白居易诗四首

白居易诗四首第一页，共五十三页，编辑于2023年，星期一教学目标：

1.了解作者白居易的生平和诗歌理论。2.概括《轻肥》的思想内容，指出其对比手法的特点；分析《花非花》中博喻手法的运用；理解《杜陵叟》中通过人称转换来加强社会批判性的手法；掌握《问刘十九》中情景交融的写法。3.感受白居易忧民伤时，同情贫苦人民，控诉统治者的博大情怀；体会他重视友谊的精神。教学重点：概括《轻肥》的思想内容；分析《花非花》中博喻手法的运用；掌握《问刘十九》中情景交融的写法。教学难点：《轻肥》中对比手法的特点；《杜陵叟》中通过人称转换来加强社会批判性的手法。第二页，共五十三页，编辑于2023年，星期一白居易(772—846)，字乐天，晚年号香山居士，原籍太原(今属山西)，祖上迁居下邦(今陕西渭南东北)，生于新郑(今属河南)。

贞元十六年(800)登进士第，历任左拾遗、翰林学士。元和十年(815)因上书请急捕刺杀宰相武元衡的凶手，被贬为江州司马。

后历任忠州、杭州、苏州刺史，官终刑部尚书。晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号“香山居士”，世称白香山。第三页，共五十三页，编辑于2023年，星期一

白居易是中唐新乐府诗歌创作的主要倡导者。受历代乐府诗特别是杜甫乐府“即事名篇”影响，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创新乐府，指斥时弊，反映民瘼，具有强烈的现实批判性。

一生有诗近3000首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，其中讽喻诗以《新乐府》、《秦中吟》为代表，感伤诗以《长恨歌》、《琵琶行》为代表。

白居易诗善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂，开中晚唐浅俗诗风，影响深远。第四页，共五十三页，编辑于2023年，星期一白居易的新乐府诗乐府：汉代专管音乐的官署名，乐府诗指两汉至南北朝时为当时乐府机关采集编乐的歌诗，后指魏晋至唐代按乐府旧谱彼重填新辞以入乐以及后人仿效乐府古题而作的诗歌。新乐府：由中唐白居易提出并创立，继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，用新题写时事，不依谱，不入乐，体制与古乐府不同。第五页，共五十三页，编辑于2023年，星期一写作背景《轻肥》：从唐宪宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南广大地区和长安周边地区，受了严重的旱灾，广大百姓衣食无着，有的地方甚至出现了“人食人”的惨剧。当时白居易刚刚担任左拾遗一职，看到旱情严重、民生疾苦，而朝廷的权贵、宦官们却及时行乐，过着“乘肥马衣轻裘”的奢侈生活。白居易在悲愤之余，忍不住提笔写下《秦中吟·轻肥》。第六页，共五十三页，编辑于2023年，星期一《花非花》

：这首诗几乎所有的资料都没有介绍其背景，作者于何时、在何种情况下所写不详，但从诗的内容与风格看，当属白居易后期作品，旨在表现对某种存在过而又消逝了的美好的人或物的追念、惋惜之情。第七页，共五十三页，编辑于2023年，星期一《杜陵叟》

：从唐宪宗元和三年(808)的冬天到元和四年的春天，江南广大地区和长安周边地区，遭受了严重的旱灾。白居易是在元和三年刚刚担任左拾遗一职的，此时上书力陈旱情严重，民生疾苦，请求朝廷能够及时认真地“减免租税”，以“实惠及人”，救民于水深火热之中。白居易的一番忠诚打动了宪宗皇帝，他不但批准了白居易的奏请，还下了一道“罪己诏”。没想到，这一切到头来却成了一场闹剧，受灾的老百姓并没有从中得到任何的恩赐与救济，免除租税的诏书竟成了一纸空文。白居易在悲愤之余，忍不住提笔写了《新乐府·杜陵叟》。第八页，共五十三页，编辑于2023年，星期一《问刘十九》

：元和十年(815)，白居易遭权贵诬陷，被贬为江州司马。从此白居易在严酷的政治斗争中消沉起来，过着亦官亦隐的生活，与其朋友嵩阳处士刘珂来往密切，写下了不少反映这种生活的诗作，《问刘十九》就是其中一首。第九页，共五十三页，编辑于2023年，星期一字音识记fúshòu

