元稹诗歌赏析

1、元稹诗歌赏析元稹诗歌赏析离思五首其四曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。赏析：首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从孟子尽心篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言” 变化而来的。两处用比相近，但孟子是明喻，以“观于 海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻， 喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见细。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉高唐赋序 说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松椭，美 若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。 “沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面 上看是说经历过“沧海”

2、、“巫山”，对别处的水和云就难以 看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱 妻之外，再没有能使自己动情的女子了。“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子 的偏爱之词，但象他们那样的夫妻感情， 也确乎是很少有的。 元稹在遣悲怀诗中有生动描述。因而第三句说自己信步 经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如 此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平 “身委逍遥篇，心付头陀经”（白居易和答诗十首 赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心

3、于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身 治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱 的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的 忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。 清代秦朝金于消寒诗话以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。菊花元稹秋丝绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花。菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作 为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有 人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别由新意地 道生了他爱菊的原因。咏菊，一般要说说菊花的可爱。但诗人既没列举“金钩 桂月”之

4、类的形容词，也未描绘争芳斗艳的景象。而是用了 一个比喻 “秋丝绕舍似陶家”。一丛丛菊花围绕着房屋 开放，好似到了陶渊明的家。秋丛，即丛丛的秋菊。东晋陶 渊明最爱菊，家中遍植菊花。“采菊东篱下，悠然见南山”（饮 酒），是他的名句。这里将植菊的地方比作“陶家” ，秋菊 满院盛开的景象便不难想象。如此美好的菊景怎能不令人陶 醉？故诗人“遍绕篱边日渐斜”，完全被眼前的菊花所吸引， 专心致志地绕篱观赏，以至于太阳西斜都不知道。“遍绕”、“日斜”，把诗人赏菊入迷，留连忘返的情景真切地表现由 来，渲染了爱菊的气氛。诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

5、”。菊花 在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏， 人们爱花之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者， 它得天独厚地受人珍爱。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一 自然现象，引由深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗 人特殊的爱菊之情。这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后 凋的坚贞品格的赞美。这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘由不平常的诗意， 给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。在写作上，笔 法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺 垫；第三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟生生花妙 句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。（阎昭典）行宫元稹寥落古行宫，宫花寂

6、寞红。白头宫女在， 闲坐说玄宗。元稹的这首行宫可与白居易上阳白发人参互并 观。这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。据白居易上阳白发人，这些宫女天宝末年被“潜 配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾 诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是 以少总多。我国古典诗歌讲究精炼，写景、言情、叙事都要 以少总多。这首诗正具行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在， 闲坐说玄宗。元康里峻书有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明 地点，是一座空虚冷落的古

7、行宫；次句暗示环境和时间，宫 中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女, 与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来 的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗 事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现由来了， 构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮 想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫 花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添， 如此被摧残，往事岂堪重省！然而，她们被禁闭冷宫，与世 隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事， 此景此情, 令人凄绝。“寥落”、“寂

8、寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景， 也反映诗人的倾向。 凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨, 二十个字描绘由那样生动的画面，表现由那样深刻的意思， 所以宋洪迈容斋随笔卷二说这首诗“语少意足，有无穷 之味”；明胡应麟诗薮内编卷六以为这首诗是王建所 作，并说“语意绝妙，合（王）建七言宫词百首，不易 此二十字也”。另一个表现手法是以乐景写哀。我国古典诗歌，其所写 景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情 同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好 的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄 凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现 热闹场面，烘托欢乐情绪的

9、，但在这里却起了很重要的反衬 作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的 盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易 老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突生了宫女被 禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突生中心思想，即王夫之鲁 斋诗话所谓“以乐景写哀” ，一倍增其哀。白居易上阳白发人 “宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒” ，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹行宫则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。（林东海）元稹诗鉴赏生平简介元稹（ 779 831 ） ，字微之，河南（今河南省洛阳一带）人

