2023年外国文学史分类考点版无需排版新版

外国文学史(欧美部分)名词解释1、荷马史诗:涉及《伊利昂纪》和《奥德修纪》,是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷,反映了氏族制度趋于崩溃,向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了一系列英雄形象，具有很高的结识价值和艺术成就。2、埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”,是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧,留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大奉献,把演员从一个增长到两个,加强了对话部分，在表演技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高,抒情气氛浓,但情节较简朴,人物性格一般没有发展。3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作,重要表现的是人个意志与命运的冲突,英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。４、阿里斯托芬：被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题特别关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严厉的主题,被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。”5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学,取材于《圣经》,体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，重要作者是教会僧侣,重要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想,手法以梦幻、寓意和象征为主。６、骑士文学:是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容,涉及骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇,重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。7、英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。重要作品有法国的《罗兰之歌》,西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》,俄国斯的《伊戈尔远征记》。8、城市文学:反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪,赞颂市民的才智，重要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》,通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。9、文艺复兴:是14－１7世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。１0、人文主义:人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是这一时期进步文学的中心思想。重要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神,因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。11、彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱,代表作《歌集》歌颂诗人的爱情，表达作者追求世俗生活的幸福观。《歌集》发明性地运用了意大利民歌的十四行诗体,使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体。12、《十日谈》:是意大利作家薄伽丘的代表作，宣扬“幸福在人间”的现世抱负，反对禁欲主义,用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。13、流浪汉小说：产生于１6世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响,以城市下层人物的活动为中心,以人物流浪史的形式,风趣俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称,描写主人公的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。１4、《罗密欧与朱丽叶》:是莎士比亚初期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福,不惜以生命殉情,最终使家族世仇得到和解,这是一曲爱情的赞歌。1５、福斯塔夫：莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物,他是王子放浪形骸的酒友,既吹牛撒谎又风趣乐观，既无道德荣誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”，是为有名的“福斯塔夫式”的背景。１6、巴洛克:语出意大利,原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-１8世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。1７、《失乐园》:弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规,被上帝逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象,诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。1８、古典主义：指1７世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮,由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特性为1政治上拥护中央主权,主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”1９、“三一律”：法国古典主义文学的创作规则,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即在一时间内在一个地点发生一件事,是谓“三个整一”。20、启蒙运动:18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展,并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。21、感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望,但又无可奈何,便将许多不满与无奈投诸于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉,因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头,在欧洲文学史上占据很重要的地位。22、哲理小说:法国启蒙作家创建的一种新型小说。它以人物活动为主线，描绘社会现实,把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的《诚实人》等。23、狂飙运动:1８世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈规定摆脱封建束缚和压抑，规定个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我,提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。