植物造景与园林赏参考文档

1、第一章植物配置与造景的概念及意义1、植物景观的定义主要指由于自然界的植被、植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想。也包括人工的，即运用植物题材来创作的景观。2、什么是园林植物配置与造景？运用自然界中的乔木、灌木、藤本、竹类及草本植物等，在不同的环境条件下与其它园林要素有机组合来创造景观，使之构成一幅既符合生物学特性又具有美学价值的生物立体画，供人们观赏、游憩。3、植物造景的意义心理需求植物的生态效应城市绿化规划建设指标的规定时代进步的需要温室效应空气负氧离子含量分泌杀菌素O2量为0.75公斤，排出CO2量为0.9公斤树林，10平方米/人植物的生

2、态效应光合作用氧气含量二氧化碳含量植物的生态效应一一光合作用体重75公斤的成年人，每天呼吸需草坪，50平方米/人，满足呼吸植物的生态效应温室效应植物的生态效应分泌杀菌素分泌强烈芳香的挥发物质，如丁香酚、桉油、松脂、肉桂油、柠檬油等，杀死大量细菌。尤其是柏树、松树、香樟、桉树、肉桂、柠檬具有较强的杀菌作用。2007年，天津人均公共绿地面积为10平方米。2007年，塘沽区城区人均公共绿地达到15.2平方米。上海人均绿地面积达11平方米。北京人均公共绿地面积10平方米。计算公式：人均公共绿地面积（平方米）=城市公共绿地总面积十城市非农业人口。植物造景的意义一一时代进步的需要植物造景这一概念已不仅是局

3、限在一个公园或风景点中，有些国家从国士规划就开始注重植物景观了。考虑到保护自然植被，并有目的地规划和栽植了大片绿带（GreenBelt）。4、植物配置与造景的原则科学性+艺术性满足植物与环境在生态适应上的统一。通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的“意境美”。科学性一一植物与环境在生态适应上的统一植物植物温度、水分、光照、土壤等环境因子对植物个体的生态作用，形成其生态习性，这是植物造景的理论基础之一。造景中栽培植物群落的种植设计，必须遵循自然植物群落的发展规律。自然植物群落的组成成分、外貌、季相、结构、垂直结构与分层现象，群落中各植物种间的关系等。艺术性形式美统一

4、与变化对比与调和对比是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。调合就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。龙头一一配置了两株高大艳丽的银杏树，引人注目，从而将游人的视线引向围墙上部的龙头、龙爪装饰。还配置太湖石、腊梅、羽毛枫、杜鹃等花木。例如，富有浓厚的文化意味的匾额对联。园中植物的人格象征意义。空间布局的收放、虚实。例如，拙政园始建于明正德四年（1509）,进士、御史王献臣弃官回乡后。取晋代文学家潘岳闲居赋中“筑室种树，逍遥自得灌园鬻（y心）蔬以供朝夕之膳，此亦拙者之为政也”句意，将此园命名为拙政园。“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”苏

5、州一拙政园一荷风四面亭第二章国内外园林风格第一节自然式、规则式一、自然式自然式园林（风景式、不规则式、山水派）第一类自然是原始自然，表现在景观方面是天然景观。景观的形成依赖地质、水文、气候等自然因素，人类活动没有对它产生太多影响，诸如山岳、湖泊、沼泽和峡谷等地区。第二类自然是人类生产生活改造后的自然，表现在景观方面是文化景观（culturelandscape）。人类由于生存的需要，在遵循自然规律的前提下，对土地、植被等自然资源施加了各种影响，进行了一定的改变。以生产和实用而不是视觉和美学为目的，但往往是顺应并融合了第一自然而产生的，而且与人类的活动联系在一起，体现了人与自然和谐共处的关系。第三

6、类自然是美学的自然，这是人们按照美学的目的而建造的自然，在历史上它往往是模仿第一或第二自然而建造的，是对前两者的再现或抽象，但选择原型的不同会带来截然不同的结果。东西方各种风格的园林都属于这一范畴。第四类自然是被损害的自然，在损害的因素消失后逐渐恢复的状态。例如，德国杜伊斯堡北风景公园三、中国自a然式园林代表作颐和园（北京）承德避暑山庄拙政园、网师园、留园（苏州）个园（扬州）其它的瘦西湖公园（扬州）花港观鱼公园（杭州现代公园）七星公园（桂林）四、国外自然式园林的发展1712年英四、国外自然式园林的发展国作家丁艾迪生指出：英国园林师不是顺应自然，而是尽量违背自然，每一棵树上都有刀剪的痕迹。树木应

7、该枝叶繁茂地生长，不应该剪成几何形。肯特（WilliamKent）是早期英国自然风景式造园家，他抛弃了几何式园林，代之以自然风景式园林。他说：“大自然是厌恶直线的”，他把前人遗留下来的通直的林荫大道，全部破坏，并采用中国“曲径通幽处”的方法加以改造。1858年，美国奥姆斯特德和建筑师Vaux在他们共同设计的纽约中央公园总图上。（我国当前译为“风景园林”）L.A（LandscapeArchitecture）风景园林是奥姆斯特德创建的学科，是要承担地球表层规划和国土规划工作的。中央公园于1873年全部建成,历时15年,面积达340万平方米。有总长93公里的步行道,9000张长椅和6000棵树木,每

8、年吸引多达2500万人次进出,园内有动物园、运动场、美术馆、剧院等各种设施。描述：美国景观设计之父奥姆斯特德的设计作品,是美国乃至全世界最著名的城市公园,它的意义不仅在于它是全美第一个并且是最大的公园,还在于在其规划建设中，诞生了一个新的学科景观设计学。人是一个充满欲望的动物。在享受现代城市文明的同时又不愿意放弃田园般的绿色环境。中央公园的建成大大地刺激了周边地区的房地产开发热潮。二、规则式又称整形式、建筑式、几何式、对称式，整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐

