《速写》本科课件NO6

1、第六章 风景速写目录第二节构图2第一节选景1第三节具体刻画3Company Logo第六章 风景速写 风景速写与人物速写相比有着目的性的区别，人物速写多是习作性的，或为情景的记录，或为创作搜集 素材等。而风景速写讲究构图完整，画面上有视觉中心，往往是一幅独立的作品。西方古典时期的风景油画（图 6-1 至 图 6-3）。 风景速写与风景素描之间并无严格的区分，用时短，表现语言简洁的可定位为风景速写，而耗费时间较长，刻画深入的即可定位为风景素描。图 6-1托马斯赫恩废墟城堡和教堂第六章 风景速写图 6-2伦勃朗村庄第六章 风景速写图 6-3梵.高星空第六章 风景速写Company Logo 在室外

2、写生时，视野开阔、景物繁杂，不是任何一个角度都能入画的。首先我们可以用手形成一个取景框（图 6-4），移动着选取使我们感兴趣的部分，景物要有主体部分、陪衬部分，要考虑景深、黑白对比等在画面 上的共存。当站着看一个景时觉得很好，坐下来要画的时候可能又觉得不好了，这是常有的情况，所以还要考虑视点的高低。选择景物写生要先易后难、先简单后复杂，如从选择一些远、中、近空间层次分明，形体单纯， 明暗清晰等比较简单的景物入手，随着 对简单物体及空间的掌握来逐渐增加训练难度（ 图 6-5）。第一节选景图 6-4用手做取景框第一节选景图 6-5取景实例第一节选景Company Logo 可从看似平凡的景物中寻找

3、切入点， 如从一棵树或一间民房等小景入手，并 根据主体物的表现要求对陪衬景物进行 适当的取舍。主体景物是最能打动人的 因素，选景时要选择适当的对象作为主 体并安排在画面视觉中心的位置，次要 物体作为主体的衬托也要体现它在画面 里的积极因素，主次有机结合来形成结构和形式的节奏感。第一节选景Company Logo要培养在平凡的景物中发现美并根据画面的需要对现实中的景物进行提炼加工的能力。对景物进行适当的取舍，加入什么，拿掉什么，这样在写生过程中就不会陷入被动的照抄对象的状态中（图6-6）。第一节选景图 6-5查文静 山第一节选景Company Logo 室外风景速写与室内人物速写不同，人物速写仅

4、仅训练对人物形态的表达，而风景速写更重视一幅画的画 面感。一幅写生的构图，凝聚着作画者的良苦用心和安排的技巧，体现着作者表现主题的意图和手法，它是作者艺术修养的具体体现。第二节构图 构图，就是作画者利用视觉的要素，在画面上艺术地将各种可用的元素有序组织起来的方法和形式，是 点、线、面、形态等元素的有机组合，是完整表现作品内容、表达作者思想感情的重要因素，是作品中全部绘 画语言的组织方式。 构图本身不是目的，构图的目的是如何借助于完美的艺术形式来表达作品的主题与作者的思想。件艺术作品，单靠线条等技术因素是无法打 动人的，真正的好作品离不开其思想内涵。不能认为要先学好技术后再学艺术，二者不能 断然

5、分离。没有艺术思想的技术始终仅是技术，而没有技术也无法表达作画者的艺术思想（图 6-7）。一、构图的性质第二节构图Company Logo图 6-7米勒的创作草图第二节构图 在写生的过程中，选景与构图是联系在一起的，当景选定后我们就要面对构图的问题。风景写生视野广阔，景物繁杂，如何把被描绘对象恰当地安置在画面中，把自然美的因素转化成艺术美， 构图就是这个过程最直接的体现形式。构图要求我们对于所画对象要有恰当的组合能力，要努力做 到凡是画面中安排的物象都是有用的因素，删繁就简，去掉对画面无用甚至有害的因素，使画面的 每一部分都有自己的作用。一、构图的性质第二节构图Company Logo图 6-

