间的容量和体量在组合构图中的比例与表现为准则；提出四向度构图手法。20世纪50年代涌现的七种设计倾向——既满足人的物质需要，又满足人的情感需要。对理性主义进行充实和提高的倾向；粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向人情化和地域化倾向讲求个性与象征的倾向战后设计思潮的分期：第一阶段：40年代末～50年代下半叶，这是欧洲“理性主义”新形势下的普及、成长与充实时期，也是某些片面东西的发展时期；第二阶段：50年代末到60年代末，“现代建筑”五花八门的时期；第三阶段：60年代末至今，形式各异的“现代建筑”及否定“现代建筑”设计原则，“设计原则”自称为“现代主义之后派”涌现。第二节、对“理性主义”进行充实与提高的倾向“理性主义”涵义：

形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派，因讲究功能而有“功能主义”之称；它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。“理性主义”的缺点：过分强调功能与技术；否定历史，似乎现代建筑与历史水火不容；过分强调建筑的客观与时代普遍性；手法生硬，形式雷同。对“理性主义”的进行充实与提高的倾向：

这是二战后相当普通的一种倾向，特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。讲究功能与技术合理搭配，注意结合环境与服务对象的生活兴趣需要，在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实可行的新经验。作品实例：哈佛大学研究究生中心——TAC（1949～1950）何塞·昆西社区学校校——TAC（1977）皮博迪公寓——塞尔特（1963～1965）哈佛大学本科科生科学中心心——塞尔特（1970～1973）哈佛大学本科科生科学中心心——塞尔特（1970-1973）

1、涵义：“粗野主义””是50年代下半期到到60年代喧噪一时时的建筑设计计倾向。典型型特点是“毛毛糙的混凝土土，沉重的构构件和它们的的粗鲁结合””。2、代表人物：：勒·柯布西埃斯特林（英国国）鲁道天（美国国）前川国男丹下健三（日日本）第三节、“粗粗野主义”倾倾向3、粗野主义的的发展：马赛公寓大楼楼，昌迪加尔尔行政中心---巨大而而沉重重的雕雕塑品品，出出自柯柯布西西耶之之手，，由英国国史密密森夫夫妇提提出，，认为为“粗粗野主主义””不单单是形形式问问题，，而是是同当当时社社会的的现实实要求求与条条件有有关的的。认认为建建筑的的美应应以““结构构与材材料料的真真实表表现作作为准准则””，““不仅仅要诚诚实地地表现现结构构与材材料，，还要要暴露露它的的服务务性设设施””。英国国建建筑筑师师斯斯特特林林60年代代的的作作品品，，开开始始摆摆脱脱粗粗野野主主义义的的牵牵制制，，设设计计风风格格比比较较讲讲求求功功能能、、技技术术与与经经济济，，在在形形式式上上没没有有框框框框，，自自由由与与大大胆胆，，可可谓谓““野野而而不不野野””。。60年代代下下半半期期以以后后““粗粗野野主主义义””逐逐渐渐销销声声匿匿迹迹。。4、代代表表作作品品：：马赛赛公公寓寓大大楼楼，，昌昌迪迪加加尔尔行行政政中中心心----柯布布西西埃埃，，五五六六十十年年代代；；亨斯斯特特登登学学校校---史密密森森夫夫妇妇---早期期（（有有密密斯斯的的影影子子））谢菲菲尔尔德德大大学学的的设设计计方方案案----史密密森森夫夫妇妇----1954----以基基地地地地形形和和内内部部交交通通高高低低错错落落为为基基础础的的构构图图方方式式。。