浅谈贝多芬《d小调(暴风雨)》奏鸣曲

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈贝多芬d 小调( 暴风雨) 奏鸣 曲 【摘 要】充满了深刻的心潮起伏 的暴风雨奏鸣曲是贝多芬在音乐中 直接表达思想的最突出的例证之一。在 暴风雨的演奏中，奏鸣曲的技术性 与音乐性真正做到了最完美的结合。 中国论文网 /5/view-4071317.htm 【关键词】钢琴；贝多芬；奏鸣 曲 贝多芬是伟大的音乐家，他所创 作的 32 首钢琴奏鸣曲高度总结了自巴 罗克时期至维也纳古典乐派时期，欧洲 古钢琴音乐创作的经验，极大发展和提 高了现代钢琴音乐的表现力和创造性， 开创了浪漫派音乐的先河，在钢琴音乐 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的创作上它具有里程碑的重要地位，32 首钢琴奏鸣曲被后人称为“新约全书” ， 本论文将对d 小调（暴风雨） 奏鸣曲 三乐章进行具体分析，只有做到技术性 与音乐性的结合，才能使内容和形式表 达出真谛感受真正演绎出艺术的灵魂。 一、第一乐章分析 第一乐章是完美的场景与咏叹调 的结合，最高尚、最宏伟、最满腔热血。 随着暴风雨来临前的激动心情逐渐地展 开，每个层次的进展与冲突都非常明朗 清新、风趣，主题以 d 小调的属音开始， 兼有缓板和琶音。广板充满沉思、恳求、 召唤秘藏在心中的感觉，慢板深刻且不 安定。从快板开始增强，逐步造成一种 激动的气氛。在这里旋律音给人感觉像 是坚定的命令，雄壮又单纯而且如雷鸣 般。使人惊讶的是贝多芬竟然把三种不 同的速度（Largo Allegro Adagio）安排 在一个乐句之中，它以上行四度、五度、 六度、七度、八度与下行音程的交替所 带来的不安、切分和弦的节奏“催促” 宽 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 广幅度构成。调性的频繁转换，是展开 部创作的关键，41 小节副主题在 a 小调 上出现，这个乐句突然有了生机，变得 活泼丰富，这是提供了内心矛盾的鲜明 的形象范例。值得注意的是在第 55 小 节起和弦一定要弹得坚定有力并且充满 英雄般的气魄，似乎预示着下一个乐思 的开始。第 69 小节起左手八分音符的 经过句，从弱音开始之后渐强，逐渐到 75 小节开始激动起来，这个演奏过程一 定要表现的明显，情绪的过度尽量自然 到位。自 97 小节开始的展开部是呈式 部的继续和发展，加强其对立性和主题 的戏剧性，让其成为全乐章高潮的中心 部分。147 小节开始的再现部是展开部 的发展，它逐渐向优美的歌唱性发展， 优美的旋律将主题歌唱化，使人感受到 矛盾冲突后的安详宁静。最后的 10 小 节注意使用踏板，那感觉好似从远处响 起的雷鸣，低声部八分音符主和弦阴沉 的嗡嗡声富有表情和特点，只剩下它的 回响渐趋安静，斗争的形象消失了，让 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 人感觉渐渐地远去，给人留下的是一种 悲哀和深刻的印象。 二、第二乐章分析 第二乐章给人感觉十分浪漫，音 调安静流畅，有时出现鼓舞人心的喜悦， 似乎每个音符都充满了诗情画意，尽情 叙述的音乐，可以使人联想起暴风雨过 后的那种宁静以及对人生和大自然的种 种幻想，给人以美的享受和期待。如果 说第一乐章里心情是激动和复杂的，那 在此却是庄严、安静、幸福的沉思。主 题在高音域频繁地出现，这在其他作曲 家创作的慢板乐章比较少见，这种手法 的确体现出一种深切的感情而且显示出 贝多芬创作的独特性。第 31 小节开始 也就是 F 大调的副主题出现了，到了 43 小节是再现部，这里和声比较丰富， 开始出现感人的、简朴的旋律，演绎上 与呈示部弹法大致一样。第 51 小节的 左手分散和弦突出主题，在演奏技法上 尽量轻而柔地演奏。第 55 小节起，和 弦是渐强与渐快速度使其内容很有深度， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 旋律丰富，同时为了使和弦的音响更具 效果，要求要更好地使用踏板。让人暂 时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安， 就像来到了大自然的怀抱。 三、第三乐章分析 这个乐章是快板，由连绵不断的 快速 16 分音符组成，是非常优美的终 曲。似乎是经过第二乐章对灵魂的“净 化”之后，产生出的某种新的心境自始 至终充满了温柔与爱的性质。连绵不断 的 16 分音符的律动性进行，表达出优 美的明暗变化，舒展出精彩的钢琴独奏 技巧。它的节奏要求十分严格统一。乐 章的主题由一个弱起小节开始，大拇指 上的音必须注意，这一句要弹得温柔， 左手尽可能地圆滑演奏，整齐流畅的音 要让人有均匀细腻的感觉。55 小节的 8 度很有必要单独练习，尽量让手臂保持 松弛和自然状态。81 小节的声部的进行 需要突出，切勿模糊掉主题，对于弹奏 者是一个考验。而对于 91 小节左手的 和弦要饱满干脆，慢慢进入展开部。但 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 贝多芬展开部的调性转换具有独创性， 大致基本可以划分为三个阶段，首先是 离开主调的调性，其次向下属方向的调 性作纵身的发展，最后要准备再现常用 主部主题的调性的属和弦作为准备，同 时也用属音作为持续音来期待再现部在 主部主题在调性上的出现。庞大的展开 部巧妙运用明暗色彩层次，这些色彩的 丰富是通过频繁变换调性来达到的。贝 多芬为了使它变得丰富告别单调，运用 各种方法，使乐曲在 16 分音符运动之 间，吸引听众的注意力。当然演奏时的 状态也非常重要，要求弹奏者用心思考 并认真去听自己所弹出的每个音，下键 之前脑子中出现画面感，使感情的状态 完全进入到音乐中。例如 95 至 98 小节 在弹奏中可以把感觉想象成是木管、长 笛和单簧管的独奏部分非常清新透明。 主动机一时在右手，一时在左手，一会 儿弱奏，一会儿强奏，主导动机在各调 上发展。第 215 小节是再现部的开始， 在这里贝多芬也运用了离调等复杂方法， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 但在演奏上的重点与呈示部基本相同， 由于这种力度的变化，制造出与主部主 题另外一种性格。但在接近尾声时所弹 奏要使紧张度逐渐提高，并要充分的把 减七和弦的效果弹出来使制造出乐曲的 紧张感。最后要用弱奏结束全曲。这样 的结尾不容易处理，需全身心地控制， 每个音要均匀，而且节奏不变，不做渐 慢，要让它安静自然地消失。从头至尾 是由 3/8 拍，音乐给人以优美流动感的， 也有热烈的时刻，但总的给人以雅致、 细腻的感受。其中转调很多但以小调为 主，不免让人产生期待感。所有的起伏 不是只单纯采用强烈的节奏对比，而是 采用紧缩和扩展、音区、力度、调性的 对比经过长时间曲折婉转后，音乐消失 在一个单音 D 上，结束了第三乐章，也 结束了整个“ 暴风雨” 。 贝多芬的一生坎