大学语文,宋词

宋词第五小组宋词简介宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌名”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在背诵时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）宋词远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。直到今天，它仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。宋词派别婉约派

代表人物：柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。豪放派

代表人物：辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。花间派：温庭筠雅正派

代表人物：姜夔、宋末四杰五代：温庭筠、李煜北宋：柳永、晏殊、苏轼、秦观北宋-南宋：李清照南宋：辛弃疾、姜夔、宋末四杰

《花间集》是最早的一部词选集，后蜀赵崇祚编。全书共收录了自唐开成元年（836）以迄晋天福五年（940）之间十八家词五百首，（多是西蜀词人的作品）之所以把它们搜集在一起，那是因为这些词作风格大体相近，统称之为“花间词派”。欧阳炯在《花间集序》里明确交代了选录标准：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”可见，这些词作艺术性较高，辞采华丽。尽管后人批评认为思想性不足，取材范围较狭窄，但总体上考察，他们完成了民间歌辞向文人词过渡的桥梁作用。温庭筠被公认为花间派鼻祖，花间集收录了他18调66词。生平简介温庭筠（812？—866？）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。相貌奇丑，人称“温钟馗”。早年苦心学文，年轻时即以词赋兼工，才思敏捷知名。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。性喜讥刺权贵，多触忌讳；又不受羁束，纵酒放浪。因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。精通音律，诗词兼工。与李商隐齐名，时称“温李”。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。词多写女子闺情，风格秾艳精巧，清新明快，在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

把美人的睡眠、懒起、画眉、照镜、穿衣等一系列娇慵的情态，以及闺房的陈设、气氛、绣有双鹧鸪的罗襦，一一表现出来，接连给人以感官与印象刺激。它没有明白表现美人的情思，只是隐隐透露出一种空虚孤独之感。从应歌出发，温庭筠的这类作品，可算最为当行。它的艺术特征，首先不表现于抒情性，而是表现于给人的感官刺激。它用诉诸感官的密集而艳丽的词藻，描写女性及其居处环境，像一幅幅精致的仕女图，具有类似工艺品的装饰性特征。由于诉诸感官直觉，温词内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄。如末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单，委婉曲折。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环，与词境相映互衬，应该说在字面推敲、篇章布局、音乐节奏上都很成熟。

温庭筠词处于词体形成的初期，其词在西蜀享乐风气的主导之下，伴之歌妓传唱的需求，相应的形成了以叙写“绮怨”女子的题材内容和“男子而作闺音”的双性倾向。这种题材内容和创作形式的女性化意识不仅是温庭筠词所具有的，而且在整个唐宋词坛都或多或少地存在着。首先，温词多描摹女性的美姿。因为温平时接触歌妓较多，对她们的生活较熟悉，因此其词写的多是宫嫔，名妓，贵妇等形象。她们豪华奢侈的衣着服饰，器具陈设都反映在词中，形成一种华靡的语言风格。居住的是：玉楼，画楼，凤楼，金堂室内挂着：水精帘，凤凰帷睡的是：绣衾，鸳被枕的是：颇黎枕，金带枕身上穿的是：新帖绣罗襦，双双金鹧鸪头上戴的是：翠钗金作股，钗上蝶双舞而这些物象越华艳，心境就越显孤苦，两者合成了词体委婉蕴藉的绮怨风貌另一种说法则认为这些富有刺激性色调的词汇的运用，致使人物的仪态风神反被这些金碧辉煌的珍丽物品所掩盖。更漏子玉炉香

