密州出猎欣赏 microsoft word 文档 (2)

密州出猎欣赏 潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎，左牵黄犬，右 擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷平冈，何等声势，何等豪气， 由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气，在亲射虎， 看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎的风采！但词 人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正 需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉 文帝再遣冯唐，我便是当世魏尚，愿换弓如月，一箭射落 象征”侵掠”的恶星天狼！ 词在中国古代是一种和乐的歌唱文体，因此一首词从音 律上讲，具有自己的曲调，即词调。一种词调有一个专用 的名称，这个专用的名称叫“词牌”。江城子就是词牌。 一般来说词的内容与词牌没有直接关系。词除了表明词牌 以外，有时作者还要加上一个题目，告诉我们这首词的内 容和表达的主旨。密州出猎就是这首词的题目，如果 把题目写得长一点，就成了词前的小序，叫作“词序”。 词有“序”是从苏拭开始的。词如果按字数来区分，可分 为“小令”、“中调”、“长调”等。江城子全篇 70 个 字，属于中调(在 100 字以内)。词若分段，又可分成“单 调”、“双调”、“三叠”和“四叠”。“双调”分成上 下两阙。“阙”，音乐中止的意思。“两阙”，指音乐演 奏两遍。所以双调的词就是两段歌词。“阙”，有时又叫 “片”。“双调”是词中最为常见的形式。江城子词牌 在唐代是单调，35 个字，到宋代以后演变为双调。 词和诗显著不同点，是它的句式长短不齐。所以词又 “长短句”。江城子的句式：3、5、7 言的均有。词和诗 一样必须押韵，其韵脚是有固定位置的，不能随便改变。 用韵有疏、有密，大致短调的词比较密。上阙、下阙要求 在第 1、2 句，3、5、8 句押韵。押韵又有押平、仄韵之分。 江城子这首词一般押平声韵，但后世也有押仄声韵的。 除押韵外，词中每个句子，每句中的每个字，都有平仄音 律的规定，那一个字用平声，那一个字用仄声，原则上是 不能随便改变的。 在苏轼词集东坡乐府集中，江城子共 9 首，每首 下面都有一个题目。这首词的词是密州出猎。 “密州” ，今山东诸城县。 苏轼是一位具有政治热情，有报国壮志的文学家，从年 轻时起，就以才华横溢的才气，勃勃雄心，关心朝政，渴 望对国、对民做出自己的贡献。北宋是个内忧外患惨重的 朝代，除国内政局动荡外，民族矛盾十分尖锐。北方辽国、 西北西夏常犯宋之边境，使北宋统治集团常常惶惶不可终 日。从宋太祖赵匡胤开始，历代的北宋统治者只是消极防 御，甚至妥协苟安，致使外族入侵更加猖狂，养虎成患， 丧权辱国。在宋神宗一朝，每年要捐赠给西夏大量绢、银、 茶叶等财物。就在苏轼写这首词的前几个月，还发生了七 百里土地与辽的事件。苏轼面对此情此景，清醒的认识到， 天下有治平之名，而无治平之实。他主张积极备战，争取 对敌斗争的主动权，并且提出一系列对敌斗争策略。但因 他与王安石政见不和，得罪了宋神宗，最后只好请求离开 朝廷到地方任职。他先作杭州通判，后改任密州知州。这 对于有志的苏轼来说，实在是不得以而为之。古人云： “不在其位不谋其政”。苏轼虽贬官在外，但他的政治热 情并没削减，他是不在其位也谋其政。形势的危机，固守 边防的重要，时刻萦绕于他心中，只要一有机会就喷发出 来。熙宁 8 年冬天在常山会猎，正给了他这样一个机会。 