电视场面调度学习教案

1、会计学1电视场面电视场面(chng min)调度调度第一页，共51页。场面调度是导演使用的基本场面调度是导演使用的基本(jbn)的、首的、首要的手段。要的手段。电影场面调度的依据主要是剧本提供的内电影场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特见解产生场面调度的构思，并在影片摄特见解产生场面调度的构思，并在影片摄制过程中逐步实现这一构思。制过程中逐步实现这一构思。第1页/共51页第二页，

2、共51页。一、电视一、电视(dinsh)场面调度场面调度1、来源：场面调度原出自于法文中，原意是、来源：场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置摆在适当位置”或或“放在场景中放在场景中” 。2、场面调度：原义指在、场面调度：原义指在“人在戏剧人在戏剧(xj)舞台上舞台上之位之位 置置”实际上是导演对一个场实际上是导演对一个场情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。调度处理。3、是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画、是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。面创作的处理。电视场面电视场面(chng min)调度的定义调度的定义第2

3、页/共51页第三页，共51页。电视电视(dinsh)场面调度的定义场面调度的定义包括：景别、机位、角度和运动包括：景别、机位、角度和运动(yndng)方式。方式。电视场面调度可以按照电视摄制人员电视场面调度可以按照电视摄制人员(rnyun)的意图，调的意图，调动有利于内容和主题表现的各种积极因素（人物、镜头），动有利于内容和主题表现的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并且能够使造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并且能够使这种画面表现形式更加真实自然

4、、富有创意，从而活跃并推这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。第3页/共51页第四页，共51页。人物人物(rnw)调度调度人物调度人物调度(diod)：指拍摄中安排现场中指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位人物运动方向、座位及人物间的关系等视及人物间的关系等视觉画面形象。觉画面形象。镜头镜头(jngtu)调度调度镜头调度：镜头调度：指拍摄中安排摄指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取像机镜头拍摄的取景范围、机位、角景范围、机位、角度和运动方式等现度和运动方式等现场拍摄方式称镜头场拍摄方式称

5、镜头调度。调度。第4页/共51页第五页，共51页。人物场面调度在群众场面调度方面组织的规则人物场面调度在群众场面调度方面组织的规则根据含义和内容的不同而变化。有些群众场面根据含义和内容的不同而变化。有些群众场面要求群众演员在一个大的主题要求群众演员在一个大的主题(zht)(zht)中做不同中做不同的动作，以表现这个主题的动作，以表现这个主题(zht)(zht)的深度和广度。的深度和广度。比如，战争期间逃难的渡轮上的场面，画面上比如，战争期间逃难的渡轮上的场面，画面上会出现一个妇女抱着嚎啕大哭的婴儿，一个乱会出现一个妇女抱着嚎啕大哭的婴儿，一个乱拉手风琴的醉汉，一个母亲在寻找自己的孩子，拉手风琴

6、的醉汉，一个母亲在寻找自己的孩子，一个孤独的老太婆，一群逃兵，一个特务在窃一个孤独的老太婆，一群逃兵，一个特务在窃听别人谈话，一个失魂落魄的知识分子等等，听别人谈话，一个失魂落魄的知识分子等等，总之，在镜头中可能出现数百人，他们每个人总之，在镜头中可能出现数百人，他们每个人都有代表意义。人物的类型越多，每个人的情都有代表意义。人物的类型越多，每个人的情况也大不相同，那么情节的展开也会愈加充分，况也大不相同，那么情节的展开也会愈加充分，愈力口深刻。愈力口深刻。 人物人物(rnw)调度调度第5页/共51页第六页，共51页。电影狮子王就有这样的段落，表现森林中所有的动电影狮子王就有这样的段落，表现森

