建筑初步教案

******************学院教案首页课程名称:《建筑初步》授课教师:序号:01课程总学时:52已完成学时:0授课内容第一章建筑概论授课班级教学目的和要求使学生根本掌握建筑的概念，熟悉建筑的根本构成要素〔建筑的功能、物质技术条件、建筑形象〕，了解建筑空间，能区别自然环境与人工环境，了解建筑设计工作的一般步骤〔设计、施工〕。重点难点建筑的根本构成要素〔建筑的功能、物质技术条件、建筑形象〕教法教授法教具挂图图片展示作业(预习、思考题、练习、看参考资料等)1.简述建筑的根本定义。课后记载建筑概论怎样认识建筑建筑及其范围P1·原始社会：巢穴、山洞·阶级产生：宫殿、府邸、庄园、别墅、陵墓、庙宇·生产力开展：作坊、工厂·商品交换产生：店铺、钱庄、商场、银行·交通开展：港口、码头、车站、机场建筑目的：供人们从事各种活动的一种人为环境。建筑范围：凯旋门、桥梁、水坝、纪念碑〔它可能没有供人们使用的内部空间，但却为人们带来了一个新的室外环境〕都属于建筑的范围。总结：建筑反映出人类社会的物质水平和精神面貌。建筑技术和建筑艺术P5建筑是一种技术工程，是为着某种使用上的目的，需要通过物质材料和工程技术去实现的，是一种人类社会的物质产品。建筑艺术不同于音乐、绘画、雕刻等其它艺术，建筑有实用价值，它消耗大量的人力物力。建筑满足人们的物质需要，又满足人们的精神需要；它既是一种物质产品，又是一种艺术创作。建筑和社会P6商品交换产生：店铺、钱庄、商场、银行·为何同样是商业建筑，外观却不同？建筑和社会的生产方式、生活方式有着密切的联系；和社会的科学技术水平、文化艺术特征有着密切联系。建筑和社会的生产方式，思想意识以及地区的自然条件有关：社会生产方式的变化使建筑不断开展――几个有代表性建筑物P7埃及基泽金字塔群〔基泽为埃及尼罗河附近的一个地名〕法老是古埃及的国王，金字塔是法老的陵墓。组成金字塔群的主角是三座最有名的金字塔和狮身人面像。这三座金字塔分别是：库富金字塔〔PyramidofKufu〕、卡夫拉王金字塔〔PyramidofKhafre〕、曼卡拉王金字塔〔PyramidofMenkare〕，是古埃及最成熟的金字塔代表。法国巴黎圣母院法国天主教大教堂，典型哥特式建筑风格。位于巴黎塞纳河中城岛的东端，始建于1163年，1320年落成。该教堂以其哥特式的建筑风格，祭坛、回廊、门窗等处的雕刻和绘画艺术，以及堂内所藏的13～17世纪的大量艺术珍品而闻名于世。雨果〔法国〕小说《巴黎圣母院》：在巴黎圣母院两座钟楼之一的暗角墙壁上，手刻了一个词――“ΑΝΑΓΚΗ〞〔希腊文字母〕，之意为“命运〞。基于这个词而创作，现在这个字迹已经消失。北京故宫〔PalaceMuseum，ForbiddenCity〕故宫旧称紫禁城。是明清两代皇宫，中国现存最大最完整的古建筑群。1988年被联合国教科文组织列为“世界文化遗产〞。纽约世界贸易中心原址位于美国纽约曼哈顿岛西南端，西临哈德逊河，由美籍日裔建筑师雅玛萨基(Minoruyamassaki)设计，建于1962－1976年。占地6.5公顷，由两座110层〔另有6层地下室〕高411.5米的塔式摩天楼和4幢办公楼及一座旅馆组成。摩天楼平面为正方形，边长63米，每幢摩天楼面积46.6社会思想意识民族文化特征对建筑的影响P9在阶级社会中，统治阶级的思想意识总是居于主导地位。如：中国古代建筑屋顶等按等级分地区自然条件的影响P11多雨地区屋顶陡峭P12图枯燥地区屋顶平缓寒冷地区建筑封闭闷热地区建筑开敞第二节建筑的根本构成要素建筑功能P13〔1〕人体活动尺度的要求〔2〕人的生理要求〔朝向、保温、隔热、噪声、通风、采光、照明等〕〔3〕使用过程和特点要求二、物质技术条件P17〔1〕建筑结构〔建筑的骨架〕〔2〕建筑材料〔分天然和非天然两大类〕〔3〕建筑施工〔把设计变为现实〕·建筑技术包括：材料、结构、设备、施工技术及经济合理性等。三、建筑形象P23建筑形象：建筑的观感或美观问题。因素：建筑群体和单体的体形内部和外部的空间组合，立面构图，细部处理，材料的质感和色彩以及光影变化等。·比例P24指建筑的各种大小、高矮、长短、宽窄、厚薄、深浅等比较关系。·尺度P25指建筑与人体之间的大小关系和建筑各局部之间的大小关系，而形成的一种大小感。·比照P26如建筑形象中方与圆――形状比照；光滑与粗糙――材料质地的比照；水平与垂直――方向的比照等。·韵律P27节奏感，有规律排列或重复变化。如窗、阳台、墙面、柱等。·均衡P28指建筑的前后左右各局部之间的关系，要给人安定、平衡和完整的感觉。·稳定P29指建筑的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。·上述三个构成要素中，地位与关系建筑功能是建筑的目的。是主导，对物质技术条件和建筑形象起着决定性作用。物质技术条件是实现建筑目的的手段。建筑功能和建筑形象受其制约。建筑形象是建筑功能、物质技术条件和审美要求的综合表现。·建筑的本质为人效劳的，以空间为其主要特征，以创造良好的环境为宗旨，建筑应以实现功能、技术和形象三者的统一。·建筑方针1953年：适用、经济、在可能条件下考虑美观1986年：适用、平安、经济、美观第三节建筑空间一、空间和人对空间的感受P31·空间就是容积，它是和实体相对存在的。·人们对空间的感受是借助实体而得到的。·人们常用围合或分隔的方法取得自己所需要的空间。·空间的封闭和开敞是相对的。·各种不同形式的空间，可以使人产生不同的感受。·建筑设计的依据⒈人体工程学(1)人体尺度和人体活动所需的空间尺度(2)家具、设备与人的配合关系(3)人的心理要求⒉行为建筑学主要研究人的需要、欲望、心理机制等与环境及建筑的关系；研究如何通过城市规划与设计等满足人的行为心理要求；以到达提高工作效率创造良好生活环境为目的。建筑空间P32建筑空间是一种人为的空间。·人、人际关系与空间〔1〕亲密距离：如夫妻、双亲与子女，可以在35cm以内。〔2〕个人距离：如亲密朋友，约35－120cm。〔3〕社交距离：如熟人，约120－300cm。〔4〕公共距离：如陌生人，约300－900cm。三、建筑空间与建筑功能P341.空间的大小与形状关系·由平面形状决定空间的长、宽两个向量。在建筑设计中，空间形式确实定，大多由平面开始。·空间的剖面以矩形为主，剖面高度影响建筑楼层高度。2.空间组织·属性划分：P36流通空间与滞留空间〔走廊为流通空间，教室为滞留空间〕、公共空间和私密空间〔餐厅为公共空间，卧室为私密空间，另外还要半公共空间与半私密空间〕、主导空间与附属空间〔观众厅为主导空间、休息厅为附属空间〕。·关系划分：P36并列关系〔宿舍楼〕、序列关系〔火车站〕、主从关系、综合关系。四、建筑空间处理手法P381.空间的限定P38垂直要素限定：通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件的围合形成空间。水平要素限定：通过顶面或地面等不同形状、材质和高度对空间进行限定。各要素的综合限定：通过水平和垂直等各种要素综合运用。2.空间形状与界面处理P41·所限定空间的形状·对界面本身如何处理3.空间的围与透P43围与透是相对的。4.空间的穿插与贯穿P44两个空间的相互穿插：两个空间所共有成为某个空间的一局部成为两个空间的连接局部空间的贯穿：根据建筑功能和审美的需要，对空间在垂直方向所做的处理。5.空间的导向与序列P46指在建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一方向或某一空间，从而保证人在建筑中的有序活动。第四节建筑与环境聚居需要环境P49人类社会的存在是以聚居为必要条件。人类关于生存空间的活动包括居住和聚集两大类型，居住与建筑对应，聚集那么与环境场所相关。对于“居〞大家都能理解，对于“聚〞，我们可以形象化地把它理解为当人们走出自己的住房之外，走出带有屋顶的建筑之外，在开敞的空间环境里的活动聚集。建筑环境P50〔1〕建筑环境的相对性和整体性〔2〕自然环境与人工环境〔3〕建筑环境的内与外〔4〕物理环境与行为环境〔5〕建筑环境与地区〔6〕建筑环境与文脉〔7〕环境艺术的多样统一建筑与生态环境P64面临的宏观环境问题：工业的高速开展和大规模的开发建设，消耗着大量的资源。