10、。幼年丧父，家境比较贫困。十五岁参加科举考试，明经及第。唐宪宗元和初，应制策第一，任左拾遗，历监察御史等职。曾因劾奏剑南东川节度使严砺等人的不法行为，得罪权贵，被贬为江陵士曹参军。他遭到这次打击后，转与宦官和权贵妥协，并通过宦官崔潭峻等人的推荐，得到穆宗李恒的重用， 一度出任宰相。 不久， 调任同州刺史。 文宗太和时，任武昌军节度使，死于任上，年五十三。元稹和白居易是好朋友，他们都是新乐府运动的倡导 者。他的文学主张与白居易相近，提倡杜甫“即事名篇，无 复倚傍”的精神，推动了新乐府运动的发展。 他写过一些乐 府古题和新题乐府，借用乐府的体裁，自由新意，借 以“讽当时之事，以贻后代之人”。他还写

11、过不少古诗和律 诗，其中也有讽刺现实的，称作“古讽”、“律讽”。止匕外，他也还写过不少古今体艳诗和悼亡诗，言浅情深，在艺术上 有较高的成就。他的诗在当时与白居易齐名，世称“元白” C元稹的诗歌在一定程度上反映了民生疾苦，揭露了上层 统治阶级的荒淫、腐朽，但深度、广度都不及白居易。诗的 风格与白居易相近，都有语浅情深的特点。春晓元稹半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺，徜儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。元稹诗鉴赏这是一首怀念往昔情人的七言绝句。一个春日的拂晓，天色朦胧，将明未明，作者在醉乡中 闻着花气和黄莺的叫声， 心情安闲恬静，忽然一只小狗跳过, 碰撞起钟声，于是勾起了他二十年前在寺庙里的一段回忆。这

12、二十年前的情事是怎样的呢？诗里没有明说，但我们 从诗人所写的一篇小说中却略知大概。如大家所知，诗人曾写过一篇著名的传奇小说会真 记，写的是张生和崔莺莺恋爱的故事。崔莺莺是一个美丽、 温柔、多情的女子，张生很爱她，但终于因她由身卑微，不 利于自己图取功名富贵，而将她抛弃了。其实，这也就是诗 人的一篇自传性的小说，而春晓一诗就是这篇小说的张 本，张生就是诗人自己。诗人抛弃原来的恋人后，不久就另外和一位名门望族的 小姐韦丛结了婚。可见他是一个负心汉。但另一方面，他对 原来的恋人又念念不忘，很怀念她，对自己的薄幸，深感内 疚。“二十年前晓寺情”，在往事的回忆中，他的心情又不安 起来了。这首诗写得是婉曲

13、回环。首句连用两个“半”字，描写 春天拂晓时若明未明的朦胧景色；第二句以“醉闻花气睡闻 莺”，极写环境的优美、恬静，以暗衬作者此时心情的安闲 舒适；第三句"徜儿撼起钟声动”作一转折， 顿生波澜， 勾起了诗人二十年前往事的回忆，这句转得极妙，诗中的波澜起伏全是句中那只小狗撼起的钟声所引起的。一首仅四句的短诗，能写得如此波澜起伏，足见诗人的艺术功力。元稹很擅长写古今体艳诗，他的这类诗语浅情深，很能吸引人。 春晓一诗，尤引人注目。科学院编写的中国文学史还特别指出： “这诗是会真记的张本，值得在文学史上着重提出的。”闻乐天授江州司马元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨

14、入寒窗。元稹诗鉴赏唐宪宗元和十年（815 ）八月，诗人的好友白居易因宰相武元衡在京城被人刺杀，上疏极请追捕凶手，查清这一事件，陈词激切，得罪权贵，被贬为江州司马。当时诗人被贬通州，正卧病在床，听到这一消息，心情非常难过，立刻抱病写下了这首诗远寄江州。起句即事写景：“残灯无焰影幢幢”，夜深了，灯残油尽， 只剩下昏暗的灯影在摇曳。接着二、三两句叙事、抒情。“此 夕闻君谪九江”，在这样凄凉暗淡的深夜，忽然听到好友被 谪九江的消息，不禁“垂死病中惊坐起”，“惊坐起”三字，把消息的惊人和闻者的震惊以及当时难受的心情，都强烈地 表达了由来。末句以景结情，“暗风吹雨入寒窗”。夜已很深， 诗人惊坐床上，只听见