公园园山山公公寓寓---学生生设设计计---1961---““街道道平平台台””，，公公寓寓外外形形简简朴朴而而粗粗犷犷，，是是它它的的内内容容直直映映。。强调调粗粗大大的的混混凝凝土土横横梁梁：：兰兰根根姆姆住住宅宅----斯特特林林和和戈戈文文----1958耶鲁鲁大大学学建建筑筑与与艺艺术术系系大大楼楼----鲁道道夫夫----（1959--1963）仓仓敷敷市市厅厅舍舍----丹下下健健三三强调调巨巨大大沉沉重重的的房房屋屋部部件件大大快快、、粗粗鲁鲁地地碰碰撞撞在在一一起起：：伦伦敦敦的的南南岸岸艺艺术术中中心心，，伦伦敦敦的的国国家家剧剧院院功能能、、结结构构、、材材料料、、设设备备、、交交通通完完全全暴暴露露；；莱斯斯特特大大学学的的工工程程馆馆----莱斯斯特特----（1959--1963）剑桥桥大大学学历历史史系系图图书书馆馆----莱斯斯特特---（1964--1968）马赛赛公公寓寓大大楼楼外表表是是裸裸露露着着的的混混凝凝土土，，上上面面保保留留着着模模板板的的印印痕痕和和水水迹迹。。大大门门廊廊之之内内有有坡坡道道，，墙墙壁壁上上点点缀缀着着大大大大小小小小不不同同形形状状的的孔孔洞洞，，并并涂涂以以红红、、黄黄、、蓝蓝、、白白等等鲜鲜艳艳色色彩彩。。怪怪异异的的体体形形、、超超乎乎寻寻常常的的尺尺度度，，粗粗糙糙的的混混凝凝土土表表面面和和不不协协调调的的色色块块，，给给建建筑筑带带来来了了怪怪诞诞粗粗野野的的情情调调。。昌迪加尔高高等法院耶鲁大学艺艺术与建筑筑系大楼鲁道夫（1963）外墙是用有有竖向条纹纹的毛面现现浇混凝土土装饰，突突出水平与与垂直构件件的相互交交织，错落落。涵义：战后40年代末至50年代下半期期占主导地地位的设计计倾向。最最先流行于于美国，在在设计方法法上属于比比较“重理理”的，以以密斯·凡·德·罗为代表的的纯净、透透明与施工工精确的钢钢和玻璃方方盒子作为为这一倾向向的代表。。设计特点：：全部用钢和和玻璃建造造，构造与与施工非常常精确，内内部没有或或很少柱子子，外形纯纯净与透明明，清彻地地反映着建建筑材料、、结构与它它的内部空空间。第四节、讲讲究技术精精美的倾向向设计原则——“少就是多””：简化结构体体系，精简简结构构件件，使产生生很大的，，没有屏障障或者屏障障很少，可可作任何用用途的建筑筑空间；净化建筑形形式，精确确施工，使使之成为没没有任何多多余东西的的只有直线线、直角组组成的钢和和玻璃的方方盒子。“密斯风格格”：以“少就是是多”为理理论依据，，以“全面面空间”、、“纯净形形式”和““模数构图图”为特征征的设计方方法与手法法被密斯用用到各种建建筑中，在在五六十年年代极为盛盛行，被称称为“密斯斯风格”。。发展情况：：以钢和玻璃璃的“纯净净形式”为为特征的““讲求技术术精美的倾倾向”到60年代末开始始降温，现现在被作为为浪费能源源的标本。。代表作品：：范斯沃斯住住宅湖滨公寓西格拉姆大大厦伊利诺工学学院的校园园规划克朗楼西柏林国家家美术馆通用汽车技技术中心（（小沙里宁宁）西柏林新国国家美术馆馆整个建筑空空旷单一，，仅仅是一一个大屋顶顶下的巨大大方形空间间而已，钢钢铁构架和和巨大的玻玻璃幕墙，，简单到无无以复加的的地步。1、涵义：“典雅主义义”——（形式美美主义）是是同“粗野野主义”并并进然而在在艺术效果果上却与之之相反的一一种倾向，，致力于运运用传统的的美学法则则来使现代代的材料与与结构产生生规整、端端遍地开花花与典雅的的庄严感。。