从概念到形式part01

一、关于室内·装饰......自从人类有了建筑活动，室内空间就成为人们生活的主要场所，并开始对室内环境有所要求。从西班牙阿尔塔米拉山洞的壁画开始，室内装饰已有1700多年的历史了。从古埃及的阿蒙神庙到古希腊的帕特农神庙，从古罗马的斗兽场到君士坦丁堡的圣索菲亚教堂，从中世纪的法国哥式教堂到文艺复兴时期的第一次新古典主义别墅，从巴洛克风格的凡尔赛宫到洛可可风格的德国宫殿，从拿破仑时代的第二次新古典主义建筑到20世纪初美国现代主义建筑大师赖特的流水别墅，世界室内装饰风格大致经历了：古典主义风格、拜占庭风格、哥特风格、第一次新古典主义巴洛克风格、洛可可风格、第二次新古典主义、现代主义风格等八次重大风格变化。早在1908年,著名建筑师阿道夫·卢斯在他的《装饰与罪恶》（OrnamentundVerbrechen）一文中写下了这句充满民主色彩的文字，探讨他与维也纳分离派艺术家（ViennaSecession）争论的情况，谈论当代内部装饰的破产，他认为装饰是一种文化上的退化，他也认为外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。他站在消费者的角度，把提高成本的装饰行为与罪恶等同起来，提倡简单、低成本的现代设计，以满足大众的需求。在经济效益至上的今天，有人把卢斯为民着想的思想视为傻冒。如今在某种观点上，装饰成了利润的源泉和成功的标志，没有装饰就没有利润，也不能给设计师以成就感。“装饰就是罪恶”与“装饰就是利润”柯布西埃（LeCorbusier）定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空间”。密斯·凡得罗（MiesVanDerRohe）提出了“少就是多”的名言。伟大的意大利画家弗拉·安吉利科（FraAngelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”400年后，路德维希·维特根斯坦（LudwigWittgenstein）写道：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各种诱惑而那些好建筑师的则会拒绝。中国画中的留白本身就是一个构图元素。

日本人把安于贫乏称为“侘”。空间率=房间的全部面积-房间内所有家居元素占据的面积

空间率真的这么重要吗？是这样的！没有合理的空间率，就不可能有家居环境的舒适感和美感。“空间”与“空间率”在各种文明或者文化的高峰期，在历史的每一个阶段，人类都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。我们可在建筑、艺术、音乐甚至技术中看到这种现象。从这些繁琐中解脱出来就是一个成熟的过程。另一方面，在消沉期，社会的艺术表达通常会用相反的方式隐藏起来，屈服于进行装饰的诱惑代替了创造。通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。彼得·赞特（PeterZumthor）说：“从一个过分混乱的环境到一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。”事实上，在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及筛除成为最有说服力的举措。

自古以来，建筑与装饰就是一体的，装饰设计和室内设计好象也没有什么区别，直到20世纪60年代以后，这种局面才被打破了......随着建筑技术的不断成熟以及社会分工的日益细化，产生了越来越多没有装饰的标准化空间，人们使用每一个空间的目的也越来越纷繁复杂，这时，建筑已无法在完成建筑设计的同时，去完成内部的装饰设计，于是室内设计师便应运而生了。现代室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。

“装饰设计”和“室内设计”安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。－－－茅屋为秋风所破歌·杜甫建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。－－－F·L·赖特最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。－－－林语堂形式追随功能－－－美国建筑师沙利文建筑是居住的机器－－－著名现代主义建筑师柯布西耶建筑是有生命的，它虽然是凝固的，可在它上面蕴含着人文思想。－－－贝聿铭没有建筑装饰语言，就难以表达建筑装饰思想。······设计概念是什么？它可以从哪几个方面进行思考和定位？－－－设计概念是设计师对设计方案的总体想法。从三个方面进行思考和定位：设计什么、为谁设计、怎样设计。室内设计的基本过程？－－－设计概念与方案构思、方案的表达——方案图阶段、方案的细化——施工图阶段、设计文件的形成。二、从概念到形式内容：名家名作解析