契诃夫短篇小说叙事特征研究

契诃夫短篇小说叙事特征研究一、本文概述《契诃夫短篇小说叙事特征研究》是一篇旨在深入剖析俄国伟大作家契诃夫短篇小说叙事风格的学术论文。契诃夫，作为19世纪俄国文学的代表人物，以其独特的叙事手法和深邃的社会洞察力，为世界文学贡献了众多经典之作。本文将从契诃夫短篇小说的叙事结构、人物塑造、主题深度等方面入手，全面解析其叙事特征的独特之处，揭示其背后的文学价值和艺术魅力。在契诃夫的短篇小说中，叙事结构往往呈现出一种简洁而紧凑的特点，故事情节紧凑而富有张力，往往在有限的篇幅内展现出丰富的内涵和深刻的社会意义。人物塑造方面，契诃夫善于通过细腻的心理描写和生动的对话，将人物形象刻画得栩栩如生，使得读者能够深入人物的内心世界，感受他们的喜怒哀乐。主题深度方面，契诃夫的短篇小说往往蕴含着深刻的社会批判和人文关怀。他通过描绘普通人的生活状态和命运变迁，揭示了社会现实中的种种问题和矛盾，引发了读者对于社会现实的深刻反思。同时，他还通过对人性的深入挖掘，展现了人性的复杂性和多样性，使得他的作品具有了强烈的艺术感染力和思想深度。二、契诃夫短篇小说概述契诃夫，这位俄国文学巨匠的名字，自十九世纪末至二十世纪初便在文坛上熠熠生辉。作为俄国批判现实主义文学的杰出代表，契诃夫以其独特的叙事风格和深刻的社会洞察力，为后世留下了无数脍炙人口的短篇小说。他的作品不仅反映了当时俄国社会的种种矛盾和问题，更通过细腻的笔触和精准的心理描绘，展现了人性的复杂与多样。契诃夫的短篇小说大多围绕着普通人的日常生活展开，通过对日常生活的描绘和剖析，他成功地揭示了生活的真谛和人性的奥秘。这些小说往往情节简单，人物形象鲜明，语言质朴而富有感染力。他擅长运用幽默和讽刺的手法，将生活中的荒诞和不合理之处展现得淋漓尽致，使读者在欢笑之余，也能深刻感受到生活的沉重和无奈。在契诃夫的作品中，我们可以看到他对社会问题的深刻关注。他关注底层人民的生活，关注人性的弱点，关注社会的种种不公。他通过小说中的故事情节和人物形象，对这些问题进行了深入的剖析和批判。他的小说不仅是对生活的写照，更是对社会的批判和反思。契诃夫还非常注重小说的叙事技巧。他善于运用第一人称的叙述方式，让读者通过主人公的视角来感受故事的发展。这种叙事方式不仅增强了小说的真实感和可信度，也使得读者能够更深入地理解主人公的内心世界。同时，契诃夫还善于运用象征和隐喻等手法，将抽象的概念和复杂的情感具象化，使得小说更加生动和富有内涵。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征、深刻的社会洞察力和精湛的文学艺术成就，成为了俄国文学史上不可或缺的一部分。他的作品不仅为我们提供了认识生活和人性的重要视角，也为我们提供了理解和批判社会的有力工具。三、契诃夫短篇小说的叙事风格契诃夫的短篇小说以其独特的叙事风格，在文学史上独树一帜。他的叙事风格既体现了对现实生活的深刻洞察，又展示了其独特的艺术审美。契诃夫擅长以平实自然的语言，描绘出人物的内心世界和社会现象。他的叙事语言质朴而富有感染力，常常通过细腻的描绘和深入的心理剖析，将人物的情感和思想展现得淋漓尽致。这种叙事方式不仅增强了作品的可读性，也使得读者能够更深入地理解和感受人物的情感世界。契诃夫的叙事风格还体现在其独特的叙事结构上。他善于运用倒叙、插叙等叙事手法，打破传统的时间顺序和空间布局，使得故事更加富有张力和深度。同时，他善于通过细节描写和对话来展现人物性格和情节发展，使得作品在简洁明快中透露出丰富的内涵和深意。契诃夫还擅长以寓言和象征的手法进行叙事。他通过寓言故事和象征意象，将现实生活中的问题和矛盾进行艺术化的再现和反思。这种叙事方式不仅增强了作品的艺术感染力，也使得读者能够在品味故事的同时，思考更深层次的社会问题和人生哲理。契诃夫的短篇小说以其平实自然的语言、独特的叙事结构以及寓言和象征的叙事手法，形成了其独特的叙事风格。