9、，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。中外对比来对自然的模仿，模仿的原型不同中国传统的山水园林模仿原始状况的大自然西方规则式园林模仿农业生产状况下的自然例如，法国、意大利、荷兰等国的古典园林中，植物景观多半是规则式。人类征服一切的思想。植物被整形修剪成各种几何形体及鸟兽形体，以体现植物也服从人们的意志。规则式的例子凡尔赛宫设计者勒诺特尔理念：“强迫自然接受匀称法则”的规则式设计理念人工美的基本原则，则是变化中的统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花木的品类、形状和颜色的多样性。所谓统一，即一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形

10、式都要服从几何比例原则。视野开阔整形的常绿植物第二章植物造景的国内外风格第二节日本园林一、日本园林简介（主要的演变过程）1、大和、飞鸟（公元300年-592年-710年）动、植物2、奈良（公元711年至794年）:中国式山水曲流，池底为小卵石，池壁为大卵石，池中还有种植水生植物的石砌植坛。还是热衷于曲水建制。神山之岛和出水洲浜并未改变。朝廷贵族是建园的主力军。3、平安时代（7841185年）寝殿式庭园、佛化岛、石池岛、池泉筑山庭此类庭园较大，以具有自然水体形态的湖面为主。构筑假山、湖、岛、廊、亭、桥等有大水面。与中国园林的差异不大。4、镰仓一一室町时代（118513731573年）枯山水庭园、

11、石庭禅宗的哲南宋山水画的写意技法以一木一石写天下之景”5、桃山、江户时代（15731867年）池水庭园秀吉统一全国，在伏见、桃山建城堡，开始用体量较大的庭石，风格豪放。例京都的三宝院、桂离宫、二条城庭园等为代表。茶庭茶道出现于室町时代的中期，到桃山时代开始盛行，飞石、石灯笼（照明）、蹲踞（洗手）、植物常绿为主。二、日本的枯山水园林枯山水一一又叫假山水，是日本特有的造园手法，系日本园林的精华。其本质意义是无水之庭，即在庭园内敷白砂缀以石组或适量树木，因无山无水而得名。水上公园神户园位1堵黃墙、15组庭石，图画出无限巧妙的禅思空间。龙安寺的石庭，是艺术，也是哲学。此石庭深受中国宋朝山水画“象征”手

12、法的影响，整个石庭，除了15组石块与白砂之外，空无一物。龙安寺里方丈的前院的枯山水式石庭禅宗，源于佛教文化东渐是在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它主张通过个体的直觉经验和沉思冥想的思维方式，在感性中通过悟境而达到精神上的超越与自由。禅宗典故第二十八祖（中国禅宗初祖）菩提达摩尊者第三十三祖（中国禅宗六祖）慧能大师禅宗庭院内，树木、岩石、天空、土地等常常是寥寥数笔即蕴涵着极深寓意，在修行者眼里它们就是海洋、山脉、岛屿、瀑布，一沙一世界，这样的园林无异于一种精神园林。白砂也是禅宗思想影响的结果。在宗教思想中，卵石、白砂被视为明净之物，认为洁净的白砂具有咒力和神力，驱邪，在神圣的场所里仿佛神在

13、注视一样。保持地面的干爽、清洁，地上薄薄地布一层砂，似为流水，让人心情渐趋平静。利用白砂与小碎石表现流水之美。禅宗思想可归纳为如下特点：“梵我合一”的一元世界观，即所谓我心即佛，佛即我心。设定了顿悟见性的修行方法，也就是通过渐悟或顿悟发现本心；“以心传心”、“自解自悟”、“不着文字的内心体验。为反映禅宗修行者所追求的“苦行”和“自律”精神，摒弃以往的池泉庭园。使用一些如常绿树、苔藓、砂、砾石等静止、不变的元素，营造枯山水庭园，以期达到自我修行的目的。3、岛国精神“朝花夕落”以及对于“岛屿生存忧患”的意识，充满了对生命早逝的悲哀，以及大和民族对“死寂”的世界观。4、枯山水的形式范围不大。不植高大

14、树木，多植灌木。以石组表现峰峦沟壑。以白砂耙成平行曲线象征千重浪。日本庭园布置的基本元素不外植物、山石与建筑。植物：细草、小竹类、蔓类、羊齿类、藓苔类等。山石：很少用石块叠成假山，一般多用土石或石组。石组的样式非常多样，且多用大石块，以形成一种宏大稳重的气派。建筑：采用散点式的布置，并无中国庭园中所见的蜿蜒长廊。三、日本的樱花节1、日本政府把每年的3月15日至4月15日定为“樱花节”。樱花，原产喜马拉雅山脉，经四川东渡日本，樱花被当作日本固有的植物，把樱花作为田野之神。世界名花樱花是日本国花，许多人因此以为樱花出自东瀛，其实我国很早就有栽种和赏樱的记述。唐朝诗人白居易有“小园新种红樱树，闲绕花

15、枝便当游”的诗句。号称我国十大名花的牡丹、杜鹃、芍药、月季等都被别国抢先注册“国际身份”，使我国育出新种需先经他们认证。惟一未被抢注的只剩下桂花。2、樱花的日本精神“欲问大和魂，朝阳底下看山樱”。日本人认为人生短暂，活着就要像樱花一样灿烂，即使死，也该果断离去。樱花凋落时，不污不染，很干脆，被尊为日本精神。在奈良时代（710710794年），说到花，就是指梅花，到了平安时代（794794-1192年），樱花成了主角,咏樱花的歌比咏梅花的歌要多5倍。3、赏梅与赏樱的不同之处观赏梅花宜静观，观赏樱花宜动观；梅花宜踏雪寻梅，樱花宜风和日丽；梅花宜近赏。樱花宜远观；梅花更近文人，樱花更近平民；梅花具有

