论纪录片创作者的思想意图植入与观念表达

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论纪录片创作者的思想意图植入与 观念表达 【摘 要】纪录片从前期的选题 拍摄到最终的创作完成都贯穿着创作者 的思想与意图，创作的过程也就是思想 意图不断植入的过程。笔者结合自己的 实际创作经验与教训，并通过对一些优 秀纪录片的分析，来探讨创作者在创作 纪录片过程中如何更好地实现思想意图 植入与观念表达。 中国论文网 /5/view-5892507.htm 【关键词】纪录片创作；思想意 图植入；观念表达 中国传媒大学电视与新闻学院何 苏六教授谈到：“ 纪录片创作要表达出 思想观念才有生命” 。 然而，有些纪 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 录片创作者常常认为纪录片只要对生活 进行客观记录就行，并为此习惯性地采 用了大量的跟拍与长镜头，忽视能够突 显代表创作者“ 说话” 的细节表达。为了 拍而拍，进而陷入自然主义的窠臼，把 思想观念的表达抛在脑后。笔者认为， 纪录片创作者能否对所摄对象进行细致 的分析判断，并在制作过程中有效地融 入一定的思想意图，成为一个纪录片能 否实现观念表达及成败的关键。 一、纪录片创作过程中的思想意 图植入 1、选材 现实生活内容十分繁杂，纪录片 既可以观照人物、事件、历史，也可以 是文化、社会、普通生活。面对着浩瀚 的生活海洋，选择什么样的题材往往在 很大程度上决定了一部纪录片能否成功。 如果在选题上没有比较研究，那么只会 事倍功半，甚至根本无法与观众见面。 因此，在创作实践中，我们经常会不断 地问自己：我应该拍什么？什么样的人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 或事是别人所没关注而又饱含价值的？ 这就是我们的思想意图在起作用。纪录 片不是对生活的简单复述，它要求我们 对现实生活不断地选择加工，只有这样 才能产生优秀的作品。所以说选材的过 程实际上就是创作者思想意图已经开始 植入的过程，也是创作者主体意识的最 初体现。 我们经常抱怨自己的片子没深度， 或者很难承载思想，这可能跟选题有关 系。在选题时，我们就应该有这样的思 想意图：该选题能否产生矛盾冲突？片 子拍出后是否能引发观众对现实、人生、 历史等的思考？情感上能否引起观众共 鸣？最终能从理念上归结到人的价值、 人性的思考等上面。纪录片创作者都希 望自己的选题有故事，大家爱看愿意看， 也希望选题有意义，能够承载起一定的 思想表达。这就是创作者对一个纪录作 品的最初介入与控制。 2、纪录方式的确定 纪录片的核心是以非虚构的原则 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 反映现实生活。在纪录片的拍摄过程中， 由于现实生活环境的复杂性及事件发展 的不可预见性，这就对创作者提出了很 高的要求。他们采取何种介入方式，拥 有怎样的判断意图十分重要。 笔者在纪录片拍摄实践中一般采 用交友拍摄方式及偷拍。交友拍摄一般 指创作者作为对象环境的组成部分而存 在，是一种让自己与被摄对象成为熟人 甚至好朋友，目的是为了消除被摄者对 镜头的陌生和戒备心理的拍摄方式。比 如，弗拉哈迪的北方的纳努克就是 首创交友拍摄的经典作品。在该片的拍 摄过程中，弗拉哈迪为了挖掘生活，改 变自己以往“ 旅行片” 的纪录方式，获取 和把握第一线材料，三次深入实地，和 拍摄对象朋友式的相处。这样的纪录方 式，成就了人在自然环境中顽强生存的 伟大主题，这种纪录方式直到到今天仍 为所有纪录片工作者所尊奉。笔者在摄 制毕业作品80 后马帮 、跟踪拍摄一 广西马（骡）队的过程中，也采用了交 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 友拍摄的方式。在一年多的拍摄中，我 们彼此成了互相帮助、无话不谈的好朋 友，他们对镜头没有任何的戒备心理， 这也让我拍摄到的东西自然、生动。