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juānpēi第十页，共五十三页，编辑于2023年，星期一《轻肥》1）解题轻肥，用《论语·雍也》句：“乘肥马，衣轻裘”之意，喻指宦官奢侈的生活。2）品析意气骄满路，鞍马光照尘。借问何为者，人称是内臣。朱紱皆大夫，紫绶或将军。夸赴军中宴，走马去如云。赏析第十一页，共五十三页，编辑于2023年，星期一翻译：那些人意气骄纵，行满整条道路，所骑的马油光鋥亮，竟可以照得见细小的灰尘。诗人借问路人:“那些人是谁？”路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。他们身居高位有的是佩着红色丝绳的大夫，有的是系着紫色丝带的将军。这些宦官耀武扬威地赶赴军中宴会，马跑得飞快，尘土飞扬，去的宦官很多，场面盛大。第十二页，共五十三页，编辑于2023年，星期一以上是全文的第一层，写宦官赴宴时的骄横跋扈之状。思考宦官“骄”在哪里？意气之骄，竟能满路；鞍马之光，竟可照尘；夸赴军中宴，走马去如云。“骄”、“夸”写出宦官的骄横跋扈、耀武扬威之态。为什么“骄”？佩朱紱，系紫绶，朝中大夫和将军，手握政权和兵权。从哪些词看出这是一大帮人,有什么妙处？第十三页，共五十三页，编辑于2023年，星期一“满”、“照”、“皆”、“如云”等字眼告知人们这是一大帮人，令人触目惊心，暗示宴会场面之大，讽刺宦官专权的骄横气焰，揭露了贞元、元和之际宦官、藩镇、官员互相勾结的畸形的社会现实。第十四页，共五十三页，编辑于2023年，星期一樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果擘洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。翻译：酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。手里掰的是洞庭山产的柑橘，切的是海中的鱼做的肉。他们酒足饭饱之后，心中安然自得，神气更加骄横。然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的悲惨场景。第十五页，共五十三页，编辑于2023年，星期一前6句为第二层，写军中宴会的豪华场面。思考宴会之“奢”体现在哪里？1）菜单奢侈：九酝、八珍、洞庭橘、天池鳞，均为天下美味。2）“溢”、“罗”、“擘”、“脍”等词更体现菜之丰富，极度奢靡。最后两句为第三层，写广大人民的悲惨处境。这两句直奔主题，与杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有异曲同工之处。通过对比把广大人民惨不忍睹的血淋淋的生活处境体现出来。第十六页，共五十三页，编辑于2023年，星期一艺术特色1）批判现实2）运用对比的手法3）语言通俗4）叙事性5）运用赋的手法第十七页，共五十三页，编辑于2023年，星期一对比阅读：白居易的《轻肥》与《卖炭翁》一样，都是对上层统治阶级罪恶的揭露，请分析两诗在语言及表现手法上的异同。第十八页，共五十三页，编辑于2023年，星期一品味《花非花》花非花，雾非雾。夜半来，天明去。首二句给人一种难以说清、捉摸不定之感，虽系否定，却有着一种肯定的比喻：如花似雾。第十九页，共五十三页，编辑于2023年，星期一语言方面：相同的是二诗均是充满了感情，作者以赋体直陈事实；不同的是《轻肥》诗中律句多，对偶句多，而《卖炭翁》间有散句和口语词句。手法方面：相同的是二诗都用赋体，叙述详细，描绘逼真；不同的是《轻肥》全诗采用了对比方法，主题明显但不明说，而且对人物神态描写相当传神。

《卖炭翁》开始小序中即提示主题，诗中对卖炭翁有外貌描写，心理描写，还有对比手法，通过炭和绫，这些价值不等的对比，表现了宫市的残酷掠夺。

第二十页，共五十三页，编辑于2023年，星期一“夜半来，天明去”以为是梦，请问是梦吗？不是。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。以“来、去”相关联，生发两个新的比喻。“夜半来”者似春梦，春梦虽美却十分短暂；“天明去”如朝霞，朝霞虽美却易幻灭。艺术特色诗意朦胧却带有一种淡淡的感伤之情。运用博喻。由一连串比喻构成，环环相扣，如行云流水，自然成文。借用民间歌谣三三七句式，有节律整饬与错综之美，如同小令。第二十一页，共五十三页，编辑于2023年，星期一博喻：由一连串比喻构成，环环相扣，如行云流水，自然成文。主要表现为以多个鲜明的喻体表现一个并未说明的主体。技法探究：博喻本诗把此物比作花、非花、雾、非雾、春梦、朝云。反复以鲜明的意象突出一个未曾说明的本体，使形象更加生动。第二十二页，共五十三页，编辑于2023年，星期一诗词中许多诗都善用博喻：南箕北有斗，牵牛不负轭。《古诗十九首》借问闲愁都几许？一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》用南箕、北斗、牵牛先进星象作比，喻“虚名复何益”。用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻“闲愁”。第二十三页，共五十三页，编辑于2023年，星期一你认为本诗写什么？此诗诗意朦胧，带有一种淡淡的感伤之情。

