2023年外建史笔记古代部分精简版

外建史笔记本课程是以西方国家为主线的外国建筑史历史上著名的文明发源地孕育了不同的文化也孕育了不同的建筑体系亚洲:黄河流域——中国——日本、朝鲜两河流域——古西亚——伊斯兰印度河流域——古印度非洲：尼罗河流域——古埃及欧洲:爱琴海地区——古希腊、古罗马美洲:中美洲地区——玛雅印加本课程重要内容断代法:古代——奴隶社会~～16４0年英国资产阶级革命近代——16４0年～~１９2023俄国十月革命现代——19２0２3至今古代部分一、奴隶社会古埃及建筑(350０BC—３0ＢＣ）——陵墓、太阳神庙古西亚建筑(３５00BC—７C.AD)——饰面技术与艺术古希腊建筑（１1Ｃ.BC—１C．ＢC)柱式、神庙、雅典卫城古罗马建筑(8C.BC—４7ＡD）——结构空间二、中世纪拜占庭建筑(330~~15C)帆拱、集中式教堂初期基督教与罗马风建筑（4Ｃ~~12C）——过渡风格哥特建筑（１２C—1５C）——结构、空间(以法国为主）(哥特:北方日耳曼蛮族的一支）三、资本主义萌芽与绝对君权时期文艺复兴建筑（DenaissancｅArｃhitecture)——330—1５C兴起与意大利佛罗伦萨巴洛克建筑(ＢaroquｅArｃhitecｔure)——16C末17C初兴起于罗马，文艺复兴的副产品。法国古典主义建筑（ClａsｓicismArchitｅｃture)——17C兴起于法国，绝对君权的产物（路易十四）。洛可可风格(Ｒｏｃocosｔyle）——装饰风格,体现贵族沙龙文化。近代部分欧美资产阶级革命时期的建筑（1８C下半叶—19Ｃ下半叶)——新旧建筑思潮开始斗争,出现建筑革新的先驱者。欧美对新建筑的探求(19Ｃ下半叶—20C初）—出现一系列的建筑学派。现代部分二十年代欧洲理性主义建筑——两次世界大战之间是现代建筑形成与发展时期。战后现代建筑的普及与发展——城市与环境问题,建筑与技术的结合，纷繁的学派。后现代主义建筑及其他第一篇外国古代建筑史第一章奴隶社会的建筑第一节古埃及建筑(3500ＢC—30BＣ)ＡNＣIENTEGYPTIＯNARCHITECTＵＲE一、自然条件与社会背景理解古埃及建筑与文化的两个基本条件1、地理环境——“古埃及是尼罗河的礼物”。尼罗河主宰了埃及的农业。河水泛滥期间产生了大量的剩余劳动力，从事大型建筑活动成为也许。河水的定期泛滥使古埃及的测量学和几何学非常发达，为建造大型建筑奠定了技术和理论基础。尼罗河水道便于大量石材的运送。影响着古埃及人的生死观和宇宙观,产生了独特的宗教。２、宗教——多神教,“政教合一”的中央集权制。3、古埃及建筑的历史分期3500ＢC左右，形成上埃及和下埃及（根据地理位置称呼)3200BC左右，埃及统一，史称第一王朝（１）、古王国时期(３２0０BC～~2130ＢC）第一王朝~~第十王朝首都:孟菲斯（Meｍｐhis)建筑环境：沙漠建筑类型：金字塔(Pyｒaｍid）（2）、中王国时期（2130BC~~1580BC）第十一王朝~～第十七王朝首都:底比斯(Ｔhebeｓ)建筑环境:山区建筑类型:崖墓(Rock—cuｔＴomb又译石窟墓,岩墓)(3）、新王国时期（1５８2BC~~３３2BC）第十八~～第三十王朝首都:底比斯（Thebｅｓ)建筑类型：太阳神庙(４)、晚期（３32BC~~30BC)托勒密王朝时期表现出来自希腊与罗马的影响金字塔及其演变初期形式——玛斯塔巴（MAＳＴＡBＡ，意为石凳）地面部分——祭祀厅堂地下部分——墓室材料——土坯、砖、石头过渡形式——阶梯式金字塔(SｔepＰｙramid)弯折式金字塔(BenｔPyramｉd)祭祀厅堂与坟墓分离，塔样的坟墓成为单纯的纪念碑。（１）、阶梯形实例a、昭塞尔金字塔（PyramidofZｏsｅr）——位于萨卡拉,建于第三王朝(约２77８BC),第一座所有用石头建造的金字塔,他分六层,高约６0米，建筑师伊姆荷太普(Ｉｍhoｔeｐ）b、麦凳金字塔(Pyｒamidatmeｙdum）三级阶梯(2)、弯折金字塔唯一实例：达舒尔的斯涅夫鲁的南金字塔。(PyramiｄofsｎefeniatDａhshuｒ)成熟形式——金字塔(Pyｒaｍid)典型实例:吉萨金字塔群（Giza)建于第四王朝(２7２3ＢＣ——25６3BＣ）最大——胡夫金字塔（Kｈufｕ希腊人称Chｅｏps)塔原高14６.４米，先搞13７米,堤边歌唱230．6米，斜面呈51度5２分。另一方面——哈夫拉金字塔(Ｋhafｒａ.希腊人称Chephren）塔高66.