当苏轼擎鹰、系狗，前呼后拥来到会猎场所，在山冈上纵 马驰骋，弯弓射箭，追狐捉兔的时候，长久郁积心头的忧 事之心、报国之志，随即触发，尽情喷泄，于是发挥为词。 这首江城子名记出猎之事，实为抒豪情之志，抒发了 保卫边疆，为国杀敌的愿望。 先看上阕：写知州率领人马行猎平冈。 “老夫聊发少年狂”。“老夫”是苏轼自称。熙宁八年， 苏轼四十岁，刚到中年自称老夫，因为古代文人喜欢叹老 嗟年，是因政治地位的低下，往往会引起年华易逝、老之 将至的悲叹，但这句主要意思不在叹老，更在于不服老。 “聊”，暂且。“发”，抒发。出猎这是一次得以抒发心 情的偶然机会，所以说“聊发”。“少年狂”，少年那样 的豪壮之情。“狂”，概括了苏轼的精神状态，意气昂扬， 豪迈狂放。年龄虽然老了，但精神犹如少年。所以这句的 重心落在“少年狂”三个字上。全句是说，我虽然已是一 个老人了，但是偶然还会有少年那样的狂放之态，豪壮之 情呢！ 这开头一句奠定了全篇的昂扬基调。值得注意的是这种 狂放之态、豪壮之情，却不能施之于疆场，而只能见诸猎 场。在“聊发”两个字里面，实际上蕴涵着作者的理想与 作者所处身的现实之间的矛盾，隐隐约约地透露出他那不 满的情绪。但他能在百无聊赖的处境中，还焕发着“少年” 的英气，难能可贵。一个“狂”字足见报国之情之烈。 下面我们看这“老夫”的“少年狂”都表现在什么地方？ 首先是行为上的“狂放”。“左牵黄，右擎苍。”“黄、 苍”都是色彩。“苍”，青黑色。这里以色彩代替事物。 这是古代诗词常见的借代用法。用“黄”代黄狗，用“苍” 代苍鹰。这两句是说：我左手牵着狗，右手举着鹰，这是 “出猎”题中应有之义，这里写物是为了写人，写出了作 者出猎时的雄姿。“牵黄、擎苍”是一种豪迈的举动，它 往往和人的快意情绪相联系。据说古代一些著名人物，像 李斯在年轻时，就是牵着黄狗，手擎苍鹰；像梁代的张聪 出猎时是左手擎鹰，右手牵狗。“左牵黄，右掣苍”这两 个短句，节奏轻快，似乎也传达出了苏轼在出猎时一种豪 迈快意的心情。 “锦帽貂裘，千骑卷平冈。”头上戴着锦缎帽，身上披 着貂鼠裘，这是苏轼的随从人马，也就是“千骑”的打扮。 据说汉代羽林军才有这样的装束，这里用来形容“千骑”， 可见出狩猎队伍阵容之整齐、气概之英武。“骑”，名词 一人一马叫“骑”。“平冈”，是低矮平坦的山冈。就是 祭常山回小猎里提到的黄毛冈。因会猎是在黄毛冈上 展开，所以叫“千骑卷平冈”。这里作者用了一个“卷” 字来写围猎，既写出了大队人马席卷而来、呼啸而过的声 势，又渲染了围猎场面那种紧张热烈的气氛，确有一字传 神的艺术效果。同时也可见军威之盛。 以上四句，写犬鹰，写随从，写场面声势，无一句直接 写作者自我，但我们会发现，句句都与“老夫狂”相关， 实际上作者的自我形象已于这种间接的表现中宛然可见。 “为报倾城随大守，亲射虎，看孙郎。”前几句写出猎 队伍，可以说写足了出猎的声势、气氛。“为报”句是写 密州百姓。“为报”，为了答谢。“倾城”，全城意思， 指密州全城百姓。“太守”是作者自指，宋代的知州，相 当于汉代的太守。密州百姓倾城随观出猎，想一睹太守驰 骋猎场的雄姿风采，太守也想一展身手，以答谢百姓的盛 情。“亲射虎，看孙郎”，这是倒装句，可理解为“看孙 郎，亲射虎”。“孙郎”，即三国时吴主孙权，他在古人 眼里是个年轻有为，功业成就的有名人物。孙权射虎的历 史事实，见于三国志吴书的孙权传记。据说建安二 十三年十月，孙权在去吴的路上，所骑的马被虎咬伤，孙 权用双戟射虎，虎后退，被其随从捕获。这里用孙权的典 故正好和出猎之事相吻合，又和首句的“少年狂”相呼应， 作者用来自比，恰到好处的表现了诗人出猎时的精神状态。 以上牵黄擎苍，千骑围猎，百姓随观，还要仿效孙权亲 射猛虎，都是“老夫”“少年狂”在行为上的狂放表现。 下阕写“老夫”在思想上的“狂放”，写宴后“老夫” 的豪兴和胆气。 