现代化大生产所产生的废水。废气、废渣，农业生产中使用的化工制剂及生活废物的遗弃，造成对大气、土壤和水体的严重污染。世界人口增长过快，与再生性资源的消耗形成强烈反差。人口的高度集中，带来居住、交通、污染等环境问题。社会生产的高速增长使人类历史文化资源受到强烈的冲击；重要历史名城或著名历史地段及建筑文物遭到破坏或消灭。自然灾害的恶性破坏；现代战争中超常规武器所造成的长远性环境后果。生态建筑的根本目标：·节约能源·节约资源·减少污染第五节我们的工作和学习建筑设计工作建筑工程一般要经过设计和施工两个步骤。建筑学专业的学习〔1〕工程技术方面〔2〕建筑理论方面〔3〕建筑表现技法方面〔4〕建筑设计方面〔5〕建筑师职业教育方面******************学院教案首页课程名称:《建筑初步》授课教师:序号:02课程总学时:52已完成学时:2授课内容第二章建筑根本知识――第一局部中国古典建筑根本知识授课班级教学目的和要求使学生根本掌握中国古典建筑根本知识，熟悉中国古代建筑的根本特征，了解清式建筑做法名称。重点难点中国古典建筑根本知识教法教授法教具挂图图片展示作业(预习、思考题、练习、看参考资料等)1.简述中国各朝代建筑的根本特征。课后记载建筑根本知识第一局部中国古典建筑根本知识第一节中国古代建筑概述中国古代建筑的特征·较为有特点的建筑南方：气候炎热而潮湿的山区有架空的竹、木建筑—“干阑〞。北方：游牧民族有便于迁徒的轻木骨架覆以毛毡的毡包式居室。新疆维吾尔族居住的干旱少雨地区有土墙或土坯拱顶的房屋。·木架建筑如此长期、广泛被作为一种主流建筑类型加以使用，优势：〔1〕取材方便在古代，我国广袤的土地上到处是茂密的森林，加之木材易于加工。〔2〕适应性强木架建筑由柱、梁、檩、枋等构件形成框架来承受屋面、楼面的荷载以及风力、地震力，墙不承重，只起围蔽、分隔和稳定柱子的作用。〔3〕有较强的抗震性能木构架的组成采用榫卯结合。〔4〕施工速度快木材施工远比石料快，各种木构架的2式样定型化。〔5〕便于修缮、搬迁榫sǔn卯mǎo节点有可卸性。·木架建筑缺陷：〔1〕木材越来越少〔2〕木架建筑易遭火灾永明乐时兴建的北京紫禁城三大殿，在迁都后的第二年即遭雷击而焚毁，以后又屡建屡焚。〔3〕白蚁对木架建筑的威胁〔4〕木架构件采用简支梁体系，难以满足更大、更复杂的空间需求·建筑与环境中国古代两大主流哲学派别—儒家与道家都主张“天人合一〞的思想。〔1〕善择基址无论城镇、村落、第宅、祠宇，都通过“卜宅〞、“相地〞来对地形、地貌、植被、水文、小气候、环境容量等方面进行勘查，究其利弊而后作出抉择。〔历代风水师〕〔2〕因地制宜即随地势高低、基址广狭以及河流、山丘、道路的形势，随宜布置建筑与村落城镇。〔3〕整治环境即对环境的缺乏之处作补充与调整，以保障居住者的生活质量。如开池引流，修堤筑堰，植林造桥，兴建楼馆等。〔4〕心理补偿除了上述环境整治外，还采用文学的和风水的手段进行补偿。八卦镜之类的镇物，以求化解凶患。古代建筑开展概况⒈原始社会建筑〔六、七千年前—公元前21世纪〕代表：长江流域多水地区的阑干式建筑〔吊脚楼〕黄河流域的木骨泥墙房屋穴居、巢居⒉奴隶社会建筑〔公元前2070年—前476年〕夏〔公元前2070—前1600年〕夏王朝的统治中心地区是在嵩山附近的豫西一带。廊院式建筑群洪荒传说→鲧〔gǔn〕→大禹→夏启商〔公元前1600—前1046年〕商朝的统治以河南中部黄河两岸为中心，东至大海，西至陕西，南抵安徽、湖北，北达河北、山西、辽宁。甲骨文、青铜器〔包括斧、刀、锯、凿、钻、铲等〕、手工业开展、生产工具的进步以及大量奴隶劳动的集中，使建筑技术水平有了明显的提高。西周〔公元前1046—前771年〕西周有代表性建筑遗址有陕西歧山凤雏村的早周遗址和湖北蕲春的干阑式木架建筑。·陕西歧山凤雏村四合院式建筑，屋顶已采用瓦。春秋〔公元前770—前476年〕春秋时期，铁器和耕牛的使用，社会生产力水平有很大提高，贵族们的私田大量出现，奴隶社会的井田制日益崩解，封建生产关系开始出现，随之手工业和商业也相应开展。相传著名木匠公输班〔鲁班〕，就是在春秋时期涌现的匠师。建筑上的重要开展是瓦的普遍使用和作为诸侯宫室用的高台建筑〔或称台榭〕的出现。3.封建社会前期建筑〔公元前475年－公元589年〕战国〔公元前475－前221年〕城市开展比较大，数量多。采用陶管作排水设施。秦〔公元前221－前206年〕修建了很多大型工程：长城、阿房宫、秦始皇陵、都江堰――秦昭襄王五十一年〔公元前256年〕、郑国渠、灵渠等。都城咸阳的规划布局：沿着渭水夹水而建，依势布局，不设城墙。汉〔公元前206－公元220年〕·宫廷建筑：将宫殿分为三个建筑群：长乐宫〔太后〕未央宫〔皇帝〕建章宫〔太子〕：建有园林，“一池三山〞的布局。·建筑技术：高楼建筑斗拱建筑结构上出现了抬梁式和穿斗式做法屋顶形式出现了悬山顶、庑殿式、歇山式、囤顶等·抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构建筑的开展起着决定性的作用，也为现代建筑的开展提供了可资借鉴的材料。·穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖立起来，具有省工、省料，便于施工和比较经济的优点。同时，密列的立柱也便于安装壁板和筑夹泥墙。·井干式结构一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。▲清七檩硬山大木小式构架▲穿斗式构架示意图▲井干式结构·建筑艺术：廊院结合的群体组合上下错落的衬托比照手法风格拙朴三国、晋、南北朝〔220－589年〕这个特殊的过渡时期最突出的建筑类型是：佛寺、佛塔和石窟。1.“人的自觉时期〞、“审美时期〞、“疑心论〞、佛教的普及。2.外来文化与外乡文化相融合的时期〔佛教中国化－禅宗〕。3.“文的自觉〞以及艺庄玄学。城市规划：·曹魏邺城的规划特点：采用纵横轴线功能分区明确采用网式道路〔十字式或丁字式〕·佛寺：〔1〕以佛塔为主的布局〔2〕以殿堂为主的布局·佛塔类型：〔1〕楼阁式塔〔2〕密檐塔〔3〕单层塔〔4〕金刚宝座塔〔5〕喇嘛塔·园林山水的兴起：山水自然式自由布局造园原那么“虽有人作，宛自天成〞·家具的改革：由炕席转向高座家具·建筑风格：雄浑巧丽、刚毅柔和4．封建社会中期建筑〔581－1279年〕隋〔581－618年〕兴建都城：大兴城和东都洛阳城。唐〔618－907年〕背景：政治比较开明文化处于兴盛时期，思想上比较宽泛经济上开始开展南方建筑：·规模宏大，规划严整。――宇文恺的长安城内苑地带遗址范围相当于明清故宫紫禁城总面积3倍多。·建筑群处理愈趋成熟。――按轴线布局·木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并已定型化。·设计与施工水平提高，出现了建筑专业人员〔掌握设计与施工技术人员称“都料〞〕·砖石建筑有了进一步开展。――西安的大雁塔、小雁塔等·建筑艺术加工的真实与成熟。――唐代建筑风格的特点是气魄宏伟，严整而开朗。〔艺术与技术的结合〕五代〔907－960年〕在建筑上，五代时期主要是继承唐代传统，很少创新。宋〔960－1279年〕由于两宋手工业与商业的兴旺，建筑水平也有了新的高度，具体开展：城市结构和布局起了根本变化。〔唐以前的封建都城实行夜禁和里坊制度，晚上把广阔居民关闭在里坊中，并有吏卒看守，以保证统治者的平安。但日益开展的手工业和商业，使得宋朝的都城汴biàn城也无法再采取里坊制度和夜禁。开始按行业成街，废除里坊制，出现了许多娱乐，公共性质的场所。〕木架建筑采用了古典的模数制。〔李诫《营造法式》，中国最完整的建筑技术书籍。全书共35篇，3555条，由5局部组成：1.释名2.各作制度3.功限4.料例5.图例。把“材〞作为造屋的尺度标准，即将木架建筑的用料尺寸分成八等，按屋宇的大小、主次量屋用“材〞，“材〞一经选定，木构架部件的尺寸都整套按规定而来，设计省时，工料估算有统一标准，施工方便。这种方法唐代实物中可能已实际运用，但文字确定作为政府规定予以公布那么是首次。《营造法式》是王安石推行政治改革的产物。〕建筑组合方面，空间层次变化增多。〔黄鹤楼：建筑体量与屋顶组合复杂，设计与施工水平要求很高。〕建筑装修与色彩有很大的开展。