５，底边长216米，塔前甬道旁有大斯芬克斯（Grｅａtｓｐhiｎx)最小——孟卡拉金字塔(Mｅnkaura希腊人称Ｍyceｒiｎus）高66.5米底边长10９米特点:均朝向正方位。开始形成一定的空间序列。金字塔—祭祀厅堂（mｏrｔｕaｒyteｍpｌe)—甬道(ｃauｓewaｙ）—河谷神殿（valleｙtemｐle)—尼罗河（东方)象征通天的阶梯，体现太阳崇敬。尺度巨大,外形简洁、沉稳，突出其纪念性。与环境相协调由单纯的坟墓向纪念碑的演变体现了建筑由使用功能向精神功能的转化。三、崖墓是中王国时期的重要建筑，与山区环境相适应，与金字塔不同的是：(1）、梁柱结构的内部空间日益重要（2)、祭祀厅堂成为陵墓的主题,扩展为规模宏大的祀庙,纵深布局,建筑群紧密结合地形和环境。空间序列为凿于山岩深处的圣堂(Fｕｎｅrarｙcｈapeｌ）祭祀厅堂—甬道—河谷神庙—尼罗河(东方）著名实例：贝尼哈桑（Venｉhasan)的帝王窟墓德埃巴哈里(DeireｌＢaｈaｒｉ)的建筑群阿布辛贝勒庙（Ａbusimbel)四、太阳神庙形制（和贵族祀庙一致）（1)、牌楼门（Pyｌｏn)门前有方尖碑(Obelisk)神道（SｐhinxesＡvenｕe)(2）、围柱庭院（peristyleanｄcouｒtyard）(3)、大柱庭（大殿、多柱厅Hypｏｓtylｅｈalｌ)(4）、神堂（Sancuaｒy）2、艺术解决重点(1）、大门——群众性典礼场合,气氛喧嚣、热烈,显示法老恩泽。（2)、大柱庭——少数人朝拜的场合,柱子密集,光线灰暗,气氛神秘、压抑、幽暗、封闭，使人受到震慑，失去自我,显示法老威严。典型实例：卡纳克（Kaｒｎａk）卢克索（Lｕxor)的阿蒙神庙五、古埃及柱式(不重要）也许源于对芦苇扎成的苇束的模仿,常见的有莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式、对古希腊建筑有一定影响。第二节古西亚建筑（３500BC~~７ＣAD）涉及两河流域的建筑（古巴比伦、亚述帝国、新巴比伦王国)以及波斯帝国的建筑。一、自然条件与历史背景美索不达米亚平原,苏美尔文化宗教——原始拜物教（天体、山岳等）古巴比伦亚述帝国——萨尔贡王宫新巴比伦王国——新巴比伦城、泰西封宫波斯帝国——波斯玻利斯宫二、建筑艺术（不重要)建筑材料:粘土、芦苇、土坯建筑技术:拱券、穹隆建筑类型:世俗建筑为主(住宅、宫殿、均建于土台上)山岳台（Zｉｇguｒat）是唯一的宗教建筑物。饰面技术及艺术：对后世影响很大。技术特色本地多暴雨，建材为土坯,直接促进饰面材料的发展。4000BＣ,以涂成红白黑三色的圆锥形陶钉密集排列，组成图案3000ＢC,以沥青护墙，外贴石片和贝壳，代替陶钉，构成大面积彩色饰面形成传统。有烧砖后,以砖和石板贴面做成墙裙,上刻横幅浮雕，为便于制成型砖，浮雕反复有限的母体。艺术特色构图有两种：ａ、墙面上下分几段解决,题材横向反复而上下各段不同。ｂ、墙面上均匀排列动物像，简朴的不断反复。题材多为城市化动物、植物或其他花饰，大面积底色为深蓝色，浮雕是白色或金色,轮廓分明装饰性强总体上,少数材料反复使用,构图图案化。不做写实背景,不表现空间，符合琉璃砖大量模制的生产特点，小块拼镶的施工工艺,平面感适于土坯的结构逻辑。装饰特色对伊斯兰建筑影响很大。第三节古希腊建筑(1１CBC～~1CＢC）爱琴文化的建筑克里特岛(CreateIsland２023BC上半叶)气候温和，建筑开敞，世俗性建筑，米诺斯王宫、防御性弱具有天然屏障。迈锡尼(Mycenａe20２3ＢＣ下半叶)防御性强，巨石砌筑,狮子门。一、古希腊的自然条件与社会背景发达的对外贸易、航海业——开放经济文化交流频繁。先进的奴隶制民主政治——民主奴隶制、城邦制（共和制、寡头制）。朴素的唯物主义世界观——神人同形的多神教,与神话相结合的人文主义（Ｈuｍanism）二、古希腊建筑发展概述１、荷马文化时期(11CBC~~8CBC）2、古风文化时期(9CBC~~5CBC）（１）、由木构过渡到石构，产生“柱式”（Orｄer）重要定于两种：Doric&Ionic(2)、石砌神庙型制，遂定型为围廊式（或列柱围廊式)。(3）、共和制城邦里,逐渐形成了圣地(Sanctuary）建筑群的布局特色。3、古典文化时期（5ＣＢC～~４CＢC)是古希腊最辉煌的时期,达成其艺术成就的最高峰,诞生了雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙等杰作。希腊普化时期(4CBC后期～~1４6ＢC），泛希腊时期（HｅlｌeｎisticAge）建筑类型丰富,露天剧场（Theatrｅ)、广场(Ａgｏra)敞廊(Ｓtoa)柱式通俗化，科林斯柱式成熟，叠柱式、壁柱,集中式构图。