6、8马蒂斯下棋的人 在构图阶段我们要遵循简化、概括、使次要物体服 从主要物体的基本原则（图 6-8）。第二节构图（1）水平线构图给人以平静、安宁和深远的感觉，往往用来表现开阔广大的区域， 如大地、草原、海洋、湖泊等（图 6-9）。第二节构图基本的构图形式二、基本的构图形式（2）垂直线构图一般给人以挺拔坚强、崇高之感，如高耸 的树、高层建筑、挺拔的山等（图 6-10）。（3）对称式构图构图稳定、庄重、画面有均衡感（图 6-11）。（4）S 形构图蜿蜒曲折的 S 形构图会有韵律地将视线引向画面深处，富有纵深感（图 6-12）。Company Logo图 6-9姜松华大草原（水平线构图）第二节构图Co

7、mpany Logo图 6-10查文静建设工地（垂直线构图）第二节构图图 6-11姜松华西递老街（对称式构图）Company Logo图 6-12姜松华鸟瞰黄河（S 形构图）第二节构图（5）金字塔式三角形构图金字塔式三角形构图具有稳重、坚实的感觉，常 用于高山巨石、建筑屋顶等（图 6-13）。第二节构图基本的构图形式二、基本的构图形式（6）放射形构图放射形构图利用焦点透视增强画面的空间深度，开阔而深远（图 6-14）。（7）斜线构图斜线构图能体现出强烈的运动感（图 6-15）。Company Logo图 6-13姜松华大教堂（金字塔式三角形构图）第二节构图Company Logo图 6-14姜

8、松华街道（放射形构图）第二节构图Company Logo图 6-15姜松华皖南小景（斜线构图）第二节构图构图时要注意画面的变化与平衡， 当 画 面 重 心 出 现 问 题 时， 往 往 通过拉长一棵树或压低某些建筑物来进行调整。 其 次 要 尽 量 避 免 画 面 中出现过多重复的水平线与垂直线， 在画面上添加一条曲折的道路和略 加夸张的远近透视能增加画面的空 间 感 觉。 在风景速写的开始阶段， 我们就应该有一个作品完成的初步构想，也就是“胸有成竹”“意在笔 先”，不能匆忙动笔。第二节构图二、基本的构图形式第二节构图二、基本的构图形式第 一， 不 要 死 板 切 忌 将 地 平 线 设 置

9、在 画 面 中 间， 将 画 面 分 割 为 平 均 的 两 半， 一 般 可 将 地 平 线 放 在 画 面 的 三 分 之 二 处， 四 分 之 三 的 天空 或四分 之三的 地面会 增加 画 面处理的难度。在画建筑物时，有 意识 地避免 数条整 齐划一 的垂 直 线。 我 们 经 常 看 到 一 些 写 生 故 意 将 建 筑 的 外 形 画 得 歪 歪 斜 斜， 这 是画家 有意在 画面上 制造一 些变 化（图 6-16）。第二节构图 图 6-16姜松华西递绣楼边的小巷第二节构图二、基本的构图形式第 一， 不 要 死 板 为什么一些破旧的老房子往往成为画家写生的对象而不是整整齐齐的新建

10、筑呢？一是老房子因受 岁月的侵蚀而形成千变万化的肌理现象，二是老房子歪歪斜斜的外形给画面提供了丰富的形的变化（图 6-17， 图 6-18）。第二节构图图 6-17姜松华 屏山小景第二节构图图 6-18姜松华老屋第二节构图二、基本的构图形式第二，要注意不要过散 散的现象体现在构图上无重点或同时有几个重点。 例如，要画的自然景观里有三 处高度一样、分布距离一样的房子，如果不加以处理的话，那么画得再好也是一张不成功的画。失败的原因是 三处建筑各自为政，画面失去了视觉中心，这样的景也可以画，但要做个调整，可以将两栋房子一前一后靠拢 作为画面的视觉中心，另一栋房子不动，再加点儿植物或电线杆之类的东西做