24、浪漫主义文学:是出现在18世纪末到１9世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望,在这个大起大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人,他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然,喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均发明了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。25、湖畔派:英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，涉及华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。26、世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求，在厌倦和无聊中打发日子;或者生性孤僻，内向，忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望,在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。２7、多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后,优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响,试图有所作为,但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华,不满现状,愤世嫉俗，同时又性格脆弱,对人生采用悲观态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己,有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔,成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。28、拜伦式英雄:在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是傲慢、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争,追求自由,最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特性,因此被称作“拜伦式英雄”。２9、“自然派”——1９世纪俄国文学的一个派别,该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实“自然”即现实,抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职工、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。3０、批判现实主义——１9世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立,欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的重要倾向。20２3代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学大纲,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品,在1９世纪成为重要的文学潮流。31、“小人物”特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象,他们在社会中处在底层,生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱,胆小怕事,成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯,并通过这类形象批判沙皇专制制度。3２、宪章派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌,作者有工人活动家,也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活,表达争取自由的愿望,抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体,节奏明快，格调高昂,语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。３3、“奥勃洛摩夫性格”：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的规定,但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,已使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸。这是俄国“多余人”形象的一种,人称“奥勃洛摩夫性格”。３4、自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一,强调写真实,再现自然，涉及自然界和人类社会，不重典型化。第二,强调客观性,规定作家不介入,不作价值评判,只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，特别是遗传规律。该派的代表作家是左拉。35、唯美主义:起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术，走进艺术的“象牙之塔”。代表作家有佩特，王尔德等人。３6、象征主义:从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，1９世纪后期的象征主义称前期象征主义,以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。37、“忤悔贵族”：重要出现在1９世纪俄国文学中。一般是抱负的贵族知识分子，他们思想进步,有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响，故意无意地就会做下一恶事,伤害了别人。当他们在特殊事件的触发下,结识到自己自私行为的恶果后,即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批判本阶级的罪恶本质。3８、托尔斯泰主义:在托尔斯泰的思想中,除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想,人们称之为“托尔斯泰主义”。39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的5０年代,出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬“无冲突论”，导致了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后,苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有“你看，到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇敬时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。40、迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作,失去了抱负和生活目的，找江到生命的意义，精神抑郁,心灵空虚，悲观苦闷，经常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：“你们是迷惘的一代”,于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。41、揭发黑幕运动:２０世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗,特别是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端加以改善。代表作品为辛克莱的《屠场》。４2、硬汉形象:海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运,都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭,但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。43、后期象征主义:出现于一次大战后的世界性文学潮流，2023代达成高潮，40年代接近尾,其创作手法延续到后来的各种写作中。