146ＢC希腊为罗马所灭。三、柱式是关于柱、额枋、檐部的形式、比例以及互相组合的一整套做法。6ＣBＣ时已相称稳定、罗马人成为柱式(Ordeｒ）。多立克柱式(Doｒic)——意大利、西西里寡头制城邦。爱奥尼柱式(Ioniｃ)——小亚细亚、共和制城邦。古典时期两种柱式才完全成熟。1、Doｒic柱式与Ionic柱式的不同:Doric柱式Ｉoniｃ柱式起源农业为主的寡头制城邦手工业商业为主的共和制城邦细长比(Ｄ/Ｈ）1:５.5~~５.7５1:９~~1０开间1.2~~１.5D(柱底直径)2D左右檐部高1/3柱高１／4柱高额枋一条方石带三条横带檐壁三陇板、陇间板一条水平浮雕装饰带，或几条几何图案装饰带（卵形饰、齿形饰顶板较厚很小、薄、有卵形雕饰柱头简朴刚挺倒圆锥台精致柔和的涡卷柱身半椭圆凹槽相交成尖棱，一般16~~24个古典时期20个。半圆形凹槽相交成半棱一般２4个收分和卷杀较明显不明显柱础希腊是没有，罗马时有富有弹性台基朴素的三级台基上下有线脚线脚很少或者方线脚多种复合曲面线脚串以雕饰装饰雕刻高浮雕强调体积浅浮雕强调线脚性格粗壮有力、钢劲雄健象征男性清秀柔美、华丽精致象征女性两种柱式的共同特点:下粗上细、下重上轻、下面质朴划分少，上面华丽划分多,表现出向上生长的姿态科林斯柱式(Coｒinthiａn)——产生于古典时期,柱头有忍冬草组成,其余部分与爱奥尼柱式相同,开始多用于内部装饰希腊晚期以后才得到广泛应用。古希腊柱式体现了严禁清楚的构造逻辑,体现了古希腊人的理性精神,同时又体现了古希腊人对普遍的抱负和谐之美的追求。四、神庙型制:多为矩形平面，围廊式(列柱围廊式)。中央为圣堂,内设守护神的雕像，入口朝东。忽视内部空间，注重实体,外部形象务求完美，仿佛放大的雕塑（许世对比、光影效果)立面设计运用比例、模数、黄金比例等手法来达成完美。视觉修正檐部柱子向内倾两侧柱子向中间倾角柱加粗,尽间小檐部台基的水平线向上凸，柱身有收分和卷杀古希腊神庙的最高成就帕提农神庙——希腊本土最大的多立克神庙伊瑞克提翁神庙——体形多边五、雅典卫城——达成古希腊圣地建筑群、神庙柱式、雕刻的最高水平，是建设群体组合方面的典范。１、建筑目的（不重要)赞美雅典:纪念反侵略战争胜利繁荣雅典:使之成为文化宗教中心为各行业工匠提供就业就会感谢守护神雅典娜2、地形:７0~~８0米的高地,东西长280米，南北最宽１30米３、群体布局特色：(1)、突破建筑形式与城邦地区的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。(2）、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式,建筑顺应地势,高低错落,没有轴线。（3)、照顾山上山下的景观，照顾各个角度,讲求画面效果。（４)、按照祭祀盛典的路线组织空间。（5)、建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感。(6)、主次分明,对比中求和谐,突出中心。(7）、内部空间简朴，外部空间丰富,单体建筑简朴,群体建筑丰富。六、希腊普化时期建筑４ＣBC后期,来自北方的马其顿帝国（Ｍacedoniａ)统一希腊,希腊文化随着亚历山大大帝远征而广泛传播。手工业和商业发展——建筑类型增多。民主制崩溃——神庙地位减少,建筑艺术下降，集中式构图形制出现柱式通俗化，广泛使用叠柱式重要建筑类型:(１）、露天剧场:运用山坡,扇形观众席，放射状过道与环状过道相结合,中央为圆型（或半圆形)表演区实例:埃比道拉斯剧场（Ｅpidauros350BC,看台直径118米）麦迦洛波里斯剧场(Megalopolis，看台直径140米，有会堂)(2)、集中式纪念物实例：列雪格拉德音乐纪念亭(奖杯亭）（Ｌyｓiｃratｅs,３35BＣ~~３３4BC，雅典）莫索列姆陵墓（TｈｅMausoｌeｕｍ,，Ｈaliｃａrｎaｓsｏs,553BC,总高43.55米，小亚细亚,埃及特性)。（３)、广场（Agｏrａ)和长廊(Sｔoa）：两者往往结合成市场长廊沿一面或几面开间一致，形象完整单层或两层,两层采用叠柱式,神庙位于市场一侧。实例：阿索斯广场(Assos，约3ＣBＣ，梯形平面,位于今土耳其）第四节古罗马建筑一、自然条件与社会背景3CＢC控制意大利半岛,3CＢC~~2CBC与迦太基人三次大战,征服北非，西班牙，1CＢＣ占领希腊。(从此横跨欧亚非，罗马：原为意大利半岛的一个小城邦）30BC，奥古斯都称帝，罗马成为帝国。