写作例导：如何避免作文词语重复

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写作中“不重复用词”的技巧，能让文章焕发出别样的魅力。正如福楼拜对他的学生莫泊桑所说：“你所表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它，决不要来个差不多，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难。”这深刻地揭示在写作时精心挑选词汇、避免重复的重要性。今日之题，仅供参考。

一、巧用同义词替换

同义词是避免重复用词的有力武器。当表达相近的概念或情感时，巧妙地选用同义词，能使文章词汇丰富多样，且表意更为精准。

例如在毕淑敏的《提醒幸福》中有这样的表述：“幸福常常是朦胧的，很有节制地向我们喷洒甘霖。你不要总希冀轰轰烈烈的幸福，它多半只是悄悄地扑面而来。”这里“常常”与“多半”互为同义词，“喷洒”与“扑面而来”虽表达相近动作，但用词各有千秋。“常常”给人一种惯常性的感觉，“多半”则带有一种概率性的暗示；“喷洒”描绘出幸福如细雨般细密均匀地洒落，“扑面而来”则更强调幸福的突然性与直接性。这种同义词的替换，让文章在表达幸福的特质时，用词灵动而不刻板。

又如，在描写人物的文章中，若要表达人物的“看”这一动作，可根据情境选用“凝视”“扫视”“眺望”“端详”等不同词汇。就像茨威格在《列夫・托尔斯泰》中描写托尔斯泰的目光：“这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害。”这里用“刺”来形容目光，相较于简单的“看”，更加生动形象且独特，精准地传达出托尔斯泰目光的犀利与深刻。巧用同义词，便是以简洁而智慧的方式丰富文章的词汇表达，避免单调的重复。

二、运用近义词辨析

近义词虽意思相近，但在语义轻重、感情色彩、适用范围等方面存在差异。在写作中仔细辨析并运用近义词，可使文章的表达更为细腻入微。

在史铁生的《我与地坛》里：“她不是那种光会疼爱儿子而不懂得理解儿子的母亲。她知道我心里的苦闷，知道不该阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里结果会更糟，但她又担心我一个人在那荒僻的园子里整天都想些什么。”此段中，“疼爱”与“担心”是近义词，“疼爱”侧重于母亲对儿子的爱怜与宠溺，“担心”则着重于母亲内心的忧虑与牵挂。通过这两个近义词的运用，生动地刻画出母亲复杂而深沉的情感，既爱儿子又害怕儿子在困境中受到伤害。

再看，描写景色时，“美丽”“秀丽”“绮丽”“壮丽”都有形容景色好看之意，但“美丽”较为通用；“秀丽”常用来形容山水的清秀柔美；“绮丽”更多地带有一种华丽、绚烂且富有诗意的感觉；“壮丽”则强调景色的雄伟壮观。如描写黄山景色：“黄山的山峰峻峭秀丽，云海翻腾绮丽，日出景象壮丽无比。”通过对这些近义词的准确运用，全方位地展现出黄山景色的多元魅力。

贺拉斯说：“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。”恰当地运用近义词辨析，能让文章在给人阅读快感的同时，更精准地描绘事物、表达情感，对读者理解文章内涵有极大的帮助。

三、借助代词指代

代词能够指代前文提到的人、事、物等，合理运用代词可有效减少重复用词。

在朱自清的《背影》中有这样的句子：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”文中多次使用“他”指代父亲，避免了重复叙述“父亲”这一称谓，使文章叙述流畅自然，情感的表达也更为连贯集中。若此处不断重复“父亲”一词，文章则会显得拖沓冗余。

又如在一些小说创作中，对于频繁出现的某个角色或物品，运用代词能使行文简洁明快。如在金庸的武侠小说中，对于主角的宝剑，在首次介绍名称后，后续多以“此剑”或“它”指代，让读者能清晰知晓所指对象的同时，保持阅读的连贯性。

“书不尽言，言不尽意。”代词的运用就像是在文字间架起了一座隐形的桥梁，连接着前后的叙述，使文章在不重复用词的情况下，表意清晰流畅，让读者能毫无障碍地沉浸于作者构建的文学世界之中。

四、转换表述视角

改变表述的视角，从不同的主体或角度来描述同一事物或事件，可避免用词的重复。

在莫言的《蛙》中，描写生育场景时，既从产妇的角度写其感受：“她感到自己的身体像是被撕裂开来，疼痛如潮水般一波一波地涌来，她的汗水湿透了头发，紧紧地咬着嘴唇，不让自己发出太过凄惨的叫声。”又从助产士的视角进行描述：“助产士冷静地观察着产妇的状况，她的手熟练地忙碌着，口中不时地安慰着产妇，眼睛时刻留意着产程的进展。”通过产妇与助产士这两个不同视角的转换，不仅丰富了文章的内容，而且在描写生育这一过程中，避免了重复使用与疼痛、生产动作等相关的词汇。