〔宋代－张择端《清明上河图》中所表现的汴京街景。〕砖石建筑的水平到达新的高度。〔砖石建筑主要是佛塔，其次是桥梁。宋塔特点：木塔较少采用，绝大多数是砖石塔。开展八角形，少数用方形、六角形的可供登临远眺的楼阁式塔。〕园林兴盛。〔北宋、南宋时，社会经济得到一定程度开展，统治集团对人民横征暴敛，建造了大量宫殿园林。这种园林的兴盛，正是统治阶级政治上没落的表现。〕辽〔947－1125年〕金〔1115－1234年〕西夏〔1032－1227年〕·辽代建筑是吸取唐代北方的传统做法而来，工匠也多来自汉族，较多保存唐代建筑的手法。·金吸收宋、辽文化，逐渐汉化。现存的一些金代建筑和宋代、辽代建筑相似。·西夏建筑受宋与吐蕃bō影响，具有汉藏文化双重内涵。5．封建社会后期建筑〔1271－1911年〕元〔1271－1368年〕宗教建筑：喇嘛教建筑――北京妙应寺白塔道教建筑――山西永济县永乐宫明〔1368－1644年〕随着经济文化的开展，明代建筑也有了进步，表现：砖已普遍用于民居砌墙。〔元代之前，木架建筑均以土墙为主，砖仅用于铺地、砌筑台基与墙基等处。〕琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高，应用面更广。〔早期琉璃瓦是用粘土制坯，明代采用白泥或高岭土、瓷土，烧成后质地细密坚硬，强度较高，不易吸水。〕木结构方面，经过元代的简化，到明代形成了新的木构架。〔建筑形象较为严谨稳重，但不及唐宋的舒展开明。由于各地民间建筑普遍开展，技术水平相应提高，出现木工行业术书《鲁班营造正式》，记录明代民间房舍、家具等方面有价值的资料。〕建筑群布置更加成熟。〔北京故宫的布局是由明代形成，清代仅作重修与补充。〕官僚地主私园兴旺。〔中国古代造园专着《园冶》,为明末造园家苏州吴江人计成着，崇祯四年(1631)成稿，崇祯七年刊行。全书共3卷，附图235幅。主要内容为园说和兴造论两局部。其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作。园林风格趋于建筑物增多，用石增多，假山追求奇峰阴洞。〕官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。〔门窗、槅扇、天花等都已根本定型。彩画以旋子彩画为主，但花纹构图较清代活泼。砖石雕刻吸取宋代手法，比较圆和纯熟，花纹趋于图案化、程序化。〕·明代家具闻名于世界。当时家具产地以苏州最著名，体形秀美简洁，雕饰线脚不多，构件断面细小，多作圆形，榫卯严密坚牢，能与造型和谐统一，油漆能发挥木材本身纹理和色泽的美丽。·风水术到明代已达极盛期。无论是民间村落、住宅、墓地、佛寺或帝王陵墓，都受到风水的深刻影响。特别是在建筑选址上。这种古代文化现象，其影响一直延续到近代。清〔1636－1911〕从1840年前的清朝来看，建筑上大体是因袭明代传统，有以下几方面开展：供统治阶级享乐的园林到达了极盛期。〔清代帝王苑囿规模、数量、建筑量是任何朝代不能比较的。〕藏传佛教建筑兴盛。〔为迎接2023北京奥运会，故宫全面整修，在故宫轴线最北端的宫殿钦安殿的宝顶中，发现8000多佛教经典，全部用藏文撰写。钦安殿是故宫最重要的道教宫殿，里面供奉的是真武大帝。专家推测这些经卷应是清朝时放进宝顶中的。儒家文化、佛教及道教的相互融合。〕住宅建筑百花齐放、丰富多彩。简化单体设计，提高群体与装修设计水平。〔雍正十二年颁行的工部《工程做法》，列举了27种单体建筑的大木做法。当时建筑设计着重于总体及装修效果。〕建筑技艺仍有所创新。第二节中国古代建筑根本特征一、建筑外形上的特征都具有屋顶、屋身和台基三个局部。二、建筑结构的特征采用木构架结构，木构架是屋顶和屋身局部的骨架，他的根本做法是以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几件组成。建筑群体布局的特征中国古代建筑如宫殿、庙宇、住宅等，一般都是由单个建筑物组成的群体。这种建筑群体的布局除了受地形条件的限制或者特殊功能要求〔如园林建筑〕外，一般都有共同的组合原那么――以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物的正面都面向院子，并在这一面设置门窗。规模较大的建筑那么是由假设干个院子组成。这种建筑群体一般都有显着的中轴线，在中轴线上布置主要建筑物，两侧的次要建筑多作对称布置。个体建筑之间有的用廊相连，群体四周用围墙环绕。·故宫的太和殿――为高潮，供太子登基；公布重要政令；元旦及冬至大朝会及皇帝庆寿等活动之用。中和殿――大朝前的预备室，供休息之用。保和殿――宴会等用。以上三大殿都是在中轴线上。建筑装饰及色彩的特征中国古代建筑上的装饰细部大局部都是梁枋、斗拱、檩lǐn椽chuán等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用。中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的方法，以保护木质。五、中国古代建筑等级表达·屋顶按照上下等级依次是：重檐庑殿顶、重檐歇山顶、单檐庑殿顶、单檐歇山顶、悬山顶、硬山顶、卷棚顶。·大门按照上下等级依次是：广亮大门、金柱门、蛮子门、如意门。·房间间数只有皇家宫殿的房间才能有九间面阔，皇室王宫最高只能是七间，一般百姓最高只能是5间，但是只能是3、5、7的阳数，因为4、6不成材，所以没有谁家的房屋建成4间或6间的。·色彩红黄两色在元朝时已经是皇家专用色彩，所以一般百姓家的房屋颜色以灰黑为主。·彩绘皇家专用彩绘是和玺彩绘，其它依次是旋子彩绘、苏式彩绘。旋子彩绘主要用于宫观庙宇；苏式彩绘民间用的比较多。第三节清式建筑做法名称平面建筑物的平面形式一般都是长方形。度量长度的一面称面阔，短的一面称进深。木构架柱间架举架不同形式的屋顶做法檐角起翘和出翘斗拱装修门窗大门罩天花、藻井台基、台阶台基：全部建筑物的根底，其构造是四面砖墙、里面填土、上面墁砖的台子。墙壁屋顶瓦作彩画******************学院教案首页课程名称:《建筑初步》授课教师:序号:03课程总学时:52已完成学时:6授课内容第二章建筑根本知识――第二局部西方古典建筑根本知识授课班级教学目的和要求使学生根本掌握西方古典建筑根本知识，熟悉西方古代建筑的根本特征，能区别西方各古典柱式。重点难点西方古典建筑根本知识西方古典柱式教法教授法教具挂图图片展示作业(预习、思考题、练习、看参考资料等)简述西方不同时期建筑的根本特征。绘出希腊三种柱式。课后记载第二局部西方古典建筑根本知识第一节西方古典建筑概述1.奴隶制社会的建筑人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会建立后开始的。·古代埃及建筑埃及是世界上最古老的国家之一，包括上下埃及两局部。上埃及是尼罗河中游峡谷，下埃及是河口三角洲。古希腊历史学家希罗多德说：“埃及是尼罗河馈赠的厚礼。〞〔以前尼罗河上没有大坝的时候，尼罗河每年都会发大水泛滥，泛滥后的土地在等水退去以后变的很肥沃，因为大水带来了上游的营养物质滋润了土壤，从而是古埃及的农业兴旺了起来，也孕育了古埃及的文明。另外，在尼罗河泛滥的时候，农业停止，法老就让他的子民用河水运输石材木材来建造金字塔，因为这些沉重的建筑资料在当时最好的运输方式就是水。〕古埃及建筑史三个主要时期：古王国时期〔纪念性建筑单纯而开阔〕古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来表达金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。中王国时期〔建筑内格稍趋轻快明朗〕建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。新王国时期〔神秘威压〕建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3局部组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。金字塔古埃及人迷信人死后灵魂不灭，只要保护好尸体，3000年后就会在极乐世界里复生。