16、优雅美，樱花具有悲壮美。四、中日园林的异同比较1、其共同点是：空间上同在世界东方。在文化背景上同属于东方文化类群。是生理上同属于一个人类来源。2、其不同点，归纳为以下几点：形体特征：中国人比日本人高大从空间特征：中国人在大陆日本人在海岛社会的历史：中国的园林史也较长日本人的审美积淀较薄，水平参差较大。喜好和禁忌：如中日崇尚的色分别为黄色和紫色；中国人尚华丽，日本人尚朴素。文武类型：文人集团武人僧人集团。意境来源不同：中国人对文学艺术的把握能力较高，技法为熟练和老到。日本人对于宗教思想的把握能力较高，技法较为娴熟。第二章植物造景的国内外风格第三节抽象园林一、抽象园林的来源抽象艺术（abstrac

17、tartabstractart）是艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术。抽象一词原义指人类对事物非本质因素的舍弃与对本质因素的抽取。对自然对象外观加以减约、提炼或重组；完全舍弃自然对象，以纯粹形式构成出现，称纯抽象。抽象园林的艺术手法几乎是完全运用植物材料来创作一种新颖而美丽的生活空间。不追求“范山模水”的自然风致境界，也不追求让自然就范的凝缩或夸张的几何图案式空间。它是随意地表现，而又刻意地追求一种意念纯净，体态大方，色彩绚丽，生命力自我表现的现代生活空间。例如，流杯渠1、我国园林历史中的例子“九曲流觞渠”，取，“曲水流觞”之趣，多见于园林建筑中。其渠道屈曲，形似“风”字或“国”

18、字，水槽用整石凿出，或用石板为底、条石垒砌而成。水自一端流入，经曲渠由另端流出。与具象式园林相对立。不是具体真实地模仿一自然景观，而是把自然景观加以高度概括，加以变形、集中、提炼进行再创作。二、抽象园林的特征运用几何图形和线条去划分空间。通过对这些图形和种植或铺装后的色块等来表达一定的意思的造景方式。畅园（深圳街头小游园）它具有浓厚的装饰性和规律性，它的线条比自然式的流畅而有规律可循，比规则式的活泼而多变化，但不绝对排斥方形、圆形。例如，南国花园广场有传统太极图相似，又有时代感陆地与水池，对比，一阴一阳，一虚一实，一明一暗与喷泉动静结合2、园林的形式上存在的几个问题古典园林国外对我国古典园林的

19、钟爱，强化了古典园林。商品经济立竿见影人人可以参与，长官意志。评论标准不确定。第二章植物造景的国内外风格第四节新型农业景观一、新型农业景观简介是一种以农业和农村为载体的新型景观。现代农业不仅具有生产性功能，还具有改善生态环境质量，为人们提供观光、休闲、度假的生活性功能。主要的类型有：观光农业、都市农业、乡村旅游、农业示范园、休闲农场、农业公园（1）观光农业：在城市近郊或风景区附近开辟特色果园、菜园、茶园、花圃等，让游客入内摘果拔莱、赏花、采茶，享受田园乐趣。这是国外观光农业最普遍的一种形式。（2）都市农业：在都市化地区，利用田园景观、自然生态及环境资源，结合农林牧渔生产、业经营活动、农村文化及

20、农家生活，为人们休闲旅游、体验农业、了解农村提供场所。（3）乡村旅游：是到乡村去了解一些乡村民情、礼仪风）俗等、还有当时种植的一些乡土产（水稻、玉米、高粱、小麦等）、果树、小溪、小桥的观赏及其它们故事的了解。旅游者在乡村（通常是偏远地区的传统乡村）及其附近逗留、学习、体验乡村生活模式的活动。该村庄也可以作为旅游者探索附近地区的基地。（4）农业示范园：）以高科技生物工程技术、计算机自动控制技术、无土栽培技术为主导，以贸易为纽带，走生产、科教、旅游相结合的产业化道路，发挥生产示范、推广辐射、旅游观光和科普教育四大功能，实现社会效益、生态效益和经济效益的有机统一。二、新型农业景观的特点1、新型农业景

21、观是公共开放式的空间传统自然式园林是贵族、皇家享受的私密空间，现代农业是公共开放式的空间。在空间布置上有质的区别。一个狭窄，柳明花暗又一村，一个是开阔，简洁明快。2、新型农业景观具有“生产美”。欣赏点不同，现代农业主要体现人工美，整齐划一，力量与自然的完美结合。传统园林是以效法自然为美，讲究曲折通幽，步移景异。现代农业景观，是体现人工美与自然美的结合，应以规则式为主基调。3、新型农业景观具有“科技性”。科技是震撼人心的，自动化、信息化、机械化。科技也是美的。三、新型农业景观例子天津杨柳青园艺科技博览园第三章1一方面，环境中的温度、水分、光照、土壤、空。另一方面，园林植物对变化的环境也产生各种不

22、园林植物与其它事物一样，不能脱离环境而单独园林植物与环境条件的关系气等因子对园林植物的生长和发育产生重要的同的反应和多种多样的适应性存在。生态作用。例如，骆驼刺的生长反映了干旱环境。莲、芦苇的生长则指示地下水位距地面很近。蜈蚣草是钙质土的指示植物。油松则表明土质呈很强的沙性等指示植物-植物对环境的指示作用例如，唐菖蒲的叶片边缘和尖端出现淡黄色片状伤斑则说明空气中存在氟化氢污染。另有一种鸭跖草，能监测辐射污染，即使是受到很低的辐射，花色便由蓝变成粉红。植物不仅能一、环境条件对园林植物的生态作用在进行园林绿化或植物造景时，应充分考虑环境中各生态因子相互作用。1、2、综合性环境中各生态因子对园林植物