它的重要特点是:发明病态的“美”,表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象,用音乐性增长冥想效应。４4、表现主义：出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现,注重抽象化,变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等。4５、意识流小说:于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为重要特性。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后,纯粹的意识流小说已不复存在,但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。４６、超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成,进行超现实实验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识和梦幻,探索纯粹的无意识的精神活动。１9２4年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞，系统阐述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞生。４7、未来主义：２0世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂,在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人，把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人，如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感，显示一种立体风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句，打破规范，还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。48、意象派:象征主义的一个变种，以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象，清楚、精确、浓缩、具体，不宣泄感情,不宣讲道理，一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。49、存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒唐与痛苦、人的被异化,不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧,体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。50、荒诞派戏剧：2０世纪５０年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达成一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。５1、新小说：2０世纪５0年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的,那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描写人物性格和感情为主的时代已通过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片,以物代人，创建纯粹的写物风格。代表作家有罗布——格里耶、西蒙等人。52、黑色风趣:２０世纪６0年代流行美国的一个文学流派。所谓“黑色风趣”,事实上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容,“黑色”指可怕而又滑稽的客观现实世界，风趣指的是有目的故意志的个性对这种现实所采用的嘲讽态度。黑色在英语中经常有阴暗、神秘、死亡的色彩，在风趣上加进黑色,就成为一种展现绝望的风趣。黑色风趣小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。53、魔幻现实主义:20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它重要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界线的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗,极富民族特色，成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。54、境遇剧:萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则解决环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质,表现自己的性格和命运。这种剧事实上是在演绎萨特自己的存在先于本质、别人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时导致轰动效应。5５、垮掉的一代:第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年,他们生活简朴、不修边幅，喜穿奇装异服,厌弃工作和学业,拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻求新的刺激,寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作“垮掉的一代”。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。外国文学史（欧美部分）简答题１．如何理解世界文学这个标语?①世界文学是世界五大洲文学的总汇；②世界文学是一种要把世界各民族的文学聚合起来成为一个伟大的综合体的宏伟抱负;③世界文学是指那些文豪巨匠的伟大宝库。2．谈谈世界文学的结识价值和教育作用。①反映了各自时代的社会生活，可以帮助我们结识和研究人类历史和现状;②蕴藏着人民的战斗精神和生活智慧;③人道主义的深厚传统。3.学习世界文学应当遵循什么样的原则?①洋为中用；②古为今有；③批判继承。4．上古文学为什么具有不朽的艺术魅力？①高度的、令人惊讶的艺术成就；②永不复返的艺术阶段。5.为什么说，古希腊文学和古希伯莱文学是世界文学发展的两大源头?①思想上、艺术上的首创性质；②发明了文学史上的各种艺术体裁;③形成了两种基本的创作方法;④巨大的文化哲学影响。6．综述古希腊文学的重要成就①荷马时代的神话和英雄史诗；②古典时期的戏剧、抒情诗、艺术散文和文艺理论；③希腊化时期的新喜剧。7.简析《伊利亚特》的战争观。①没有道义是非；②歌颂战争双方的氏族英雄；③描写战争,但并不鼓吹战争。8．为什么说,阿喀琉斯的愤怒是《伊利亚特》的主题?①阿是史诗刻画的重要英雄人物，全诗以他的愤怒始、息怒终；②他的怒而罢战、怒而参战有着巨大的主题和结构意义。9．谈谈阿喀琉斯的形象与古代人性格描绘的特点。①阿在史诗中有着鲜明的个性;②人物毕肖;③风格崇高。1０．荷马史诗的艺术成就何在？①剪裁得当,布局巧妙，结构完整；②鲜明的人物形象;③生动的比方，语言质朴、自然。1１.综述古希腊戏剧艺术的起源。①从酒神祭祀到“春之歌”；②从春之歌到羊人剧;③从羊人剧到雅典诗人特斯庇斯设计第一个演员。12．埃斯库罗斯为什么被恩格斯推崇为“有强烈倾向的诗人”?①高昂的战斗激情;②宣扬了奴隶主民主派反对专制统治的民主思想;③嫉恶如仇的崇高精神。13．为什么说,索福克勒斯是“戏剧艺术中的荷马”。①作为当时影响最大的戏剧诗人,他在戏剧比赛中共得头奖24次，从未失败过；②作为雅典民主制全盛时期的诗人，他史诗般地反映了伯里克理斯时代;③他对戏剧艺术作了大胆的革新,其创作被公认为希腊悲剧的典范作品。14.简析《俄狄浦斯王》的戏剧技巧。①巧妙的布局；②突转与发现；③人物性格对剧情的推动作用。１5.柏拉图的重要文艺观点是什么?①文艺只是摹仿的摹仿，影子的影子，和真理隔着两层；②文艺伤风败俗,毒害青年；③宣扬灵感说。１6．亚里斯多德在美学理论上有什么奉献？①摹仿就是发明;②文艺有益于抱负性格的形成和人类社会的发展；③悲剧具有净化作用，其动作要整一,时间要紧凑，情节要一以贯之。17．谈谈索福克勒斯对悲剧艺术的奉献。