最初陵墓是模仿住宅和宫殿，后来皇帝及贵族相继型开展。台式陵墓－→多层式金字塔－→锥形金字塔第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔〔Zoser〕金字塔，大约造于公元前3000年。基底东西长126m，南北长106m，高约60m。阶台形，分6层。基泽金字塔群〔基泽为埃及尼罗河附近的一个地名〕法老是古埃及的国王，金字塔是法老的陵墓。组成金字塔群的主角是三座最有名的金字塔和狮身人面像。这三座金字塔分别是：库富金字塔〔PyramidofKufu〕――高：146.6m，底边长：230.35m卡夫拉王金字塔〔PyramidofKhafre〕――高：143.5m，底边长：215.25m曼卡拉王金字塔〔PyramidofMenkare〕――高：66.4m，底边长：108.04m它们是古埃及最成熟的金字塔代表。方尖碑方尖碑是古埃及的另一件杰作，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色的象征。方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖。以金、铜或金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它象耀眼的太阳一样闪闪发光。方尖碑一般以整快的花岗岩雕成，重达几百吨，它的四面均刻有象形文字，说明这种石碑的三种不同目的：宗教性〔常用以奉献太阳神阿蒙〕、纪念性〔常用以纪念法老在位假设干年〕和装饰性。同时，方尖碑也是埃及帝国权威的强有力的象征。从中王国时代〔约公元前2133-前1786年〕起，法老们在大赦之年或炫耀胜利之时竖立方尖碑，而且通常成对的竖立在神庙塔门前的两旁。现虽早在古埃及第四王朝即有方尖碑，但当时遗物无存，仅知道碑不超过3米存最古老完整的方尖碑属于古埃及第十二王朝〔约前1991—前1786年〕法老辛努塞尔特一世〔约前1971—前1928年〕在位时所建，竖立在开罗东北郊原希利奥坡里太阳城神庙遗址前。这块方尖碑高20.7米，重121世为庆祝他的国王加冕而建的。太阳神庙古埃及及新王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑，占了最主要地位。新王国时期，埃及人非常崇尚太阳，把皇帝同高于一切的太阳神结合起来，皇帝被称为了太阳神的化身。于是太阳神庙代替了陵墓成为了纪念性建筑。·古希腊古希腊建筑按其文化历史的开展分为四个时期。〔1〕荷马文化时期其建筑今已无存。〔2〕古风文化时期其建筑遗迹以石砌神庙为主。神庙是古希腊建筑史中最重要的类型，也是古希腊留给后世的重要文化遗产。公元前6世纪，神庙定型为围廊式。以后人们认识到柱子在造型中起的关键作用，逐渐产生了希腊三柱式。〔如帕斯顿姆的波赛顿神庙〔海神庙〕，是古风时期多立克柱式的神庙。〕〔3〕古典文化时期古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有大量供人们进行公共活动的场所，当时的建筑风格开敞明朗，讲究艺术效果。〔4〕希腊文化时期希腊古典建筑风格与当地传统的结合。爱琴文化公元前3000～2000年在爱琴海诸岛及其周围地区形成的上古时期文化，又称克里特—迈锡尼文化〔Crete-Mycene-anCivilization〕。柱式多立克柱式：起源于希腊的多立安族；柱高为柱径的4—6倍，柱身有20个尖齿凹槽；柱头由方块和圆盘组成；柱式造型粗壮浑厚有力。爱奥尼柱式：起源于希腊的爱奥尼族；柱高为柱径的9—10倍，柱身有24个平齿凹槽；柱头带有两个涡卷；柱式造型优美典雅。科林斯柱式：起源于希腊的科林斯族；柱高为柱径的10倍，柱身有24个平齿凹槽；柱头由毛茛叶饰组成；柱式造型纤巧华美。巴特农神殿雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大奇观之一。它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和雕刻家菲迪亚斯承当的。雅典卫城雅典卫城是希腊最杰出的古建筑群，阿克罗波利斯建造的神庙，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地。现存的主要建筑有山门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、埃雷赫修神庙等。公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。雅典卫城的山门正面高18米，侧面高13雅典娜的镀金铜像：身披戎装，手执长矛，立于基座之上，像高11m。帕提农庙〔处女宫〕：守护阿西娜的庙，卫城的主题建筑。始建于公元前447年，438年完工并完成圣堂的阿西娜象。·古罗马古罗马建筑按其历史分：〔1〕伊特鲁里亚时期其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。〔2〕罗马共和国盛期除神庙外、公共建筑如剧场等十分活泼，并开展了罗马角斗场。〔3〕罗马帝国时期其建筑雄伟壮丽，豪华华美。混凝土：罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，巩固，不透水。《建筑十书》：军事工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的著作，奠定了欧洲建筑科学的根本体系。〔现今唯一流传下来的建筑学作品〕券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。凯旋门：是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。它的典型形制是方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和荣耀的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。万神庙：罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。·拜占廷建筑特别是在拱、券、穹隆方面、小料厚缝的砌筑方法使它们形式灵活多样。圣索非亚教堂泰姬墓·罗马风建筑罗马式教堂建筑采用典型的罗马式拱券结构。它是从古罗马时代的巴西利卡式演变而来。罗马式教堂的雏形是具有山形墙和石头的坡屋顶并使用圆拱。它的外形像封建领主的城堡，以巩固、沉重、敦厚、牢不可破的形象显示教会的权威。建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马风格，它创造的扶壁肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来建筑影响很大。比萨教堂意大利比萨大教堂是意大利著名的宗教文化遗产，是意大利罗马式教堂建筑的典型代表。始建于1063年，消耗50年建成。在比萨广场上有大教堂、洗礼室、钟楼和墓地。比起教堂本身来说，比萨斜塔的名气似乎更大一些。其实，它只是比萨大教堂的一个钟楼，因其特殊的外形、历史上与伽利略的关系而名声大噪。并且历经多年，塔斜而不倒，被公认为世界建筑史上的奇迹。这些宗教建筑都对意大利11～14世纪间的教堂建筑艺术产生了极大影响。加利略在比萨斜塔上，拿着两个一重一轻的铁球，同样的高度同时落下，只听“呯〞的一声，两个铁球同时落地了！比萨斜塔下的观众们一声惊呼。加利略成功地证明了物体下落也重量无关，推翻了亚里士多德的运动理论。这是我们熟悉的故事，但它的真实性如何？具考证，加利略从来就没有做过这样的实验，在他的文章中，也找不到这样的记载，包括地方的记载中，也没有这样一个故事，实际上这个故事是加利略的学生杜撰出来的。虽然加利略没有亲手做过这个实验，但他从逻辑上把亚里士多德的理论推翻了。他假定一重一轻的球，用一细绳牵引着，按照亚的理论，重的要先落地，但细绳又牵引着，可以看成一个整体，又应该一起落地，并且应该比单独一重的下落速度要快。这样，亚的理论在逻辑上就陷入了矛盾，自然这一理论是错误的。