首句：“酒酣胸胆尚开张”。“胸胆”，指作者的胸襟 和气概。“尚”，更加的意思。这句说，痛饮之后，乘兴 出猎，所以心胸更加开阔，气概更加豪壮。这句是补写 “少年狂”行为之狂。正因有了这句，所以下面的议论， 借出猎一吐胸臆，直陈己志，便显得豪气逼人，难以抑制。 “鬓微霜，又何妨！”这两句说：尽管我的两鬓已经斑 白又有什么关系呢？这是直抒不服老的壮心，用反问语气 更增加了感情的力度。通过出猎小施身手，作者体验到了 自己充沛的体力、昂扬的精神。他多么期待朝廷能够理解 自己，及时使用自己，使自己获得杀敌报国的机会。这就 是不服老的内涵。 “持节云中，何日遣冯唐?”这两句也是倒装句式，可 还原为“何日遣冯唐持节云中”。“节”，符节，朝廷的 使者，代表皇帝行使权力，故以符节作为凭证。“云中”， 是汉代的云中郡，在现在内蒙古自治区托克托县东北一带。 这里又是用典。用典有明用暗用之分。从明用来理解，则 认为这里是用了冯唐的典故。据说冯唐壮年时不得重用， 当朝廷起用他时，却已年老力衰了。如从暗用来理解，则 这里是用了汉代云中郡太守魏尚的典故。这里又是用典。 用典有所谓明用、暗用之分，因而对这两句的解释有两种 看法：从明用来理解：认为这是用了冯唐的典故。据说冯 唐壮年时得不到重用，当朝廷起用他时，已年老力衰了。 从暗用来理解：认为这是用了汉代云中郎魏尚的典故。汉 文帝(刘恒)时，魏尚为云中太守，抵御匈奴，颇有战功。 但他仅仅因为报功时多报了六个杀敌人数，而被削爵处分。 经过冯唐的劝谏，文帝方回心转意，命令冯唐持节，赦免 魏尚，重新任用他为云中太守，固守汉代边防。冯唐的身 世与苏轼不同，而苏轼因得罪神宗(赵顼)而被贬官外放， 这个身世倒与魏尚大致相似，所以后面一说为好。作者以 魏尚自比，一方面包含着政治上遭受打击后的委屈心情， 但主要的还是表现希望朝廷重新信任和重用他的迫切心情。 “何日”二字，就充分突出了这种心情的强烈。 “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”“会”，是料 想之词，应当。“挽”，拉，牵引。挽弓如满月，表示勇 武有力。如杜甫有“挽弓当挽强，用剑当用长”的诗句。 “西北望”是倒装句，可还原为“望西北”。“西北”是 对异域(少数民族地区)的泛称。具体是指北宋时西北、北 方的西夏政权。但从这首诗写作地点时间看，熙宁 8 年 7 月，苏轼写该词的前几个月，宋朝曾割地 700 里给辽国。 辽在宋的北方，密州又与辽国相比邻。这件事肯定给苏轼 很大的刺激。因此这里的“西北”就不仅仅指西夏，而可 兼西夏和辽两个国家。“天狼”，是天狼星，古人以这个 星主侵掠，喻贪残。屈原九歌中东君诗中有“举 长矢兮射天狼”(我高举着长箭射击天狼)句，这就是“射 天狼”的出处。 这三句中，由“挽”到“望”到“射”，是三个联贯而 下的动作，构成一个雕塑感很强的特写镜头，作者是以挽 弓射箭的壮举，来表现作者的建功立业、杀敌报国的强烈 愿望，在这里感情达到了高潮，从而十分鲜明地表达了这 首词的爱国主义主题。 这几句所表现出的狂放思想，胸胆开张，鬓霜不顾，一 心要“云中”疆场，弯弓射天狼。其行为的狂放，正是为 了衬托出思想上的狂放。这里将苏轼的自我形象，他的胸 襟、抱负，显露得更加突出鲜明。 读这首词应重点掌握以下几点： 一、作者在词里致力于自我形象的塑造，是该词的最显 著特点。众所周知，词从晚唐到宋初这个阶段，内容大多 是吟唱艳情、离愁、羁思、雅趣，作者自我形象往往是不 鲜明的。苏轼词的独创性，主要表现在他冲破了词的传统 题材，开始转向反映社会的重大题材，做到了所谓“无意 不可入，无事不可言”。特别是在词里面要表现自己的政 治抱负、远大理想、个人胸襟、品行道德等，从而塑造出 鲜明而突出的自我形象。 