①突破三联剧的传统，使每一部悲剧成为独立而完整的艺术作品；②增长了第三个演员，使悲剧基本定形;③首创倒叙、悬念、突转等手法,布局严谨,结构紧凑,使希腊悲剧在艺术形式上高度成熟。１8.《圣经．创世纪》有那些著名的神话传说？①上帝创世；②人失乐园；③诺亚方舟。19.综述中古欧洲的英雄史诗创作。①蛮族史诗中著者为《贝奥武甫》、《埃达》、《萨加》、《卡列瓦03７1拉》、《布尔德布兰特之歌》;②在欧洲封建化的过程中产生了诸如《罗兰之歌》、《熙德之歌》、《尼伯龙根之歌》、《伊戈尔远征记》这样的作品。２０.谈谈中古骑士文学的特点。①反映骑士阶层的生活习俗和思想感情,否认封建道德和禁欲主义；②热爱民族、扶危救困、保护妇女、尊敬老人的思想倾向;③曲折丰富的情节和细致的心理分析以及精炼优美的语言。２1.简述中古欧洲城市文学的特点。①反封建、反教会的倾向；②浓厚的现实主义色彩;③讽刺风格22.谈谈《罗兰之歌》的思想意义。①张扬英雄主义；②歌颂爱国主义思想。２3.为什么说,但丁是新时代的最初一位诗人?①其创作最早透露出了人文主义的思想曙光;②在艺术上具有继往开来的特质。24．谈谈《神曲》的人文主义思想。①表现人的思想感情;②宣扬个性解放；③歌颂知识的力量；④推崇古代文化。25.《神曲》在结构上有什么特点？①严密的框架式；②严整的漫游式。③连锁韵的运用。２６.《神曲》是如何运用梦幻和象征手法的？①整个情节乃一个大梦,其中尚有三个小梦;②铺天盖地的象征手法的运用。27．谈谈文艺复兴的产生。①资本主义的长足发展；②资产阶级反封建．反教会的革命精神;③古代文化艺术成就的发现。28．为什么说，文艺复兴时期是一个巨人时代?①哲学的解放；②自然科学的巨大成就;③以人文主义为中心内容的文学繁荣；④一大批人文巨子的出现。29．综述文艺复兴文学代表作家的创作。①卜迦丘的《十日谈》；②拉伯雷的《巨人传》；③塞万提斯的《堂吉诃德》；④莎士比亚的诗剧创作。30．谈谈人文主义文学的基本特点。①赞美人的尊严和力量;②提倡个性解放;③歌颂理性，崇尚科学;④拥护中央集权。31.为什么说，“大学才子派”是莎士比亚的先驱?①他们所宣扬的人文主义思想影响了莎士比亚；②他们将素体诗与戏剧结合起来,首创出诗剧；③他们的有些剧作成为莎士比亚创作的蓝本。32.《十日谈》为什么被人誉之为“人曲”?ﻩ①幸福在现世．在人间的思想倾向,完全不同于但丁笔下神圣的喜剧;②占全作三分之二的爱情故事描写。33.如何理解《巨人传》中的巨人形象?①巨人身躯伟岸,膂力惊人，象征着人的无穷无尽的力量；②巨人智慧超群，乃知识的无底深渊，为当时新人的典型代表。3４.谈谈莎士比亚十四行诗的基本内容。①1─126首乃献给一位美丽的朋友;②127─152首献给一位黑肤女郎；③讴歌纯洁的爱情、真挚的友谊、欢乐的青春和常绿的生命,向往光明的未来，体现了真、善、美的统一。35．莎士比亚历史剧的基本主题何在？①揭露封建暴君的昏庸无道和残暴不仁;②歌颂人文主义心目中的开明君主；③突出地表现中央集权的统一国家必然战胜诸侯割剧和封建暴君的思想。36．谈谈夏洛克。①嗜财如命的性格,著名的吝啬鬼典型;②作为一个犹太人,他又有遭受歧视的一面。37．莎士比亚的喜剧创作有什么特色?①从中古的传奇中独创出的浪漫喜剧;②中心主题为爱情和友谊战胜一切；③气愤勃勃的乐观精神和浓烈的浪漫气息。３8．莎士比亚是如何扩充传统题材的容量的？①赋予历史题材以现实性;②赋予宫廷题材以人民性；③赋予爱情题材以社会性。39．为什么说,莎士比亚是一个点铁成金的作家？①莎士比亚的绝大部分剧作都是写的传统题材;②作为一个伟大的戏剧革新家，他极善于推陈出新,点铁成金,赋予传统题材以深刻的时代精神。40．概述莎士比亚的中期创作。①莎士比亚中期一共创作了1１个剧本，其代表作为四大悲剧；②这些剧作深刻地反映了当时英国的社会生活；③这些剧本刻画了形形色色的野心家的形象；④这些剧本塑造了一批人文主义者的形象。4１．谈谈奥瑟罗悲剧的成因。①嫉妒说、轻信说、骄傲说、文化身份说等任取一种。42.麦克白是一个什么样的人物。①从民族英雄到专制暴君;②人性的沦丧:一个具有深刻而强健的心灵的坏蛋。43．简评李尔王的形象①裂土封侯的专制君王;②漂泊生涯中的人性复苏;③完善道德：作者对于在位君主们的希望。4４.谈谈“莎士比亚化”。①宏大的艺术场景;②生动．丰富的情节;③个性鲜明的人物形象;④丰富有力的语言。４5.《哈姆莱特》的思想意义何在？①集中反映了16世纪英国广阔的社会生活；②揭露了时代的阴暗残酷的一面；③反映了人文主义思想的危机;④提出了反抗封建暴政、改造社会的重大问题。46．哈姆莱特为什么不能完毕“重整乾坤”的任务?①社会邪恶势力过于强大;②哈姆莱特本人的思想局限;③作者的抱负化。4７.流浪汉小说在文学史上有什么意义?①独创出一个具有重大文学意义的小说流派;②将漫游式情节小说传统推向成熟阶段;③对后世欧洲小说创作产生了深远影响。4８.《堂吉诃德》的创作动因是什么?①扫荡封建文化;②史诗般地反映文艺复兴时期西班牙的社会生活。49.简析桑丘的形象。①西班牙农民的典型形象;②纯朴善良、光明磊落与狭隘自私、胆小怕事；③性格在发展中逐步放射出了抱负的光辉。50.《堂吉诃德》的思想意义。①敲响了骑士文化的丧钟;②以史诗的规模反映了当时的社会现实；③描写人民的苦难，讴歌人文主义的抱负。51．《堂吉诃德》的艺术特色。①化平凡为神奇的叙事风格;②鲜明的对比;③讽刺和戏拟。５2.谈谈《堂吉诃德》中对比手法的运用。①主仆对比;②人物幻想与客观现实的对比；5３．谈谈1７世纪英国文学的概况。①弥尔顿的《失乐园》;②班扬的《天路历程》。54.简析古典主义文学的基本特点。①拥护中央集权;②崇尚理性原则；③恪守文学法规；④推崇古典文化。５５.为什么说，高乃依是法国政治悲剧的巨匠？①多写国家大事、政治斗争,着意展示天职与欲望之间的斗争、感情与理智的冲突；②歌颂公民为国家利益献身的艰苦卓绝的时代精神;③赞美合理的、以仁政治国的君主。56.简析《熙德》的矛盾冲突。①重要描写个人爱情与封建义务之间的冲突；②剧作展示了理性和义务战胜个人感情的全过程;③开明君主在解决剧中矛盾冲突中起着重大作用。5７.谈谈《安德洛玛刻》的思想意义。①谴责了情欲横流.丧失理智的贵族人物；②歌颂了忠于祖国.敢于反叛暴君的思想。5８．为什么说,拉辛是古典主义的正宗诗人?①三一律是他施展自己创作才华的最佳形式；②精于心理分析;③语言晓畅如行云流水，成为后人学写悲剧的楷模。５９.《伪君子》的思想意义何在?①揭露宗教的伪善；②批判封建贵族的没落。60.谈谈《伪君子》讽刺艺术的特点。①风趣诙谐的笔调；②生动鲜明的对比。③适度的夸张。61.《堂璜》是如何批判封建贵族的？①作者对传统题材作了改造，赋予他法国没落贵族的特性；②作品中的堂璜是一个不受任何道德观念束缚的．无恶不作的坏蛋。6２.《悭吝人》是如何讽刺资产阶级的。①着意揭示资本主义发展过程中资产阶级的拜金狂热;②作者以笑为武器对资产阶级被金钱物化后的种种可悲可笑的行为，作了淋漓尽致的嘲弄。63．综述莫里哀的性格喜剧创作。①莫里哀的文学地位，在很大的限度上是由他的性格喜剧奠定的;②《伪君子》、《堂璜》、《悭吝人》、《吝啬鬼》可谓他的四大性格喜剧;③这些剧作指斥时弊,探讨问题，批判封建道德,挟击天主教会,鞭挞资产阶级,充满着强烈的战斗精神。６4.谈谈古典主义诗学法则的二重性。①它对于规范当时的法国文学创作，起过积极的作用；②随着时代的发展,它越来越成为文学创作的桎梏,终于被赶下历史舞台。65．启蒙文学的特点是什么？①强烈鲜明的政治倾向;②浓郁深邃的哲理意味;③锋利深刻的讽刺精神;④新奇多样的文学形式。6６．谈谈启蒙文学的产生。①启蒙运动的狂飙突进；②现实主义艺术的发展;③理性思潮的涌动。67.简析鲁滨逊的形象。①文学史上第一个新兴资产阶级的典型;②他的冒险精神、坚强毅力、和进取雄心,充足体现了资产阶级上升时期的精神风貌;③作为一个真正的资产者，在他的身上又体现了资产阶级的个人占有观念和殖民主义思想。68．谈谈菲尔丁的创作成就。①菲尔丁是18世纪英国现实主义小说艺术的三大奠基人之一;②他的代表作《汤姆．琼斯》是18世纪英国小说的最高成就；③《汤姆．琼斯》创建了近代欧洲小说的完备形式，开了19世纪批判现实主义写社会风俗史的先河。６9.综述18世纪英国现实主义小说的成就。①笛福与《鲁滨逊飘流记》;②斯威夫特与《格列佛游记》；③理查生与《克拉丽莎》；④菲尔丁与《汤姆.琼斯》。7０．简述感伤主义文学。①产生于18世纪中叶的英国的一个文学派别。它夸大感情的作用，格调悲凉,语言灰暗;②感伤主义在理查生的创作中已经初见端倪，其代表作为斯泰恩的《感伤旅行》;③感伤主义诗歌的代表作有汤姆生的《四季歌》．杨格的《控诉或关于生死.永生的夜》.葛雷的《墓畔哀吟》等。71．谈谈18世纪法国哲理小说的特点.①浓郁的哲理韵味;②传奇般的故事情节;③鲜明的讽刺风格。④犀利的批判锋芒。72．《诚实人》的创作意义何在?①提出社会亟待改革的问题：地球上满目疮痍,到处都是灾祸啊!②描绘了启蒙主义者心目中的抱负王国─黄金国；③宣扬工作伦理:种自己的园地要紧。７3．简析孟德斯鸠创作的意义。①从主题、题材、体裁、风格诸方面草创出哲理小说；②提出行政、立法、司法三权分立的资产阶级国家学说。