23、的影响是综合的，也就是说植物是生活在综合的环境因子中，缺乏任一因子，植物均不能正常生长。环境中任何一个单因子的变化必将引起其它因相互联系、相互制约环境中各生态因子又是相互联系、相互制约的,子不同程度的变化因子起着决定性的作用，这种起决定作用的因子就主导因子在整个生态环境中，虽然各生态因子都是植物生长发育所必需的，缺一不可的，但对某一种植物，甚至植物的某一个生长发育阶段的影响，往往有几个主导因子例如，兰花主导因子是高温高湿仙人掌主导因子是高温干燥高山杜鹃主导因子是空气湿度一般认为，在气候温和、湿润地区野生植物各部分的物质形成以淀粉、碳水化合物合成为主，而在气温较高和土壤比较干燥、光照充足的地区，

24、有利于蛋白质等的形成。另一方面，环境还影响植物体内有机物质的变化，很多药用植物从野生引种栽培后变化较大，如欧乌头（Aconitumnapellusnapellus）的根在寒冷的气候下变得无毒；4、环境影响植物体内有机物质杜仲向阳的叶片含杜仲胶60%左右，而阴面的叶片含胶量仅为3%4%等。5、生态因子的变化，对植物的影响环境中生态因子不是固定不变的，而是处于周期性变化之中。因此，不同的环境能影响植物的外部形态和内部结构的变化。如长日照能使唐菖蒲由营养生长转向生殖生长。小知识：棕榈科植物绝大部分种类都要求生长在温度较高的热带和亚热带南部地区，如椰子、油棕、皇后葵、假槟榔、鱼尾葵、散尾葵、袖珍椰子、

25、槟榔等；落叶松、云杉、冷杉、桦木等则要求生长在寒冷的北方或高海拔处桃、梅、木棉、三角梅、印度橡胶榕、小叶榕、大叶榕等要求生长在阳光充足之处；6、不同生境中生长着不同的植物种类铁杉、金粟兰、紫金牛、六月雪、野扇花等喜欢蔽荫的环境；杜鹃、山茶、栀子花、黄桷兰、含笑等喜欢酸性土壤；柽柳、真柏、锦鸡儿则能生长在盐碱土壤上；砂枣、龙血树、光棍树在干旱的荒漠上能顽强生长；荷花、睡莲、萍蓬草、石菖蒲等生长在湖泊、池塘中。二、主要生态因子对园林植物的生态作用及景观效果1、温度与植物景观温度是影响园林植物的重要因子之一，它不仅影响着植物的地理分布，而且还制约着植物生长发育的速度。（1）几个术语一般地，植物生长的

26、温度范围36温度的三基点每种植物的生长都有最低、最适、最高温度，称发育阈温度（生物学零度）生物生长发育的最低临界温度，低于这个温度，生物就不发育。有效积温（总积温）生物在生长发育过程中，必须从环境中摄取一定的热量才能完成某一阶段的发育。而且各个阶段所需要的总热量是一个常数。生长发育过程中，必须从环境中摄取一定的热量才能完成某一阶段的发育。而且各个阶段所需要的总热量是一个常数。从早晨至晚上，随着二氧化碳含量增加，牵牛花花色从蓝变红春化作用是指植物的种子或幼苗需经过一定的低温处理才会开花结实的现象。寒害指气温在0C以上植物遭受的伤害，寒害多发生于热带、亚热带地区；冻害指气温低于0时导致的植物伤害。

27、贝格曼法则：长期生活在低温环境下的恒温动物，其体型变大。因为个体大的动物，其单位体重散热相对较少。阿伦法则：长期生活在低温环境下的恒温动物，其身体的末端变小和变短。是减少散热的一种适应。（2）植物对低温的适应形态方面北极和高山植物的芽和叶片常受到油脂类物质的保护，芽具鳞片，植物体表面生有蜡粉和密毛，植物矮小并常成匍匐状、垫状，有些树种在树皮上生理方面生活在低温环境中的植物常通过减少细胞中的水分和增加细胞中的糖类、脂肪和色素等物质来降低植物的冰点，增加抗寒能力。形态方面：（1）密绒毛和鳞片；（2）植物体呈白色、银白色，叶片革质发亮；（3）叶片垂直排列或叶片折叠；（4）树干和根茎生有很厚的木栓层。

28、生理方面：（1）降低细胞含水量，增加糖和盐的浓度。（2）靠旺盛的蒸腾作用避免使植物体因过热受害。（3）具有反射红外线的能力，夏季反射的红外线比冬季多，避免植物体受到高温伤害。物候：植物长期适应于一年中温度的寒暑节律性的变化，形成与此相适应的植物发育节律。（4）植物对周期性变温的适应许多生物在昼夜变温环境中比在恒温环境中发育更好；植物在昼夜变温中，生长、开花结实及产品质量均有所提高；温度与植物景观在园林植物配置与造景时，应尽量提倡应用乡土树种，控制南树北移、北树南移，或经栽培试验可行后再用。热带植物槟榔、椰子等要求日平均温度在1818C以上才能开始生长；亚热带植物香樟、小叶榕、印度橡胶榕、竹等在

29、15C左右开始生长；暖温带植物桃花、紫叶李、梅花等在1010C，甚至不到1010C就开始生长。寒温带紫杉、云杉、白桦在5C就开始生长。如椰子在海南岛南部生长旺盛，结果累累，到了北部则果实变小，产量显著降低，甚至还有冻害又如凤凰木原产热带非洲，在当地生长十分旺盛，花期先于叶开放，引至海南岛南部，花期明显缩短，有花叶同放现象，引至广州，大多变成先叶后花，花的数量明显减少，甚至只有叶片不开花，大大影响了景观效果。在园林实践中，由于不同园林植物对温度的适应，因此应注意落叶与常绿树种的搭配，四季开花植物的搭配，做到四季有景、季季有花，以体现温度变化与植物景观的关系。2、水分与植物景观水分是植物体的重要组