江城子密州出猎这首词里的中心人物就是作者自 己。上阙第一句“老夫聊发少年狂”总括了自我形象所独 具的精神面貌，表达了作者的豪壮感情，又蕴涵了作者内 心的矛盾、苦闷。所以这句成为全词的总领。下面用叙述 的笔法写鹰、写狗。“左牵黄，右擎苍”。又写随从，就 是“锦帽貂裘”。又写打猎的场面与声势，即“千骑卷平 冈”。写鹰、写犬、写随从、写场面声势，表面看来没一 句直接写作者自己，但细心读者自然会发现，这几个叙述 的角度无不与老夫之行为、思想“狂”有关系，它都是为 了表现太守驰骋打猎时那种勃发的豪迈、欢快的情趣。所 以这是一种对作者自我形象的间接表现手法。在打猎场面 中，中心人物还没出场，就拉满弓，蓄满箭了，中心人物 一出场就水到渠成了。这样写的目的主要是为让读者引起 对中心人物的注意。写“为报倾城随太守”，写密州百姓 倾城随观，是作为陪衬、铺垫来设置的。这也是塑造太守 形象的有力的一笔。上阙最后两句，作者才在万众欢闹的 场面中心，推出了主人公的自我形象-“亲射虎，看孙郎” ，言外之意，就是要看苏轼来打猎。 下阙是借题发挥，借出猎事件来抒壮烈情怀。“胸胆尚 开张”，这句引出下面锋芒毕露的议论。由上阙出猎的场 面和高昂的斗志，生发出感想，来表达作者渴望得到重用， 以便立功边庭的豪情壮志。虽然是议论但并不抽象，它是 作者胸意的直接吐露，具有作者自己鲜明的个性特征。这 样，这首词自我形象的塑造就从上阙对外在形象的刻画， 而转至下阙对内心情志的抒发。作者那样倔犟的刚毅性格， 开朗乐观的胸怀，以天下为己任的壮志，杀敌报国的豪情， 无不包含在“鬓微霜，又何妨！”“持节云中，何日遣冯 唐?”这样一些慷慨陈词之中了。这首词结束部分又把内心 情志，凝聚成外在的形象挽弓射箭的壮举，用一个勇 于抵御外敌的特写，来表现作者对国家、对民族的献身精 神。这个爱国志士的形象给我们留下难以抹灭的印象，炽 烈的爱国感情，为实现杀敌的理想以及不懈奋斗的壮志， 跃然纸上。 二、这首江城子是苏轼词中第一首具有豪放风格的作 品。苏轼在与鲜于子骏简中曾形容过他豪放词的风格， 说：“近却颇作小词，虽无柳七郎品味，亦自是一家。呵 呵，数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阙，令东州壮 士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”信中 所言“小词”，即此词。“柳七郎”，柳永。苏轼在这里 把柳永为代表的婉约词来作为对立面，说自己的词自是一 家。柳永以前的词，往往供浅斟低唱之需，是绮罗香泽之 态，风格是婉约、缠绵的。这首江城子却是格调昂扬， 音节铿锵是一首典型的豪放词。作者自己所说的“颇壮观 也”一句，正是我们要对该词所作的简洁而概括的评价。 构成该词豪放风格有以下几个方面： 1、取决于这首词所表现的题材。该词所表现的再不是 那种酒边樽前，男欢女爱的生活场景和绮靡的风情，而是 令人精神振奋的冬天出猎的场面，开阔的生活场景，出猎 者的形象、雄姿、壮举，这本身就确定了该词具有豪迈、 奔放的基调。 2、这种风格的形成，还取决于该词是以叙述和议论米 来作为主要的表现手段。古人云，作词的材料不过是情景 两端，注重写客观之景的词人，往往是前景后情，或前情 后景，或情景齐到。一般都是将景物作为抒情的衬托。但 苏轼这首词却不然。上阙是叙述，描写了一个出猎的场面； 下阙则是议论吐露胸臆，直呈壮志。以议论来入词，当是 一般词家所看不惯的，认为这不是词的本色。苏拭在该词 中把议论、述志、抒情，熔成一体，将个人的身世感慨、 怨愤、希望一概都寄之于词。议论中间，宛然有一个作者 自我形象的存在。这种直抒胸臆的表现手法，就同委婉细 微、曲折见义的婉约词是大相径庭了，使词呈现出感情外 溢、气度开张的特色，自有一种感人的魅力。 三、这首词