7４.简析卢梭创作的意义。①充足阐述自由、平等、博爱的革命理论,提出了民主共和这个最激进的革命主张;②提出了自然人的理论;③发现并描写人的内在激情,从而开文学风气之庑。75．玛甘泪悲剧的根源是什么?①封建势力的残酷迫害；②宗教势力的迫害；③德国资产阶级性格的软弱性。76.简析靡非斯特的形象。①悲观主义哲学思想的代表；②推动浮士德不断向前发展的动力:恶能造善;③资本主义发展过程中形成的极端个人主义者的典型。77．《浮士德》创作的思想意义何在?①建立和表达了一套完整世界观体系──以性善论为中心的人道主义泛神论世界观;②再现了资产阶级上升时期不断进取的精神风貌；③宣扬自由、平等、博爱的资产阶级理性王国。78.谈谈《诡计与爱情》的思想意义。①抨击公侯专制,痛斥封建阶级的残暴．腐朽与堕落；②赞扬了市民阶级的道德和尊严；③曲折地反映了德国资产阶级的政治规定。79．维特是一个什么样的形象?①德国青年个性解放的代表人物;②爱情至上的自戕者；③影响深远的艺术典型。80．《浮士德》的艺术特色简析。①独特的艺术结构;②现实主义与浪漫主义交替使用；③矛盾对比的手法。81.谈谈浪漫主义文学运动的产生。①反击资本主义现实的时代潮流;②德国古典哲学的影响；③发轫于中古的浪漫传奇传统；④空想社会主义思想的传播。82．浅析浪漫主义文学的特点。①强烈的主观性与抒情性;②崇尚自然;③重视民间文学传统;④主张创作自由,崇尚天才，追求强烈的艺术效果。8４．简述湖畔派诗人的创作。①他们的创作在英国诗史上开创了一代诗风；②华兹华斯的《抒情歌谣集》与《抒情歌谣集.序》；③柯勒律支与《古舟子咏》。85．谈谈夏多布里安对法国悲观浪漫主义文学的意义。①重新在文学中树立了基督教的权威;②最早地发现并表现了萧条之美．废墟之美；③最早以巨型景物入诗；④创出富丽的文体，为文学打开了巨大的音乐泉源。86.为什么说，雪莱是一个“社会主义的急先锋”？①欧洲诗史上第一个用崭新的社会主义的态度来对待创作的诗人;②他的创作中充满了一种气愤勃勃乐观主义精神，尤以《解放了的普罗米修斯》为著。87．简述雨果社会性长篇小说的特质。①他以博大的胸怀，提出了人类生活中巨大的课题：专制与人权,法律与公理，革命与人道,贫穷与富裕；②他以清醒的社会意识,从现实生活中汲取浪漫主义的灵感与诗情,塑造出非凡的人物来表达他的强烈的爱憎与抱负。88．谈谈“东方诗篇”的重要特色。①反对封建暴君，反对任何形式的专制和压迫;②歌颂孤独傲慢的个人英雄；③浓随的东方色彩和异国情调。８９.试析《恰尔德.哈罗尔德》的抒情性。①抒情在全作中占据压倒一切．统治一切的地位；②两个抒情主人公的格局;③热情拥抱大自然。90.《恰尔德.哈罗尔德游记》的思想意义何在？①反对任何形式的专制和压迫,特别是战争和奴役；②自由的颂歌：对于人类未来的乐观展望；③世界悲哀的思想倾向。91.《巴黎圣母院》是如何运用对照手法的？①人物之间的对照；②人的外形与内心世界的对照；③社会场景的对照，即乞丐王朝与路易十一王朝之间的全面对照。92．谈谈《悲惨世界》的思想意义。①深刻批判１９世纪法国以法律为重要标志的社会黑暗；②集中反映劳动人民的悲惨命运和高贵品格；③以人道主义为指导，探讨了解决社会问题的出路：以仁爱代替压迫,大兴慈善事业，在一定的限度上肯定革命暴力的积极作用。93.简析芳汀的形象。①圣女原型：浪漫主义文学中伟大母亲的形象;②1９世纪法国文学中被欺侮．受压迫妇女的悲剧形象。９４.谈谈雨果创作中的人道主义。①批判、揭露现实的犀利武器；②在一定的限度上肯定革命暴力的正义性和进步性;③“在绝对对的的革命之上，尚有一个绝对对的的人道主义。”95.浅析《悲惨世界》中小说情节的戏剧性。①ﻩ情节的离奇性;②人物的传奇性;96.谈谈“易卜生主义”。①易卜生主义,指易卜生式的人道主义,它体现了自由农民之子的精神传统和时代规定;②它一方面表现为一种绝对否认的精神；③另一方面,它是一种易卜生式的精神乌托邦;④其三,它是一种不损害别人利益的自人主义。97.简析《玩偶之家》的思想意义。①通过娜拉的反叛，深刻揭露了资产阶级的婚姻制度以及法律.宗教的不合理性;②批判了资产阶级道德的自私和虚伪;③提出了妇女解放这个重大的社会问题。98.谈谈易卜生剧作的艺术特色。①“讨论问题”的独创性；②精致的戏剧结构;③晚期创作的象征主义色彩。99．为什么说，马克.吐温是美国现实主义文学的真正奠基人？①作为美国批判现实主义文学的杰出代表,他对社会生活中的一切方面都进行了痛快淋漓的揭露，创出了典范的作品；②他在艺术方面独树一帜,其意味隽永的风趣.辛辣的讽刺为美国文学奉献了成熟的风格。９9．简析吉姆的形象。①在美国文学史上，吉姆是一个崭新的．具有叛逆精神的黑人形象；②吉姆身上有着劳动人民所特的优秀品格；③通过这一形象，作者一方面表现了黑人也是具有独立的人格的真正的人,另一方面表达了黑人应与白人携手为自身的自由和解放而斗争。100．《哈克贝利.费恩历险记》的思想意义何在?①广泛揭露和批判了美国19世纪中期的诸如教育、蓄奴、仇杀等社会现实;②肯定了不满足于现状、厌恶庸俗保守生活的开掘精神。101.谈谈《哈克贝利.费恩历险记》的艺术特色。①现实精神与浪漫情思的结合;②辛辣的讽刺；③富于表现力的语言。10２.社会主义现实主义文学是如何产生的?①无产阶级革命与社会主义建设为它提供了现实基础;②马克思主义美学思想的形成为它奠定了理论基础；③近代文学的优良传统为它开辟了前进的道路。103．社会主义现实主义文学的基本特点是什么?①在现实的革命发展中描写现实；②把革命的浪漫主义作为自己的有机级成部分；③鲜明的社会主义倾向。１０４.谈谈第二次世界大战之前苏联文学的发展概况。①穿着军大衣登上文坛的苏联文学:《恰巴耶夫》、《铁流》、《毁灭》；②史诗型巨著的问世:《克里姆.萨姆金的一生》、《苦难的历程》．《静静的顿河》;③塑造新人的典型:《钢铁是如何炼成的》④歌唱社会主义建设:《被开垦的处女地》等。10５．高尔基初期创作的特点何在？①刻画寓意深刻的象征形象,描写巨大的性格，同时又锋利地批判个人主义;②热情号召反对专制制度；③描写劳动人民的高度贫困化，批判小市民的残忍、庸俗和无聊;④风格的多样化。106.简析尼洛夫娜的形象。①她是一个逐渐觉醒的革命群众的代表,全作重要写了她的精神成长；②最初她是凭直觉倾向于社会主义,参与革命活动;③在小说第二部，她已经成为一个职业革命者,最后成为一个坚强的革命战士；④她的成长生动地显示了马克思主义教育人．改造人的巨大威力。1０7．《母亲》的思想意义何在？①反映了俄国工人阶级和广大人民群众的觉醒和成长，提醒了资本主义必然灭亡.社会主义一定胜利的历史趋势;②表现了马列主义政党所领导的革命斗争，再现了工人运动发展的悲壮里程；③表现了群众中蕴藏的巨大的革命激情，揭示了革命事业奔腾向前的历史趋势。１０8．谈谈《母亲》的艺术特点。①在革命的发展中描写现实；②成功地塑造无产阶级的英雄形象;③现实主义与浪漫主义的结合。109.谈谈《静静的顿河》的思想意义。①真实地反映了十月革命前后顿河地区的社会历史风貌，再现了哥萨克走向社会主义的艰难历程;②探讨了苏维埃在革命过程中的成败得失,从抱负的高度提出了将革命代价减少到最小限度的问题。1１０．简析《静静的顿河》的心理描写。①展示人物的心理发展过程,是小说最突出的艺术特点；②小说中人的的心灵运动史往往表现为精神发展史；③内心独白.自人剖析等手法的运用。1１1．综述瓦西里耶夫的创作。①“前线一代”作家的中坚,以《这里的黎明静悄悄》一举成名;②《未列入名册》与《后来发生了战争》;③作为一个独具特色的战争题材作家，他总是执着地以抒情的笔调表现普通战士的英雄业绩。１１2.《这里的黎明静静悄》是一部什么样的作品？①小说通过一个朴实无华的准尉和五个性格各异的女战士追歼１6各德寇的故事,表现了苏联红军以少胜多.以弱胜强的英雄业绩；②作为一出“令人发指的悲剧”，小说中五个英姿勃勃的“未来母亲”的阵亡对侵略战争进行了血泪控诉。1１3.谈谈阿拉贡的创作。①初期极端憎恶资本主义的现实，误入达达主义和超现实主义的曲径②从2023代末期到50年代初期，他跻身社会主义现实主义文学的队伍的行列,创作了《共产党人》这样的巨著；③后期，他又沉湎于超现实主义写了《诗人们》、《处女》等作品。１14．《共产党人》是一部什么样的作品?①这是一部法兰西共产党人的英雄史诗,描写了法国共产党人反对侵略战争的奋不顾身的牺牲精神;②愤怒谴责了法国大资产阶级对内弹压共产党人.对外投降卖国的滔天罪行;③探讨了消除战争和拯救法兰西的对的途径。１１5．谈谈20世纪现实主义文学的基本特点。①恪守人道主义的精神传统;②坚持现实主义的创作方法；③关注重大的社会题材；④开掘新的表现技巧。１１6.简述德莱塞的创作。①他是美国现实主义文学的代表作家,其生活与创作,标志着一代红色的知识分子所走过的道路;②初期创作:《嘉丽妹妹》．《珍妮姑娘》与《欲望三部曲》;③代表作《美国的悲剧》;④后期创作:小说《堡垒》和政论《悲剧的美国》。１１７．《美国的悲剧》是一部什么样的作品?①通过克莱德的挣扎．