复型叙事结构

屑晋鼠一论丈发袤专家一屑晋鼠一论丈发袤专家一廻殒中国学乐期测.qikanwang.nel康拉德小说的复型叙事结构摘要:作为西方现代主义文学的先驱之一,英国作家康拉德在文学观念、审美意识、价值观及艺术表现手法等方面都显示出与传统的现实主义截然不同的特点。复型叙事结构就是康拉德对传统小说叙事形式的一大革新。本文主要围绕康拉德小说中复型叙事结构的运用,分析其在营造悲剧氛围、深化悲剧主题等方面所起的重要作用。关键词:康拉德;悲剧;复型叙事结构约瑟夫•康拉德(josephconrad,1857T924)是波兰裔英国小说家,被公认为英国现代主义文学的先驱。在近二十九年的创作生涯中,康拉德共发表了十三部长篇小说,二十八部中短篇小说,两卷回忆录以及一系列政论、书信等。他的主要作品“为最杰出的维多利亚小说家与最出色的现代派作家提供了一个过渡”[l](pl33)。康拉德的小说创作,根据题材大致可以分为海洋小说、丛林小说和政治小说三类。其代表作有《水仙花号上的黑水手》(1897)、《黑暗的心脏》(1899)、《吉姆爷》(1900)、《诺斯托罗莫》(1904)、《间谍》(1907)、《在西方的注视下》(1911)、《阴影线》(1917)等。作为西方现代主义文学的先驱之一,康拉德的小说较早地体现了西方现代悲剧发展的某些最初征兆。康拉德关注和探讨的是现代文明的危机以及在现代社会背景下人性的完整、人的存在价值和终极意义等问题。他对文明,对人性本质,对人类的前途及人类的生存境学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel(©旦遇所作的忧郁、悲观的认识,使他的小说具有深刻的悲剧意蕴。通过对殖民主义、帝国主义的批判,康拉德对西方文明和人类社会历史的无限进步的可能性发出了怀疑和否定;他善于在人的心灵深处善与恶的永恒悲剧冲突中,揭示人的理性能力的脆弱和人性本质的复杂阴暗;他在小说中描绘了一个荒谬、异化和失去了同一性的世界,而这些都预示了二十世纪西方文学中将要反复出现的最重要的悲剧主题。与其他的现代主义作家一样,康拉德在文学观念、审美意识、价值观及艺术表现手法等方面都显示出了与传统的现实主义截然不同的特点。复型叙事结构就是康拉德对传统小说叙事形式的一大革新。他在小说创作中打破了传统的全知全能的直线型叙事,而采用了多线并行的复型叙事结构。这种多层次情节的叙述结构使康拉德作品的表现形式产生了不确定性,有助于营造小说的悲剧氛围,进一步深化悲剧主题。所谓复型叙事结构是指在一个叙事环境中,故事中有两条或两条以上的情节线索交织在一起,这样作者就可以多角度、多侧面、多方位地去揭示主题或剖析潜藏在事物中的矛盾和冲突。这种复杂的叙事结构使人们很难洞晓客体的全貌,从而在心理上产生一种迷惘、困惑以及身在其中而无所适从之感。因此,复型叙事结构本身就能呈现出一种无序和混乱的特征,从而有助于营造出作品浓厚的悲剧氛围。学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel(©旦传统小说通常采用直线型叙述模式,即用平铺直叙的方法,在小说开始先对人物的家境、社会关系、事情发生的来龙去脉以及环境背景作一一交代,然后再由全知全能的叙述者按照事情发生的先后顺序有条不紊地展开叙事。这种叙事方法是建立在传统理性的基础上的,作者作为一个全知的人对其笔下的客观外部世界以及人物内心作全面的描述并作出评价。这种清楚明晰的叙述使得读者始终与作者保持观点上的一致。但是,康拉德生活在维多利亚晚期和现代文化早期的交界点上,新涌现的非理性主义哲学思潮以及心理学的发展已经动摇了传统的现实观。