再如描写一场战争，可从战士的角度写其在战场上的英勇无畏、对家乡的思念；从指挥官的角度写其战略布局、对局势的判断；从平民百姓的角度写战争对他们生活的影响、他们对和平的渴望。这样多视角的转换，能全方位地展现战争这一复杂的主题，并且在词汇运用上避免单调重复。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”

转换表述视角正如从不同的方位观赏庐山，每一个角度都能看到独特的风景，每一个视角的表述都能为文章带来新鲜的词汇与别样的情感体验，使文章富有立体感与层次感。

五、采用形象比喻

运用形象的比喻可以用全新的词汇来描述事物，避免直接重复表述。

在迟子建的《额尔古纳河右岸》中：“希楞柱的尖顶好似一颗饱满的种子，它发育出的木板像花瓣一样层层叠叠地簇拥在一起。”将希楞柱的尖顶比喻为种子，木板比喻为花瓣，用“种子”“花瓣”这样富有生命力与形象感的词汇来描述希楞柱的结构，避免了直接重复描述其形状、构造等可能用到的词汇，如“顶部”“木板形状”等。

又如描写月亮，若只是说“月亮很圆”“月亮很亮”则较为平淡且容易重复。而若运用比喻：“月亮像一艘孤独的小船，在浩瀚的星空中缓缓航行。”“月亮似一面高悬的银镜，洒下清冷的光辉。”通过不同的比喻，用“小船”“银镜”等词汇替换了简单的“月亮”表述，使描写更加生动形象，富有诗意。

亚里士多德说：“比喻是天才的标志，它不是能够学会的，因为好的比喻意味着从相异的事物中觉察到其相似性。”形象比喻不仅能避免重复用词，更是作者创造力与想象力的体现，能为文章增添独特的艺术魅力。

六、展开细节描写

对事物进行细致入微的描写，深入挖掘其不同方面的特征，能够避免重复用词。

在宗璞的《紫藤萝瀑布》中：“花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹！‘我在开花！’它们在笑。‘我在开花！’它们嚷嚷。每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛开的花就像是一个小小的张满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。”作者通过对紫藤萝花的形态、颜色、花朵之间的互动等多方面细节进行描写，在表达花的繁茂、美丽等特征时，运用了丰富多样的词汇，如“推着挤着”“笑”“嚷嚷”“盛开”“待放”“沉淀”“张满”“忍俊不禁”等，避免了简单重复诸如“很多花”“花好看”之类的表述。

再如描写一个古老的小镇，可从街道的石板路（如石板的纹理、磨损程度）、街边的建筑（建筑风格、门窗特色）、小镇的居民（服饰、神态、生活习俗）等多方面进行细节描写，这样在描绘小镇的风貌时，就能使用大量不同的词汇，而不是局限于简单地重复“小镇”“古老”等词。

“天下大事必作于细。”展开细节描写便是从细微之处入手，以丰富的词汇展现事物的全貌，使文章在不重复用词的情况下，生动且深入地描绘出对象的神韵与特质。

七、运用成语俗语

成语和俗语是经过长期积累和沉淀下来的语言精华，它们蕴含丰富的内涵且用词精炼，能够替代一些普通词汇，避免重复。

在余秋雨的《文化苦旅》中有这样的句子：“中国历史上，许多仁人志士都有一种‘鞠躬尽瘁，死而后已’的精神，他们为了理想和信念，不惜奉献自己的一切。”这里用成语“鞠躬尽瘁，死而后已”来形容仁人志士的奉献精神，比用“全心全意地付出直到死亡”等表述更为简洁有力且富有文化底蕴，避免了直白、重复的用词。

又如在描写一个人说话滔滔不绝时，若写成“他不停地说着，一直说个不停”则显得啰嗦。而运用俗语“他像竹筒倒豆子般，噼里啪啦说个没完”，不仅生动形象，而且用“竹筒倒豆子”这一俗语替代了重复的“说”字相关表述。

“问渠那得清如许？为有源头活水来。”成语俗语便是写作中的源头活水，它们能为文章注入文化内涵与活力，在避免重复用词的同时，提升文章的语言品质与文化格调。

八、变换词性使用

变换词性来表达相同或相近的意思，是一种避免重复用词的巧妙方法。

在海子的《面朝大海，春暖花开》中有：“从明天起，做一个幸福的人。喂马，劈柴，周游世界。从明天起，关心粮食和蔬菜。我有一所房子，面朝大海，春暖花开。”其中“幸福”是形容词，而“幸福的人”则将其转化为名词性短语来使用。若只是重复“我要变得幸福，我要拥有幸福”则会显得单调。通过词性的变换，使表达更为灵活多样。

再如“美丽”这一形容词，可变换为名词“美丽的事物”，也可变换为动词“美化”。如描写一个城市的建设：“这座城市在不断地美化自己，将众多美丽的事物汇聚一堂，成为了人们眼中的美丽之都。”通过“美丽”“美化”“美丽的事物”等不同词性的运用，避免了重复使用单一词性的“美”相关词汇。