堕落和毁灭,深刻地批判了资本主义金钱关系毁灭人性的罪恶;②揭露了美国式民主自由的虚伪和司法制度的反人民性；③剧烈抨击了怂恿犯罪.蒙蔽舆论的反动的新闻界。11８.简述海明威的创作。①《太阳照样升起》与“迷惘的一代”；②反战名作《永别了，武器》;③以民主主义反对法西斯主义：《丧钟为谁而鸣》；④《老人与海》和“硬汉性格”。119．简述《永别了，武器》。①小说的基本主题，是反对摧毁人类幸福的帝国主义战争;②深刻揭示了战争对人的精神世界的影响;③进一步探讨了人类追求幸福生活的愿望和人类不可摆脱的生存困境的矛盾这个重大的哲理问题。120.简介莫里亚克的创作。①当代法国小说大家,以发表《和麻疯病人亲吻》而声名大噪；②《爱的荒漠》获得法兰西学院的小说大奖;③创作高峰：《蝮蛇结和《黛累丝.台斯盖鲁》。121.简析《蝮蛇结》。①小说以法国现代生活为背景,集中描写了路易及其子女围绕着财产继承权所展开的长期的.阴险的大搏斗，把金钱腐蚀下的资产阶级家庭写为生死相拼的蛇窟;②蛇窟似的社会是蛇结形成的主线根源；③在小说最后，宗教信仰解决了现代人的精神危机,流露出了浓厚的宗教思想。１22．简介伯尔的创作。①中篇小说《列车正点到达》与“战后文学”;②长篇小说《一声不吭》与“不顺从文学”;③欧洲之书:《莱尼和他们》；④《丧失了名誉的卡塔琳娜.布鲁姆》与《监护》。123.谈谈《莱尼和他们》。①小说描写一个善良．正直.清白的劳动妇女莱尼的坎坷命运和人道主义精神;②小说无情地揭露了那些投机钻营．大发横财的上层人物佩尔策之流的肮脏灵魂。124．谈谈贝娄的创作。①他是美国当代现实主义文学的代表作家,《奥吉．玛琪历险记》奠定他在文坛上的地位；②《赫尔索格》再次轰动文坛;③登顶之作：《洪堡的礼物》。125.简析《洪堡的礼物》。①小说以两代作家的命运为题材，集中反映了从4０年代到70年代美国知识分子的可悲处境的精神苦难；②小说再现了战后美国畸形的社会现象，揭露了金钱的万能与万恶。12６．谈谈现代主义文学的思想特性。①全面地.怪诞地反映现代西方资本主义文明的危机,作品呈现出浓厚的虚无主义.悲观主义色彩;②深刻反映了人道主义思想的危机,全面表现社会中的异化现象。127.谈谈现代主义文学的艺术特性。①反叛传统的艺术法则和创作方法；②寓意象征;③风格怪诞；④广泛采用意识流手法。１2８.简述后期象征主义文学。①西方现代派文学中产生最早．影响最大的文学派别；②后期象征主义兴起于本世纪20年代，著者有艾略特的《荒原》．比利时梅特林克的《青鸟》等；③象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于18８6年提出来的；④它刻意挖掘并表现微妙的内心世界,强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现作者抽象的意念和思想感情,0９3０具有浓厚的神秘主义色彩。1２9．简述表现主义文学。①现代主义文学的一个派别，一方面兴起在本世纪2０23代的绘画界，逐步形成流行于欧美各国的文学思潮;②代表作家有斯特林堡．卡夫卡和奥尼尔;③表现主义强调作者的主观感受和内心世界,注重探讨抽象的哲理性问题,人物类型化，广泛使用象征手法,情节荒诞离奇，变化突兀。130．简述超现实主义文学。①一战之后在法国兴起的一个现代主义文学派别,其追随者几乎遍及全球，代表作家有布勒东．阿拉贡.艾吕雅．科克托等;②超现实主义是由达达主义发展而来的,在思想上、艺术上奉行典型的虚无主义态度;③他们要在一切美学和道德之外表达思想,把下意识作为作的重要来源，着重描写梦境、幻觉、本能、呓语、歇斯底里；④该派致力于把自己的头脑从平常的词汇和形象的束缚中解脱出来,实行自动写作法,将头脑中闪现的只言片语和破碎随意拼凑，胡乱组合,其创作主张与文学实践影响了涉及二战之后的现代主义文学。１３1.简述未来主义文学。①发端于意大利,随后传播到俄、法、英、德诸国的一个现代主义文学派别;②重要成员故意大利作家马利涅蒂．帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等;③未来主义着力表现运动感,歌颂进取性的运动和速度的美.机器文明和城市的动乱生活,肯定战争.暴力.恐怖,借助幻象表现生活。132．简述存在主义文学。①旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，代表作家有萨特.加缪等;②存在主义哲学认为存在先于本质，而世界是荒唐的,人生是痛苦的，但人有权对人生和社会进行自由选择。③存在主义文学兴起于3０年代,在４0．５0年代达成全盛。它在艺术上寓高度的哲理性于文学作品之中，不讲求作品情节的复杂性.曲折性，而是对人物的精神状态展开哲理性的议论分析;④存在主义的自由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与别人发生矛盾，故而作品中的冲突非常锋利。１33．简述荒诞派戏剧。①本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别,因英国批评家马丁.艾思林而得名,代表作家为贝克特.尤奈斯库等;②此派用戏剧、舞台手段,揭露人的生存条件的荒诞不经以及由此引起的恐惊不安感。③在艺术上，它反叛戏剧传统,借象征、暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个严厉的悲剧主题。134．简述黑色风趣文学①当代美国文学中的重要流派，因196５年美国作家弗里德曼辑印小说片断集《黑色风趣》而得名，又云黑色喜剧、病态风趣;②此派深受存在主义哲学的影响,往往通过冷嘲热讽、玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽风趣与崇高严厉、喜剧与悲剧.顺序与错乱交错迭印，组成一体,从强烈对比中揭露现实;③重要作家有海勒、品钦、巴思和巴塞尔姆。135．简述魔幻现实主义文学。①本世纪50、60年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。早在2023代,艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表现派绘画时就使用了这一术语；②此派吸取古印地安文化中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量运用内心独白、意识流、象征、比方手法，变现实为神话，变现实为梦幻，变现实为荒诞,用神秘、离奇、魔幻色彩表现出了拉美的神奇现实;③重要作家有马尔克斯．阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。1３４.谈谈《荒原》的思想意义。①长诗形象地反映了世界历史上继巴比伦.雅典.罗马之后又一个文明的衰弱。表现了第一次世界大战之后,西方一代人的幻灭和绝望；②作者一方面把资本主义文明绝望的现状演绎为一种永恒的存在,另一方面又把它夸大为一种普遍的全球状态,抹杀了现代资本主义的腐朽本质;③长诗最后向神学呼吁,旨在为传统的宗教哲学寻找其存在的价09３8值和意义。１35.简析《变形记》的思想意义。①小说的基本主题是人的异化，即人与现实．人与人以及人的自我本质的全面异化;②这些描写，的确给现代主义文学指引了痛苦。它使我们从反面窥测到了实现另一个世界的也许性和必然性,激起了对人性彻底解放和充足展开的强烈愿望；③小说表现了作者的悲观主义情绪和虚无主义倾向。１36.谈谈卡夫卡创作的怪诞风格。①惊人事件与艺术变形;②整体怪诞与细节真实。137．简析《尤利西斯》的思想意义。①作为现代资本主义社会的“解体的史诗”，作品深刻反映了所有西方社会的沉沦和堕落；②小说把资本主义社会的崩溃描绘成为人类文明的毁灭，充满了浓厚的悲观主义色彩。138.谈谈乔伊斯“意识流”小说的特点。①铺天盖地,混乱无序;②极大的跳跃性；③巨大的凝聚力;④象征暗示性。139.简析《死无葬身之地》的思想意义。①揭示了世界的荒唐性和法西斯匪徒的野蛮凶残;②通过剧中人物在“极限境遇”中的自由选择,全面地探讨了存在主义的哲学观和伦理观。140.简析《等待戈多》的思想意义。①剧本充满着无法补偿的人类苦恼的浓厚气氛，剧中人的等待具有多种含义:意味着碌碌无为的人生,包含着强烈的愤恨,象征着虚无缥缈的希望;②这是一出令人啼笑皆非的悲喜剧，剧中人的耐心是悲壮无比的,同时又是滑稽透顶的；③剧本以期待的形式开始,而以永恒的幻灭告终,从而弹出了一个时代的失望之音。141．简介《窥视者》。①小说通过马弟雅思奸杀牧羊女后安然无恙的描写,形象地说明现代资本主义社会已经梦魇.混沌到了何等限度；②在这个浑浑噩噩的世界里,人与人之间必然无法交往和互通感情，中能互相窥视。142.简析《第二十二条军规》的艺术特点。①黑色的风趣；②放射式的网状结构。143.简述《百年孤独》的思想意义。①这部气势磅礴的民族史诗,把哥伦比亚乃至拉美的百年沧桑浓缩在虚构的马孔多世界和布恩迪亚家族兴盛衰亡的历史变迁之中,深刻而夸张地表现了本民族的社会景象.