这种风格不仅使得他的作品在文学史上具有重要的地位，也为后来的文学创作提供了宝贵的启示和借鉴。四、契诃夫短篇小说的叙事主题契诃夫的短篇小说以其独特的叙事主题，深刻地反映了当时俄罗斯社会的现实与人性。他的故事往往围绕着普通人的生活展开，通过这些小人物的喜怒哀乐，展现了生活的真实面貌和人性的复杂性。契诃夫擅长捕捉生活中的微妙变化，尤其是人物内心的细微情感。他的叙事主题常常涉及到社会底层人民的命运，揭示了贫困、压迫和道德沦丧等社会问题。例如，在《套中人》中，契诃夫通过主人公别里科夫的生活遭遇，揭示了沙皇专制统治下人民的痛苦和无奈。别里科夫是一个典型的“套中人”，他生活在自己编织的套子里，不敢面对现实，最终走向了悲剧的结局。这个故事不仅反映了当时社会的黑暗面，也揭示了人性的弱点和悲哀。契诃夫还关注人与人之间的关系，尤其是亲情、友情和爱情等情感纽带。他的叙事主题中常常出现因误解、猜忌和冷漠而导致的悲剧，这些悲剧往往源于人性的自私和冷漠。在《醋栗》中，主人公尼古拉因为对财富的渴望和对亲情的淡漠，最终失去了家庭和幸福。这个故事告诉我们，财富和地位并不是生活的全部，真正的幸福在于人与人之间的情感交流和相互支持。契诃夫还通过他的叙事主题表达了对人性的理解和关怀。他认为，人性是复杂的，每个人都有其善良和邪恶的一面。在他的故事中，我们既可以看到人性的光辉，也可以看到人性的阴暗。契诃夫始终相信，通过理解和宽容，我们可以克服人性的弱点，实现真正的自我救赎。契诃夫的短篇小说以其深刻的叙事主题，揭示了当时俄罗斯社会的现实和人性。他的故事不仅让我们看到了生活的真实面貌，也让我们思考如何面对人性的复杂性和社会的种种问题。通过他的叙事主题，我们可以更好地理解契诃夫的创作思想和文学价值。五、契诃夫短篇小说的叙事技巧契诃夫的短篇小说以其独特的叙事技巧而著称，这些技巧的运用不仅丰富了作品的内涵，也增强了作品的艺术感染力。他的叙事风格简洁明快，语言质朴自然，但却能深入人心，引起读者的共鸣。契诃夫善于运用白描手法，以简洁明快的笔触勾勒出人物的性格和命运。他往往通过几笔细腻的描写，就能生动地展现出人物的内心世界，使人物形象栩栩如生。这种白描手法不仅避免了冗长的叙述，还使作品更加贴近读者的心灵。契诃夫还擅长运用讽刺和幽默的手法，以含蓄而深刻的方式揭示社会现实的矛盾和问题。他通过对人物行为的夸张和讽刺，使作品充满了喜剧色彩，同时也让读者在笑声中反思社会的种种弊端。这种讽刺和幽默的运用，使契诃夫的作品在轻松愉快的阅读中给人以深刻的启示。契诃夫还善于运用内心独白和对话来展现人物的心理世界。他通过细腻的心理描写，让读者能够深入了解人物的内心世界，感受到他们的喜怒哀乐。这种内心独白和对话的运用，使作品更加真实可信，也增强了作品的艺术感染力。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事技巧而独具魅力。他善于运用白描手法、讽刺和幽默、内心独白和对话等技巧，使作品在简洁明快的叙述中充满了艺术感染力和深刻的社会意义。这些叙事技巧的运用，不仅展现了契诃夫高超的文学造诣，也使他成为俄国文学史上一位杰出的短篇小说家。六、契诃夫短篇小说的叙事影响与启示契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征，对后世文学产生了深远的影响，并为现代叙事艺术提供了深刻的启示。契诃夫的叙事手法挑战了传统小说的结构和叙述方式，他的作品不再以情节冲突和人物塑造为主导，而是更加注重对生活细节的描绘和对人物内心世界的深入挖掘。这种叙事手法影响了后来的许多作家，他们开始尝试用更加细腻、真实的笔触去描绘生活，去展现人性的复杂和多样。契诃夫对叙事时间的处理也给了后世作家很大的启示。他通过淡化时间意识，将叙事时间与故事时间相互交织，使得作品呈现出一种流动性和不确定性。这种处理方式不仅增强了作品的艺术表现力，也让读者在阅读过程中获得了更多的审美体验。后来的许多作家都借鉴了契诃夫的这一叙事技巧，使得现代叙事艺术更加丰富和多元。