15、风雨扑窗的声音。凄凉的景色与凄凉 的心境融恰为一，情调悲怆。这首诗用简练生动的语言， 通过“残灯无焰”、“影幢幢”、 “暗风吹雨”等一系列的凄凉景象的描写和气氛的烘托，充分表现了诗人对好友被贬的哀伤不平和凄苦的心情。白居易 在江州读诗后，深受感动。后来在与元微之书中说：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”清沈德潜说此诗“过作苦语而失者”（说诗眸语），这样说恐怕是欠妥的。作者与白居易相交至密，友情极深。二 人同受权贵打击，被迫离京，左迁外郡，心境都很凄凉，发 而为诗，语言悲苦，自是真挚感情的流露，这是很自然的。这一类诗，在二人诗集中还有很多。唐才子传说： “微之（元稹）与白乐天最

16、密，虽骨肉未至，爱慕之情，可欺金石，千里神交，若合符契，唱和之多，毋逾二公者。 ”由此可见，两人的感情深厚，而彼此酬答的诗作亦充满挚情。遣悲怀元稹谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。元稹诗鉴赏元稹的元配妻子韦丛是太子少保韦夏卿的小女，于唐德宗贞元十八年（ 802 ）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。 过了七年， 元稹任监察御史时， 韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，写了不少悼亡诗，其中最有 名的是遣悲怀三首，这里选的是第一首。诗的开头

17、两句先概写书丛的高贵身份和婚后的贫困生活。“谢公最小偏怜女”，“谢公”，本指东晋宰相谢安，这里 借指韦夏卿。韦夏卿官至太子少保，死后追赠为左仆射（y6夜），即宰相。偏怜女，谢安最喜欢他的侄女谢道媪，这里 用谢道福代指韦丛。这句说明韦丛生身高贵，是一个宰相之家的最得宠爱的 最小的娇女。“自嫁黔娄百事乖”，“黔娄”，是春秋时齐国的 一个有志节的贫士，这里诗人用来自比。诗人与韦丛结婚的时候，初入仕途，官职是秘书省校书 郎，是一个小官，俸钱很少，生活贫困。这句是诗人叹惜妻 子命运不好，嫁给自己这样一个寒士为妻， 过着贫困的生活, 百事都不遂心。下面四句，具体描述婚后的困顿生活。“顾我无衣搜墓箧，泥他沽

18、酒拔金钗。”这两句是互文 见义，意思是说：可怜她搜寻自己的衣物， 卖掉自己的金钗, 来为丈夫添衣买酒。一个“顾”字，真切地表现了妻子对丈夫的关心和体贴，一个“泥”字，生动地表现了丈夫对妻子的依恋和纠缠，二字极富情味。这两句诗写出了一对青年夫妻在贫困生活中的亲密无间的真情。“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。 ”这两句意思是说，妻子生前，日子过得很苦，她也曾拿野菜当饭，靠古槐落叶添薪，但她对这样的苦日子，不仅毫无怨言，反而苦中有乐，从中体味出甜来。这对韦丛这样的大家闺秀来说，尤为可贵。我们从她守苦安贫的背后，可以看出他们夫妻相亲相近的亲密生活和真挚深厚的感情。以上六句，是写妻子生前的情景。诗人用如

