从性别分析角度看霸王别姬(共6页)

1、 错爱(cu i)与背叛论电影(dinyng)霸王别姬中的人性【内容摘要】：由性别研究的角度分析霸王别姬该影片主要电影人物的性格与心理发展的过程，在一定程度(chngd)上分析了由暴力与压迫导致的性扭曲，以及社会不公对人性的摧残。【关键词】：霸王别姬;人性;性扭曲 1993年电影霸王别姬，改编自香港女作家李碧华的同名小说，由陈凯歌导演。全片影像华丽，兼具史诗格局与深刻的文化内涵，讲述了两个伶人的悲喜人生，并掺合了半个多世纪以来的中国历史发展。本片曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”，这部作品也曾在全世界多个国家和地区公映，是一部享有世界级荣誉的电影。本文通过对三个电影人物

2、，程蝶衣，段小楼，菊仙性格进行分析，运用性别研究的观点进行适当的阐述。程蝶衣程蝶衣一辈子分不清戏里戏外，爱恨欲孽，活在戏中，飘在心间。从他的出生和被剁去小指与戏结缘开始，他已然走上了一条烟花般绚烂却又转瞬即逝的不归路。他妈是窑姐生了他，天生丽质，容貌清秀，因是在妓院，就给他女儿家打扮。这可见小时候蝶衣没到戏园之前的性别观念就有些错位了。后来因为要进班学戏，他母亲斩断他的六指，这赤裸裸的暴力，器官的分离，暗示着性暴力，暗示着阉割。为蝶衣走向雌雄不分，化身虞姬，提供了重要的身体刺激。蝶衣纯粹，柔弱，痴狂，有些冥顽不灵，一刚一柔的性格在他身上矛盾的冲突着，为他后来的悲剧人生埋下了伏笔。他的性格让他分

3、不清戏里戏外。男怕夜奔女怕思凡，一曲思凡让他受尽苦头，一个在常人眼里及其容易的背诵，“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，他一次又一次的背为“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。他的纯粹他的痴狂，他的冥顽不灵，让他不分戏里戏外，让他一次又一次的背错。这时候还是小石头的段小楼用烟袋锅捅他的嘴，血腥残忍。蝶衣被这种暴力刺激，他嘴含着血，神情专注，由开始的断断续续，转向流利。此次暴力促使蝶衣走出男女不分，性别错位，人戏不分及其重要的一步，从此以后绝无回头。蝶衣性别的扭曲先来自母亲，后来自师傅师兄，这种来自伦理纲常下的“爱”，种带着暴力的“爱”成为了蝶衣性倒错的压迫和诱因。扭曲了的蝶衣，错位了自己的性别，错位了时

4、空，将自己化为了虞姬，将小楼看做了霸王，他爱是错爱，可是爱确是无比的真诚，无比的炽热。他风华绝代，可他人戏不分。他认定今生是霸王的虞姬，是小楼的蝶衣，他不后悔，也不要自己后悔。可是段小楼不是真正的霸王，京戏于他，与卖瓜无异，不过一个糊口的饭碗，情爱于他，与生活无异，为求自保，他背叛抛弃一切。换做蝶衣却是玉石俱焚。蝶衣一生经历，清末，抗日，解放，文革，开放，无可厚非的悲剧，难以质疑的辉煌。他对师兄的错爱，在那么一瞬间恍惚起来，他终究知道，虞姬是虞姬，蝶衣是蝶衣，小楼是小楼，霸王是霸王，可是他不愿意不想这样的结局，他学虞姬自尽在了他的霸王脚下。段小楼段小楼一个集众爱于一身的男人一个刚强又懦弱的男人

5、。他为人热情豪爽，性格耿直，刚强而倔强。可是小楼不是一个真正刚强的人，他的软弱显而易见，在面对感情上，他不如菊仙，曾经的妓女(jn)，他的妻子，不如蝶衣，他的师弟，他的虞姬。他是爱蝶衣的，虽然这爱只是兄弟之情，可是当他认为的兄弟对他的爱超出了兄弟之情后，他的软弱体现出来了，他退缩，他不愿不敢直视。他总觉得他亏欠蝶衣，当他和蝶衣第一次登台成为角儿的时候，蝶衣被老太监玷污，而他却无能为力。可更多的是，他明白蝶衣对他的感情，明白蝶衣想要什么，自己却无法给什么的亏欠之感。另外小楼的软弱最大的表现点就是菊仙了，人的软弱是天生，可菊仙将这种软弱挖掘出来并无形之中放大了。菊仙让他不要唱戏了，他就不唱了，虽然

6、一样发脾气,说我就是个唱戏的,可是总归会平息.要不是师傅发了怒把他们叫了回去,说他糟蹋戏,然后让他回忆起自己对戏的情感,他恐怕是真的回不到舞台上了.他对蝶衣以及对戏剧的爱,都是软弱的.在这里似乎是对菊仙的爱胜利了,但是其实到后来我们会发现,菊仙也没有赢,那个时代不会造就任何一个赢家,所有的人只剩下一个输字。于是,回去,唱戏.可是小楼的软弱渐渐在加剧,时代更替,每次在关键时刻小楼的血性要出头了,菊仙总是会适时(shsh)的提醒他注意分寸。当然,蝶衣是不会提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小楼,虽然，菊仙最开始爱上的,其实也是霸王时候的小楼。然后小楼开始渐渐平庸成为一个平凡的男人。