30、成成分，无论是植物对营养物质的吸收和运输，还是植物体内进行的一系列生理生化反应，都必须在水分的参与下才能进行，水也是影响植物形态结构、生长发育等的重要生态因子。(1)陆生植物对水的适应溪流边或热带雨林中，需要很高的土溪流边或热带雨林中，需要很高的土湿生植物湿生植物：耐寒能力较差或极差，在原产地多生长在湖泊、壤湿度和大气湿度。例如鸢尾马蹄莲中生植物中生植物：适合生长在水湿条件适中的环境，过湿过干均不利生长。片小或退化，角旱生植物旱生植物-多浆植物根、茎、叶特化形成的贮水组织，表面积对体积比例小，叶质层后，气孔少质层后，气孔少而深埋，有特殊的水分与光合途径。例如，桂花、郁金香、水仙少浆植物根系发达

31、，叶面积小，有各种减少蒸腾的特化结构，有亲水性强的原生质体，抗旱能力强。例景天科、仙人掌科大戟科、夹竹桃如，大戟科佛肚树夹竹桃旱生植物-少浆植物多浆植物水平衡：任何植物在根吸收水和叶蒸腾水之间保持适当的平衡是保证植物正常生活所必需的。低渗透性的水生植物还必须具备有自动调节渗透压的能力。漂浮植物：漂浮植物的叶全部漂浮在水面，根悬垂在水中，不与土壤接触。例如，满江红水葫芦浮叶植物：叶浮在水面，但根牢牢扎在水下的土壤。例如，王莲沉水植物：这一类植物除了它们的花序伸出水面除外，全部植物体都没于水中。挺水植物：空气中的部分，具有陆生植物的特征；生长在水中的部分(根或地下茎)，具有水生植物的特征。例如,梭

32、鱼草千屈菜第三章三、光照与植物景观1光照强度要求不同的植物生态类型根据植物对光强的要求，传统上将植物分成阳性植物、阴性植物和居于这二者之间的耐荫植物。光对园林植物的影响主要表现在光照强度、光照长度、光质、光周期等几个方面。2光质的生态作用及生物的适合光合有效辐射：植物的光合作用并不能利用光谱中所有波长的光能，只能利用可见光区。有效辐射中红、橙光是被叶绿素吸收最多的部分，其次是蓝、紫光，只是绿光很少被吸收3光照强度的生态作用及生物的适应光强对植物的生态作用？对植物叶绿素形成的影响。促进植物生长发育的影响。植物对光照强度的适应性阳性植物：在强光照下才能正常生长发育的植物。如松、杉、丁香、扶桑、棕榈

33、、芭蕉等多原产于热带雨林或高山阴坡及林下，一般需光度为全日照的5-20%20%，不能忍耐过强光照。阴性植物在弱光照下比在强光照下生长良好。不能忍受太多光照。如嶡类、兰科、凤梨科植物等。一般在充足光照下生长最好，但亦有不同程度的耐荫能力，需光度在阳性和阴性植物之间大多数耐阴植物在全日照下生长最好，也能忍受适度的荫蔽，或在生长发育期间需要轻度的遮阴。如麦冬、红花酢浆草、桔梗等。4、植物对光周期的适应植物的昼夜节律性：光合作用、呼吸作用、生长情况等。影响生物昼夜节律的因素（1）外源性周期：光周期（2）内源性周期：生物钟植物的光周期现象植物由营养生长转向生殖生长时，日照长度是重要的决定因素，即植物的光

34、周期现象。根据对日照长度的反应类型可把植物分为：长日照植物、短日照植物、日中性植物长日照植物：光照时数超过一定限度（14小时以上）才能形成花芽，日光照时间越长，开花越早，凡具有这种特性的植物即称为长日照植物。通常以春末和夏季为自然花期的观赏植物。一年生：波斯菊二年生秋播草花：三色堇、金盏菊、龙头花、雏菊等。宿根花卉：福禄考、唐菖蒲木本花卉：白兰花、茉莉、米兰长日照植物：只有当日照长度超过它的临界日长时才能开花的植物，否则，只有营养生长，没有生殖生长。如紫罗兰、非洲菊。短日照植物：要求较短的光照时数才能花芽分化的。一般在晚夏和秋季开花的一二年生花卉，每日光照时数在8-12小时，如果超过时数，反而

35、会延迟开花期。这类花卉是在长日照下进行营养生长，立秋后，日照时数缩短才进行花芽分化，如一品红、一串红、菊花、波斯菊、叶子花、蟹爪兰等。通过调节光照来控制花期以满足造景需要。日中性植物：光照时间与开花无关。只要温度合适，在不同的日照长度下都能开花。如黄瓜、番茄、蒲公英等。5、园林植物耐荫性在植物配置与造景中的应用根据经验来判断植物的耐荫性是目前在植物造景中的主要依据。四、空气与植物景观1、空气中的二氧化碳和氧植物光合作用的主要原料和物质条件，这两种气体直接影响植物的健康生长与开花状况2、有害气体：二氧化硫（SO2）、氟化氢（HF）、氯气（CI2）以及各种矿物燃烧的废气等。乙烯、乙炔、丙烯等对某些