19、话家常的浅显朴素的语言把妻子在贫困生活中的音容笑貌生动地描述了出来，非常真切动人，使人从中看到了一位贤淑的女性。诗人在祭亡妻韦氏文中说： “（夫人）逮归于我，始知贫贱。食亦不饱，衣亦不温。然而不悔于色，不戚于言。置生涯于获落，夫人以我为适道。捐昼夜于朋宴，夫人以我为狎贤。 ”这段叙述，可以作为以上六句的注脚。诗的结尾两句，转回到现实，写诗人今日的富贵和报答亡妻之情。“今日俸钱过十万”，韦丛死后不久，作者仕途得意，提升很快，高官厚禄，既富且贵，与妻子生前的“野蔬充膳”， “落叶添薪”的贫困生活，真是不可同日而语。诗人抚今追昔，由今日的富贵，更加痛念昔日同心共命的贤德妻子，叹 怜她在度过一段贫苦的

20、日子后，就离开了人间，未能共享今 日的富贵，心中万分凄凉。用什么来告慰亡妻之灵呢？ “与 君营奠复营斋”，用设斋祭奠来表示自己的悼念和报答吧！语朴情真，淡淡怆然。在“遣悲怀”的第三首中，作者 更有这样两句：唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。这就比“营奠复营斋”更进了一步。这首悼亡诗，语言浅显、质朴，不夸张，不矫饰，如话 家常般地表达了诗人对妻子的深情厚意，给人留下了深刻的 印象，是古人悼亡诗中的杰作。清人孙洙说：“古诗悼亡诗充栋，终无能由此三首范围者。勿以浅近忽之。”此评极是。六年春遣怀八首（其二）元稹检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。自言并食寻常事，惟念山深驿路长。元稹诗鉴赏元和四年（ 809

21、）七月，元稹的原配妻子韦丛去世，死时年仅二十七岁。韦丛死后，诗人陆续写了许多情真意切的悼亡诗。 六年春遣怀是他在元和六年春写的一组悼亡诗，原作八首，这是其中的第二首。头两句说，一天在清理旧物时，寻检出了妻子生前寄给自己的几页信纸。信上的字写得高高低低，参差不齐，行距也时阔时狭， 不大匀称， 只能勉强成行罢了。 但这字迹行款，对于诗人来说，却是熟悉而亲切的。睹物思人，自然会唤起诗人对往昔共同生活的深情追忆，浮现出亡妻朴质淳厚的面影。这两句如实描写，不加修饰，却正见出亲切之情，感悲之意。三、四两句叙说“旧书”的内容。信中说，由于生活困难，常常不免要过“并食”而炊的日子（两天只吃一天的粮食） ，不过

22、，这种清苦的生活自己已经过惯了，倒也视同寻常，不觉得有什么。自己心里深深系念的倒是你这个出外远行的人，耽心你在深山驿路上奔波劳顿，饮食不调，不要累 坏了身体。信的内容自然远不止这些，但诗人转述的这几句 话无疑是最使他感怆欷,难以为怀的。那旧书上自言”并 食”而炊，又怕丈夫为她的清苦生活而耽心、不安，所以轻 描淡写地说这不过是“寻常事”。话虽说得很平淡、随便, 却既展现由她那种“野蔬充膳甘长花”的贤淑品性，又传出 她的细心体贴。自己“并食”仿佛不值一提，而远行于深山 驿路的丈夫才是真正让人桂念的。真正深挚的爱，往往是这样朴质而无私的。诗人写这组 诗的时候，正是他因得罪宦官被贬为江陵士曹参军，特别

23、需 要得到精神支持之际，偶检旧书，重温亡妻在往昔艰难生活 中所给予他的关怀体贴，想到当前孤单无援的处境，能不百 感交集，黯然神伤吗？悼亡诗是一种主情的诗歌体裁，完全靠深挚的感情打动 人。这首题为“遣怀”的悼亡诗，却通篇没有一字直接抒写 悼念亡妻的情怀。它全用叙事，而且是日常生活里一件很平 常细小的事：翻检到亡妻生前写给自己的几页信纸，看到信 上写的一些关于家常起居的话。事情叙述完了，诗也就收住 尾，没有任何抒发感慨的话。但读者却从这貌似客观平淡的 叙述中感受到诗人对亡妻那种不能自已的深情。关键原因就在于:诗人所叙写的事虽平凡琐屑，却相当典型地表现了韦丛 的性格品质，反映了他们夫妇之间相濡以沫的