玉炉香，红蜡泪，

偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，

夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，

不道离情正苦。

一叶叶，一声声，

空阶滴到明。

下半阕写室外梧桐夜雨声点点滴滴，好像把绵绵不绝的凄寒之意注入人的心头，而为离情所苦的人彻夜难眠，便这样听滴滴雨声愁思到天明。这是写愁的绝唱，历来为人们赞叹不已。

善用心绪外物化的手法，即以景写情在年轻女人绮艳的背后总是隐藏着种种无诉的愁怨。望江南·梳洗罢梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品探讨：温词中所写的闺阁之思，女主人公多在似睡非睡，朦胧困顿的慵倦情态中，就流露出男性所欣赏的女子娇羞之状，柔婉之态，又隐含这她们对男子的缠绵深意。这也正符合了晚唐以来中国文人对于淑女纤弱之美的追求。温所塑造的这类带有慵懒惰味的女性，就成了“思妇”形象的典型。他的词岁绮艳却少欢乐，尽管华美却终显落寞。对词史的贡献作为第一个大力填词的文人，对诗词的文体分工作了成功的尝试，使词从形式到内容，风格基本摆脱了诗的模式，开始具备了自己独特的风貌和韵味。缺乏强烈的情感和鲜明的个性温词的内容，题材的单一显而易见，女性的闺阁之思成了其词的总体模式，形成单一独特的风格——柔媚：写情缠绵柔婉，写人体态较弱多愁善感，写景离不开花朝月夕。其词的香艳之色，感伤之情，柔婉之致体现了此人对词体阴柔风格美的追求。李煜宋词以描写艳情近乎情可也。”宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。李煜的贡献：

1.使词成为抒发真情的一种工具词初起于民间，最早的敦煌曲子词多反映了当时民间生活的真情实感，但其自如宫廷和贵族大家后，便被引上了歧途，成为皇家贵族和士大夫在花间樽前娱宾遣兴的工具。其中，最突出的是以华糜的文辞来描摹妇女的体态和风情。由于内容贫乏空虚，文人们便千方百计在形式上下工夫，以绚丽精致的外表来掩盖其空虚庸俗的内容。而正是李煜，把词从浅斟低唱和形式主义的泥坑里推向社会人生，使它成为抒发真情的工具。2.清水出芙蓉，天然去雕饰的本色语言。李煜在语言运用方面的最大成就就是成功地运用了白描手法。李煜运用白描手法不仅塑造了传神的人物形象，而且还能创造一种与抒情形象相结合的自然环境。个人认为李煜的文字极具有音律美，画面美，他的文字读出来就像在看一种情景，你可以看到画面，可以听到声音，可以很深切的捕捉到里面的情感。晏殊晏殊，临川人（临川城香楠峰麓），北宋前期著名词人。婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”。代表作：《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》《蝶恋花》①宋·晏殊

槛菊愁烟兰泣露，②罗幕轻寒，③燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。④

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，⑤山长水阔知何处。〖疑难注释〗·①晏殊（991－1055），字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有《珠玉词》。②槛：栏杆。③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。④朱户：犹言朱门，指大户人家。⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。〖古文今译〗·清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。·昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。秦观秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士；“苏门四学士”之一。汉族，扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。代表作：《踏莎行·郴州旅舍》

《鹊桥仙》

《减字木兰花》

《浣溪沙》

《望海潮》

《水龙吟》

《满庭芳》

《江城子》

《如梦令·莺嘴啄花红溜》踏莎行·郴州旅舍

秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花❶，鱼传尺素❷，砌成此恨无重数。郴江幸自❸绕郴山，为谁❹流下潇湘去。〔注释〕

①驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》中有“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”

②鱼传尺素：《古诗》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

③幸自：本自，本来是。

④为谁：为什么。〔译文〕雾失楼台，→雾迷蒙，楼台依稀难辨，月迷津渡，→月色朦胧，渡口也隐匿不见。桃源望断无寻处。→望尽天涯，理想中的桃花源，无处觅寻。可堪孤馆闭春寒，→怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，杜鹃声里斜阳暮。→斜阳西下，杜鹃声声哀鸣！驿寄梅花，鱼传尺素，→远方的友人的音信，寄来了温暖的关心和嘱咐，砌成此恨无重数。→却平添了我深深的别恨离愁。郴江幸自绕郴山，→郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，为谁流下潇湘去？→为了谁偏偏要流到潇湘去呢！李清照简介：李清照（1084─1155）号易安居士，宋代女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。生于书香门第。父亲李格非，济南历下人，进士出身，出自韩琦门下，又曾以文章受知于苏轼的，官至提点刑狱礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章，精通经史，长于散文，在齐、鲁一带颇负盛名。母亲是状元王拱宸(chen)的孙女，知书能文，很有文学修养。

由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。她的词委婉、清新，感情真挚。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。前期的词反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如《如梦令》。后期的诗词变清丽明快为凄凉悲痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。最为有名的要数《夏日绝句》。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