这 样的拍摄状态有利于笔者想要的思想意 图得以呈现。另一种纪录方式叫偷拍。 创作者在这种纪录方式中扮演的是一个 不动声色的纪录者，一般以不暴露摄影 机、隐蔽摄取人物形象为特点。号称中 国第一部全面真实披露活熊取胆行业残 酷真相的纪录片月亮熊所描述的月 亮熊的极端隐秘而饱受摧残的生存状况 的画面，大部分都是采用偷拍的方式， 也因此而在网络上疯传。采用这种纪录 方式的目的正是基于想呼吁表达动物保 护的思想意图。此外，在利用景深、色 彩、用光等方面，都体现了创作人员对 角度的一个预先设定和思考。比如，在 最后的山神中，大量逆光的采用无 不表现出那种对逝去文化的落寞之情。 3、剪辑阶段 在纪录片创作中，虽然很多剪辑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 效果源自拍摄时的思想意图植入，但这 并不能决定创作者在剪辑阶段的意志体 现。在剪辑阶段，创作者的思想意图主 要是通过对主题分析把握与素材的加工 取舍实现的。在拍完所有素材后，就面 临如何对素材进行内容把握，进而确定 一个合适的主题方向的问题。我们在创 作过程中的主题预期与现实素材往往会 有一定的差距，这就需要创作者在剪辑 阶段的修正。正如冷冶夫在纪录片的 叙事与结构中所述：“ 面对同样的素 材，里芬斯塔尔创作了意志的胜利 ， 而苏联人则创作了主题完全相反的反法 西斯影片法西斯 。 ” 我们在创作实 践中遇到同样的情况，面对着同一素材， 不同的剪辑编排所赋予的不同的思想意 图就呈现出不一样的观念表达。镜头之 间的组接是影片剪辑中的重要工作，也 是影像语言叙事的基本语法。组接方式 对整个剪辑节奏的形成和意义的表达起 关键作用。在张以庆的作品英与白 中，如果没有寡言无助的小女孩这段的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 剪辑安排，那么该片就传达不出压抑和 郁闷的氛围，那种创作者想要的孤独感 就没法实现。在纪录片龙脊中反复 出现的那颗树，不管是在暴风雨中还是 在烈日下，都依然屹立着，正是这棵树， 象征着小寨村人民的坚韧不屈的精神。 这种象征的不断重复运用，成为片子重 要的表意元素，体现了创作者的思想意 图。 二、思想意图植入可能面临的一 些难题 1、受纪录片纪实手法的限制 纪录片主要采用纪实的手法，作 为纪录片表达手段之一的纪实手法要求 纪录片创作者在创作的过程中必须深入 现实生活，获取第一手资料。为此，中 外许多优秀的纪录片者都付出了巨大的 代价。如：央视创作团队用了 4 年的时 间拍摄的自然生态类纪录片森林之歌 ，片长达 11 小时，拍摄地点遍及中国 大江南北的主要森林分布区。又如，在 纪录片行星地球的拍摄中，40 个摄 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 制组用了 5 年的拍摄时间。他们为了拍 摄蓑羽鹤，从东欧出发长途跋涉 5000 多公里，飞越冰雪覆盖下的喜马拉雅山， 才到达位于南亚的目的地。再如，大家 所熟悉的法国导演雅克贝汉，他的震 撼作品迁徙的鸟的拍摄足迹遍及全 球 50 多个国家和地区，光记录的胶片 就长达 460 多公里。段锦川 100 分钟的 八廓南街 16 号耗时一年，杨荔钠 的老头拍了两年半，剪了半年。本 人纪录的马队群体，也耗时一年多。为 了纪录精彩瞬间，纪录片创作者运用纪 实手法大跨度地采集素材，很多优秀的 纪录片也都是在漫长的等待与静观中打 磨出来的。然而，正是这样的纪实手法， 让创作者的思想意图植入显得困难。在 创作中，大家都有经历过思想植入的过 程，而且这种植入过程是与大家共生长 的，生长意味着不断变化。也就是说在 不同的创作阶段，创作者会随着素材的 大量积累与时空的不断变化，思想意图 也呈现出多样化特点，很难说清楚是植 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 入某个特定明确的思想意图，甚至有时 会呈现出漫无目的的状态。如在片子 行星地球拍摄中，为了拍到雪豹踪 迹，摄制组苦苦寻找了 3 年的时间。