36、敏感植物也可产生毒害作用；二氧化氮（NO2）一氧化碳（CO）、二氧化碳（CO2）超过一定浓度对植物也有毒害作用。SO2促使气孔张开，增加叶片对SO2的吸收；而O3则促使气孔关闭。另外，角质层对HF和HCI有相对高的透性，它是后二者进入叶肉的主要途径。工厂区及周围绿化：马尾松、苹果、水杉等对二氧化硫特别敏感，圆柏、柳杉、银杏吸收二氧化硫的能力则很强。道路及高速公路两侧的绿化：要多选择吸收二氧化碳和重金属能力强的树种，如臭椿。3、空气与植物建植地。五、土壤与植物景观而在居民小区、休闲游憩园：应选择具有杀菌和保健作用的树种，如重阳木。桑树、垂柳、雪松等抗噪音能力很强许多生物栖居的场所；生物进化的过渡

37、环境；植物生长的基质和营养库；污染物转化的重要场1土壤物理性质对植物的影响土壤物理性质：土壤温度、水分含量、空气含量及土壤质地与结构。理想的土壤应是“疏松、有机质丰富、具有保水、保肥力强，有团粒结构的土壤”。土壤温度的作用：影响种子萌发和扎根出苗；影响根系的生长、呼吸和吸收性能；影响矿物质的溶解速度、土壤气体交换水分蒸发、壤微生物活动以及有机质的分解，而间接影响植物生长；影响土壤动物行为的适应。土壤水分的作用和可溶性盐类一起构成土壤溶液，提供植物养分；调节土壤温度；参与土壤中物质的转化过程，促进有机物的分解和合成；影响土壤内无脊椎动物的数量和分布；影响土壤昆虫的发育和生殖力；土壤空气的作用来自

38、大气，但组成与大气不同；土壤中的高CO2，一部分扩散到空气另一部分为根系吸收；土壤通气程度影响土壤微生物的种类、数量和活动情况，进而影响植物的营养状态。土壤的质地壤质地：大小不同的固体颗粒的组合百分比。根据土壤质地分类：砂土：土壤疏松、粘性小、蓄水保肥能力差。壤土：土壤疏松程度适中，通气透水，适宜农业种植粘土：质地重、结构紧密、湿时粘、干时硬，保水保肥能力强、但透水透气性能差。土壤肥力：土壤能及时满足植物对水、肥、气、热要求的能力。土壤结构：指土壤固相颗粒的排列方式、孔隙度以及团聚体的大小、多少和稳定度。土壤的酸度：指与土壤固相处于平衡的土壤溶液中的H+浓度，用pH表示。土壤酸度括酸性强度和酸

39、度数量二方面。土壤酸度影响矿质盐分的溶解度，从而影响植物养分的有效性；土壤酸度还通过影响微生物活动而影响养分的有效性和植物的生长；壤酸度影响了土壤动物区系及其分布。六、生物相关性与植物造景“和平共处”，“水火不容”。1、相克（1）黑胡桃（）Juglansnigranigra）不能与松树、苹果、）马铃薯、番茄、紫花苜蓿及各种草本植物栽植在一起，而能与悬钩子共生。（2）苹果树行间种马铃薯、芹菜、胡麻、燕麦、苜蓿等植物，苹果树的生长会受到抑制，因为马铃薯的分泌物能降低苹果根部和枝条的含氧量，使其发育受阻；但苹果园种南瓜可使南瓜增产。（3）刺槐、丁香、薄荷、月桂等能分泌大量的芳香物质，对某些邻近植物有

40、抑制作用。（4）榆树与栋树、白桦不能间种。（5）松树与云杉不能间种。（6）银华幼苗根部如与壮龄树接触，幼苗死亡。（7）风信子、稠李抑制某些植物的生长。（8）丁香与铃兰、水仙与铃兰、丁香与紫罗兰不能混种。（9）甘蓝与芹菜不能混种。（10）如果把果树种在各种花卉旁边，各种花就会凋谢。（11）桃树与茶树不能间种，否则茶树枝叶枯萎，桃树周围亦不能种植杉树，否则不能成材。（12）松树不能与接骨木生长在一起。2、相生（1）黑接骨木对云杉根系分布扩展有利。（2）皂荚、白蜡树与七里香在一起，可促进种间结合。（3）黑果红瑞木与白蜡树在一起有促进作用。（4）葡萄园种紫罗兰，结出的葡萄香味更浓。（5）桃核与山楂间种

41、可以互相促进，山楂的产量比单种高。（6）牡丹与芍药间种，能明显促进牡丹生长。第四章植物造景的艺术构图法则1、统一与变化2、对比与调和3、均衡与稳定4、节奏和韵律5、比例和尺度艺术构图法则主要包括：4一、统一与变化统一：就是各个组成部分之间内在联系的艺术表现。“变化”：则是各个组成部分之间区别和多样性的艺术表现。多样与统一在植物造景中的应用园林中的各组成部分，它们的体形、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和一致性，给人以统一的感觉。包括：形式、材料、线条、局部与整体。最好同一树种，但不要大小、体形、高低完全相同。例如：植物配置时两株配合龚贤，约生于1618年，位居“金陵八家”之首，

42、山水画艺术既有传统又有创新。学画先画树起，画树先画枯树起。画树身好，然后点叶。石有相立者，有横卧者，方不可太方圆不可太圆。二株一丛，必一俯一仰，一欹一直，一向左，一向右，一有根一无根，一平头一锐头，二根一高一下。只有通相没有殊相只有殊相没有通相12桧柏与龙爪槐（差别太大）。五针松与棕榈（差别太大）。14龙瓜槐与棕榈15苏铁与加拿利海枣17“三分法则”“在满足多样性的同时，保持平衡、规英国风景园林师雷普顿，利用这个法则进行了林地与开敞空间的划分，提出了模和统一，种植区中有三分之二是一个品种占主导地位，而其它三分之一由多个品种组成”的“三分法则”。二、对比与调和对比，是指借两种或多种性状有差异的景