7、林中所有的动物对狮子王的一次朝圣。影片用壮丽的画面表现了许多物对狮子王的一次朝圣。影片用壮丽的画面表现了许多动物的形态，他们每一个都是栩栩如生的，俨然一幅非动物的形态，他们每一个都是栩栩如生的，俨然一幅非洲森林的全景图。在黎明前，长颈鹿好像在等待着什么；洲森林的全景图。在黎明前，长颈鹿好像在等待着什么；大象站在水塘旁边；猴子在树上来回跳跃大象站在水塘旁边；猴子在树上来回跳跃(tioyu)着；着；鸟儿在天空快乐地翱翔。大象、长颈鹿、鸟儿聚集在了鸟儿在天空快乐地翱翔。大象、长颈鹿、鸟儿聚集在了一起，朝着同样的方向前进着。天开始蒙蒙亮了，动物一起，朝着同样的方向前进着。天开始蒙蒙亮了，动物们越来越多

8、，猴子站在悬崖上，仰视，他挥舞着手臂，们越来越多，猴子站在悬崖上，仰视，他挥舞着手臂，像是指挥者，队伍不断壮大。镜头画面中不断出现动物像是指挥者，队伍不断壮大。镜头画面中不断出现动物群体，烘托出画面气氛。太阳升起来了，大雁朝着动物群体，烘托出画面气氛。太阳升起来了，大雁朝着动物们的方向前飞着；动物们继续走着，在路边吃草的小麋们的方向前飞着；动物们继续走着，在路边吃草的小麋鹿也加入了这个庞大的队伍，草原上所有的动物都朝着鹿也加入了这个庞大的队伍，草原上所有的动物都朝着这个地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高举过头顶，动这个地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高举过头顶，动物们开始向王者下跪。物们开始向王者

9、下跪。第6页/共51页第七页，共51页。狮子王片段狮子王片段(pin dun)第7页/共51页第八页，共51页。尽管动画场面调度以人物场面调度为基础，尽管动画场面调度以人物场面调度为基础，然而还得依靠一些电影特有的视觉手段。电然而还得依靠一些电影特有的视觉手段。电影没有必要用人为的方法使观众的注意力集影没有必要用人为的方法使观众的注意力集中到某处去，因为镜头可以使这个地方成为中到某处去，因为镜头可以使这个地方成为其主要的或惟一的内容。这就是镜头场面调其主要的或惟一的内容。这就是镜头场面调度。镜头调度指导演运用度。镜头调度指导演运用(ynyng)摄影机方摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降

10、等各位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。人物调度展示人物关系和环境气氛的变化。人物调度与镜头调度的结合构成了动画的场面调度。与镜头调度的结合构成了动画的场面调度。镜头镜头(jngtu)调度调度第8页/共51页第九页，共51页。镜头场面调度的目的是要使观众感到镜头场面调度的目的是要使观众感到(gndo)(gndo)似乎是亲似乎是亲临现场

11、，不断地从一处走到另一处。摄影机在拍片时的临现场，不断地从一处走到另一处。摄影机在拍片时的活动，实质上就是观众的举动，更正确点说就是导演的活动，实质上就是观众的举动，更正确点说就是导演的活动。摄影机似乎在同观众一起运动，并且不断地注视活动。摄影机似乎在同观众一起运动，并且不断地注视着人，一会儿是特写镜头，一会儿是展现较大的场面。着人，一会儿是特写镜头，一会儿是展现较大的场面。摄影机的运动可能是连续不断的摄影机的运动可能是连续不断的( (全景摇摄全景摇摄) )或是间断的或是间断的( (蒙太奇拍摄蒙太奇拍摄) )。可以把观众从一个地方挪到另一个地方，。可以把观众从一个地方挪到另一个地方，有时急促，

12、有时平稳，有时一掠而过，有时连绵不断。有时急促，有时平稳，有时一掠而过，有时连绵不断。镜头场面调度的灵活性可以使演员与摄影机同时处于运镜头场面调度的灵活性可以使演员与摄影机同时处于运动状态，使演员的表演和动作不间断地进行下去，情绪动状态，使演员的表演和动作不间断地进行下去，情绪不中断，同时有利于展示人物与环境的关系，达到一气不中断，同时有利于展示人物与环境的关系，达到一气呵成的效果。呵成的效果。第9页/共51页第十页，共51页。镜头场面调度主要依靠景别和运动。景别使镜头场面调度主要依靠景别和运动。景别使电影具有突出必要部分的能力，是电影艺术电影具有突出必要部分的能力，是电影艺术的特点之一。这一