契诃夫短篇小说中的现实主义精神也对后世文学产生了深远的影响。他通过对社会现实的深刻揭示和对人性的深入剖析，使得他的作品具有了强烈的社会意义和历史价值。这种现实主义精神不仅影响了后来的文学创作，也启发了人们对社会现实的关注和思考。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征和对生活、人性的深刻洞察，为后世文学提供了宝贵的启示和影响。他的作品不仅丰富了现代叙事艺术的表现手法和技巧，也引导人们更加深入地思考和关注社会现实和人性问题。七、结论契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征，在文学史上独树一帜。通过对契诃夫短篇小说的深入研究，我们可以清晰地看到其叙事手法的精湛和深邃。他善于运用客观冷静的叙述视角，以平实自然的语言展现生活的真实面貌，使读者仿佛置身于故事之中，感受到人物的喜怒哀乐。同时，契诃夫也善于运用细节描写和心理剖析，深入挖掘人物的内心世界，展现人性的复杂性和多样性。契诃夫的短篇小说在结构上往往呈现出开放性和未完成性的特点，这种结构方式使得故事具有更强的艺术张力和感染力。他通过对现实生活的深刻洞察和敏锐捕捉，以简洁明快的笔触勾勒出一个个生动鲜活的人物形象，使得读者在品味故事的同时，也能够对人性和社会有更深刻的认识和思考。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征，为我们展现了一个真实而深刻的世界。他的作品不仅具有很高的艺术价值，同时也具有深刻的社会意义。通过对契诃夫短篇小说叙事特征的研究，我们可以更好地理解他的作品，并从中汲取启示和力量。参考资料：契诃夫是俄国文学史上一位杰出的短篇小说家，他的短篇小说不仅在俄国文学中占有重要地位，而且在全球范围内都有广泛的影响。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征和精湛的艺术表现，深深地吸引了无数读者。本文将从以下几个方面对契诃夫短篇小说的叙事特征进行探讨。契诃夫的短篇小说具有强烈的客观写实性。他以细腻的笔触描绘出俄国社会中的各种人物形象和生活场景，将现实生活中的矛盾和问题直接呈现给读者。这种客观写实的叙事风格使得契诃夫的短篇小说具有很高的真实感和可信度。例如，《苦恼》中，契诃夫描写了一个马车夫姚纳因为儿子去世而痛苦万分的心情。姚纳在马车上向路人诉说儿子的去世，这一过程充满了悲伤和无奈。契诃夫通过对姚纳的语言、动作、神态以及周围环境的细致描写，生动地展现了一个普通人在生活中的苦难和困境。这种客观写实的叙事风格使得读者能够深入感受到姚纳的痛苦和无助，从而对人生的无常和苦难有了更深刻的思考。契诃夫的短篇小说语言简练、明了，没有过多的修辞和华丽的语言。他的语言风格朴素自然，使得读者能够轻松地理解和接受。这种简洁明了的叙事语言使得契诃夫的短篇小说在表现人物形象和生活场景时更加生动有力。例如，《变色龙》中，契诃夫通过简洁的语言描绘了一只狗咬了人手指的事件，以及警官奥楚蔑洛夫如何处理这件事情。契诃夫通过对话和行动描写展现了奥楚蔑洛夫的性格特点，以及他对待下属、百姓和狗的态度。整个故事的语言简洁明了，却深刻地揭示了当时社会的阶级差异和权力滥用等问题。契诃夫的短篇小说常常采用多角度叙事的技巧。他将不同人物的心理、经历和观点通过故事中的不同角色展现出来，使得故事更加丰富多元。这种多角度叙事的技巧使得读者能够更全面地了解故事中的人物和事件，增强了故事的真实感和可信度。例如，《醋栗》中，契诃夫通过两个角色的对话展现了两个人对生活的不同看法和追求。一个角色追求安逸和平静的生活，而另一个角色则追求充满激情和冒险的生活。契诃夫通过两个角色的对话和行动描写，生动地展现了两种不同的生活态度和价值观。这种多角度叙事的技巧使得读者能够更全面地了解人物形象和思想，从而对故事中的人物和事件有更深入的思考和理解。