在 这个过程中，我们很难去说明他们植入 脑海的是何种特定的思想意图，拍摄到 雪豹的画面对整个片子的意义也往往在 后来才能逐渐明晰。因此，创作者思想 意图与观念表达很容易被纪实手法所带 来的素材丰富性所干扰。有些纪录片的 主观创作意图是要在剪辑阶段才能最终 明确。 2、纪录片真实本性的要 求 纪录片的本性是真实。纪实是纪 录片的创作手法，而真实就是创作者所 要追求的目的。然而，在实际的创作过 程中，创作者往往很难摆脱主观因素的 介入，这就出现了主观的思想意图与真 实要求之间的交织。纪录片对所纪录的 现实生活，不管是存在过的，还是正在 发生的事实，都要求真实。纪录片创作 者也一直都在扮演着对真实的守望。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 跟拍、长镜头拍摄是营造真实感 的一种手段。长镜头意味着用一个较长 的镜头去表现一个完整的事件，被称为 “镜头内部蒙太奇 ”。长镜头理论与蒙太 奇理论是相对的一个理论。蒙太奇手法 通过画面的分切、组接，融进创作者的 主观色彩，带有强制意味与思想性。创 作者在使用蒙太奇手法创作时，拥有极 大的自由度，对于植入自己的思想意图 与实现相应观念表达也相对容易。而长 镜头往往是对一个过程的纪录，这个过 程又有时空的统一性，虽然真实地再现 了生活的原来形态。但这样一个过程的 纪录很难恰当地承载着创作者的思想意 图表达，要么没有足够的信息含量，要 么单调乏味。在纪录片拍摄中，为了表 达已经不复存在的事情，更好地说明问 题，往往采用情景重现的做法，这引起 了业界对纪录片“ 真实” 的拷问。纪录片 的“情景再现 ”，打破原来纪录片 “原生 态纪录”的常用手法，观众对真实这个 纪录片不可逾越的底线也产生了巨大的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 怀疑。我们熟悉的故宫 、 圆明园 、 唐山大地震 、 新丝绸之路等一批 纪录片都以“ 情景再现” 作为表现方式。 为什么会出现这样的做法？笔者以为那 是基于创作者思想意图表达的需要，并 认为是对过去有根据的还原，是建立在 真实基础上的再现。这样的再现方式才 能够给创作者的创作带来极大的自由度 与充分的思想意图表达。也有反对者认 为这种“情景再现 ”就是影视艺术中的 “扮演”手法，这样的“再现”是对纪录片 真实本性的挑战，并认为真实的影像才 是最有价值、最有意义的元素。如在 平衡的拍摄中使用了抖动的镜头、 长镜头，使现场的情况得到真实有效传 递。又如龙船日记和陈小梅进城 ，采用了步步紧跟、逐步逼近的手法来 实现真实。据此，在纪录片创作中一方 面要遵循真实的本性需要，另一方面又 要植入一定的思想意图，实现观念的表 达，这常常带来一定的矛盾和困难。 三、创作者须具备的创作意识与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 观念表达的实现 1、时间过程与思想意图的植入 纪录片的题材不外乎表现人、人 与自然、事件等。它既可以是纪录较长 一段时间的生活，比如像纪录片我们 的留学生活在日本的日子那样介绍 海外游子在日本求学奋斗的系列纪录片。 也可以是短时间内发生的事情纪录，比 如纪录短片姐姐那样发生在一天内 的生活纪录。对纪录片而言，一定的时 间过程承载着一定的内容，某个特定的 内容一般凝聚着创作者的想法。因此， 在创作中保持纪录过程的完整性十分重 要，它是故事情节的载体，如果这个完 整度被破坏，那就会使你的想法与观念 表达受限。笔者在拍摄80 后马帮这 部纪录片过程中，骡马在运输货物的途 中把一村民的南瓜叶子吃了，进而该村 民与马队人员发生争吵，村民提出索赔 并没收了对方的工具。至此，笔者都有 完整的纪录。但在最后阶段就怎样约定 赔偿，双方各自的表现及结果没有纪录 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 下来。而在剪辑的时候恰好缺少这样的 事件性内容，一想到此，禁不住捶胸顿 足！