·哥特建筑以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而以来自东方的尖券、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等为其特点。巴黎圣母教堂法国早期哥特的典型实例。结构用柱墩承重，并用尖券六分拱顶、飞扶壁等，其正面是一对高60余米的塔楼，粗壮的墩子把立面纵分三段，两条水平向的雕饰又把三段连接，正中的玫瑰窗到处可见的垂直线条等装饰都是哥特建筑的特色。法国天主教大教堂，典型歌特式建筑风格。位于巴黎塞纳河中城岛的东端，始建于1163年，1320年落成。该教堂以其哥特式的建筑风格，祭坛、回廊、门窗等处的雕刻和绘画艺术，以及堂内所藏的13～17世纪的大量艺术珍品而闻名于世。雨果〔法国〕小说《巴黎圣母院》：在巴黎圣母院两座钟楼之一的暗角墙壁上，手刻了一个词――“ΑΝΑΓΚΗ〞〔希腊文字母〕，之意为“命运〞。基于这个词而创作，现在这个字迹已经消失。·文艺复兴建筑风格文艺复兴建筑风格包括文艺复兴建筑、巴洛克建筑、古典主义建筑，提倡复兴古罗马的建筑风格，追求所谓符合理性的稳定感。在建筑轮廓上讲究整齐、统一与条理性。罗马圣彼得主教堂建于1506—1626年。罗马圣彼得大教堂是意大利文艺复兴建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。建造这座建筑历时120年，多名重要建筑师与艺术家参与设计，其中以伯拉孟特和米开朗基罗最为著名。后者也是文艺复兴运动中最重要的画家和雕刻家之一。教堂最高点达137.7米，园顶直径达42米，全部用石料建造。教堂前的大广场建于圣彼得大教堂〔S.Pietro〕是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界最大的一座教堂。法国凡尔赛宫凡尔赛宫〔Versailles〕宫位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇。1682年至1789年是法国的王宫。凡尔赛宫所在地区原来是一片森林和沼泽荒地。1624年，法国国王路易十三以1万里弗尔〔[注]里弗尔,法国旧时流通的货币名,当时价值相当于1镑白银〕的价格买下了117法亩荒地，在这里修建了一座二层的红砖楼房，用作狩猎行宫。当时的凡尔赛府邸拥有26个房间，二楼有国王办公室、寝室、接见室、藏衣室、随从人员卧室等房间，一层为家具储藏室和兵器库。1660年，法王路易十四参观财政大臣富凯〔Fouquet〕的沃子爵城堡〔ChateauVaux-le-Vicomte〕，为其房屋与花园的宏伟壮丽所折服，当时王室在巴黎郊外的行宫——圣日耳曼宫、凡塞讷宫、圣克鲁宫等无一可以与其相比。路易十四愤怒他不尽职守之余将富凯以“贪污〞罪名投入巴士底狱，并命令沃子爵府邸的设计师勒诺特〔AndréLeNôtre〕和著名建筑师勒沃〔LouisLeVau〕为其设计新的行宫。凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢那么以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。但是，凡尔赛宫过度追求宏大、奢华，居住功能却不方便。宫中没有一处厕所或盥洗设备，连王太子都不得不在卧室的壁炉内便溺。路易十五极端厌恶寝宫，认为它虽然宽敞、豪华，却不保暖。第二节西方古典柱式柱式的组成柱式一般由檐部、柱子、基座三局部组成，有时那么只包括前两局部。柱子是主要的承重构件，也是艺术造型中的重要局部。从柱身高度的1／3开始，它的断面逐渐缩小，叫做收分，柱子收分后形成略微向内弯曲的轮廓线，加强了它的稳定感。檐部、柱子、基座又包括假设干细小的局部，它们大多是由于结构或构造的要求开展演变而来的。檐口、檐壁、柱头等重点部位常饰有各种雕刻装饰，柱式各局部之间的交接处也常带有各种线脚。柱式各局部之间从大到小都有一定的比例关系。柱式的性格和比例希腊的三种柱式：多立克柱式〔DoricOrder〕――男性体态的性格·起源于希腊的多立克族·柱高为柱径的4～6倍·柱身有20个尖齿凹槽·柱头有方块和圆盘组成·柱式造型粗壮浑厚有力爱奥尼柱式〔IonicOrder〕――女性体态的性格·起源于希腊的爱奥尼族·柱高为柱径的9～10倍·柱身有24个平齿凹槽·柱头带有两个涡卷·柱式造型优美典雅科林斯柱式〔CorinthainOrder〕·起源于希腊的科林斯族·柱高为柱径的10倍·柱身有24个平齿凹槽·柱头由毛茛叶饰组成·柱式造型纤巧华美罗马人继承了希腊的三种柱式，同时又增加了另外两种柱式：塔司干柱式〔TUSCANORDER〕罗马原有的一种柱式，柱身无槽。混合柱式〔COMPOSITEORDER〕由爱奥尼和科林斯混合，更为华美。希腊和罗马的各种柱式虽已形成固定风格和根本比例，但同一柱式在各建筑物中也存在差异。柱式与雕刻建筑与雕刻的完美结合首先表达在建筑的整体造型中。其次是建筑细部和装饰。柱式和线脚古典柱式中的线脚一般由根本最根本的元素组合起来，可分为直线和曲线两种。希腊的线脚形态自然，刚毅挺拔，它的曲线轮廓很难用规整的弧线表现。罗马的线脚多采用直线与半圆或1／4圆等进行组合。第三节柱式的组合列柱一排柱子共同支撑檐部，列柱依靠柱子的重复排列而产生一种韵律感。壁柱和倚柱壁柱：保持柱子的形式，实际上只是墙的一局部，并不独立承重，而起装饰或划分墙面的作用。倚柱：柱子是完整的，和墙面离得很近，主要起装饰作用。三、券柱式和帕拉第奥母题券quàn柱式从罗马开始，罗马人用发券代替梁枋，使建筑物的立面构图增加了活泼曲线。“帕拉第奥〞母题：文艺复兴时期的意大利建筑师帕拉第奥把两个大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小柱子，由它们承托券面，这样每个开间就被分割为三个局部――左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口。他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐，富于韵律感。人们把这种处理手法称为“帕拉第奥〞母题。四、巨柱、双柱和叠柱巨柱：两层以上的建筑在立面上柱子贯穿整个高度。双柱：将两个柱子并在一起。叠柱：将柱子按层设置。******************学院教案首页课程名称:《建筑初步》授课教师:序号:04课程总学时:52已完成学时:08授课内容第二章建筑根本知识――第三局部西方现代建筑简介授课班级教学目的和要求使学生根本掌握西方现代建筑根本知识，熟悉西方现代主义建筑的代表人物及其理论。重点难点西方现代建筑根本知识西方现代主义建筑的代表人物及其理论教法教授法教具挂图图片展示作业(预习、思考题、练习、看参考资料等)1．简述西方现代主义建筑的代表人物及其理论。课后记载第三局部西方现代建筑简介第一节现代主义建筑的产生一般将18世纪后半叶至第一次世界大战〔简称一战，1914年8月—1918年11月，是一场主要发生在欧洲但涉及到全世界的世界大战。当时世界上大多数国家都卷入了这场战争。战争过程主要是同盟国〔TripleAlliance〕和协约国〔TripleEntente〕之间的战斗。〕期间划分为近代建筑；自第一世界大战至今划分为现代建筑。欧洲在19世纪已经进入资本主义时代，但当时在建筑领域中占主导地位的仍是古典主义的学院派，新的建筑要求、内容与古典建筑形式之间产生不可防止的矛盾。一、形式与内容的矛盾P120旧形式和新内容的矛盾，促使建筑师和结构工程师去探索新路。“新建筑〞运动:世纪转折前后，西欧大局部地区不但先后发生产业革命，出现工业化的经济技术根底，而且渐次出现社会文化方面的大变动，进入20世纪的门槛，一种新的属于20世纪特有的现代文明渐渐成形。在这样的情势下，建筑文化全面变革的内部和外部条件陆续成熟，在西欧兴旺地区，不只是建筑的经济和技术因素要求变革，而且社会对建筑的新的精神和审美要求也推动建筑师在创伤中进行创新试验。这一时期在西欧的一些大城市如伦敦、布鲁塞尔、阿姆斯特丹、巴黎、维也纳、柏林以及米兰、巴塞罗那等地，建筑师中涌现了这样那样在理论和实践中进行汇款单新探索的个人或群体。