契诃夫的短篇小说以其独特的叙事特征和精湛的艺术表现，成为了世界文学宝库中的瑰宝。他的客观写实、简洁明了的多角度叙事等叙事特征，使得他的作品具有很高的艺术价值和人文思考。通过对契诃夫短篇小说的研究和学习，我们可以更好地理解这位伟大作家的创作思想和艺术成就，同时也可以更好地欣赏和学习他的作品所蕴含的深刻意义和智慧。埃德加·爱伦·坡是美国文学史上最具影响力的作家之一，尤其在短篇小说领域，他的作品展现出独特的风格和魅力。他的短篇小说叙事方式别具一格，通过精妙的情节设计，独特的视角转换，以及细致入微的描绘手法，构建了一个个充满惊奇、神秘、恐怖和异域风情的世界。爱伦坡的短篇小说具有显著的叙事特点。他的故事常常以第一人称展开，给读者一种身临其境的感觉。同时，他善于运用有限视角，使故事呈现出一种真实感，让读者在感知故事情节的同时，也能体会到主角的内心世界。爱伦坡还经常采用倒叙手法，使故事的时间线变得模糊和不确定，从而增加了故事的悬疑感。爱伦坡在叙事节奏的把握上也独具匠心。他的故事往往在平淡的叙述中忽然峰回路转，给人以强烈的心理冲击。这种突如其来的转折不仅使故事更具戏剧性，也使读者在阅读过程中保持高度的紧张感和期待感。同时，爱伦坡的文字简洁而富有力量，每一个细节都经过精心安排，使得故事的推进更加紧凑有力。再者，爱伦坡对于人物形象的塑造也别具一格。他笔下的人物形象鲜明且各具特色，每个人物都在特定的情境下呈现出独特的性格特点。这些人物形象的塑造不仅为故事增色添彩，也使得故事的内涵更加丰富多元。爱伦坡的短篇小说所传递的主题意蕴同样值得我们深思。他的故事往往探讨了人性中的黑暗面以及人类对未知的恐惧。这些主题意蕴使得爱伦坡的短篇小说具有深刻的哲学意味，也让读者在欣赏故事的能够更深入地思考人性和生命的意义。埃德加·爱伦·坡的短篇小说叙事研究是一次对这位伟大作家独特艺术风格的深入探索。他的叙事技巧、人物塑造、主题意蕴等方面都展现出他的独特性和创新性。通过对其作品的研究，我们可以更深入地理解他的创作理念和艺术风格，从而更好地欣赏他的作品。契诃夫在该作中栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫，当他以为小狗是普通人家的狗时，就扬言要弄死它并惩罚其主人。当他听说狗主人是席加洛夫将军时，一会儿额头冒汗，一会儿又全身哆嗦。通过人物如同变色龙似的不断变化态度的细节描写，有力地嘲讽了沙皇专制制度下封建卫道士的卑躬屈膝的嘴脸。作品以诙谐幽默的笔调刻画了一个见风使舵的奴才形象，针砭当时社会的丑恶现象。《变色龙》是契诃夫早期短篇小说中比较优秀的作品。“变色龙”已成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词。该作已被收入中国初中语文课本。巡逻中的督警奥楚蔑洛夫和随从穿过集市广场时，忽然听见有人在尖声大喊，于是他们朝喧闹的人群走去。原来，金银匠赫留金想用烟蒂去烫一只无家的小狗的鼻子，却被小狗咬了手指。见来了督警，于是便向他告状。一开始，督警奥楚蔑洛夫很是公正和严厉，“好的……是谁家的狗？我不会袖手不管。”大声斥骂养狗的人，并要把小狗处死；当听到有人说这好像是席加洛夫将军家的狗时，他立即改变态度，“莫非它够得着你的手指头？它一点点大，你却是个彪形大汉！”并警告赫留金不要玩花样，说法律面前人人平等。这时，他的随从说，好像这不是将军家的狗．他又开始“复色”，说“这样的小贱种，怎么会是将军养的”，说是该对“它进行惩罚的时候了。但又有人说好像在将军家看到这条狗时，他又说：“赫留金你这个笨蛋，都是你自己惹的祸！”他一变再变，当最后从将军家厨师口中得知这是将军哥哥的狗时，他马上大声赞扬小狗是“灵巧的”，“张嘴就咬了这家伙的小指头”。处置完“事件”，他对赫留金说：“我还会来收拾你的！”又继续巡逻了。