叔本华的唯意志论、柏格森的直觉主义以及弗洛伊德的精神分析学说等大力宣扬以本能、意志、直觉、潜意识等的存在来取代传统的对世界的理性把握。“世界的‘立体性'很难使我们掌握‘共时'的全貌,哪怕是一瞬间。因为摄入视野的永远只是一个方面。[2](p24)“现实必不可免地浸染着主观色彩，因而也呈现出了不确定的状态。[3](p9)因此,在现代主义作家眼里,传统的以全知视角直线型叙事结构来反映生活的方式是虚假的、不可能的。作为新旧交替时期的作家,康拉德的创作也受到了当时的哲学思潮的影响,他对传统叙事方式的怀疑促使他转而寻求一种新的、更为主观的叙事方式。在他看来,小说是表现生活的,它对读者造成的印象也应像生活本身对人们造成的印象一样。现实生活中,人们对客观对象的了解多半是通过许多偶然的印象来实现的,这些印象并非是井然有序而是杂乱无章地涌入人的大脑中的,学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel（©旦因此小说要真实地反映生活,就不应按传统的逻辑顺序来叙述,而应当是大量片断的、毫不连贯的细节的自然串联。因此,康拉德的小说不按传统的时间顺序展开情节,而呈现出一种缥缈的叙述风格。其小说的主体部分几乎被囊括在无数的双引号和单引号之内,以层层间隔的叙述模式造成时空的间隔,拉开语言与现实的距离,且叙述语气也不确定,通篇充满“大概”、“可能”、“好像”、“也许”之类的词语,从而在心理上给读者以暗示:叙述是不可靠的、不确定的和非终结性的。《吉姆爷》就是一种“反叙述”的文本,整部作品呈现出一种支离破碎的叙述结构。小说在结构上完全打乱时间顺序。后发生的事（吉姆当港口职员）被放在最先叙述;而最先发生的事（吉姆弃船逃生）却一直到第七章才有所交代。小说共分为三部分,第一章至第四章采用的是传统的全知叙述方式,展示主人公吉姆的思想、感情和性格;第五章至第三十五章是马洛的第一人称叙述,第三十六章至第四十五章的叙述方式较为复杂,是马洛致无名氏的信件和手稿,其中也包括海盗布朗等人的叙述。“整个叙述并不是沿着单一的线性格局展开,而是在时间倒错和空间破碎之中蔓延、散播……故事的终局和人物的命运，叙述的蕴涵和作品的意义永远被放逐在伟大的流亡中。［4］（p50）作为遥远的叙述者,马洛拉开了作者与故事的距离，也拉开了读者与叙述的距离，使一个看似简单的故事变得扑朔迷离,也使一个有实感的形象变得异常缥缈。与传统的直线型叙事结构相比,复型叙事结构中的第一人称叙述学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel（©旦者（在康拉德的小说中,这个第一人称叙述者通常是“马洛”）已失去了传统小说中对客体的全知全能的地位,因而他对客体的认识也就变得模糊和不确定。在《吉姆爷》中,康拉德并没有把吉姆作为一个复杂而又明确的人物展示出来,而是通过第一人称叙述者马洛给他的形象罩上了一层模糊的色彩。在马洛的叙述中,作者有意使他在许多情况下作出互相矛盾的主观性判断,如“帕特纳号”事件的有关真相等。在这断断续续、支离破碎的自相矛盾的认识过程中,马洛的判断经历了由主观到客观的转变。时间的转换、叙事角度的不断改变,以及叙述节奏的快慢变化等也使整个认知过程对于读者来说成了一个捉摸不定的谜。除了马洛以外,小说中的其他一些次要人物,如法国少尉、英国船长布莱尔利、西澳大利亚人彻斯特、北欧人埃格斯特朗以及罗宾逊和斯坦因等,他们各不相同的叙述和观点也使得读者能够从更广泛的角度去了解吉姆及其生活环境。