13、特点的内涵之一在于：它的特点之一。这一特点的内涵之一在于：它是时空艺术中惟一有能力密切细致地注意人是时空艺术中惟一有能力密切细致地注意人的一举一动的艺术。正因为摄影机能够接近的一举一动的艺术。正因为摄影机能够接近和剖析场面的主要细节，电影导演才有可能和剖析场面的主要细节，电影导演才有可能表达表达(biod)出生活的全部特征，并真实细出生活的全部特征，并真实细腻地阐释地生活的全部深度。当然，景别不腻地阐释地生活的全部深度。当然，景别不仅指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组仅指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度。它的效果接后构成的一个完整场面的调度。它的效果主要取决于景

14、别大小的变换。景别变换会造主要取决于景别大小的变换。景别变换会造成观众视觉的骤变，觉得银幕空间忽而辽阔，成观众视觉的骤变，觉得银幕空间忽而辽阔，忽而狭窄，造成不同的情绪感染。忽而狭窄，造成不同的情绪感染。 第10页/共51页第十一页，共51页。电影场面调度的一个辩证的矛盾在于：电影场面调度的一个辩证的矛盾在于：一方面可以拍摄一方面可以拍摄(pish)无限宽阔的空无限宽阔的空间；另一方面，在需要特别仔细地观察间；另一方面，在需要特别仔细地观察一个人时，要把他相对的放大，就需要一个人时，要把他相对的放大，就需要把表演场地缩小到最低限度。下面介绍把表演场地缩小到最低限度。下面介绍一下解决这一矛盾常规

15、的处理方法：一下解决这一矛盾常规的处理方法：第11页/共51页第十二页，共51页。第一种使用最久的传统方法：先在全景上展示环第一种使用最久的传统方法：先在全景上展示环境和场面调度的概貌、镜头中人物的配置，使观境和场面调度的概貌、镜头中人物的配置，使观众理解在什么地方发生了什么事情。然后移动摄众理解在什么地方发生了什么事情。然后移动摄影机，推成特写镜头，然后再拍摄影场面的某些影机，推成特写镜头，然后再拍摄影场面的某些部分。对电影来说，用这种方法表现世界是一种部分。对电影来说，用这种方法表现世界是一种基本的方法。不过，在肯定这种方法的同时，我基本的方法。不过，在肯定这种方法的同时，我们也要知道，利

16、用这样的场面调度手法不能让演们也要知道，利用这样的场面调度手法不能让演员在连续的情节中连续表演。不断变换的景别实员在连续的情节中连续表演。不断变换的景别实际上切断了演员的连续表演，因此，表演的效果际上切断了演员的连续表演，因此，表演的效果有可能会不协调，所以，必须将这种手法和演员有可能会不协调，所以，必须将这种手法和演员调度有机地联系调度有机地联系(linx)在一起，用以捕获那些最在一起，用以捕获那些最有力的表演的瞬间。有力的表演的瞬间。第12页/共51页第十三页，共51页。第二个方法是摇摄，即移动摄影。有时导第二个方法是摇摄，即移动摄影。有时导演根本不从静止演根本不从静止(jngzh)点上拍

17、摄，摄影点上拍摄，摄影机不停的移动或转动。最常用的摇摄就是机不停的移动或转动。最常用的摇摄就是跟踪运动中的演员：演员走动，摄影机跟跟踪运动中的演员：演员走动，摄影机跟着他移动。移动摄影使演员有可能在很长着他移动。移动摄影使演员有可能在很长的画面上不断的活动，然而这样会使影片的画面上不断的活动，然而这样会使影片的造型结构显得贫乏，使电影丧失了一个的造型结构显得贫乏，使电影丧失了一个极其重要的武器即突然变换镜头。为了避极其重要的武器即突然变换镜头。为了避免这个问题，在一场戏中往往将表演的高免这个问题，在一场戏中往往将表演的高峰做摇摄处理，而介绍性的段落采用景别峰做摇摄处理，而介绍性的段落采用景别变