《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是在俄国民意党人刺杀亚历山大二世（1881）之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯·麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。奥楚蔑洛夫的性格特征是对上诌媚，对下欺压。但他却要装出一副正义、公允的面孔，总想以美遮丑，因此往往丑态百出，令人发笑。契诃夫为了彻底剥下他的假面具，采用对比的方法，对他进行了无情的鞭挞。奥楚蔑洛夫对“将军”一家的谄媚和对“金饰匠”赫留金的蛮横，形成了鲜明的对比，而这种对比又是通过对一条小狗的褒贬来体现的。奥楚蔑洛夫为了取悦自己的主子，竟然连利用一条狗的机会都不肯放过，足见他的灵魂是多么的龌龊。从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊。同时，作者故意很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化。见风使舵，阿谀奉承是奥楚蔑洛夫的基本特征。契诃夫以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。他巧妙的用五次“变色”，无情的嘲笑，辛辣的讽刺和彻底的揭穿了奥楚蔑洛夫在庄严公职掩盖下的丑恶嘴脸：如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权责、欺压百姓的反动本性是永远不变的。当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事。赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，他是小说里那“一群人”的典型代表，当狗咬人了，那一群人“仿佛一下子从地底下钻出来”，他们把生活里的琐事当作唯一的意义；当赫留金的诉讼最终被判定为失败时，他们“哈哈大笑”，毫无同情心。从本质上看，这些性格特征又是小人物在那个社会环境下追求生存的手段，是和“变色龙”奥楚蔑洛夫的“变”相同的。那“一群人”和鲁迅小说里的看客一样，蕴含了作者的无奈、悲哀、批判。所以，如果说奥楚蔑洛夫的形象是鲜明的，那么赫留金的形象则是深刻的。叶尔德林相对于奥楚蔑洛夫，叶尔德林是个次要角色，他除了端醋栗、帮警官脱大衣、穿大衣三个动作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句话外，不再有其他描写。然而正如契诃夫所说：“简练是天才的姐妹。”叶尔德林这个次要角色并不是作品中可有可无的人物，相反，这个代表着社会生活中某一阶层、某类心态、某种命运的类型性典型，不仅展现了契诃夫小说的艺术造诣，也深化了全篇的主题。在小说中，叶尔德林虽然只有四句话的正面描写，但却促成了奥楚蔑洛夫的两次“变色”，推动了情节的戏剧性变化。更主要的是，以叶尔德林的麻木愚钝、怯懦卑微反衬奥楚蔑洛夫式的官僚警察，不仅对人民大众颐指气使，而且对一切比他地位低、官阶小的人都官气十足。这不但强化了奥楚蔑洛夫性格的深刻性，更深化了对官僚警察制度及其意识形态的批判。如果说奥楚蔑洛夫身上充分体现了奴性和官气的对立统一，那么叶尔德林三个动作和四句话表现的，只有奴性。他是警察却非官僚警察，经常出入达官贵人府宅，却永远只是逆来顺受的奴才和不会抗辩的听差。在奥楚蔑洛夫身边没尊严，在人民大众面前也无威风，他代表的正是底层“小人物”在那个时代的窘迫境遇。作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。小猎狗在文中起到推动情节发展的作用，更是利用了一种最平常的动物进行描写。契诃夫的《变色龙》描写的是警官奥楚蔑洛夫审理狗咬人的事。小说中的小猎狗无疑就是这起事件的肇事者。