他们的努力和影响超越了城市和国界，相互启发，相互促进，在20世纪初年便在西欧地区形成彼此照应的创新潮流。从19世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑师向原有的传统建筑观念发起一阵又一阵的冲击，为后一阶段的建筑变革打下了广泛的根底。这一时期是19世纪的建筑到20世纪的建筑的蜕变转换时期。这些建筑师的思想和业绩对后来的反映20世纪特点而与历史上一切建筑相区别的建筑有积极的作用。这一时期被后人称作“新建筑运动〞。现代建筑:有广义和狭义之分。广义的现代建筑包括20世纪出现的各色各样风格的建筑流派的作品；狭义的现代建筑常常专指在20世纪20年代形成的现代主义建筑。·瓦尔特•格罗皮乌斯〔WalterGropius〕是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯〔Bauhaus〕学校的创办人。1883年5月格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。·包豪斯〔Bauhaus〕德国魏玛市的“公立包豪斯学校〞〔StaatlichesBauhaus)的简称,后改称“设计学院〞〔HochschulefurGestaltung〕，习惯上仍沿称“包豪斯〞，存在于1919年至1933年之间。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau〔房屋建筑〕一词倒置而成。包豪斯前后经历了三个开展阶段：第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。格罗皮乌斯〔WALTERGROPIUS〕任校长，提出“艺术与技术新统一〞的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶〔HANNSMEYER〕继任。这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由密斯·凡·德·罗〔MIESVANDEROHE〕继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的开展历程。包豪斯校舍，德国〔1926年〕建筑师：w.格罗皮乌斯此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工厂和学生宿舍三局部组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同上下的形体组合在一起，既创造了在行进中欣赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更表达了“包豪斯〞·勒·柯布西耶勒·柯布西耶(LeCorbusier1887年10月6日EdouardJeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。勒·柯布西耶出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少内时曾在故土的钟表技术学校学习，对美术感兴趣，1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特·贝瑞处学习，后来又到德国贝伦斯事务所工作，彼得·贝伦斯事务所以尝试用新的建筑处理手法设计新颖的工业建筑而闻名，在那里他遇到了同时在那里工作的瓦尔特·格罗皮乌斯和路德维格·密斯·凡·德·罗，他们互相之间都有影响，一起开创了现代建筑的思潮。他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。“住房是居住的机器〞，对建筑设计强调“原始的形体是美的形体〞，赞美简单的几何形体。勒·柯布西耶的建筑设计充分发挥了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其它建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。勒·柯布西耶还对城市规划提出许多设想，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。他在20和30年代始终站在建筑开展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。第二次世界大战期间，他避居乡间，后来又到印度和非洲工作，战后他的建筑设计风格明显起了变化，从注重功能转向注重形式；从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验；从追求平整光洁转向追求粗糙苍老的有时是原始的趣味。因此他在战后的新建筑流派中仍然处于领先地位。他的设计理念直到去世，都对世界各国的建筑师有很大的启发作用。他的设计经常引起很大的争议，他设计的朗香圣母院教堂的怪异外观，令守旧派异常愤怒，但被革新派奉为经典。他为日内瓦国际联盟总部设计的方案引起评审团长时间的争论，最后由政治家裁决否认。他的马赛公寓，被法国风景保护协会提出控告，到后来，又成为当地的名胜；他为阿尔及尔市做的规划和建筑设计被市政当局否决，但后来其中的逐层后退设计方法却被许多非洲和中东的沿海国家采纳。代表作：萨伏伊别墅〔萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西〔Poissy〕，由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子外表看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。〞萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能表达其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原那么影响了半个多世纪的建筑走向。巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象〞的房子，一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。〞〕规划有序和建筑无序的矛盾组合体。运用体量、造型类似的建筑物作为定点的标志，人为造成规那么的有序，而建筑物本身是解构和不知所云的。法国朗香教堂〔勒·柯布西耶1950—1953年〕在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。教堂造型奇异，平面不规那么；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米“可视的声学组件〞。可谓是“前无古人，后无来者〞的最具隐喻色彩的天才作品。至今仍以其神秘的意识吸引了大批的柯布追随者。·英国国会大厦〔1840－1865年〕英国浪漫主义建筑的代表作。坐落于伦敦，又称新威斯特敏斯特宫，以区别于1834年焚毁的旧宫。大本钟〔伦敦的象征〕大本钟〔BigBen，坐标：51°30′02.2″N,00°07′28.6″W〕，或称大笨钟，即威斯敏斯特宫(PalaceofWestminster)钟塔，英国国会会议厅附属的钟楼(ClockTower)的大报时钟的昵称。位于威斯敏斯特桥的南面桥头，与英国议会大厦相连，英国议会大厦的北角，钟楼高79米，钟楼四面的圆形钟盘，直径为6.7米，是伦敦的传统地标。坐地铁可以在威斯敏斯特桥站下车。作为伦敦市的标志以及英国的象征，大本钟巨大而华美，重13.5吨，四个钟面的面积有两平方米左右。大本钟从1859年，大钟由当时的英王工务大臣本杰明·霍尔爵士监制，铸造时耗资2.7万英镑。“大本〞钟被视为伦敦的象征，凡到伦敦观光的人，无不想到钟楼周围，站在议会桥上欣赏伦敦这个独具一格的建筑。1834年整个西敏被大火所毁，目前的这座97米高的钟楼是1837年维多利亚女王登基时建造的。