18、化的方法。变化的方法。第13页/共51页第十四页，共51页。以下视频是粘土动画以下视频是粘土动画“小鸡快跑小鸡快跑”中的一个片段，其中中的一个片段，其中运用了以上两种手段，段落开头是一个全景，然后通过运用了以上两种手段，段落开头是一个全景，然后通过推摄，镜头转入室内、然后又通过摇摄，使镜头从崔迪推摄，镜头转入室内、然后又通过摇摄，使镜头从崔迪先生转到巴迪太太，然后通过景别变化，展现巴迪太太先生转到巴迪太太，然后通过景别变化，展现巴迪太太发现发现(fxin)新的生财之道。新的生财之道。第14页/共51页第十五页，共51页。电视场面调度是好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排。而画面构图流畅反映

19、在场面调度的结果。电视场面调度是好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排。而画面构图流畅反映在场面调度的结果。电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排。而画面构图是在场面调度的基础上，现场中确定的视觉表现形式。电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排。而画面构图是在场面调度的基础上，现场中确定的视觉表现形式。电视场面调度与画面构图电视场面调度与画面构图(gut)的区别的区别第15页/共51页第十六页，共51页。具有很大的强制性。具有很大的强制性。克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。突破了

20、舞台可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。突破了舞台“三面墙三面墙”的限制。的限制。具有多种丰富的人物调度手段。具有多种丰富的人物调度手段。电视场面调度电视场面调度(diod)的特点的特点第16页/共51页第十七页，共51页。 如：介绍一名优秀教师。如：介绍一名优秀教师。 1 1全景：全体同学在认真听老师讲课。全景：全体同学在认真听老师讲课。 2 2中景：老师认真在写板书中景：老师认真在写板书(bnsh)(bnsh)。 3 3中近景：同学在认真记笔记。中近景：同学在认真记笔记。 4 4中景：老师讲课和同学听课关系镜头。中景：老师讲课和同学听课关系镜头。是电视画面造型的表现的重要环节。是电视画

21、面造型的表现的重要环节。电视电视(dinsh)场面调度的作用场面调度的作用第17页/共51页第十八页，共51页。 如：香港沧桑如：香港沧桑(cngsng)(cngsng)专题片中专题片中 1 1英国军舰入侵我国邻海。英国军舰入侵我国邻海。 2 2英国军队向我国边防军民开炮。英国军队向我国边防军民开炮。 3 3中国边防军民的奋勇抗战。中国边防军民的奋勇抗战。 4 4大批中国人在英军炮击下死去。大批中国人在英军炮击下死去。 5 5满地都是死去的抗战的中国军民满地都是死去的抗战的中国军民 5 5英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国。英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国。是渲染环境气氛，创造画面特定情景和

22、是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。艺术效果的重要手段。电视场面电视场面(chng min)调度的作用调度的作用第18页/共51页第十九页，共51页。如介绍学校风景风面，就有这样一组镜头：如介绍学校风景风面，就有这样一组镜头：11美丽的自然校园风光。美丽的自然校园风光。22宽敞整洁的校园大道。宽敞整洁的校园大道。33一幢幢漂亮一幢幢漂亮(pio ling)(pio ling)的教学大楼，的教学大楼，44干净明亮的教室。干净明亮的教室。55安静、设施齐全的图书馆。安静、设施齐全的图书馆。66衣着整洁的教师和学生。衣着整洁的教师和学生。蒙太奇语言的重要组成部分。蒙太奇语言的重要组