历史特性和精神风貌；②作者在历史文化的深层结构中寻找本民族落后的内在机制,深刻批判了那种孤独．愚昧．凝滞等超历史的精神状态─马孔多意识,探讨了拉美人民前进的道路。14４.简析《百年孤独》的艺术特点。①魔幻与现实：将丰富的想象.荒诞不经的神话同神奇的村镇生活巧妙结合起来；②象征与颜色的结合，渲染了全作的神秘气氛。145．谈谈现代主义文学的历史意义。①现代主义是现代世界文学中的一个重要组成部分，取得了突出的成就;②现代主义对现代资本主义社会危机的深刻表现，不乏结识价值;③现代主义在艺术上的开拓，虽有形式主义的一面,但它毕竟扩大了文学表现生活的能力和范围。外国文学史(欧美部分)论述题1．恩格斯关于现实主义的定义（典型环境、典型人物）莎士比亚化其基本含义是形象化,审美化,也就是要符合艺术的审美特性，它至少包含着这样几个方面的内容:一,要从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的对的地反映的脉搏，时代的本质；二,要塑造出“典型环境中的典型人物”;三，要五更有节不仅具有深厚的生活气息，并且要使反映出来的生活具有一定的广度和深度；四，要使作者的主观倾向性达成与客观真实性和艺术形象性有效融合。这些就是马克思、恩格斯提出的“莎士比亚化”最本质的内涵，给我们的启示是在其文学创作中要从社会生活出发，通过广阔、生动的艺术图画真实的对的地反映的脉搏,时代的本质;塑造出“典型环境中的典型人物”;使情节不仅具有深厚的生活气息，并且使反映出来的生活具有一定的广度和深度;使作者的主观倾向性达成与客观真实性和艺术形象性有效融合。对于现实主义的人物塑造莎士比亚的创作给我们的启示是：避免忽视人物本质的恶劣的个性化倾向和忽视个性刻画的概念化倾向；人物的阶级倾向和时代特性，要通过情节的进程来表现；刻画人物性格,不仅要表现他做什么,并且要表现他如何做；现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采用对比的手法。改革开放后我国的文艺创作取得了越来越大的成就,然而脱离生活，胡编乱造,高谈阔论,抽象说教等创作倾向仍不同限度地存在着,因而要从美学的角度大力提倡“莎士比亚化”。强调作家更好地进一步生活,写出具有生动性和丰富性的典型人物，仍是医治“席勒式”顽症的主线之点,文学创作坚持“莎士比亚化”在今天正可以成为一付在艺术上最有效地对付不对的倾向的解毒剂。3１.试论哈姆莱特的矛盾性。答:悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学,接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的抱负,对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的见解：“认为人是宇宙的精华”,体现了人文主义对人的抱负。②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是抱负与现实矛盾,抱负破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇,现实规定他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再迟延,极度忧郁。正是由此，导致了他行动上大延宕。③总之,哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德崇高的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。32.以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术特性。答:莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。①他的创作基本上是遵循现实主义原则的,由于时代和艺术发展自身的条件所决定,他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本,并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起，浪漫主义的因素仍然起着相称大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话,可以代表莎士比亚本人的艺术见解。②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张锋利的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。③莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张锋利的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏富有戏剧性的情节,其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。④打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大奉献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大奉献，在于他刻画人物性格方面的成就。•人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的抱负,斗争的决心,但他抱负脱离实际,行动脱离群众,致使他无力承担自己的责任，最终在强大的恶势力前倒下。•人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中，一方面是主人公与客观环境的冲突,另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特性的很好实例。•莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中,显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。•内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节,推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多,这些独白安排在人物思想转变的重要时刻,从而可以看出哈姆莱特的内心活动，了解他的思想性格发展的脉络。⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达成两万以上。他的语言又是高度形象化的语言,特别善于运用比方和隐喻。他的剧本重要用诗体写成，同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有抱负的王子身份。3３．试论1９世纪西欧浪漫主义文学的思想艺术特性。答:浪漫主义作家在思想上和政治立场上并不相同,风格各异，但是在艺术上具有共同的特性。①浪漫主义文学着重表现作家的主观抱负,抒发强烈的个人感情。这种主观性是浪漫主义文学的本质特性。古典主义强调理性和法则，对作家的想像和感情是一种束缚，而浪漫主义强调作家创作的绝对自由，并把情感和想像提到重要地位，从作家的主观出发来结识现实、反映现实。②浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立,着力于歌颂大自然。浪漫主义作家受卢梭“返回自然”思想和泛神论的影响，厌恶城市文明，把大自然看作是一种神秘力量，或者当作是某种精神境界的象征。用自然的美来对照社会的丑。③浪漫主义作家重视民间文学。民间文学不受古典主义的束缚,想像丰富,感情真挚，表达自由，语言通俗，浪漫主义作家喜用民间文学的题材、手法和语言。民间文学是各国传统的民族文化的精华,对民间文学的重视反映出作家的民族意识和民主思想的增强,适应了当时社会活动的需要。④浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法,追求强烈的艺术效果。浪漫主义作家喜欢写中世纪和异国的题材，曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性的人物形象,描绘，描绘奇幻神秘的景象和绚丽多姿、激动人心的场面,用以对抗平庸丑恶的现实。⑤浪漫主义是反对古典主义的。浪漫主义作家主张创作自由，对古典主义的按“规范”⑥浪漫主义作为一个有大纲、有理论、有大量创作实践的文学思潮，一方面于1８世纪末在德、英、法等国兴起，不久便传播到欧洲其它国家,形成全欧性的文学思潮,在许多国家发展成声势浩大的浪漫主义文学运动。34．１9世纪现实主义文学中如何描写典型环境中的典型格的？