又称“新新古典主义义”。赞成者认为为：它给人人一种象古古典建筑似似的有条理理、有计划划的安定感感，并能使使人联想到到业主的权权力与财富富的雄伟感感，反对者者认为：它它在美学上上缺乏时代代性、创造造性、是思思想简单，，手法贫乏乏的无可奈奈何的表现现。第五节、““典雅主主义”倾向向代表人物及及作品：美国新德里里大使馆----斯东----1955----外观庄重典典雅，金碧碧辉煌；西雅图世博博科学馆----雅马萨奇----1964----尖璇；世世贸中心----雅马萨奇----1973----尖璇。谢尔屯艺艺术纪念念馆----约翰逊----（1958--1966）----古典、新新颖；布鲁塞尔尔世博会会美国馆馆—斯东----1958----悬索，镀镀金柱廊廊、白色色漏窗；；纽约的林林肯文化化中心----约翰逊、、哈里逊逊、阿伯伯拉莫维维茨（1957-1966）麦格拉格格纪念会会议中心心----雅马萨奇奇----1959----体现他主主张的““亲切与与文雅””建筑，，一致尖尖璇，尺尺度宜人人；美国驻印印度大使使馆（新新德里））——斯通建于1955年，是““新典雅雅主义””建筑作作品的代代表作。。为适应应印度干干热的气气候，主主体建筑筑采用了了封闭的的内院式式建筑，，内外均均设柱廊廊，并在在其后衬衬以白色色漏窗式式幕墙，，整个建建筑端庄庄典雅。。水晶教堂堂休斯顿银银行大厦厦约翰逊美国建筑筑师，建建筑理论论家。曾曾在哈佛佛大学学学习哲学学，1939年进哈佛佛大学建建筑研究究生院，，师从密密·斯,早期作品品明显受受密斯·范·德·罗的影响响；50年代中期期开始由由密斯风风格转向向新古典典主义。。西雅图世世界博览览会的科科学馆雅马萨奇奇----1964----尖璇纽约世界界贸易中中心雅马萨奇奇纽约世界界贸易中中心的底底层雅马萨奇奇----尖璇印度世界界农业博博览会美美国馆馆（1959）——雅马萨奇奇沙特阿拉拉伯达兰兰机场候候机楼（1953－1955）联邦科学学馆雷诺兹金金属公司司大厦普林斯顿顿大学威威尔逊学学院“粗野主义义”主要要流行于于欧洲，，“典雅雅主义””流行于于美国；；“粗野主主义”是是战前前“现代代建筑””中功能能、材料料与结构构在战后后的夸张张表现，，而后者者致力于于运用传传统的美美学法则则对材料料与结构构的“真真实”表表现，运运用传统统的美学学法则来来使现代代的材料料与结构构产生规规整、端端庄与典典雅的庄庄严感。。“典雅主义义”讲讲求钢筋筋混凝土土梁柱在在形式上上的精美美；“讲讲求技术术精美的的的倾向向”，追追求钢和和玻璃结结构在形形式上的的精美。。涵义：指在50年代末活活跃起来来，把注注意力集集中在创创新地采采用与表表现预制制的装配配化标准准构件方方面的倾倾向。特点：“高度工工业技术术”倾向向主张用用最新的的材料制制造体量量轻、用用料少、、能够快快速与灵灵活地装装配、拆拆卸与改改建的结结构与房房屋。在在设计上上强调系系统设计计和参数数设计。。第六节、、注重重“高度度工业技技术”的的倾向实例：专题研究究住宅---埃姆斯--1949--最早的预预制钢结结构架的的居住建建筑之一一多西尼织织造厂主主车间---E·埃尔曼---1951---探求把轻轻质高强强的预制制装配式式钢构架架坦率而而悦目地地暴露于于外的结结构系统统。兰伯特银银行大楼楼---SOM---（1957--1965）---尝试用标标准化的的预制混混凝土构构件来建建造承重重外墙的的实例。。“高度工工业技术术”的倾倾向——“玻璃幕墙墙”：于60年代甚为为流行。。如汉考克大大厦、所罗罗门大厦等等。