43、物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。包括：空间对比、虚实对比、疏密对比、方向对比、大小对比、色彩对比、质感对比和布局对比。调和，注意相互配合、联系，使游人获得柔和、平静、舒适、愉悦的美感。TOCo1-5hz将对比与调和的手法结合起来，营有张有弛的体验空间。19对比是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。调合就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。色彩对比色彩调合21例如上海豫园一景龙头一一配置了两株高大艳丽的银杏树，引人注目，从而将游人的视线引向围墙上部的龙头、龙爪装饰。还配置太湖石、腊梅、羽毛枫、杜

44、鹃等花木。虚实对比雪松草坪区，以雪松和广玉兰树群组合为背景，构成宽阔景面，空势豪迈疏密对比空间对比三、均衡与稳定园林布局中的均衡可以分为：对称均衡、不对称均衡和质感均衡均衡主要是园林构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理稳定是园林景观整体上下之间的轻重关系处理对称均衡不对称均衡除形体大小、色彩也具有重量感。遇景区中有建筑及小品时，于基础部分应采用重量感强的色彩较重的植物，而上部采用较基础部分轻的色相，使整个景区从色彩上具有稳定感。四、节奏和韵律节奏是规律性的重复韵律是节奏的变化形式。33园林绿地中常见的韵律有：a.连续韵律即有同种因素等距反复出现的连续构图的韵律特征。如等距的行道树、

45、等高等距的长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等。34凡尔赛宫非常独特之处在于大规模地将成排的树木或雄伟的林荫树用在小路两侧，加强了线性透视的感染力。36b交替韵律即有两种以上因素交替等距反复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。39c渐变韵律指园林布局连续出现重复的组成部分，在某一方面作有规律的逐渐加大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、质地粗细的逐渐变化。例如，渐变韵律41d交错韵律两组以上的要素按一定规律相互交错变化。例如，常见的有芦席的编织纹理和中国的木棂花窗格多采用不同色彩的植物搭配，景观效果更为醒目，点缀精巧的

46、小品，结合植物图案五、比例与尺度在园林中的比例，包含两方面的含义：一是指园林景物、建筑物整体或某局部本身的长、宽、高之间的大小关系；二是指园林景物、建筑物整体或某局部之间的大小关系。尺度是指园林景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系（1）单位尺度引进法）即应用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园林景观。45（2）人的习惯尺度法）习惯尺度是以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度。如亭子、花架、水榭、餐厅等尺度，就是依据人的习惯尺度法来确定的。（3）夸张尺度）将景物放大或缩小，以达到造

47、园意图或造景效果的需要。46最适视域中垂直视角（26263030）47最适视域中水平视角（4545）51例如，苏州留园，为了突出冠云峰的高度，在其旁边及后面布置了人们熟知的亭子和楼阁作为陪衬和对比，来显示其“冠云”之高。第五章赏景及造景10/22一、景的含义二、赏景三、造景本课的主要内容景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为一景。一、景的含义景的形成必须具备两个条件：一是其本身具有可赏的内容。一是它所在的位置要便于被人觉察。二、赏景赏景分动态观赏和静态观赏两种形式。由于游人观赏的视角、视

48、距不同，其感受也不同。游人在行走中赏景即人的视点与景物产生相对移位，称为动态观赏，动态观赏的景物称动态风景。游人在一定的位置，向外观赏景物，视点与景物的位置不变，即为静态观赏，静态观赏的景物称为静态风景动态观赏与静态观赏观赏梅花宜静观，观赏樱花宜动观；梅花宜踏雪寻梅，樱花宜风和日丽；梅花宜近赏。樱花宜远观；梅花更近文人，樱花更近平民；梅花具有优雅美，樱花具有悲壮美。赏梅与赏樱的不同之处：在游览过程中，由于人的观赏视角或观赏视距不同，对景物的感受也不同。观赏视角与景平视观赏使人感觉平静、安宁、舒适、深远仰视能产生高耸、险峻的景观感染力强，压抑感，情绪紧张俯视：高处向远处看一鸟瞰画面，凌空感、深远

49、高处向下看一险峻、有征服感。俯视视野开阔。观赏点：游人所在的位置即人的眼睛的位置，也称为视点。观赏视距：观赏点到被观赏的景物之间的距离。视域：视距范围之内的区域，也称视场、视线区。观赏视距与景最适视域中垂直视角（2630）在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。人工造景要根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜。主景与配景1主景，也称中景。它在园林中最易体现功能，在艺术上又富有很强的感染力。2配景，包括前景和背景。前景起着丰富主题的作用；背景在主景背后，较简洁、朴素，起着烘托主题的作用。3主景的营造手法主体升高主体升高、在轴线端点、视线焦点处、动势线集中点处、

50、构图重心位置可产生仰视观赏效果，并可以蓝天、远山为背景，使主体的造型轮廓突出鲜明，不受或少受其他环境因素的影响。为了使构图主题鲜明，常把主景在高程上加以突出。例如北京北海公园的白塔、颐和园万寿山景区的佛香阁建筑等均属于此类型。羊雕塑，以升高主体，降低视线法来突出主体在轴线端点、视线焦点处一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的变现力。故常把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交点上。动势线集中点处一般周围环抱的空间，如水面、广场、庭院等，其周围景物往往具有向心的动势，主景如布置在动势集中的焦点上就能得到突出。构图重心位置在规则式园林绿地中将主景布置在几何中心上，在自然式园林绿地中将主景布置在构图的

51、重心上，也能将主景突出。渐变法景物的布局上，采取渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜。对景的创造位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。它有正对景和互对景两种形式。前景的处理手法在风景园林立体画面构图的前面用框景、夹景、漏景、添景等手法处理，都会给人以强烈的艺术感染。1、框景是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。利用树干作景框利用枝条作景框扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框利用桥洞作景框框景的形式入口框景端头框景流动框景镜游框景中国古典山水画讲究山无水必枯，水无山必淡山为阳，水为阴山水相依，阴阳相济