就更谈不上观念表达了。片长十分 钟的悬棺 ，虽然仅仅只是纪录了一 位苗族老人去世后，他的亲属乡亲们送 葬悬馆的一段经过。但编导通过捕捉赶 赴葬礼的乡亲们过桥时的脚步、特写船 上吹鼓手的脸庞、路边开放的野花的画 面等这一切的精心剪辑安排，让我们看 完片子之后印象深刻。在纪录片沙与 海中，牧民大女儿与创作人员的对话 那段，就是通过“ 对话过程 ”来展现人物 性格与复杂心理。可见只有在一个完整 的时间范围内才能展现过程，在过程展 现中适时植入思想意图，才有可能实现 观念表达。 2、对细节的敏锐捕捉与深入挖 掘 真实感存在于对客观事物的纪录 中，其中十分重要的一点就是关于细节 的捕捉。细节往往是一部作品的成败关 键、点睛之笔，细节在揭示人物性格、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 表达情感、表现主题、制造情趣等方面 有不可替代的作用。一部片子看过之后， 让人记忆深刻的往往是那些感人的细节。 对于历史题材的纪录片来说，细节在于 深入挖掘。而对于现实题材的纪录片来 说，就要有敏锐捕捉的思想意识。对细 节的敏锐捕捉与深入挖掘，十分有益于 创作者的观念表达。一部表现盲人夫妇 与一个的孩子（望子）真实生活的纪录 片望子五岁 ，在该片中有一段这样 的画面：当孩子在街上追赶妈妈后，妈 妈抱起孩子并熟练地为其拉上掉下的袜 子。编导对这段的处理方式是，把画面 放大并占据了整个屏幕，这段细节描写 把伟大的母爱这个主题观念表现得淋漓 尽致。在迁徙的鸟中，大量的情趣 细节画面，既有趣又不乏让人思考价值。 在纪录片女特警雷敏中，编导通过 杀猪、格斗场景的刻画，来强调雷敏训 练的刻苦和不服输的个性。而另外一个 雷敏滴着眼泪在唱歌的细节，又说明了 她作为女孩脆弱温柔的一面。编导通过 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 对这些细节的捕捉，正好反映了她刚柔 相济的性格，这也是创作者在创作过程 中刻意想表达的意图观念。 3、对空间特点的利用与空间的 建构 空间即人物所在的环境或事件发 生地，对空间的不同处理安排体现了创 作者不一样的创作目的和思想观念。在 纪录片的创作中，只顾拍摄眼前的人和 事，而对其所处的空间环境缺乏观照， 那么这样的创作是极少信息量及表现力 的。创作者只有通过不断拓展人物事件 所处的空间范围，多层次多角度揭示人 物命运与事件发展情况，才能使创作有 深度和厚度。不同的空间地域条件造就 了不同的生活方式、文化背景。比如， 东北的黑土地、西北的黄土高原、南方 的江南水乡等。 井底村三姐妹 、 愚 公愚婆 、 空山等片子都有相应的地 域特点，人物的命运往往和他所处的环 境紧密相连。纪录片空山以大巴山 区一个因缺水而贫穷的村落为背景，描 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 述了当地村民虽贫困而不消极，艰苦但 乐观的生活状态。纪录片愚公愚婆 纪录了山东省枣庄市山亭区峪子村造林 老英模李奉田夫妇的感人事迹。八十高 龄的他们风雨无阻历时十八年造林四百 亩，把一座草木不生的青石山变成了花 果山。生动地记述了两老人“生命不息， 植树不止”的精神。 井底村三姐妹 中 的一句解说：“ 三年前这条隧道还没有 打通，隧道那头有个名叫井底村的小山 庄，村里有三个女人自从嫁到这里后， 就从来没有走出过这道峡谷。 ”足以说明 影片的空间地域特点对人物命运及主题 表达的作用。 4、对声音的控制 与利用 声音是纪录片创作中重要的形象 元素。声音既可以塑造形象，表达个性， 又可以拓展画面的深广度，表达情感， 实现创作者想要的观念表达。农村的鸡 鸣狗叫声、教室里的读书声、战场上的 枪炮轰鸣声等，这些都是能表现典型环 境特征的声音，它们包含丰富的信息量， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 是画面内容非常重要的组成部分。比如， 纪录片龙脊中那些乡土味浓厚的人 物对话、小学生的读书声和民歌童谣