狗咬人算不上什么新闻，但作家正是通过这样一件日常生活中发生的小事，来表现一个重大的社会问题，即揭露沙俄专制统治下的警察制度的反动与虚伪。正是由于小猎狗的咬人，才给警官创造了一个审案的机会；才给警官的摇唇鼓舌，见风使舵，出尔反尔，趋炎附势，欺下媚上的丑陋卑劣的表演搭建了自我表现，自我暴露，自我塑造的平台；才将警官与社会底层人民群众之间的矛盾暴露无遗。《变色龙》独具匠心，巧妙至极的构思，与小猎狗这一角色的设置至关重要。警官审案，当时难以认定的是这一只小猎狗的身份，而周围的人也只能是拿不定的推测。也就是说对小猎狗的身份具有暂时不确定性。正是由于对小猎狗身份的反复推测，才造成了警官在审案时对小猎狗的观点和态度发生反复变化。如果小猎狗能够像鹦鹉学舌那样直接说出自己的主人来，即使警官具有魔术般的善变本领，那他无论如何也变色不成。妙就妙在这只小猎狗只会咬人而不能开口说话，它到底是谁家的狗，其身份只能由旁人去猜断。我们完全可以这样认为，小猎狗实际上是在借旁人之口舌在无声地导演着警官的变色“表演”。正是在小猎狗这位身份暂时不明的“导演”的导演下，小说的故事情节才得戏剧性的发展，警官的人物性格才得以层层展现，警官的变色龙形象才跃然纸上，历历在目，从而小说的主题才得以巧妙的揭示出来。在审案的过程中，一只小小的猎狗竟然使得身为警官的奥楚蔑洛夫忽时身冒虚汗，忽时又心生寒气。并非小猎狗具有神奇的特异生理功能，而是由于其身后蹲伏着一只更大的猎狗──席加洛夫将军。警官对于他们只有敬畏的份，只有死死地维护他们的利益，而对于这样一只小猎狗理所当然也只有加备保护了。罚狗欺了主的傻事，警官是断然不会枉为也不敢为之的。就这点而言，警官实际上就是一只奴性十足而又十分可怜的狗。再说，警官混迹于复杂而又混浊的社会环境之中，他为了求得生存的权利和空间，也不得不以丧失自己的人格和尊严来换取苟且生存的一方空间。所以在审案过程中，他只得见“狗”行事，完全站在小猎狗的立场上为之辩护，替狗主持狗道，地地道道地成为了一只沙俄专制统治阶级豢养的忠实走狗。狗审狗案，狗狗相护，其结果当然是狗胜人败，不足为怪。警官和小猎狗分别担任狗案中的主审和被审的角色，共同表演了一场滑稽闹剧，可谓二狗同台，相映成趣。第一次判定（6—8段）：弄死狗，罚狗的主人。作出判定的根据不知是“谁家的狗”。第二次判定（9—13段）：狗是无辜的；原告是“敲竹杠”。作出判定的根据——有人说“这好像”是“将军家的狗”。第三次判定（14—17段）：狗是“下贱胚子”;“原告”是受了害,要教训狗的主人。作出判定的根据—巡警说“这不是将军家里的狗”。第四次判定是（18—20段）：称是娇贵的动物，用自己的名义派人把狗送到将军家去；“原告”受斥责。作出判定的根据—有人说：“没错儿，将军家的狗！”第五次判定（21—23段）：“这是条野狗”，“弄死算了”。作出判定的根据—将军家的厨师说“我们那儿从来没有这样的狗”。第六次判定（24—27段）：小狗“怪伶俐的”，咬人咬得好，“好一条小狗”。作出判定的根据—厨师说“这是将军哥哥家的狗”。奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化，而对狗的称呼及态度就变了整整六次。善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的。当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事！“变色龙”——奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词。人们经常用“变色龙”这个代名词，来讽刺那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物。对他们说来，毫无信义原则可言。万物皆备于我，一切为我所用。《变色龙》是契诃夫的许多短篇小说中脍炙人口的一篇。