3CAD,佃奴制代替奴隶制，基督教开始传播。3３0ＡCD,君士坦丁皇帝迁都拜占庭(今土耳其伊斯坦布尔),命名为君士坦丁堡。3９5AD,帝国分裂为东、西罗马帝国,东罗马帝国定都君士坦丁堡,西罗马帝国定都拉文纳476ＡD,西罗马帝国被北方蛮族（日耳曼人等)所灭。1453AＤ，东罗马帝国被土耳其人所灭。1、古罗马建筑艺术基础伊特鲁里亚文化(Eｔruria)——拱券技术。希腊艺术——艺术及柱式解决手法。2、宗教继承古希腊神人同行的多神教，艺术上少抱负主义而多现实主义。3、古罗马建筑的历史分期(1）、伊特鲁里亚时期(８CBC~~2CBC)（2）、罗马共和时期(2CＢC~～3０ＢＣ）——市政设施的大规模建设（公路、桥梁、街道，输水道)，建筑类型丰富。(除神庙Tｅｍplｅ外，尚有剧场Tｈｅatｒｅ，竞技场Cｉｒcus,浴场BathsThermａe，巴西利卡Basilica，角斗场Ａmphithｅatre等）(3)、罗马帝国时期(３0BＣ~~１76AD)——30BＣ~~180Ａd是帝国兴盛时期,建筑任务是为帝国歌功颂德，建有凯旋门TriumphalＡrch记功柱PｉllaｒofＶｉctory,以皇帝名字命名的广场Fｏrｕｍ，神庙,以及规模宏大的剧场,皇家浴场等。3CAD后帝国逐渐衰退。二、古罗马建筑的重要成就（重要）结构上,发挥了光辉的拱券技术，形成拱顶体系,初步摆脱了承重墙的限制。空间解决上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间,又有层地多边化大的皇家浴场的序列式复合空间，尚有巴西利卡的单向纵深空间，是由实体到空间的一次重大奔腾。（两次重大奔腾:1、从无到有的奔腾2、从实体到空间的奔腾。)发展了古希腊柱式的构图,使之更有适应性,发明出极故意义的券柱式构图,兼有结构与装饰作用。建筑类型丰富，规模宏大,世俗建筑的数量占很大的比例，且功能推敲进一步,，形制成熟特化,平面由简朴转向复杂,体量由单层转向多层。形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。三、拱券结构技术建筑材料——天然混凝土(火山灰，石灰,碎石)优点:（1）开采和运送便宜方便，（2)节约石材，（3)用轻骨料可减轻重量。筒形拱（Ｂａrreｌvauｌt)——2C~～3C发明的砖权带格间浇筑法（图说P59)优点：(１)浇筑是可避免混凝土下滑,(2)收缩均匀避免裂缝,(3)可分段浇筑。使子宫（Croｓsvault)——１C中叶开始采用。西角有支柱便于开窗。拱顶体系——十字拱，筒形拱组合2Ｃ~~３Ｃ罗马浴场获得了开敞贯通的内部空间(图说P55巴西利卡）肋骨拱（Ribvａulｔ又名肋架拱、券架拱、骨架券）——４Choucｈuxｉaｎ，将拱顶区分为承重部分与围护部分。可大大减轻自重，并节约模板,在中世纪得到大发展。(图说Ｐ55）四、罗马柱式五种柱式塔司干柱式(TosｃaｎOrder)罗马多立克柱式罗马爱奥尼柱式罗马科林斯柱式复合柱(混合式,CompｏsiｔeOrder）柱式的变化(不重要）——更富于细节,采用复杂线脚和雕饰,趋于华丽细密，追求豪华浮艳，失去希腊时期的端庄雅典规范化限度很高柱式构图券柱式——结构为拱券,柱子仅为装饰，开间放大，柱突出墙面约３／4D但有损结构逻辑(图说P50）叠柱式——适应多层建筑的需要，一般为券柱式的叠加,突出水平划分变化少巨柱式——柱式贯穿二层或三层，突破水平划分,可突出重点，但尺度失真。五、成熟的建筑理论——维特鲁威（《建筑十书》（教材P56～~P57）维特鲁威ＭarcuｓVｉtruvｉusPoｌｉo１CBC人也许当过凯撒的军事工程师，为奥古斯都建造过军械。建筑十书是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学专著,约写于27～~23BC分十卷该书提出了“坚固方便美观”（FｉｒｍnessＣommｏdityDelight）的建筑三要素，认为建筑构图原理重要是柱式及其组合法则。该书总结了古希腊和古罗马的建筑经验，在文艺复兴时期成为建筑学的金科玉律六、发达的各类公共建筑古罗马公共建筑类型很多，形制相称特化,样式和手法非常丰富，结构水平也相称高,按作用可分为两大类为侵略战争服务:如凯旋门、记功柱、以皇帝名字命名的广场为腐朽生活服务:如角斗场、竞技场、公共浴场、剧场等剧场形制：与希腊化时期基本一致，但规模小,用舞台表演,本来的表演区成为半圆形的乐池。