24、关系，情含事 中，自然无须另置一词了。元稹的诗平易浅切，这在其他题材的诗歌中，艺术上往 往利弊得失参半。但就这首诗而论，这种平易浅切的风格倒 是和诗所表达的内容、感情完全契合的。悼亡诗在感情的真挚这一点上，比任何诗歌都要求得更 严格，可以说容不得半点虚假。 而华丽雕琢往往是会伤真的, 朴质平易倒是表达真情实感的好形式。特别是当朴质平易和 深厚的感情结合起来时，这样的诗实际上已经是深入浅生的 统一了。鲁迅所说的白描“秘诀”一一“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”，似乎特别适用于悼 亡诗。六年春遣怀八首（其五）元稹伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。怪来醒后旁人泣,醉里时时错问君！元稹诗鉴赏元稹对亡妻韦

25、丛有着真诚执着的爱恋，这首“伴客销 愁”，深情缱绻，读来沉痛感人。起句叙写诗人在丧妻之痛中意绪消沉，整天借酒浇愁的 情态。伴客销愁，表面上是陪客人，实际上是好心的客人为 了替他排遣浓愁而故意拉他作伴喝酒。再说，既是“伴客”，总不好在客人面前表露儿女之情， 免不了要虚与委蛇，强颜欢笑。如此销愁，哪能不愁浓如酒 呢？在这长日无聊的对饮中， 他喝下去的是自己的眼泪。“酒 入愁肠，化作相思泪”，透由了心底的凄苦。第二句妙在“偶然乘兴”四字。这个“兴”，不能简单地当作“高兴”的“兴”，而是沉郁的乐章中一个偶然激昂 的音符，是情绪的突然跳动。酒宴之上，客人想方设法开导 他，而诗人一时悲从中来， 倾杯痛饮，

26、以致醺然大醉。可见, 这个“兴”字，溶进了客人良苦的用心，诗人伤心的泪水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次数并不多，足证上句“长 日饮”其实喝得很少，不过是借酒浇愁而意不在酒，甚至是“未饮先如醉”，正见伤心人别有怀抱。结尾两句，真是字字泣血，读诗至此，有情人能不掩卷 一哭！醉后吐真言，这是常情；醒来但见旁人啜泣，感到奇 怪。一问才知道，原来自己在醉中忘记爱妻已逝，口口声声 呼唤妻子哩！凄惶之态，凄苦之情，动人心魄。绝句贵深曲。此诗有深曲者七：悼念逝者，流泪的应该 是诗人自己；现在偏偏不写自己伤心落泪，只写旁人感泣， 从旁人感泣中见由自己伤心，此其深曲者一。以醉里暂时忘 却丧妻之痛，写由永远无法

27、忘却的哀思，此其深曲者二。怀 念亡妻的话，一句不写，只从醉话着笔；且醉话也不写，只 以“错问”二字曲之，此其深曲者三。醉里寻伊，正见“觉 来无处追寻”的无限空虚索寞，此其深曲者四。乘兴倾杯，却引来一 片抽泣，妙用反衬手法取得强烈感人的效果，此其深曲者五。“时时错问君”，再现了过去夫妻形影不离、诗人一刻也离 不了这位爱妻的情景，往昔“泥他沽酒拔金钗”（遣悲怀）的场面，如在眼前，此其深曲者六。醉后潦倒的样子，醒来 惊愕的情态，不着一字而隐隐可见，此其深曲者七。一首小 诗，如此曲折有致，委婉动人，至为难得。西归绝句（十二首之二）元稹五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。元稹