美国空空军士官学学院中的教教堂——SOM（1956--1962），企图用用最新技术术来创造新新型的能象象征教堂的的建筑形式式。波士顿－汉汉考克大厦厦60年代企图以以这种倾向向来挽救城城市危机和和改造城市市与建筑的的设想：“巨形结构构”：强调调高度工业业化和快速速施工，强强调结构的的轻质高强强与可装可可卸，强调调内部空间间的可变与与灵活。如如“插入城城市”“空空间城市””。陈代谢派：：强调事物物的生长、、变化与衰衰亡，竭力力主张采用用最新的技技术来解决决问题。如：山梨文文化会馆----丹下健三----1967蓬皮杜国家家艺术与文文化中心——皮阿诺和罗罗杰斯（1976）——全部暴露的的结构与设设备。山梨文化会会馆（1966）圣玛丽亚大大教堂--丹下健三东京都新市市政厅蓬皮杜文化化艺术中心心蓬皮杜中心心外貌奇特特，钢结构构梁、柱、、桁架、拉拉杆等甚至至涂上颜色色的各种管管线都不加加遮掩地暴暴露在立面面上。红色色的是交通通运输设备备，蓝色的的是空调设设备，绿色色的是给水水、排水管管道，黄色色的是电气气设施和管管线。人们们从大街上上可以望见见复杂的建建筑内部设设备，五彩彩缤纷，琳琳琅满目。。涵义：这种倾向是是“现代建建筑”中比比较“偏情情”的方面面，是一些些既要讲技技术又要讲讲形式，而而在形式上上又强调自自己特点的的倾向。发展：讲究“人情情化”与地地方性的倾倾向最先活活跃于北欧欧之后，在在日本等地地也有所发发展。第七节、讲讲究“人情情化”与““地方性””的倾向代表人物：：芬兰的阿尔尔托----他肯定了建建筑必须讲讲经济，批批评了两次次大战之间间的“现代代建筑”，，说它是““只讲经济济而不讲人人情的技术术的功能主主义”，提提倡建筑应应该同时地地综合解决决人们的生生活功能和和心理感情情需要。在在造型上，，不局限直直线、直角角，喜欢用用曲线笔波波浪形，在在空间布局局上，主张张有层次感感、有变化化；在房屋屋体量上强强调人体尺尺度。作品：珊纳特赛镇镇中心的主主楼----（1950--1955）----是它以上主主张观点的的代表作卡雷住宅----（1956--1959）----空间复杂，，层次很多多沃尔夫斯堡堡文化中心心----（1959--1962）其他国家和和地区丹麦建筑师师----雅各森---苏赫姆的一一组联立住住宅----既现代化而而又乡土风风味浓厚厚的住宅。。瑞典建筑师师----厄斯金----体育旅馆----完全自然融融合的建筑筑日本建筑师师----丹下健三----香川县厅舍舍、仓敷县县厅舍----观点：“地地方性是包包括传统性性的，而传传统性是既既有传统又又有发展的的”摩洛哥——卡萨布兰卡卡公寓----按着北非的的气候与当当地人的生生活特点而而设计的象象蜂巢似的的房屋。沙特阿拉伯伯在达兰的的石油与矿矿物大学校校舍（1976）----尖镟。珊纳特赛罗罗市政中心心(1950～1952)卡雷住宅沃尔夫斯堡堡文化中心心涵义：讲求“个性性”与“象象征”的倾倾向在建筑筑形式上变变化多端，，究其手段段，大致有有三：运用用几何形构构图；运用用抽象的或或具体的象象征；这种种倾向的人人有把自己己固定在某某一种手段段上，也不不与他人结结派，而是是各显神通通达自己的的预期效果果。手法：运用几何构构图：（（1）赖特的作作品：古根根汉姆美术术馆，普赖赖斯大楼（（1955），有形式主主义的倾向。。

（2）伊朗公主的的“珍珠宫””，----西塔里埃森设设计室；（3）华盛顿国家家美术馆东馆馆----贝聿铭----1978。第七节、讲讲求“个性””与“象征””的倾向普赖斯塔楼东馆造型醒目目而清新，由由两个三角形形组成的平面面与环境非常常协调，内部部空间十分舒舒展