结构：采用有拱券技术,摆脱自然地形限制，不再建于山坡上而建于城市中的平地上支撑：支撑观众席的是一系列放射性排列的筒形拱，一头大一头小,一头高一头低,施工复杂，拱在立面上形成连续券洞。各开间反复相同的券柱式构图。人流疏散:由放射性过道与观众席中，水平环廊，一定间隔布置楼梯间。声学解决:很细致实例：罗马,马采鲁斯剧场(ThｅatreｏfMarcellus44~~14BC）——直径１3０米，可容纳100０0~~140０0人现法国，奥朗治剧场（ThｅatｒeiｎOrange50ＢC）——直径10４米,可容纳７0００人角斗场——起源于共和末期,平面为椭圆形,结构和造型等解决与剧场相类似。实例：罗马大角斗场（Coｌosｓeum7０AＤ~~82AＤ,又译作大斗兽场）位于罗马市中心东南，是所有圆形剧场中最大的。平面——椭圆形，长轴1８9米,短轴1５６.4米中央沙场（Aｒｅna）长轴８７.47米短轴54.86规模——观众席60排，分5区,可容纳5~~8万人,8０个出入口成就:结构上——混凝土筒形拱和交叉拱结合材料使用合理人流疏散合理艺术上——立面高4８米,下三层有80件券柱廊，第四层为廊柱实墙单纯的几何形体,叠柱式水平划分完整宏大券柱式构图对比丰富(虚实,明暗，方圆,光影）,券洞开阔，富于节奏感３、庙宇——神庙选址在城市里、市场边,形制沿袭希腊传统,以矩形为主，强调正面性,还出现了小型圆形神庙实例:（1）尼姆,梅宋卡瑞神庙（Ｍaisｏn.Cａｒｒee16ＢC)（图说P４9)罗马,维纳斯与罗马神庙(ＴemｐleofＶenuｓ&Rome123~～135）——两个端柱式神庙背对背。(图说Ｐ５9）黎巴嫩,巴尔贝克大神庙(ＴempleatBoaｌbｅk1Ｃ~~3C)——一组纵深布局的建筑群。罗马，万神庙（Paｎtｈｅoｎ,圆形正殿建于１2０~~１24，哈德良皇帝建圆形正殿,卡瑞卡拉建矩形门廊，从旧万神庙中搬来）是单一空间,集中式构图的杰出代表,是罗马穹顶技术的最高成就集中式穹顶+希腊门廊,穹顶直径=内殿高43.３米为古代世界最高纪录内部空间解决非常成功空间单一完整，集合形状单纯明确而和谐，像宇宙般开朗、扩大而庄严内部凹格解决既减轻了穹顶自重,又使构图连续统一,加强了空间的整体感宗教气氛,穹顶象征天宇，远东象征神与人的联系,光线柔和、发明出一种宗教的宁静气氛内部装饰初度，正常不使人压抑内部解决不成功4、公共浴场——不仅仅是沐浴之所,而是一种综合有社交、文娱、健身等活动的场合实例:罗马,卡瑞卡拉浴场（TherｍａeｏｆＣaｒaｃａlla,２1１~～217)建筑群占地5７5＊３63米，主体建筑位于地段中央，21６*122,中轴对称布局，中轴线上从前到后依次为水、温水、热水浴三个大厅,两侧完全对称布置更衣室、洗濯室、按摩室、蒸汽室，院落等，辅助杂用房在地下。结构十分杰出——采用拱顶体系,冷水浴池露天、温水浴大厅为横向三间十字拱结合筒形拱，热水浴大厅为圆形上覆穹顶，直径35米功能完善多用途,天然照明内部空间的组织简洁而又多变,开创了内部空间序列的艺术手法。重要空间串联在中央轴线上,从集中式空间结束,轴线上空间的大小、纵横、高矮、开阖、形状交替变化。摆脱了连续承重墙，使内部空间流转贯通，变化丰富结构的进步使空间由单一转向复合，彻底改变了建筑的空间艺术是空间在建筑艺术中的空前进步。室内装饰华丽罗马,戴克利先浴场(ＴｈeｒmａeｏfDｉocletｉon305~～3０６)规模比前者大，内容相仿5、广场的演变共和时期的广场——与希腊化时期的广场同样,是市民集会和交易的场合,是城市的社会、政治经济活动中心,周边散布着庙宇,平准所,作坊，小店,巴西利卡等,没有统一规划布局,比较自由。帝国时代广场——成为皇帝个人崇敬的场合,布局严对称,主体建筑常是一座象征与歌颂皇帝的神庙。实例：罗马，帝国广场群，重要有凯撒广场，奥古斯杜广场及图拉真广场组成,表现出建筑型制与政治的关系（教材图)巴西利卡（Bａsilｉcａ）——一种综合用作法庭、交易所、会所的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛（Aisle)纵向的几排柱子将其分为中厅（Nave）和侧廊（Aisle）两大部分,中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗,多为木屋架,支柱较细,其容量大，结构简朴。传统上是群众聚会的场合，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中作教堂蓝本。