“变则通，通则久。”变换词性使用就像是在语言的道路上开辟新的路径，使文章在表达上更加灵动多变，富有创意，避免因词性单一而导致的用词重复。

九、引用诗词典故

引用诗词典故能够用简洁而富有文化内涵的方式表达思想情感，同时避免重复用词。

在一篇描写友情的文章中：“正如王勃诗中所云‘海内存知己，天涯若比邻’，真正的友情是不受距离限制的。”这里引用王勃的诗句，用一种高雅且精炼的方式表达了友情与距离的关系，若不用此诗句，可能需要用较多的普通词汇来阐述，且容易出现“友情”“距离”等词的重复。

又如描写女子的美貌，可引用“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”这一典故，相较于直接描述女子的眼睛如何好看、皮肤如何白皙等，不仅用词简洁，而且富有文化韵味，避免了在描写外貌时可能出现的大量重复用词。“文章千古事，得失寸心知。”

引用诗词典故是对传统文化的传承与借鉴，能使文章在避免重复用词的同时，彰显文化底蕴，提升文章的艺术价值与审美境界。

十、创造新词新语

在特定的语境和创作需求下，创造新词新语能够避免常规词汇的重复使用，且能展现作者的独特创意。在网络文学中，一些作者会创造出符合特定世界观或人物性格的新词。

例如在玄幻小说中，作者可能创造出一种特殊的能量名称“灵韵之力”，用来描述小说世界中独特的能量体系，而不是简单地使用“力量”“能量”等常见词汇。

又如一些现代诗人为了表达独特的情感或意象，会组合一些平常不搭配的词语，创造出新奇的表达。像“星芒的颤栗”，用“颤栗”来形容“星芒”，给人一种全新的视觉与心灵冲击，避免了用“星星闪烁”等常规表述带来的用词重复。

“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”创造新词新语便是在写作的花园里培育出独特的花朵，以创新的词汇吸引读者的目光，使文章在词汇运用上独树一帜，富有现代感与创新性，在避免重复用词的同时，开拓了语言表达的新境界。

十一、使用象声词拟声词

象声词和拟声词能够通过模拟声音来丰富文章内容，减少对相关事物名称或动作词汇的重复。

在鲁迅的《从百草园到三味书屋》中有：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。”其中“长吟”“低唱”“弹琴”等拟声词的运用，生动地描绘出昆虫的声音，在表达百草园的生机与趣味时，避免了重复使用“蝉叫”“油蛉飞”“蟋蟀爬”等单调的词汇，使文章充满了自然的灵动与活力。

再如描写一场雨：“雨滴淅淅沥沥地落下，打在瓦檐上滴答作响，落在池塘里噗通噗通地泛起涟漪。”通过“淅淅沥沥”“滴答”“噗通噗通”等象声词，用声音来描绘雨景，减少了对“雨”“落下”等词汇的重复使用，让读者仿佛身临其境，听到了雨的乐章。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”

象声词拟声词就像是大自然赋予写作的音乐符号，它们能以独特的声音描写丰富文章的听觉维度，在不重复用词的情况下，为文章增添生动性与感染力。

十二、借助环境烘托

通过对环境的描写来烘托人物或事件，可避免直接描述人物或事件时的用词重复。

在沈从文的《边城》中，描写翠翠的爱情萌动时，有大量对湘西小镇环境的描写：“翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。”这里通过对湘西山水、风日等环境的描写，烘托出翠翠的天真、纯洁与灵动，在表达翠翠的性格特点时，没有简单地重复“翠翠很天真”“翠翠很活泼”等词汇，而是让读者从环境与人物的交融中感受到人物的特质。

再如描写一场紧张的谈判，可先描写谈判场所的压抑气氛：“房间里灯光昏暗，墙壁的颜色沉闷得像暴风雨来临前的乌云，空气仿佛凝固了一般，只有墙上的时钟滴答滴答地走着，每一声都像是敲在人们紧绷的神经上。”通过这样的环境烘托，在后续描写谈判双方的表情、动作和心理时，就可避免过多重复“紧张”“严肃”等词汇。

“一切景语皆情语。”借助环境烘托便是以景衬人、以景衬事，用环境描写中的词汇替代人物或事件描述中可能出现的重复用词，使文章在含蓄委婉中展现人物与事件的风貌，富有艺术感染力。

十三、进行对比描写

对比描写通过将两个或多个事物进行对比，在突出差异的过程中避免用词重复。

在老舍的《骆驼祥子》中，描写祥子初到城市时的健壮与后来被生活折磨后的落魄：“他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他爱自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。”与后文“祥子的衣服早已湿透，全身没有一点干松地方；隔着草帽，他的头发已经全湿。地上的水过了脚面，已经很难迈步；上面的雨直砸着他的头与背，横扫着他的脸，裹着他的裆。他不能抬头，不能睁眼，不能呼吸，不能迈步。他像要立定在水中，不知道哪是路，不晓得前后左右都有什么，只觉得透骨凉的水往身