大钟造于1856年，以建造工程的第一名监督官本杰明爵士的名字命名，叫"BIGBEN"(大本钟)。1857年该钟出现裂痕，于1859功能要求的多样化、复杂化不同类型的建筑具有不同的功能要求。对功能的重视，按功能进行设计的原那么推动近代建筑的进步。美国建筑师沙利文〔LouisSullivan〕指出：“形式总是追随功能〞。·德国通用电气公司透平机车间〔贝伦斯1909年〕透平机〔即涡轮机〕工厂的主要车间位于街道转角处，主跨采用大型门式钢架，钢架顶部呈多边形，侧柱自上而下逐渐收缩，到地面上形成铰接点。在沿街立面上，钢柱与铰接点坦然暴露出来，柱间为大面积的玻璃窗，划分成简单的方格。屋顶上开有玻璃天窗，车间有良好的采光和通风。外观表达工厂车间的性格。在街道转角处的车间端头，贝伦斯作了特别的处理，厂房角部加上砖石砌筑的角墩，墙体稍向后仰，并有“链墩式〞的凹槽，显示敦厚稳固的形象，上部是弓形山墙，中间是大玻璃窗，这些处理给这个车间建筑加上了古典的纪念性的品格。贝伦斯以一位著名建筑师的身份来设计一座工厂厂房，不仅把它当做实用房屋认真设计，而且将它当做一个“建筑艺术作品〞来对待，说明工业厂房进入了建筑师的业务范围，比之伦敦“水晶宫〞建造时〔1851〕，建筑师们没有能力又不屑于迎接新的挑战的情形，不能不说是一个很大的进步，同时也说明了工业企业家在现代社会权力结构中的重要地位。·芬兰帕米欧肺病疗养院〔阿尔托1928年〕“现代主义建筑〞的典型代表作，集中反映其几个重要特征：1．重视建筑物的使用功能；2．注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；3．强调经济性；4．强调建筑形式与内容；5．空间是建筑的主角；6．废弃外表外加的建筑装饰，认为建筑美的根底在于建筑处理的合理性和逻辑性。三、新材料、新结构与新形式〔P122〕直到19世纪前，建筑一直以砖、瓦、石作为主要材料，资本主义生产力开展改变了这种情况：19世纪中叶开始在建筑中使用铸铁和钢，19世纪末开始使用混凝土，20世纪20年代以后开始使用铝材和塑料等在建筑中应用，即使是古老的材料如木材、玻璃等的使用，也因现代科学技术的进步而不断改良。·英国伦敦的水晶宫〔第一届世界博览会会址〕1849年，英国白金汉宫决定：在1851年举办一届规模宏大，有世界各国参与的国际性博览会。会址选在伦敦海德公园内，并要求建造一幢临时性但具有恢弘气势的展馆建筑。水晶宫是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一，也是工业革命时代的重要象征物。·芝加哥百货公司大楼〔路易.沙里文1899－1904年〕是美国芝加哥学派的代表建筑。百货公司大楼的设计向我们描述了芝加哥学派“高层、铁框架、横向大窗、简单的立面〞等建筑特点，充分表达了芝加哥学派“形式追随功能〞的设计思想。在这个建筑中我们可以看到标准的“芝加哥窗〞-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。百货公司大楼的立面采用三段式处理手法，以“芝加哥窗〞为主的网络式立面反映了功能与结构的特点。第二次世界大战〔1939－1945年〕以后，新材料、新结构形式出现。·折板结构是由假设干狭长的薄板以一定角度相交连成折线形的空间薄壁体系。跨度不宜超过30米，适宜于长条形平面的屋盖，两端应有通长的墙或圈梁作为折板的支点。常用有V·悬索结构用只能承受拉力的悬索构件与其它承重构件组成的结构称为悬索结构，如通常用高强度钢材做悬索，它能承受很大的拉力而自重较小，因此悬索结构主要用于各种大跨度结构，如悬索桥、斜张桥、悬索屋盖等。悬索是只能受拉力的柔性构件，且强度高、断面小，因此悬索结构的整体刚度较小，在荷载作用下变形较大。第二节现代主义建筑的代表人物及其理论现代主义建筑代表人物及CIAM〔国际现代建筑协会〕宣言在理论上有以下重点观点：〔P124〕强调建筑随时代而开展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要相适应。号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心有关的社会和经济问题。主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、结构和新技术的特质。主张坚决抛开历史上的建筑风格和样式的束缚fù，按照今日的建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计与创作。主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑新风格。现代主义建筑的代表人物：格罗皮乌斯〔详见第一节〕勒·柯布西耶〔详见第一节〕密斯·凡·德·罗〔MiesVanderRohe，1886－1970年，德国〕1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗，vanderRohe是他母亲的姓。密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。密斯·凡·德·罗坚持“少就是多〞的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。代表作：德国柏林新国家美术馆美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。范士沃斯住宅〔FarnsworthHousePlano,IL〕〔1945－1950〕一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯洁。“少就是多〞，建筑史最知名的宣言代表作。密斯说过“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。〞这个名言造就了几十年后诺曼·福斯特、罗杰斯等一代高技派的建筑。赖特〔FrankLloydWright，1869－1959年，美国〕是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。1869年6月8日，在威斯康星州的RichlandCenter出生；1959赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃开展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。代表作：流水别墅流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米“有机建筑理论〞的代表作，其最成功之处是强调砼运用及其建筑造型与周围自然风景紧密结合，创造了另一片独特的风景。第三节现代建筑的多样开展在现代主义建筑的原那么下，建筑师们在创作思想与手法上显示出分化和多样开展的趋势，主要有以下几种倾向：〔P129〕技术精美倾向〔P129〕密斯风格建筑〔“少就是多〞〕，其特征：建筑造型简洁，以纯洁、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯洁与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。主要建筑和人物有：范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是在战后讲求技术精美的主要代表作。野性主义倾向〔P130〕于50年代下半期到60年代中期流行一时，由英国史密森夫妇首先提出，主要是为了与过于纯洁的技术精美倾向相对照。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些承重的构件，把他们冷酷的碰撞在一起。特点概括为：毛糙的混凝土、沉重的构件、粗鲁的组合。主要建筑和人物有：柯布西耶的马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国的斯特林和戈文的伦敦南岸艺术中心、意大利的弗甘诺的Marchiondi学院、美国的鲁道夫的耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本的丹下健三的仓敷市厅舍。