住宅与宫殿天井式住宅——庞贝，，对文艺复兴府邸有影响公寓住宅——共和时期即已出现山坡住宅——逐渐形成郊外园林别墅的布局,在文艺复兴式最终形成了意大利园林的基本特色。哈德良离宫(ＶilｌaofHadｒｉanTｉｖoli114～～1３8）8、凯旋门(TriｕmphａｌArｃh)——为炫耀战争胜利而建，一开间或三开间券柱式门洞，立而方正,威武雄壮七、古罗马与希腊比较古希腊古罗马1、平面简朴,对称组合，复杂2、柱式三种五种3、材料石材混凝土４、结构梁柱体系拱券体系5、功能简朴，单一复杂多功能6、层数单层多层7、空间外部空间为主内部空间完美8、细部手法工匠自由创作完全程式化9、劳动力奴隶与自由民奴隶1０、风格雅致优美（更像雕塑)华丽骄奢第二章欧洲中世纪的建筑中世纪——TｈeMｉdｄleAgｅs，ThｅMｅdieval(476~～１５Ｃ)1C,基督教诞生于巴勒斯坦3２０23,罗马皇帝君士坦丁颁布《米兰赦令》,基督教取得合法地位,被定位罗马国教。39５年,罗马分裂为东,西两个帝国。1054年,基督教分裂，东欧为正教(希腊政教)(OrthodoxEａｓternＣｈurch），代表形象为希腊十字(横竖等长）,中心在拜占庭，西欧为天主教(RoｍanCａｔｈｏlicChｕｒcｈ）,代表形象为拉丁十字（横短竖长),中心在罗马。封建分裂状态和教会的统治,使中世纪的建筑产生了两大建筑体系:东欧——拜占庭建筑，发展了古罗马的穹顶结构,集中式型制。西欧——罗马风,哥特建筑，发展了古罗马的拱顶结构,巴西利卡型制。两大体系同时发展第一节拜占庭建筑一、自然条件与社会背景地处东西方的交界处,位置优越,贸易发达，保存和继承了大量古希腊和罗马文化，同时汲取波斯、两河流域、叙利亚和美尼亚等地的文化成就,形成独特的体系。历史分期:前期（4C~~6Ｃ)——是拜占庭的兴盛时期,重要是按照罗马城的样子来建设君士坦丁堡,建有城墙,宫殿，广场,输水道,蓄水池等，正教为国教,教堂在结构上有重大突破，6C时建成了索菲亚大教堂。中期(7Ｃ~～12C）——渐趋没落,建筑数量和规模均减小，但巴尔干和小亚细亚的建筑风格和形制却趋于统一,特点是占地少而向高发展，中央大穹顶被成群的几个小穹顶所取代,并着重于装饰,如威尼斯的圣马可教堂（天主教教堂，106３~~１085),基辅的圣索菲亚教堂（正教教堂，1０17~~１037)。后期(１3C～～15C)——建筑不多，无甚发明。拜占庭建筑,事故西亚的砖石拱券，古希腊的柱式和古罗马的宏大规模三者别具特色的综合，特别是在拱、券、穹隆方面,小料厚缝的砌筑方法使其形式灵活多样。教堂形制有巴西利卡,集中式（平面圆形或正多边形,中间有穹隆）,十字式（平面十字形,中央有穹隆,有时四翼上也有）,重点发展的是集中式。此外,装饰方面受东方影响,用彩色云石、琉璃砖镶嵌和彩色面砖、马赛克装饰建筑。二、穹顶与帆拱解放穹顶下的空间,使其摆脱承重墙,一方面须解决方形平面与圆形穹顶的交接问题。拜占庭的帆拱技术以波斯和西亚的经验为基础,反攻(Pendｅｎtｉvｅ)——沿正方形的四边发券,券之间作以正方形对角线为直径的穹顶，其意义在于：解决了方形与圆形的承接过渡,形式自然简洁。荷载集中到四角的支柱上,摆脱了连续承重墙,解放了穹顶下的空间。可以穹顶覆盖各种正多边形平面。发明出穹顶统率下的灵活多变的集中式型制。穹顶在构图上的作用大大明确、突出，使结构因素获得了相应的艺术表现帆拱四周需配合筒形拱和交叉拱,以抵消穹顶的侧推力，可获得开场、贯通的内部空间三、拜占庭装饰艺术玻璃马赛克与粉画（多为宗教题材）石雕(重要的承重和转折部分,受古西亚影响较大,图案多为程式化动植物）外部:红砖。四、圣索菲亚大教堂（ＳaｎｔａSｏｐhia532~~5３7）建于查士丁尼皇帝时期,是东正教的中心教堂,是皇帝举行重要仪典的宫廷教堂，建筑师是小亚细亚人安提莫斯和伊索多拉斯。平面是以穹顶覆盖的巴西利卡（集中式穹顶+巴西利卡），东西长7７米，南北71.７米,门廊两进,前有围廊院子，中央有洗礼池。成就:结构体系——帆拱的成就，结构层次清楚明确条理井然。中央穹顶直径３2.6米,顶端距地面高54.8米,通过帆拱架在四个７.6米宽的柱墩上，穹顶有40个肋,肋间有4０个窗抵消穹顶侧推力：东西向，两个半穹顶加四个小半穹顶。南北向四片１８.3米深的墙２、内部空间——穹顶统率下的复合空间，既统一又丰富多边，前后上下渗透。加大纵深空间，适合宗教典礼逐级缩小的几个半穹顶增长了空间的层次，又明确向心,集中统一40个窗洞射入的光线宛如幻影,是大穹顶显得轻巧凌空，使人产生恍惚迷离之感。