23、成部分。电视电视(dinsh)场面调度的作用场面调度的作用第19页/共51页第二十页，共51页。新闻联播片头：在雄浑有力的国歌声中新闻联播片头：在雄浑有力的国歌声中（1 1）运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动）运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大方式，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等标志性建筑物；会堂等标志性建筑物；（2 2）运用推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒）运用推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒(wn yn)(wn yn)曲折万里长城等。曲折万里长城等。是形成节奏变化的有利条件是形成节奏变化的有利条件电视场面调度电视场面调度(diod)的作

24、用的作用第20页/共51页第二十一页，共51页。 如：反映一个贪污受贿犯在接受审问如：反映一个贪污受贿犯在接受审问 时：镜头表现是这样调度时：镜头表现是这样调度 1 1中景中景(zhn jn) (zhn jn) 表面若无其事，百般狡辨。表面若无其事，百般狡辨。 2 2急推急推特写：手拿香烟在颤抖。特写：手拿香烟在颤抖。是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。手段之一。第21页/共51页第二十二页，共51页。二、轴线二、轴线(zhu xin)规律及其运用规律及其运用 轴线轴线(zhu xin)指被摄对象的视线方指被摄对象的视线方向，运动方向和不同向，运动

25、方向和不同对象间关系形成的一对象间关系形成的一条虚拟条虚拟(xn)关系直关系直线。实际指：人物间线。实际指：人物间视线、相关交流、运视线、相关交流、运动方向关系所构成的动方向关系所构成的一条无形状的线条。一条无形状的线条。第22页/共51页第二十三页，共51页。轴线轴线(zhu xin)规律规律轴线规律：指拍摄轴线规律：指拍摄(pish)(pish)中遵循空间统中遵循空间统一的一条规律。一的一条规律。规定摄像机拍摄规定摄像机拍摄(pish)(pish)总方向限制在轴总方向限制在轴线线( (被摄体被摄体) )同一侧，如越过轴线，就破坏同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚启动火车又开回车站

26、空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。一样。第23页/共51页第二十四页，共51页。人物人物(rnw)方向轴线方向轴线人物人物(rnw)方向轴线方向轴线：处于静态的人物：处于静态的人物(rnw)视线与所观看视线与所观看到的物体之间所构成的到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物一条虚拟直线称人物(rnw)方向轴线。方向轴线。视线视线方向方向轴线轴线第24页/共51页第二十五页，共51页。相同相同(xin tn)关系关系相异相异(xin y)关系关系相反相反(xingfn)关系关系第25页/共51页第二十六页，共51页。主体运动主体运动(yndng)轴线轴线主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所构

27、成主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所构成(guchng)的一条虚拟直线称主体运动轴线的一条虚拟直线称主体运动轴线。人 行 走 路 线人 行 走 路 线 ( ( 运 动 轴 线运 动 轴 线(zhu xin)(zhu xin)摄像机在一摄像机在一侧拍摄。侧拍摄。 第26页/共51页第二十七页，共51页。运动轴线第27页/共51页第二十八页，共51页。人物人物(rnw)关系轴线关系轴线人物人物(rnw)关系轴线：两人物关系轴线：两人物(rnw)头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物(rnw)关系轴线。关系轴线。1 1、2 2、3 3号机位在

28、人物一侧方向拍摄，号机位在人物一侧方向拍摄，4 4号机位就发生变化。号机位就发生变化。第28页/共51页第二十九页，共51页。第29页/共51页第三十页，共51页。轴线轴线(zhu xin)的意义的意义轴线是电视画面中形成人物轴线是电视画面中形成人物(rnw)位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为镜头组接中需要这种人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为镜头组接中需要这种人物(rnw)位置、视线和运动方向关系。位置、视线和运动方向关系。第30页/共51页第三十一页，共51页。越轴越轴指背离原有镜头时间、空间的排序关系指背离原有镜头时间、空间的排序关系(gu