它没有风花雪月的景物描写，也没有曲折离奇的故事安排，作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简练、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶，面目可憎的沙皇走狗——警官奥楚蔑洛夫的形象，寄寓着一个发人深思的主题。契诃夫所创造的奥楚蔑洛夫这个典型，具有鲜明的时代特征，反映出当时俄国“警察国家”的黑暗与反动。但契诃夫对这种现象不是直接采取忿怒的揭发和深刻的批判，而是运用幽默和讽刺的卓越艺术技巧，揭露了这个封建专制国家在华丽庄严掩盖下的丑恶与卑劣。小说运用社会环境描写。烘托了冷清、凄凉、人情冷漠、势利的社会氛围，这正是军警宪兵当道的沙皇统治的真实写照。多次运用细节描写，形象具体地凸现了警察奥楚蔑洛夫的性格特征。揭露了沙皇统治的社会黑暗。本文最突出的特点是对话描写。它通过个性化的语言，鲜明地表现了人物的性格特征，具有十分强烈的讽刺效果。《变色龙》中的对话描写，以奥楚蔑洛夫为中心，可以分为五组：奥楚蔑洛夫与赫留金的对话描写，奥楚蔑洛夫与围观群众的对话描写，奥楚蔑洛夫与助手的对话描写，奥楚蔑洛夫与将军家厨师普洛柯尔的对话描写，奥楚蔑洛夫与小猎狗的对话描写。契诃夫通过这五组对话描写，一方面起到推动情节发展的作用，另一方面充分展示了《变色龙》中涉及到的人物的性格，揭示了奥楚蔑洛夫及周围众人的心理。奥楚蔑洛夫对不同的说话对象采取不同的态度，其对话内容有时是渐变的，有时却是突变的；对人如此，对狗亦如此。渐变时靠“脱加”或“穿大衣”的动作过渡，突变时干脆、果断，直接用语言和面部表情显现。比如，普洛柯尔说：“瞎猜，我们哪儿来这样的狗！”奥楚蔑洛夫马上就从骂赫留金、称猎狗是“娇贵的动物”中来了个急转弯，他讲“那就用不着白费再上那儿去问了”，“这是条野狗”，“弄死它算了”。精彩的是奥楚蔑洛夫与小猎狗的对话描写，既写他对小猎狗的赞美之情，又写他对小猎狗的谄媚之态，因为小猎狗的主人是“贵人”，谄媚到肉麻。作者在不露痕迹、不动声色的自然对话描写中，充分表现了对奥楚蔑洛夫的嘲讽与批判，既批判他对市民的“无礼”，又写他对达官的“献媚”，充分展现了契诃夫高超的写作水平和爱憎鲜明的态度。作者在文中中四次写了奥楚蔑洛夫的大衣，通过对“脱大衣”与“穿大衣”的细节描写，揭示其诚惶诚恐的心态。他面对将军家的狗，如同面对将军，惟恐照顾不周，殷勤不够；衣服成了他出尔反尔的遮掩之物，是他“变色”的最好工具。面对小百姓时，奥楚蔑洛夫的大衣似乎威风八面、作威作福的象征，穿着这大衣，就有了借助的权力，可以对小百姓凶横霸道；对位高权重者奥楚蔑洛夫的大衣又成了权力的卫道士，极力袒护那些位高权重者。契诃夫通过“大衣”细节的设置，出神入画的刻画了奥楚蔑洛夫的内心。契诃夫写奥楚蔑洛夫的语言明了了他对人物性格的深刻，所以他描写人物的语言完全是个性化的，充分体现了“变色龙”的个性。奥楚蔑洛夫的语言多变。有骂人语言，如“猪崽子“、“你这混蛋”、“你们这些鬼东西”等。有训问语言，如“这儿到底出了什么事？”谁在嚷？”你在这儿干什么？”等，这些审问似的语言往往连用，让奥楚蔑洛夫的身份与性格得到充分展示。命令的语言，如“把手放下来！”“马上去办，别拖！”“把狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，叫人送上的”等。有恐吓语言，如“我要好好地教训他一顿”。这些语言可以揭示出他官架子施官腔的特点，也表现他庸俗、空虚的心灵。奥楚蔑洛夫的语言又是多变的，对不同的对象可以说不同的话；对同一对象说不同的话，语言明快，其随心所欲、见风使舵的技巧可说是纯熟无比，显示出官场“老油子”的心态，更表现出他是沙皇忠实走狗。《变色龙》是俄国作家契诃夫的代表作，“变色龙”已成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词。该作已被收入中国初中语文课本。2018年，为纪念剧作家契诃夫逝世114周年，由童