第二十四页，共五十三页，编辑于2023年，星期一白居易自编集时，将此诗编人“感伤”部分。这部分中另有两首诗与此诗情调极为接近：《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不识真娘镜中面，惟见真娘墓头草。霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难有人以为是悼亡之作

留连。难留连，易消歇，塞北花，江南雪。”

《简简吟》，其中有句：“二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎”。

第二十五页，共五十三页，编辑于2023年，星期一二诗均为悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，与《花非花》诗末的比喻如出一辙，音情逼真，都表现出一种对已经消逝了的美好事物的追念与惋惜之情。《花非花》紧编在《简简吟》诗后，这也可能是作者想表达的一种意思吧?第二十六页，共五十三页，编辑于2023年，星期一白居易晚年家庭迭遭变故，对其打击颇大，再加上其病眼几至失明，故此诗写其难言的伤痛。有人认为这首诗是感伤身世之作

第二十七页，共五十三页，编辑于2023年，星期一

今人施蛰存认为此诗“是为妓女而作”。

“花非花”两句比喻她的行踪似真似幻，似虚似实。唐宋时代旅客招妓女伴宿，都是夜半才来，黎明即去。元稹有一首诗，题为《梦昔时》，记他在梦中重会一个女子，有句云：“夜半初得处，天明临去时。”也是描写这一情况。因此，她来的时间不多，旅客宛如做了一个春梦。她去了之后，就像清晨的云，消散得无影无踪。第二十八页，共五十三页，编辑于2023年，星期一杜陵叟，杜陵居，岁种薄田一顷余。三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。长吏明知不申破，急敛暴征求考课。典桑卖地纳官租，明年衣食将何如?剥我身上帛，夺我口中粟：虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉!诗歌赏析：写出灾情之严重。写官吏们在此天灾面前的可恶表现和百姓们的困难处境。

写诗人难抑愤怒之情，改第三人称为第一人称，用“杜陵叟”的口气，痛斥了那些为自己升官而不顾百姓死活的“长吏”。第二十九页，共五十三页，编辑于2023年，星期一不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊；白麻纸上书德音，京畿尽放今年税。昨日里胥方到门，手持敕牒榜乡村。十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。

写皇帝得知灾情而下诏免税。表面上歌颂了皇帝的仁德，实际上语含讽刺，矛头直指最高统治者。第三十页，共五十三页，编辑于2023年，星期一品析《杜陵叟》思考杜陵叟作为一介农夫，有什么“困”？天灾之困：三月麦苗多黄死，九月禾穗青干。人祸之困：明知不申破，急敛暴征。请问人祸与天灾相比哪一个更残酷无情？用文中的话回答。典桑卖地纳官租，明年衣食将何如？剥我身上帛，夺我口中粟。第三十一页，共五十三页，编辑于2023年，星期一如何理解“剥我身上帛……何必钩爪锯牙食人肉”？这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者真实感情的流露，忘记自己朝中大夫的身份，自觉站到杜陵叟一边，对那些只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏的严厉痛斥；用豺狼作比，揭露了封建社会人吃人的凶残野蛮的社会本质。第三十二页，共五十三页，编辑于2023年，星期一前半部分作者内心沉痛，而后半部分写到皇帝的恩诏，本来可以为杜陵叟松一口气，结果又一转“十家租税九家毕”。这说明什么？即使皇帝下诏免税，官吏却阴奉阳违，不会照章办事，怕官位不保。朝廷上下沆瀣一气，朋比为奸。讽刺“帝心恻隐”是虚伪的，是统治者惯用的双簧伎俩。百姓的疾苦无法摆脱。第三十三页，共五十三页，编辑于2023年，星期一绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？