11、点缀，这样的画面会看起来好得 多。第二节构图二、基本的构图形式第二，要注意不要过散 另外，散的现象还体现在构图时画面东西太多，没有主宾虚实，平等对待，从而喧宾夺主，什么东西都想 画又什么东西都画不好，这时就要适时减去一些可要可不要的景物（图 6-19，图 6-20）。第二节构图图 6-19查文静 凤凰古城第二节构图图 6-20姜松华经过重构的风景Company Logo 我们在选景时最好选一处什么都不要变动的景，这样，在速写的时候要方便得多。但是，有时一处心仪的景却往往不那么完美，如图6-21中风景的大构成形式打动了笔者，但是却缺少一点生气，屋顶上的太阳能热水器比较煞风景，这些都可在速写中予以

12、处理（图6-22）。第二节构图四、画面处理第二节构图图 6-21西递风景照片第二节构图图 6-22姜松华西递风景速写Company Logo 图 6-23 所示景中建筑与电线杆造成的竖线过多，如果不加调整的话就会导致画面死板。画面水平线与垂直线过多都是导致画面死板的原因。图6-24为经过作画者主观处理后的画面。 综合以上所述，可以得出结论，画一张风景速写时，观察、取景和构图的过程是一个提升审美修养的过程，也是决定风景速写是否能够成功进行的前提。第二节构图四、画面处理第二节构图图 6-23塔川风景照片第二节构图图 6-24姜松华塔川风景速写 在确定好构图之后，就要进入实际的速写过程。风景速写刻画

13、的重点是画面中你选定的视觉主体，一般来 说是画面的前景。视觉主体是画面主要的表现对象，也是重点刻画的对象，中景和远景应起衬托近景和烘托气 氛的作用。要画好主要形象，首先要认识其特征，力争做到心中有数。风景速写并非摄影一样纯客观地描摹对 象，作画者在表现客观世界的同时必然要渗入自己的主观感受和思想。在写生中对自然景物的概括与提炼，对素材的取舍添加，对作品趣味的追求及构图形式的构思等都源于心悟。第三节具体刻画 具体刻画并不是要求像画精细素描那样面面俱到，而是强调要把包括构图立意、线面表现、作者情感和速 写韵味等因素都统一加以考虑。速写是一门讲究“快”的艺术，或是画得慢但看起来快，让人欣赏起来要有一

14、 气呵成的痛快感觉。速写艺术本是从西方传入，但几十年来经过中国文化的同化，线条表现的功能大大加强， 而且引入中国画以虚当实、笔不到意到的美学观念，也可以以简约的表现形式抒发作者的情感（图6-25）。第三节具体刻画图 6-25查文静扎绸带的绣楼（水墨速写）第三节具体刻画 画景必须对景有感情，要选择使自己动心的景，这样才能全心投入到画面的表现中。文化修养决定艺术 家的发展，要想画好风景速写同样 需 要 具 备 一 定 的、 多方面的修养（图 6-26）。一、建筑的画法第三节具体刻画图 6-26姜松华宏村老街画古民居一、如果是大场景大构图如果是大场景大构图，那么它的黑白构成形式就显得很重要了。画它给

15、自己的感觉，对村落的布局取其有用、舍弃多余，选取感动自己的建筑物作为画面的主体， 其余的形态要随着它来调整（图 6-27）。一、建筑的画法第三节具体刻画图 6-27姜松华江西农村的老房子第三节具体刻画二、如果以一两栋房屋为主 如果是以一两栋房屋为主，那么对对象质感的表现就必不可少了， 老房子之所以吸引人的眼光，是因为它所具有的千变万化的形的变化和物质肌理的多样化，如果将它画得很 新就失去了所需要的感觉。画建筑时如果照搬实际对象，画面会过多出现同方向的线，比如建筑的墙都是垂 直的竖线，导致画面的不舒服感，这时可根据画面的需要将同方向的线适当地错开角度来取得好的视觉效果（图 6-28）。 画古民居

16、一、建筑的画法第三节具体刻画图 6-28查文静皖南老院第三节具体刻画 初学画建筑速写最容易出现、也是最大的问题就是透视的问题，前面已经讲了透视的知识，但透视不是懂了原理就行的，必须通过实际的练习才能熟练掌握。正确的透视关系能营造出画面的空间感，一般写生都采用 平视的角度，那么抓好视平线的位置和所画物体的灭点方向，近大远小，近高远底，将所有的物体都放在他们 应有的位置上，这是体现写生画面视觉空间的一个基本因素。第三节具体刻画一、建筑的画法 初学画建筑速写最容易出现、也是最大的问题就是透视的问题，前面已经讲了透视的知识，但透视不是懂了原理就行的，必须通过实际的练习才能熟练掌握。正确的透视关系能营造