52、，天地间存在这样一种和谐2、漏景漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。3、夹景以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。4、添景是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。留园冠云峰柳丝添景分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。分景的创造1障景障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间

53、景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。例如，山障院落障影壁障2隔景以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。隔景（虚隔）寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵）借景借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。借景有如下几种方式：远借：是把园外远处的景物借为本园所有。例如，承德避暑山庄远借棒锤山2邻借：是借邻近的景物。上述的对景，框景大

54、也都是邻借的手法。例如，茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观3仰借：是利用仰视借取高处景物。利用仰视来借景，惜到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等4俯惜：是居高临下俯视低处景物。指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借例如，俯借黄龙五彩池阿坝州黄龙，五彩池距涪源桥4166米，池群面积2.1万平方米，有彩池693个，是黄龙沟内最大的一个彩池群。5因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。清晨的五亭桥五亭桥的黄昏，五亭桥之夜6借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣。唐.李商隐竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，秋

55、阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声.7借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。8凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。在园林中以对联、限额、石碑、石刻等形式来概括园林空间环境的景像。它具有形象化、诗意浓、意境深等特色。它可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联想；又有宣传、装饰、导游的作用。点景（即用典故来使之具有人文气息荷风四面亭鱼沼秋蓉“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。张继（生卒不详），字懿孙，唐。由于枫桥夜泊绝句，枫桥和寒山寺成了人们向往的名胜之地第六章植物种植的基本形式一、孤植孤植树，乔木或灌木孤立种植类型，主要表现植株个体的特点，突出树木的个体美，如奇特的姿态、丰富的线条、浓艳的花朵、硕

56、大的果实等。孤植树的选择：枝条开展、姿态优美、轮廓鲜明、生长旺盛、成荫效果好、寿命长等特点的树种。银杏、香樟、雪松、槐树、榕树、悬铃木、白桦、无患子、枫杨、七叶树、云杉、白皮松、枫香、元宝枫、鸡爪械、乌柏、樱花、紫薇、梅花、广玉兰、柿树等。种植的地点要求：比较开阔，树冠有足够的空间。合适的观赏视距和观赏点。有象天空、水面、草地等自然景物做背景衬托。二、对植两株或两丛相同相似的树，按照一定的轴线关系，作相互对称或均衡的种植方式，主要强调出入口。轴线对称，等分，同一树种，同一规格。自然式园林中，对植是不对称的。三、丛植树丛通常是由二株到十几株同种或异种乔木，或乔灌木组合而成的种植类型。1、两株配合

57、最好同一树种，但不要大小、体形、高低完全相同。多样统一的原理，既有变化又有统一。种植距离小于矮树的寇径。棕榈与马尾松、桧柏与龙爪槐（差别太大）。园林植物丛植两株树丛多样统一的组合统一、调和、相似之处，称之为通相。不同的外形、各样变化，称为殊相。两株树丛组合原则：树种为同种或同属中及相似的两种（通相），体量大小、姿态应有差异和对比（殊相）。栽植距离小于两株树冠的半径之和同种或两种如果是两个不同的树种，最好同为常绿树种或落叶树种，同为乔木或灌木。第一株最大的为主树，第二第三为客树。二株宜近，一株宜远以示区别。近者曲而俯，远者宜直而仰。2、三株配合园林植物丛植为使各个方向观赏效果不同不等边三角形最大

58、与最小树靠近，中等树远离三株树丛的组合原则忌同一条直同种或两种通常采用2+1的方式，最大和最小的成一组，中等的稍远。同种的两株分居两组。线，也忌等边三角形。3、四株配合四株用同一个树种或两种，必须同为乔木或灌木。4、五株配合树木的要求与三株树丛的要求相同。五株同一树种时，每株体形、姿态、动势、大小、四种树丛的组合原则:树木的要求与三株树丛的要求相冋。最大的一株与其它株相近，远离的用中四株，不能同一直线。栽植外轮廓成不等边三角形或四边形。树种相同时，等大小的植株。如有一株为不冋种，必须要与其它种混在一起，不要单独,也不要靠边。距离都应不同。可分三与二的组合或四与一的组合。理想分组方式为3：2、2

59、、4或1、3、4或1、3、5栽植外轮廓成不等边三角形、四边形或五边形。最大的植物在大组内，最小的也不能单独成组。四、群植由多数乔灌木（一般在2020-30株以上）混合成群。表现群体美可作为构图的主景，规模不可过大，四面空旷。采用郁闭式、成层组合。乔木层：树冠姿态丰富，天际线富于变化。亚乔木层：花叶繁茂，叶色美丽。灌木：应以花木为主。草本植物：应以多年生花卉为主。原则：喜光的乔木层在中央，亚乔木在其四周，灌木在外缘，为防止像金字塔般机械，可在树群外缘配置一两个树丛及几株孤植树。切忌成行、成排、成带，因面积不大，不可片状、块状混交，而应该用复层混交及小块混交与点状混交相结合的方式。五、列植如道路、

60、广场、如道路、广场、即行列栽植，按一定的株行距，成排成行地种植。比较整齐、单纯、气势大，一般用于规则式园林,工矿区、居住区、办公大楼。便于施工、管理。行列植宜选用树冠体形比较整齐的树种，如：圆形、卵圆形、倒卵形、椭圆形、塔形、圆柱形。多用于建筑、道路、上下管线较多的地段。与道路配合成夹景。栽植方式，通常等行等距，也有等行不等距，用于局部，如路边、广场边缘、水边、建筑物边缘等。六、篱植由树木密集栽种成长带状的种植形式，叫篱植。篱植形成的长带状树木群体，叫绿篱或绿墙。绿篱树种的选择，应具备的基本性状要求为：萌芽率强、性耐修剪，枝叶稠密、基部不空，生长迅速、适应性强，病虫害少、易于管理，抗烟尘污染、