7、当袁四爷被冠以反动戏霸的帽子,说着不杀不足以平民愤然后枪毙的时候,他呆呆的说了句,就这么枪毙了?茫然(mngrn)里面是对时代的迷惑,这个世界,到底是怎么了。那一刻小楼完全的沦为了平庸的小市民,再也没有的楚霸王的影子.台上台下彻底分割成两个人,幼年成年彻底分割成两个人.这个他一生都没有服气的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轰然倒地的时候他并没有欣喜,而是留给了他无尽的迷惑,而且,也给了他新社会的第一个警告。从此他更多的学会了忍让和委曲求全,年轻时候的豪迈一无所踪.以前蝶衣在台上被轻薄的时候他会冲上去打架,以至于失去了自己第一个也是唯一的一个孩子,后来演出出问题了却是鞠躬说着:“各位老总,今天

8、我们这位角儿”。段小楼从此成完全成为平庸的段小楼。他背叛了本心。到最后批斗,揭发,一开始结结巴巴,还只是说,(蝶衣(di y)他就是一个戏迷,戏痴,戏疯子.可是旁边疯狂的”革命(gmng)群众”并不会满足的,他们需要一个(y )汉奸蝶衣,需要一个叛徒蝶衣,需要一个不堪入目的蝶衣.于是继续打,继续骂,继续威胁.然后,他艰难的说出了第一句违心的话“蝶衣是汉奸”。从此说话开始顺畅,越说越流利,跟小石头的时候一模一样的贫,可是,却不是小石头那样子的孩童的玩笑,说出来的却是那样伤人且违背良心的话语。他背叛了蝶衣。跟这对比的是,当年还是小豆子的蝶衣总是唱错的词,总唱作我本是男儿郎,又不是女娇娥,还是小石头

9、的小楼拿烟斗烫过蝶衣的嘴,说我叫你错,我叫你错之后,蝶衣艰难的唱出我本是女娇娥,又不是男儿郎,从此台词顺畅,不再出错,完成了男儿郎到女娇娥的转换。都一样开始结巴,难以迈过这个门槛,可一旦迈过,就无比顺利.只是这个时候的段小楼,人格已经完全扭曲,完全沦为一个苟且的卑劣的人。在这社会(shhu)的压迫下段小楼彻底的堕落了。他背叛了蝶衣，背叛了菊仙，背叛了自己的本心，小楼楼是里面唯一一个平凡的人,或者说,是里面唯一一个平凡的男人,他有他的欲望和软弱,他有他的刚强和骨气,是里面最接近我们自己的一个,是最像真实的我们自己的一个。小楼,只能是个平庸的自己，平凡并不是他的罪过。罪恶的是当时的社会。菊仙菊仙是

10、个妓女，更是个小女人，她狭隘的爱着那个(n ge)在花满楼里稳稳接住自己的“楚霸王”，毅然将自己一生托付给他，不求荣华富贵，只求一心待自己的男人，以及对能够过上普通的正常人的生活的渴望。从对着妈妈怒沉百宝箱从良的决绝，到为救丈夫发誓永不相见的豪气，到最后看清小楼的本相，生无可恋，凤冠霞帔，一匹白绫断幽魂，来表达(biod)对扭曲的人世的抗争。在她的生命里爱情是她的全部，失去爱情，就失去活下去的意义。段小楼是她这个世上唯一的精神支柱，他的背叛让她失去了最后一丝残存的安全感，成为压垮她的最后一根稻草。只有爱情的温暖，才能帮她抵挡住这个世界彻骨的寒冷。她虽然是一个妓女，饱受人世沧桑后，仍然有勇气追求

11、自身的小小幸福。尽管她一开始的身份，注定了她悲惨的结局，但他的至情至性，敢爱敢恨，比起世上那么多寡廉鲜耻，满口仁义道德的精神卖淫者，不知道强多少。菊仙的死，也许，也许仅仅是因为世人决不能容忍一个妓女也有权利拥有平凡的幸福。她的死是社会的罪恶，是社会的不公。 人生如戏，戏如人生。但戏可以重演，人生不能哪怕一次的重来。戏几多生动，人生就有几多沉重。程蝶衣，段小楼，菊仙，三个动荡时代的小人物，千千万万历史殉道者中的三个，在霸王别姬这部电影中，一起为我们倾心勾勒出了滚滚红尘中无人逃避的爱，恨，情，仇，人性的复杂，人生的几多无奈(wni)以及人类想要改变自身苦难命运的艰难。参考文献1骆晓戈.女性(nxng)学M.湖南:湖南大学出版社,2009.2李银河.中国女性的感情(gnqng)与性M.北京:中国友谊出版公司,2002.3李碧华.霸王别姬M.香港:天地图书,1992.4黄鹂.隐喻人生的戏D.北京:中央戏曲学院,2004.内容总结（1）错爱与背叛论电影霸王别姬中的人