丁都护歌课件哭晁卿衡越女词

丁都护歌李白第1页[豪迈李白]朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《早发白帝城》[开朗自信李白]天生我材必有用，千金散尽还复来。/仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。《南陵别小朋友入京》[不畏权贵李白]安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

[爱家乡李白]举头望明月，低头思家乡。《静夜思》[重友谊李白]桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》[任侠使气李白]十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。《侠客行》[报国无门李白]停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。《行路难》[悲愤痛苦李白]抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。《宣州谢眺楼饯别校书叔云》[奇思妙想李白]剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。《蜀道难》第2页丁都护歌

李白

云阳上征去，两岸饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦！水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。万人凿磐石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古！gǔdàngzáohǔzhuó第3页李白反应劳感人民生活诗作不如杜甫多，此诗写纤夫之苦，却是很突出篇章。

《丁都护歌》是乐府旧题，属《清商曲辞·吴声歌曲》。据传刘宋高祖（裕）女婿徐逵之为鲁轨所杀，府内直督护丁旿(wǔ)奉旨料理丧事，其后徐妻（刘裕之长女）向丁问询殓送情况，每发问辄哀叹一声“丁都护”，至为凄切。后人依声制曲，故定名如此。（见《宋书·乐志》）李白以此题写悲苦时事，可谓“未成曲调先有情”了。第4页这首诗作于天宝六年（公元747年）六月李白游丹阳横山时。李白借旧题写时事，在标题上就已营造了凄切悲苦基调。那么全诗诗眼应当是什么？苦第5页云阳上征去，两岸饶商贾。地点环境

这两句交代拖船地点、环境。仿佛无关题意，其实匠心独运：商业网点稠密、商贾市肆豪华与下文纤夫拖船劳苦形成鲜明对照；“云阳上征去”，也为下文“万人凿磐石”作了铺垫。第6页吴牛喘月时，拖船一何苦！上征之苦（天气酷热，纤夫拖船劳苦）用典水浊不可饮，壶浆半成土。（征夫口渴，生活条件艰苦）一唱都护歌，心摧泪如雨。（纤夫心理悲苦）万人凿磐石，无由达江浒。（磐石多又大，把纤夫之苦难推向极端）白描第7页

白描——就是用不浓丽形容词和繁复修辞语，也不精雕细刻，大加渲染，而是抓住描写对象特性，用精确有力笔触，简炼语言，寥寥数笔就写出活生生形象来，体现出自己对事物感受。第8页君看石芒砀，掩泪悲千古。

直抒胸臆，诗人悲苦之情奔涌而出，达成高潮。这广大盘石，采不尽，运不完，苦难深重，哪有尽头啊！由眼前之景想到将来纤夫之苦没有尽头。深化了诗歌主题。

整首诗格调沉郁，感情凝重，层层深入。作为伟大浪漫主义诗人李白，竟能写出这样出色现实主义诗篇，难怪杜甫夸奖他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”了。第9页小结：这首诗诗人利用乐府旧题，另创新意，描绘了纤夫夏日拖船劳苦情景,揭发了统治阶级穷奢极欲、不顾人民死活罪行，体现诗人对下层劳感人民深切同情。（主旨）第10页身倾足抓岸，步步逆时尚。力聚长绳直，胸肱涌浪头。第11页一种接近于心灵颤动；一种接近于肌肤触碰；一种接近与思想交融；似水简单而复杂……一切苍凉、彷徨、爱情、汇聚在纤绳灵魂之上，它带给我们是一种巨大希望存在。第12页

这是列宾代表作《伏尔加河纤夫》。在横幅画面上，一队蓬首垢面、衣衫褴褛纤夫拉着货船，在酷日下向前挣扎,荒凉沙滩上只有半埋在沙里几个破筐。纤夫们步子那样沉重，人们仿佛听到低沉《伏尔加船夫曲》从远处传来。第13页这幅画体现了沙皇统治下人民苦难生活，揭示了劳感人民所受横蛮剥削，同步也体现了蕴藏在他们身上力量。为了创作这幅画，列宾住到了伏尔加河畔，和纤夫们交朋友，对纤夫生活作了长时间观测，最后才完成了这幅杰作。第14页哭晁卿衡李白日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。第15页晁衡：又作朝衡，日本人，原名阿倍仲麻吕。唐开元五年（717），随日本第九次遣唐使团来中国求学，学成后留在唐朝廷内作官，历任左补阙、左散骑常侍、镇南都护等职。与当初著名诗人李白、王维等友谊深厚，曾有诗篇唱和。天宝十二载，晁衡以唐朝使者身份，随同日本第十一次遣唐使团返回日本，途中遇大风，传说被溺死。李白这首诗就是在这时写下。第16页哭晁卿衡李白日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。“哭”字，体现了诗人失去好友悲哀和两人超越国籍真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋气氛。分析三四句利用了什么手法，抒发了作者如何思想感情？第17页征帆蓬壶明月碧海白云苍梧层层白茫茫愁云笼罩着海上苍梧山，仿佛在沉痛地哀悼晁衡仙去。用拟人手法，通过写白云有愁来写诗人自己之愁。晁衡高洁人品如明月般皎洁，其遇难如皓月沉大海。用比方手法，带出无限惋惜和悲愁。诗中主要形象：分析三四句利用了什么手法，抒发了作者如何思想感情？第18页全诗格调清新，想象丰富，含蓄而又飘逸。诗人寄悲情与景物，又借景物以抒悲情。三四句中，“明月”既是自然景物，又能够看作诗人采取比方手法来写好友人品如明月同样清高皎洁。这样友人遇难，正如明月沉海，让人该多少痛楚。第四句中“白云愁色”是拟人手法，通过写白云有愁来写自己之愁，将悲哀之情渲染得厚重蕴藉。这样，景中有情，情中寓景。第19页越女词五首（其三）耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。第20页耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。越女词五首（其三）鉴赏重点：诗风清新自然。（“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这是李白诗歌语言一大特色）所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”特色就是指诗歌语言清新而自然，也就是说语言给人感觉很别致有情趣，但又没有刻意使用语言技巧；“实话实说”而又感人至深。第21页思考：本诗有三个字写得极为传神，你以为是哪三个？为何？“棹”指摇船动作，摇船时还唱着歌，可见行船之轻松欢快。“入”是“笑”划船钻入和花丛里面。欲出不出，假装害羞，天真活泼之态，历历在目。第22页《越女词》对采莲女状写，就是一幅很清新人物素描，诗人善于抓住人物几个传神动作细节“棹歌”“笑入”“佯羞”，再通过“莲”“荷”等物景作背景，寥寥数笔，既没有比方比拟，也没有夸张对比，一种活泼可爱充满生命活力女孩形象跃然纸上。这种语言别致就在于能抓住描写对象尤其之处来下笔。所谓“尤其”，就是看似有些“矛盾”细节，例如“越女”，既然“回”了，为何还要把“歌”声“笑”声留下？既然又是“歌”来又是“笑”，那为何又“不出来”呢？这岂不就是“佯羞”吗？这样写来，就如“犹抱琵琶半遮面”同样让人回味无穷。第23页与此诗有异曲同工之处描写少女娇羞诗有如下：

皇甫松（唐）《采莲子》

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。第24页与此诗有异曲同工之处描写少女娇羞诗有如下：

《沙扬娜拉－－－赠日本女郎》徐志摩最是那一低头温柔，像一朵水莲花不胜凉风娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜哀愁－－－沙扬娜拉！第25页李清照