答:１9世纪现实主义的创作中，有一个基本特性是描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上,提出“除细节真实外,还要再现典型环境中的典型性格”的标准。现实主义作家在唯物哲学和自然科学的影响下,认为人是社会的产物。他们自觉地塑造典型环境中的典型性格，在创作中把人物性格和时代，社会环境结合起来描写,时代和环境造就人物性格，人物性格的形成和发展又反映社会和时代的风貌,对环境的描写,注意选择具有典型意义的事件和场景,巴尔扎克谈他的创作时说过：“不仅是人物,就是生活上的重要事件，也用典型表达出来,有在种种式式生活中表现出来的处境,有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。在19世纪现实主义文学众多的典型形象中,最突出的是个人反抗社会，个人奋斗的典型。高尔基认为:“十九世纪所有文学差不多都建筑在这个典型上面”由于当时各个阶级对大资产阶级的统治极为不满，形成个人反抗社会的普遍现象，现实主义作家真实地反映了这种社会现象，于是个人反抗、个人奋斗的典型就成为这时期文学的重要形象。如司汤达《红与黑》中的于连,巴尔扎克《高老头》中的拉斯蒂涅，等等，都属于这种典型,作者通过描写他们的个人反抗，个人奋斗来揭露批判资本主义社会。塑造典型环境中的典型性格,是现实主义文学的重要奉献，在文学史上具有重要意义。35．试论《红与黑》中于连的形象。答:《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事,于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇敬拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。从整部作品来看,于连的反抗虽然受自由思想的影响,但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路,有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目的,不规定推翻封建王朝，所以玛特儿说:“他不是一只狼，只但是是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙,但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力,这样形成他又反抗又妥协,又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上风,当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时,他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的,当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。36.试论司汤达小说心理描写的特点。答:司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。这特点在《红与黑》中表现得很突出,对刻画于连矛盾而复杂的性格起着重要作用。例如:小说写于连反对当家庭教师，他对父亲说：“我不愿当奴仆”“人我和奴仆同桌吃饭,我宁可死掉”他想逃去当兵,但又一想,假如跑了做神父的好职位也就没有了,于是忍辱答应了。这段心理描写表现了他反抗和妥协的矛盾性格和向上爬的决心。再如，描写于连对玛特儿的爱情关系,他的心理活动是很复杂的，既有平民的自尊心和虚荣心,也有爱情的欢乐和失恋的痛苦,小说写他赴约之前，先是快乐，然后是疑虑重重，最后想到要维护自己的荣誉，在这过程中,有感情的激动，也有冷静的思考的安排,心理描写非常细致，表现出于连通过神学院的磨砺，已不是鲁莽的青年了,他的性格发展了,司汤达以他精湛的心理描写艺术,使人物形象丰满，具有真实感，这对后来作家的文学创作产生很大影响。37.试论《高老头》的艺术成就:答：①小说具有精细而富于特性的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下,完毕了他野心家的性格发展。②塑造了典型化的人物形象。用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特性。从纵横两方面来塑造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程,横的方面,写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现,使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特性。③具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条重要情节线索:拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃,两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其别人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时运用戏剧结构的手法组织矛盾冲突,惊心动魄，富有戏剧性效果。38.试论《玩偶之家》的艺术特色。答：①提出了迫切的重大社会问题,严格地遵守现实主义的创作原则。易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法,从生活自身出发，把普通的平常生活搬上舞台，人物是观众所熟悉的，矛盾也是现实生活中实际存在的迫切问题,给人以强烈的真实感。②使用“追溯法”,戏剧矛盾集中突出。将复杂的矛盾集中为精炼的情节,把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻。③把“讨论”带进了戏剧。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。剧中的夫妻关系对不对?妻子规定人格独立对不对?海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？诸多问题抓住了观众的注意力,促进人们的思考,增长了作品的思想深度。④女主公娜拉杰出的心理描写。这种描写决不是单靠人物的独白或旁白取得，而是运用细节和主人公的动作,如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福安静转为忧虑、烦乱、从幻想到幻灭，最后完毕觉醒的转变,就是一个心理变化的过程,增长了这一人物形象的真实性和艺术感染力。３9.试论《叶甫盖尼•奥涅金》奥涅金形象。答：奥涅金是书时的中心人物，他是十九世纪二十年代俄国进步贵族知识分子的典型,是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。“多余人”是介于十二月党人和庸俗的社会青年之间的一批人，他们有良好的教养、聪明的头脑,想有所作为却又脱离人民，找不到出路，没有必要的毅力和能力,结果一事无成。奥涅金对上流社会不满，却离不开上流社会;想干点故意义的事情，却又脱离实际、脱离人民,他的性格是19世纪20２3代贵族阶级的生活方式和教育的产物。奥涅金的爱情悲剧是别人生悲剧的一个组成部分，他“多余人“的性格是由那个时代导致的。4０.试论《叶甫盖尼•奥涅金》的艺术特色。答:①划时代的独创性。《叶甫盖尼•奥涅金》是俄国文学史上第一部现实主义的典范性的长篇小说。是俄国现实主义文学的重要奠基作品之一。在古典主义和浪漫主义占有统治地位的时代,普希金着力描绘现实生活,具有极大的独创性。②重大严厉的主题。以奥涅金的形象,生动准确地概括了１９世纪２０2３代俄国贵族青年脱离人民的基本特性。这个特性既是时代的产物又影响着那个时代。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象,以后的“多余人”即有他身上的这种特性，又各具时代特色。③描绘的画面广阔，形式自由。作品由十四行诗构成，抒情议论相结合的自由形式使诗人将形形色色的内容纳入其中，即涉及诗人内心的感受,同时也有对俄罗斯现实的描绘。41．试论《静静的顿河》艺术成就:答：①作品具有史诗性。肖洛霍夫率先真实地再现了十月革命前后顿河哥萨克及整个俄国命运的伟大转折。再现了从第一次世界大战到国内战争时期一系列重大的社会历史事件。浩瀚的内容、众多的人物，丰富多彩的插曲，磅礴的气势和诗史的规模,堪称苏联史诗的高峰。②真人真事与艺术虚构相结合。作家在叙述历史时间和描写历史人物时,将许多历史文献资料写进小说之中，增强了作品的真实感，使其具有编年史的特点。在塑造虚构形象葛利高里时，作者融入自己参与历史的亲身经历和个人心里，将历史人物和人