17、出画面的空间感，一般写生都采用 平视的角度，那么抓好视平线的位置和所画物体的灭点方向，近大远小，近高远底，将所有的物体都放在他们 应有的位置上，这是体现写生画面视觉空间的一个基本因素。第三节具体刻画一、建筑的画法有高耸的楼群、宽阔的大道或破旧的房屋、拥挤的小 巷，城市是社会进化的产物，是钢筋混凝土、柏油、砖石的集合体，同时也是一个时代的象征和体现。 城 市 是 一 个 充 满 了 活 力 的 地 方， 车 水 马 龙， 熙 熙 攘 攘（图 6-29）；但也有冰冷严酷的一面，感觉的差异会使写生造成不同的视觉效果。速 写 建 筑 还 会 画 到 我 们日常生活的 城市街景。透视不合理会给画面带来歪

18、七扭八的 感觉，而过分追求一板一眼的严谨透视就会使画面显得死板（图 6-30）。城市街景的写生没有固定的 模式，但与乡村的景致相比，多了一些硬朗、明快的感觉。城市与乡村相比，少了质朴多了繁华，少了宁静多 了喧嚣，少了悠然自得的惬意而多了紧迫急促的节奏。第三节具体刻画第三节具体刻画图 6-29姜松华南京的居民小区第三节具体刻画图 6-30查文静巴黎建筑决定树的结构形象然后是把握树叶的总体特 点、形象和生长规律画树首先要把握住树干的基本造型姿态其次是把握树枝的生长位置和方向第三节具体刻画二、树的画法Company Logo 每种树都有其自己独特的造型，写生时要 依据树冠的特征归纳为几何形来理解，如

19、球形、扁球形、长球形、半圆球形、圆锥形、圆柱形、伞形和其他 组合形等。虽然树的种类繁多，姿态千变万化，但是树木的生长结构规律基本上没有太大的区别，都是由 根、干、枝、叶组成，形体基本特点是主干粗、枝干小、枝丫细、树叶冠盖如云。在画树的时候应从主干入 手，抓住树木的形体结构，注重其点线面的构成，树木各部分的明暗、体积，以及树干、树枝、树冠的空间关系。第三节具体刻画二、树的画法Company Logo 画树先画树干，先从树的根部画起，引笔向上，速度宜慢不宜快，边观察，边思考，边走笔，注意树干的粗细变化和方向变化，越向上树枝越细。有人不 注意树干的用笔变化，树干树枝连不上， 没有很好地表现出树的感觉

20、。画树时特 别要注意的是要画感觉，画它大的动势。任何人都不可能将每一个小树枝和树叶 毕恭毕敬地描绘出来，也没有那个必要， 要永远记住：绘画不可能与照相机比个 高低，绘画是主观的产物，客观物是参 照物。画树叶时尤其是这样，树叶只能 凭感觉去画，但要画出树叶的感觉。画树的步骤（图6-31至图6-33）：第三节具体刻画二、树的画法第三节具体刻画图 6-31第一步画树的轮廓线第三节具体刻画图 6-32第二步画树干第三节具体刻画图 6-33第三步添加树叶Company Logo 每棵树都是一个有生命的个体，独特的形状反映了它自身的生长历程，或柔桡轻曼、妩媚 纤弱，或挺拔雄伟、豪迈坚强，有百年古树盘根错节的沧桑，有小树初长蓬勃向上的力量。树 木与植物皆为生命，具有人性化的感情色彩，只有了解了树的外形和它们的内在品格，见景生 情，才能刻画得到位（图 6-34）。第三节具体刻画二、树的画法第三节具体刻画图 6-34姜松华宏村古树选好自己喜欢的景后，首先要注意画面的构图，以皖南的某条小巷为例，它是视觉