每个人物对吉姆的判断都有着一定的正确性,但同时又都无法界定或概括吉姆的全部人格特征,因此,小说本身的内在结构也证实了现代主义的重要观点——人对世界不可能有绝对客观的认识。《诺斯托罗莫》的结构则更加复杂。萨拉科的历史片断并不是线性的、按时序地、有逻辑地进行交代,而是大块拼贴式的、不均衡的、错综复杂但又是随意的组合。对康拉德来说,人类历史的现实本身就是一个难以穿透的黑幕,认识的光点只是偶然散落在某些地学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel(©旦方,看到的只是一些不连贯的片断。小说的前半部分采用了快镜头的叙事,让故事的反映者依次登场,各抒己见,在聚焦的频繁转换和观点的相互碰撞下,所谓的事实真相便不断地被修改乃至被颠覆。小说从故事的中间部分开始叙述,第一部分和第二部分的大半部在时间上是倒置的,直到德考得在暴乱当天写信记叙正在发生的枪战时起,主要事件才开始。故事在开始部分先展示给读者里比厄拉政府溃败的场面,再从中间返回到事件开始时的权力之争,然后才是建立里比厄拉政权所付出的努力以及人们对它的期待。整个叙事结构呈一种螺旋式的循环状态。《黑暗的心脏》也打破了传统的单一叙述者直线叙述的模式,而采用多线并行的方式叙述了一个故事中的故事,构成一个多角度叙事框架。小说采用了倒置的时序和交错的主体,呈现“叙述中的叙述”的复型叙事结构。小说中有两个叙述人:第一叙述人“我”和第二叙述人马洛。整部小说由“我”完成外叙述,而由马洛完成内叙述。故事总体上是以马洛为叙事者,记叙他去刚果腹地及返回欧洲的旅途中所遇到的各种人物:如公司的帐务总管、经理、代理人;库尔茨的崇拜者俄国人;“文明使者”库尔茨;库尔茨的表兄、记者以及为库尔茨甘愿守节的未婚妻等。在传统的直线型叙事结构中,中心人物的性格刻画往往通过其与其他次要人物的交往、冲突而得以动态地展现出来。但在《黑暗的心脏》中,主人公库尔茨的性格学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel(©旦并没有因为与周围人物的冲突而得以淋漓尽致地表现出来,他在小说里是静态的,他的性格变化也并非作者叙述的重心。作者让小说里的每个人物都从自身独特的视角来定义库尔茨这个中心人物。公司的账务总管盛赞库尔茨是个能干的优秀人物,“一流的公司代理人”，“他前途远大无需多久就会成为公司管理部门的一位重要人物”;总站管烧砖的代理人虽然嫉恨库尔茨,但也承认“他是个了不起的人……是怜悯、科学和进步的使者……”；而总经理叔侄则因担心库尔茨的“成就”会威胁自己的官场地位，而对他恨之入骨，“如果不把那种家伙吊死他一个杀一儆百的话，我们就无法摆脱一场不公平的竞争”；在库尔茨的崇拜者俄国人口中，库尔茨非常凶残、贪婪，为了夺取象牙甚至要杀死俄国人。库尔茨对那些不服从自己的当地人进行大肆屠杀，并把他们的头颅插在贸易站旁的细柱子上示众。而在库尔茨的未婚妻眼里，他显然是一位英雄，不知情的她一直以未婚夫在非洲的“功绩”而自豪。“凡是了解他的人不可能不敬佩他”，“他的一举一动都闪耀着美德”。在故事中的这些人物中，马洛的地位比较特别。他既担当了故事的叙述者，同时也作为故事中的一个角色参与到对库尔茨的评价中。他最初也认为库尔茨是一位不同于其他殖民者的英雄，但最终他的幻想却破灭了。由此，通过复型叙事结构的巧妙运用，康拉德成功地营造出了作品浓厚的悲剧氛围，极大增强了小说主题的悲剧意蕴，表达了自己对文明、人性以及两者间关系的悲剧性思考和悲观主义、怀疑主义学乐期刊网h—论丈发衷专家1学乐期刊网h—论丈发衷专家1丿中Qww’qikan训zng.nel(©旦的人生观。在充分表