28、诗鉴赏这首诗作于元和十年（ 815 ）元稹自唐州（今河南省唐河县）奉召返京途中。诗题下原注： “得复言、乐天书。 ”诗中抒发的便是归途收到友人书信的兴奋欣悦之情。诗的首句“五年”忆昔日之愁。诗人本在帝都长安任监察御史，由于得罪权贵，元和五年（ 810 ）被贬为职位卑微的江陵府（府治在今湖北江陵）士曹参军。人世间的屈辱浮沉感， 长江边上的风雨飘摇， 使他身心交瘁， 不由得发出 “五年江上损容颜”的慨。次句“春风”露今日之喜。诗人奉召还京，沿唐河，浮汉水，越武关（在今陕西省商县东） ，溯丹河，水陆兼程，时间正是春天，更觉喜出望外，心情舒畅。“今日春风到武关” ，正是于叙事中衬出诗人此时兴奋的心情、

29、二两句，直叙其事，遣词造境平而无奇。然而，三句“临水” 一转，顿起诗情；四句“小桃” 一结，富有画意。原来，诗人欲以巧胜人，故意先生常语，而把重心用在结尾 两句上，终使诗的后半部分佳境更筹。奉召西归，是一喜；途中又接到李复言、白居易寄自长 安的书信，更是一喜。君恩友情，涌上心头，这就加添了 “两 纸京书”的感情容量。“临水”二字一点，全诗皆活，意境 毕呈：清清流水，照见了诗人此时欣喜的神色；粼粼波光， 映由了诗人此刻欢乐的心情。诗中不着一字，而诗人捧读音 书时盼归思友的那种急切、兴奋、激动、喜悦的情状，跃然 纸上。试想：如果把“临水读”，换成“舱内读”或灯畔读， 那诗中的气韵、意境就完全不一样

30、了。结句又偏不进一步从正面写喜悦之情，却一下子跳到商 山（今陕西省商县东）小桃花树上，以景语收住全篇。诗人 临水读罢友人书信，猛一抬眼，忽见岸上嫣红一片，惊喜中 不禁吟唱：“小桃花树满商山” ！这桃花，开满山上，也开在诗人心田。至此，全诗戛然 而止，画面上只留下一片花光水色。不言人的心情如何，只用彩笔点染商山妍丽春色，而人的愉快之情已流露无遗。这首诗以叙事抒情，以写景结情，别有一种独特的风致和情韵。 临水读， 见桃花， 是诗人这次春江舟行中实有之事，并非故意造境设色。然而，诗人选取这两个景致，恰到好处地表达了特定场合下的特有心情。 诗句清而不淡， 秀而不媚，柔和隽永，色调和谐，成功地显示了这首

31、绝句所特有的一种清丽之美。得乐天书元稹远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。寻常不省曾如此，应是江州司马书！元稹诗鉴赏元稹于唐宪宗元和十年（ 815 ）三月贬谪通州（州治在今四川达县） 。当年八月，他的挚友白居易也从长安贬斥江州（今江西九江） 。相同的命运肥两颗心连得更紧。元稹的 谪居生涯非常凄楚。他于闰六月到达通州后，就害了一场疟疾，差一点病死。瘴乡独处，意绪低沉，千里之外，唯有好友白居易与他互通音问。他后来写的长诗酬乐天东南行诗一百韵的序言中，追述了通州期间与白居易的唱唱。序文 最后说：“通之人莫可与言诗者，唯妻淑在旁知状。”所谓“知状”，指知道他与白氏诗信往返，互相关切的情形。这段 话，对我们

32、理解这首诗，很有帮助。这是一首构思奇异的小诗。题目是得乐天书，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却 不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人收到乐天的江州来信，读 完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻 惊女哭问何如。”诗人手拿远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊惑： 接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么 噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。 可她们问来问去，并没有问由个结果。因为，诗人这时已经 伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，推知起来： 自从来到通州，从没见什么事使他

33、如此激动，也从未见谁的 一封来信会引得他如此伤叹。够得上他如此关心的人只有一 个 白乐天！今儿这封信，八成是江州司马白乐天寄来元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。 他在四行诗里， 画出了 “妻惊女哭” 的场面，描绘了 “问何如” 的人物对话， 刻画出了 “寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感叹，却只表达在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载艺概说： “常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。 ”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。酬乐天频