29、n x)，背离原有镜头内容表达关系，背离原有镜头内容表达关系(gun x)，而越过轴线所拍摄镜头称，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴越轴”。1号号机机2号号机机3号号机机第31页/共51页第三十二页，共51页。（1）利用被摄对象的运动）利用被摄对象的运动(yndng)变化改变原有轴线变化改变原有轴线越轴的方法越轴的方法(fngf)第32页/共51页第三十三页，共51页。（2）利用）利用(lyng)摄像机的运动来越过原先的轴线摄像机的运动来越过原先的轴线 越轴的方法越轴的方法(fngf)第33页/共51页第三十四页，共51页。（3）利用中性）利用中性(zhngxng)镜头间隔轴线两边镜头间隔轴线两边

30、的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃跳跃 越轴的方法越轴的方法(fngf)第34页/共51页第三十五页，共51页。（4 4）利用插入镜头）利用插入镜头(jngtu)(jngtu)改变方向，越过轴线改变方向，越过轴线 越轴的方法越轴的方法(fngf)第35页/共51页第三十六页，共51页。 （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间(kngjin)的统一 越轴的方法越轴的方法(fngf)第36页/共51页第三十七页，共51页。三角形原理三角形原理(yunl)三角形原理三角形原理(yunl) 所谓电视摄像的三角形原理，指的就是为了获得更为丰富

31、和多样的拍摄角度，我们可以在关系轴线的一侧任意画出一个底边与轴线平行的三角形，然后将摄像机分别安放在该三角形的顶端拍摄，就可以得到三组相互补充和配合所谓电视摄像的三角形原理，指的就是为了获得更为丰富和多样的拍摄角度，我们可以在关系轴线的一侧任意画出一个底边与轴线平行的三角形，然后将摄像机分别安放在该三角形的顶端拍摄，就可以得到三组相互补充和配合(pih)的电视画面，共同完成电视画面的叙事和表达。的电视画面，共同完成电视画面的叙事和表达。第37页/共51页第三十八页，共51页。三角形原理三角形原理(yunl) 当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系当我们拍摄两个人的交流场景时，

32、在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边这三个顶端构成一个底边(d bin)(d bin)与关系线相平行的三角形。与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。理，又称为三角形布局。 第38页/共51页第三十九页，共51页。 如果遵循了轴线如果遵循了轴线(zhu xi

33、n)(zhu xin)原则，机位三角原则，机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识。以图中下端的三角为例，在方向性的统一认识。以图中下端的三角为例，在1 1、2 2、3 3机位拍得的画面中均是男机位拍得的画面中均是男A A在左而女在左而女B B在右在右 三角形原理三角形原理(yunl)第39页/共51页第四十页，共51页。1 1、机位三角形的安排、机位三角形的安排(npi)(npi)（1）外反拍三角形：靠近）外反拍三角形：靠近(kojn

34、)关系线，关系线，向里把两人拍入画面向里把两人拍入画面 这也就是外反拍三角这也就是外反拍三角形布局形布局 1号号机机2号机号机3号号机机三角形原理三角形原理(yunl)第40页/共51页第四十一页，共51页。 外反拍三角形机位布局具有两个优点。其一是底边上的两个机位所拍外反拍三角形机位布局具有两个优点。其一是底边上的两个机位所拍得的画面中，两个人物可以互为前景和后景，一个靠近摄像机，另一得的画面中，两个人物可以互为前景和后景，一个靠近摄像机，另一个稍远离摄像机，使得构图具有明显的透视效果。其二，两个被摄人个稍远离摄像机，使得构图具有明显的透视效果。其二，两个被摄人物一个面向摄像机，另一个则背向摄像机，从戏剧术语上讲前一个处物一个面向摄像机，另一个则背向摄像机，从戏剧术语上讲前一个处于开放的形体位置于开放的形体位置 ( (面向观众面向观众) )，后一个则是关闭的形体位置，后一个则是关闭的形体位置 ( (背向背向观众观众) )，面向观众的人物就能受到充分，面向观众的人物就能受到充分(chngfn)(chngfn)地突出和注意地突出和注意 三角形原理三角形原理(yunl)第41页/共51页第四十二页，共51页。 （2 2）内反拍三角形：是三角形底边上的两台）内反拍三角形：是三角形底边上的两台(lin ti)(lin ti)摄摄影机处在两