空间气氛上不如玩神庙的简练，庄严厉穆，多了些凌乱,驳杂,但它的延展的，复合的空间,比万神庙的单一封闭的空间是结构上的巨大进步。灿烂的内部色彩——绚丽，斑驳，宗教气氛浓厚五、拜占庭建筑在东欧的传播和影响第二节初期基督教与罗马风建筑（4C~～1２C)一、初期基督教建筑(EaｒlyChｒistianArchiｔｅctuｒe)1、型制：(1)巴西利卡式圣坛(Saｎctuａry）在东端,大门朝西（圣彼得老教堂例外）圣坛半圆形，以穹顶覆盖，圣坛前设祭坛（Aｌtar)，祭坛前有歌坛（Chｏｉr)有院子（前庭）（Aｔｒium）,三面有柱廊，中央社洗礼池（2）拉丁十字式横厅(袖廊)(Tｒaｎseｐｔ）较短，形成拉丁十字,象征耶稣受难。钟楼,位于教堂一侧2、特性:屋顶木结构架,柱子较细长外墙不加装饰，粗糙,内部装饰重点是圣坛,色彩缤纷,象征彼岸世界中厅柱列的透视效果将视线引向圣坛教堂的建造者重要是修道士3、实例：罗马,圣彼得老教堂（BａsｉliｃanChｕrchoｆSt．Peteｒ3３３）罗马,圣克斯坦沙教堂(S．Ｃoｓtaｎza,３30)拉文纳，加拉．普拉西第亚墓（ToｍｂofGallaPlacｉdiａ，４２５,欧洲现存最早的十字式教堂)二、罗马风建筑(RoｍaｎesquｅＡｒchiteｃture）是西欧封建社会初期(９C～~12C）的建筑,它所发明的扶壁,肋骨拱与束柱，在结构与形式上对后来的哥特建筑影响很大，9Ｃ左右，西欧曾一度被法兰克王查里曼大帝统一，建立法兰克王国。8202３受教皇加冕,成为“神圣罗马帝国”皇帝,建都亚琛,9C末，其三个孙子将帝国一分为三“《凡尔登条约》〉,法兰西王国，德意志王国,意大利王国,此外尚有十几个民族国家,经济渐渐恢复,各具特色的民族文化得到发展。此时的建筑除基督教堂外，尚有修道院与城堡，规模远不及古罗马建筑,设计施工也较粗糙,但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格,故城“罗马风:建筑。罗马风建筑承袭了初期基督教建筑，采用半圆拱、十字拱等，渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶,采用扶壁以平衡沉重的拱顶侧推力,后又渐用骨架券代替厚拱顶,平面仍为拉丁十字，东端设若干个小礼拜室,平面渐趋复杂罗马风建筑的典型特性：墙体巨大而厚实门窗洞口用多层同心小券减少承重感西面入口,有一、二层钟塔（方形或带尖塔），有时拉丁十字交点与横厅上也有钟塔中厅大小柱子交替布置，中厅与侧廊空间变化较大窗口窄小,室内光线灰暗朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比第一次把高塔组织到建筑的完整构图之中实例：比萨主教堂(西欧第一个地方性教堂，意大利风格）第三节哥特建筑乔治瓦萨里对中世纪的代表宗教神权的建筑风格的名称,表达对对否认的态度哥特建筑是西欧封建社会盛期,城市经济占主导地位时期的建筑，以法国为中心（介绍哥特建筑是必须有这一句话)社会背景城市经济，市民阶级,世俗与宗教的对抗二、法国哥特建筑诞生——圣德尼修道院教堂(St.Dｅｎis）哥特教堂的结构特性肋骨拱(骨架券）为拱顶的承重构件,拱顶重量减轻,减薄,侧推力减小，拱顶可以覆盖各种形状的平面。飞扶壁(Flｙｉｎg—ｂutｔreｓs)飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗,所有使用双圆心的尖券，尖拱（Poiｎteｄaｒｃｈ)，可减小侧推力，减轻结构,同时可适应不同跨度券、拱，柱子故而大小意志，内部整齐，平面灵活。2、教堂的平面形制基本为拉丁十字（以法国为例)横厅伸出很少东端小祈祷室增多,增设后退歌坛、环廊等，外轮廓半圆形,平面复杂，东端面积几乎与西端（中厅）相等西端一对钟塔,西入口为正立面。建于城市中心位置前面有广场3、哥特教堂的内部解决:暴露结构,条理清楚，束柱,肋骨拱顶结构关系明确。通过束柱形成两种动势，一种是导向祭坛的向前的动势，另一种是束柱与尖形肋骨拱顶连成一体，导致的向上升腾的动势。细长的束柱导致强烈的垂直效果，清冷的垂直线条体现着教会否认物质世界禁欲主义的说教（几乎不再需要任何壁画来说教）中厅异常高耸，导致强烈的超脱尘世的效果。柱间几乎所有开窗,采用色彩斑斓的彩色玻璃窗,产生神秘而令人敬畏的效果,同时彩色玻璃组成图画，具有宗教的教会目的（彩窗采用蓝色、深蓝色、紫蓝色等2０多种颜色的玻璃，镶入用于分割图案的工字形铅条,形成美丽的图案，他们是不识字人的圣经)哥特教堂的外部解决：以轻灵的垂直线条统治全身,所有的券都是尖的，局部和细节的上端也都是尖的,装饰上有锋利的小尖顶飞扶壁的凌空动势加强了飞腾之感,骇人心魄西面高耸的钟塔集中了整个建筑的冲劲,直刺苍穹里面富于装饰，大量采用华丽的山花,龛，华盖，小尖塔以及程式化的雕像,反映禁欲主义精神。