事件：邀友小饮谈天诗歌赏析：特点：充满生活情趣；语浅而情深；情景交融。

一、二句写酒香袭人。三、四句邀对方傍晚过来饮酒。结句虽为问句，但给人盛情难却之感。这首小诗写一个冬日的傍晚邀人饮酒的情趣。第三十四页，共五十三页，编辑于2023年，星期一绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

酒是如此吸引人！新酒红炉酒是新酿的酒，炉火又正烧得通红。这新酒红火，大约已经摆在席上了，泥炉既小巧又朴素，嫣红的火，映着浮动泡沫的绿酒，是那样地诱人，那样地叫人口馋，正宜于跟一二挚友小饮一场。

未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称“绿蚁”第三十五页，共五十三页，编辑于2023年，星期一情是如此真诚晚来天欲雪，能饮一杯无？

暮雪就要飘洒下来，森森的寒意阵阵袭来，自然引起酒的渴望。而且天色已晚，有闲可乘，除了围炉对酒，还有什么更适合于消度这欲雪的黄昏呢？

温馨舒适的环境和诚挚亲切的问候大概比美酒更让老朋友陶醉欣喜，充满人情味，使人如沐春风。天气情感第三十六页，共五十三页，编辑于2023年，星期一技法探究：本诗是如何将情和景完美结合起来的？诗中写景，有新酿的米酒，正架在炭火燃烧着的红泥小炉上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一热一冷，温馨亲切。此种情境，相约友人，如何不来，邀的真诚，来的高兴，定会一醉方休。全诗更透出两人的友谊比美酒还要醇厚。第三十七页，共五十三页，编辑于2023年，星期一

诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。语言平淡而情味盎然。细细品味，胜于醇酒，令人身心俱醉。

诗中先景后情，情与景相得益彰。室外虽然天寒地冻，室内却温暖宜人，生活在一刹那时泛出令人沉醉的温馨，引人浮想联翩。本诗特点：第三十八页，共五十三页，编辑于2023年，星期一总结：白居易的诗歌有着十分强烈的现实性,在批判社会弊端的同时，希望起到劝谕的作用。反映现实的写作宗旨，注定了他在诗歌创作中追求一种平白易懂的诗风。第三十九页，共五十三页，编辑于2023年，星期一1．《轻肥》(1)运用对比的手法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比得到应有的结论。这比直接议论更能使人接受诗人要阐明的思想，因而更有说服力。(2)大量赋笔，铺叙了统治者的奢华生活，体现了现实主义的创作手法。文本审美第四十页，共五十三页，编辑于2023年，星期一2．《花非花》运用博喻，“非花”、“非雾”，“如春梦”、“似朝云”，形象地表现出作者对已消逝了的美好事物的追念与惋惜之情。3．《杜陵叟》运用比喻、反问的修辞手法。把统治阶级比作“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，语气强烈，讽刺性极强，愤激之情跃然纸上。“明年衣食将何如？”这一反问，控诉了统治者暴敛的罪恶，同时又表达了对劳动人民的深切同情。第四十一页，共五十三页，编辑于2023年，星期一4．《问刘十九》前三句情景交融，描写了冬日傍晚的浅白景色，给人一种亲近感。采用寻常之事，让人有身临其境之感，表现了与友人的真挚情谊。第四十二页，共五十三页，编辑于2023年，星期一考点链接诗词鉴赏之语言风格一、诗歌常见的语言特色(一)平淡：语言力求朴素，但平淡中蕴涵深意。如陶渊明《饮酒(其五)》(采菊东篱下)，表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣。(二)清新：其特点是用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人的诗相对比较清新。(三)绚丽：其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩、奇幻的情思。如李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。第四十三页，共五十三页，编辑于2023年，星期一(四)自然：不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。(五)明快：其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。(六)含蓄：言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休。如李清照的“知否？知否？应是绿肥红瘦”，词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。第四十四页，共五十三页，编辑于2023年，星期一(七)奔放：指直率而有气势。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。(八)洗炼：语言质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。例如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》，“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。第四十五页，共五十三页，编辑于2023年，星期一(九)悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。作者或雄才不得志于时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤愤不平。例如陈子昂《登幽州台歌》以苍茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象，苍凉悲壮，慷慨激昂。(十)沉郁：用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。杜甫《登高》就是这种风格的代表作。第四十六页，共五十三页，编辑于2023年，星期一(十一)雄奇：气势雄伟，立意奇特。例如，李贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水