典雅主义倾向〔P131〕“典雅主义〞是和“粗野主义〞并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重理〞的。“粗野主义〞主要流行于欧洲，“典雅主义〞主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建筑〞中对材料与结构的“真实〞表现，后者那么致力于运用传统的美学法那么来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。这种风格的作品使人联想到古典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义〞又称“新古典主义〞、“新帕拉第奥主义〞或“新复古主义〞。“典雅主义〞在某些方面很象讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而“典雅主义〞那么是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。主要建筑和人物有：美国的约翰逊的谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心；斯东的新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆；雅马萨基的麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆和纽约世界贸易中心。高技术派倾向〔P132〕注重“高度工业技术〞的倾向主张用最新的材料〔如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品〕，来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。在设计上它们强调系统设计和参数设计。其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美〞，但是他的“机器美〞还是尽量想迎合人们的悦目要求的。主要建筑和人物有：德国埃尔曼的布鲁塞尔世博会德国馆；SOM的兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学院教堂；小沙里宁的英国伦敦美国大使馆；日本丹下健三的山梨文化馆。讲究“人情化〞与地方性的倾向〔P133〕其设计方法是战后“现代建筑〞中比较“偏情〞的方面。“多无论〞按挪威建筑师与历史学家舒尔茨的解释是“以技术为根底的形式主义〞，“其对形式的根本目的是要使房屋与场地获得独特的个性〞。可见他们是既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义〞所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上的雷同对抗。主要建筑和人物有：阿尔托的芬兰珊纳特塞罗市政中心、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心。几何形体构成的运用〔P134〕利用几何形体来构成建筑平面与形状，强调形体构成所表现的形式美，用以“突破〞现代主义建筑的千篇一律。主要建筑和人物有：迈耶的亚特兰大海氏美术馆；赖特的普赖斯顿大楼。“象征〞意义的运用“多元论〞与“有机的〞建筑的一个方面是各种讲求“个性〞与“象征〞的倾向。它们开始活泼于五十年代末，到六十年代很盛行。其动机和“人情化〞与地方性一样，是对两次世界大战之间的“现代建筑〞在建筑风格上只允许千篇一律的、客观的“共性〞的对抗。讲求“个性〞与“象征〞的倾向是要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要使人一见之后难以忘情。讲求“个性〞与“象征〞的倾向常把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感〞，来自形式上的与众不同。讲求“个性〞与“象征〞的倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大致有三：运用几何形构图的；运用抽象征的和运用具体的象征的。主张这种倾向的人并不断把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成派，只是各显神通地努力到达自己预期的效果。主要建筑和人物有：赖特的古根汉姆美术馆、伊朗公主的珍珠宫和普斯顿大楼；贝聿铭的美国国家美术馆东馆；柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅。后现代主义：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的根本前提及其标准内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原那么与党派原那么。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。后现代主义的认识误区：后现代主义不是一个风格概念。后现代主义也不是一个时期概念或一个艺术运动的概念。第三，后现代主义不是西方当代艺术的现实，它只是、并且始终只是一种观念形式，一个批评概念或美学概念。最后，后现代主义也不是一个媒介概念或艺术样式的概念。建筑风格：折衷主义建筑：是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。代表作：巴黎歌剧院有机建筑：是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心是“道法自然〞，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑〞。代表作：赖特的流水别墅后现代主义建筑三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。代表作：美国电报大楼现代主义建筑：是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。代表作：勒·柯布西耶的萨伏伊别墅；巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案；密斯·范德罗的巴塞罗那博览会德国馆。文艺复兴建筑：是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。代表作：意大利佛罗伦萨大教堂洛可可建筑装饰风格：洛可可风格主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的根底上开展起来的。洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风行欧洲。代表作：巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室罗曼建筑：是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。代表作：意大利比萨主教堂建筑群浪漫主义建筑风格：浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。代表作：圣吉尔斯教堂古典复兴建筑：古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。代表作：巴黎万神庙功能主义建筑：是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重功能的，但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。代表作：沙利文的格朗台大楼哥特式建筑：是11世纪下半叶起源于法国，1