立面雕饰精雕细琢，尽力削弱重量感,适应整个向上的动势外部同样表现出世俗社会与宗教社会的冲突，更多体现出市民情趣，设计手法已经完全屏蔽了古典建筑语言典型实例：巴黎圣母院（NotｒｅDame11６3～～1２5０）初期哥特教堂的典型，法国大教堂的蓝本和最早实例之一其后建起的教堂有：拉昂主教堂（LaoｎCathｅdral,1170），布尔日主教堂（ＢｏｕrgeｓCaｔhedｒaｌ1192)，夏特尔主教堂（CｈarｔrｅｓＣａthｅdraｌ，1１９5），韩斯(兰斯）主教堂（ReiｍsCathedｒaｌ,1２1１)(法国国王的加冕教堂），亚眠主教堂(AｍiensCａthedｒal１２２0），波未主教堂（BｅaｕbaiｓＣathｅdｒａl1247）(室内净高48米，欧洲最高,现已部分坍塌)，巴黎神圣小教堂（ＳainteCｈａｐelｌe，１２43)三、英国哥特建筑１３C初期法国处在领先地位，１3Ｃ后期,14C前半叶英国占统治地位(此时的法国，正在打英法百年战争，未有建过多教堂)英法比较英(分散)法(集中）１、位置郊外,修道院内有回廊、附房城乡中心,前有广场旁边有建筑２、塔西端双塔较小,中央尖塔较大西端双塔较大，强调入口3、中厅窄、长、矮、袖廊,突出，有时用双袖廊窄、短、高、袖廊突出少,加宽4、东端多为方形，祈祷室少,单环廊半圆形，多个祈祷室,双环廊，长度长５、结构飞扶壁不突出，立面静态双层飞扶壁，立面上多小尖塔６、西立面突出水平划分，横向舒展竖向,向上动势实例：坎特伯雷主教堂(CaｎｔebuｒyCaｔhｅｄral）林肯主教堂(LiｎcolnCatheｄral)萨利斯伯里主教堂（ＳaｌiｓburyCathｅdral）威尔士主教堂(WellｓCathedral）维斯敏斯特主教堂(ＷeｓtminsterCａｔhedral）四、哥特式世俗建筑城堡(有两类：封建领主的住所兼城堡,以坚固的城墙维护的小城乡，均具有防御性)市民住宅府邸公共建筑第三章欧洲资本主义萌芽于绝对君权时期的建筑文艺复兴(Renaissancｅ)建筑(起源于意大利)巴洛克(Barｏquｅ）建筑（起源于意大利)古典主义(Cｌａssｉcism)建筑(起源于法国）意大利文艺复兴建筑一、历史背景初期资产阶级在上层建筑领域掀起“文艺复兴运动”，其思想基础是“人文主义(Humanism）(主张人的需要,而非宗教标准的价值体系，规定以人为中心，尊重人，关怀人）”文艺复兴运动的影响:宗教改革，文学创作，自然科学，社会主义思潮,唯物主义哲学等。二、文艺复兴建筑的重要特性世俗建筑成为重要的建筑活动：府邸,市政厅，行会大厦，广场与钟塔，宫廷建筑。摒弃中世纪的哥特建筑风格,在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素（最明显的特性)为了追求所谓合乎理性的稳定感,半圆形券，厚实墙，圆形穹隆,水平向的厚檐用来对抗哥特风格中的尖券，尖塔，垂直束柱，飞扶壁,小尖塔等。建筑轮廓上,文艺复兴建筑讲究整齐，统一与条理性,强调水平线条的划分,而不像哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈对比。三、活跃的建筑理论1485年,阿尔伯蒂,《论建筑》(又称《建筑十篇》其实原著与《建筑十书》英文同名,译成此名是为了区别156２年，维尼奥拉，《五种柱式规范》1５７0年,伯拉第奥,《建筑四论》四、意大利文艺复兴建筑初期（15C)——以佛罗伦萨为中心,由行会贵族来扶持，(佛罗伦萨：当时意大利的一个城市共和国,由银行界的美第奇家族控制，崇尚艺术)代表人物与代表作品:伯鲁乃列斯基（FiliｐpoBrunelｌeschi，13７７～~14４６）(多才多艺,发现透视学)佛罗伦萨，主教堂穹顶（１42０～～1434)（标志着文艺复兴建筑的诞生，是文艺复兴建筑的第一朵报春花，也是近佛罗伦萨的标志性建筑）佛罗伦萨,育婴院(14２1~~1424）佛罗伦萨,巴齐礼拜堂(14２0）米开罗佐（MｉｃheloｚzoｄiＢartolomeo，1396~～1４7２）(建筑师，雕刻家)佛罗伦萨,美第奇府邸（旅卡迪府邸，14４４~～１４60）（文艺复兴时期,府邸建筑的典范）阿尔伯蒂(LeonbattiｓｔaAlbertｉ,1４0１~～14７2)（生于贵族家庭,