十八岁时，李清照与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。明诚21岁，在太学当学生，聪明好学，喜好收藏考订金石刻词。热爱文学艺术的李清照嫁给这样一个醉心于文化艺术品的收藏与鉴赏的丈夫，是情投意合，生活十分美满。李清照在《金石录后序》中回忆他们婚后在汴京的生活时说，赵明诚每逢初一、十五，便从太学请假回家，到相国寺买回一些碑文刻本，拿回家中，两人共同品赏，校勘，惬意美满。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。

婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党，“籍记元佑党姓名，不得与差遣”。李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒”的话，可见在她婚后李家曾遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。约在崇宁二年（1103），赵明诚开始出仕，曾任鸿胪（lú）少卿。太观元年（1107年），即李清照嫁到赵家的第七年，她的公公赵挺之去世，李清照即随赵明诚离开汴京，迁居山东青州赵氏故家，在这里一住十年。后来赵明诚复仕，连任山东莱州和淄州太守多年。在这前后二十来年的时间内，李清照一直帮助丈夫搜集、考订、整理金石文物，夫妻二人在学术上共同商讨，互相切磋。二人互敬互爱，平等和谐。夫妻志同道合，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。

公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃，北宋宣告灭亡，巨大的民族灾难降临，急剧改变了李清照的生活，她被迫从闺房书斋中走出来，踏上逃亡流徙的道路。靖康之变发生之时，赵明诚已奔丧赴建康。李清照只身带着十五车金石书画离开老家山东南下。路过镇江时，不幸遇盗，所携珍贵文物，多数被掠。临行前因时间仓促和搬动不便留在青州的十余屋书籍也全部被乱兵烧光，夫妻二人花费大量心血，在几十年中搜集起来的文化艺术珍品，瞬间丧失殆尽，打击太沉重了，然而更大的打击又接踵而至。1129年赵明诚只身赴建康时，突患急病，不治身亡。李清照失去了唯一的亲人，悲痛欲绝，大病一场。她无儿无女，孤身一人，远离家乡，过着无依无靠、困苦凄凉的生活。赵明诚死后不久，金兵大举南侵，李清照随着逃亡的难民离开建康，经越州，到台州、剡州、温州，再到越州，往衢州，又经越州最后到达杭州。一路上转徙奔波。待时局安定，在杭州定居下来时，李清照已四十九岁了。目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”借项羽的宁死不屈反讽徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓，表达对宋王朝的愤恨。大约在绍兴二十五年（1155）左右，李清照（65岁）寂寞地死在江南。有《易安居士文集》等著作传世。纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》等。李清照词的内容(一)、活泼可爱、热情洋溢的少女时代(二)、琴瑟合鸣的少妇时期(三)、靖康之变后的孀居时期(一)、活泼可爱、热情洋溢的少女时代代表作：《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。(二)、琴瑟合鸣的少妇时期代表作：《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(三)、靖康之变后的孀居时期代表作《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照的艺术成就：1．善于以独特的艺术手法塑造鲜明生动的艺术形象；2．善于通过情景交融的描绘开拓动人的艺术境界：在意境创造上：①写真情实感②回环曲折，多姿多彩3．善于以自然清新、明白如话的语言入词：①以口语入词②造句新奇但她词的题材狭窄，格调不够高昂艺术风格：情真意切，含蓄酝藉，细腻委婉，清新自然辛弃疾辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。永遇乐·京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛(bì)狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？艺术造诣

辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》（渡江天马南来）、《水调歌头》（千里渥洼种）、《满江红》（鹏翼垂空）等，表现了恢复祖国统一的豪情壮志；《驾新郎》（细把君诗说）、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）等，表现对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞扬。《水龙吟》（楚天千里清秋）、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）、《贺新郎》（老大那堪说）、《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）、《永遇乐》（千古江山）等，表现对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志难酬的忧愤。这些作品大都基调昂扬，热情奔放。

辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照《莲子居词话》说：辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”主要成就及影响

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。

辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了很大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急之时，不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。雅正派

宋词流派之一，是南宋后期最大词派。以“中正平和”之音，“典雅纯正“之辞净化词，具有韵，精密清越，格调高雅幽洁，笔力清健冷隽的风格。

雅正派的主要代表有姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、周密、张炎等人。他们写词所遵循的准则就是一个“雅”字，因而后人又称他们为“雅正派”或“醇雅派”。所谓的“雅”，主要有两点含义，一是在内容上，写的是文人士大夫认为高雅的东西，写艳情时避免过分