高中语文第八单元第16课骑桶者配套课件新人教版选修~外国小说

第八单元识记知识必备探究文本研读整体感知应用体验之旅第16课揣摩领悟拓展阅读视窗名家评论美文鉴赏ruòjǔchìchǎnjiàoqúnshāshàqíjìkǎnjiànmúdàidāijìnjìnɡmó混蒂浑茂啻憾蔑窑撼蓼窖寥嗽衰衷漱三、辨析词语1．不啻不止例句(1)电荒可能成为“常态”，这对于已面临诸多新压力的中国制造业企业来说，

于一场梦魇。

(2)类似情况

一次发生。辨析不啻：①不止，不只；②如同。

不止：①继续不停；②表示超出某个数目或范围。不啻不止2．驱赶驱使例句(1)体操冠军张尚武在王府井地铁口乞讨，被警察

之后离开。(2)专家称食品添加剂成“替罪羊”，利益

致厂家滥用。辨析驱赶：①赶；②赶走，迫使后退。

驱使：①命令人去做某事；②推动。驱赶驱使3．浮升浮生例句(1)《阿凡达》中潘多拉星球上

的山岳出现时，观众惊叹不已。(2)找点儿时间，找点空闲，在金碧丽江里，偷得

半日闲。辨析浮升：飘浮升腾。

浮生：①指短暂虚幻的人生(对人生的消极看法)：～若梦。

②浮在水面上生长。浮升浮生四、成语释义

1．奄奄一息：只剩下微弱的一口气。形容临近死亡的样子。

2．快马加鞭：跑得很快的马再加上一鞭子，使马跑得更快。比喻快上加快，加速前进。

3．毋庸置疑：不必怀疑。

4．麻木不仁：肢体麻痹，失去知觉。比喻人对外界事物反应迟钝或漠不关心。

5．固执己见：坚持自己的见解，不肯改变。

6．喜出望外：遇到出乎意料的喜事而特别高兴。卡夫卡(1883－1924)，是西方现代派文学奠基人之一，20世纪最伟大的小说家之一。生前，他的作品影响甚微，去世数十年后，却蜚声世界文坛，引起经久不衰的“卡夫卡热”。卡夫卡出生于布拉格一个犹太商人家庭，曾获得布拉格大学的法学博士学位，毕业后长期担任公司职员。他的作品都是在业余时间完成的，他写作勤奋，但并不以发表、成名为目的。工作之余写东西是他解决心灵苦闷的手段。许多作品随意写来，并无结尾。他对自己的作品也多为不满，临终前让挚友布洛德全部烧毁。布洛德出于友谊与崇敬之情，违背了卡夫卡的遗愿，整理出版了《卡夫卡全集》共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出的，引起文坛轰动，在西方掀起了一阵“卡夫卡热”。他短暂的一生给后人留下的主要是三部未写完的长篇小说《美国》《审判》《城堡》和以《变形记》《判决》《饥饿的艺术家》为代表的几十部中短篇小说以及大量的私人信件、日记。小说写于1927年寒冷的一二月间，背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：缺煤。一个穷得买不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎着煤桶走着去的，而是骑着煤桶飞着去的。结果可想而知，他没有借到煤，反而被煤店老板娘的围裙扇到了冰山区域。《骑桶者》故事的主人公去寻找火炉用煤，路上，木桶像一匹马一样驮着他，竟把他驮到了一地窑穹顶前；他骑在桶上颠簸摇摆得像是骑着一匹骆驼。煤店老板的煤场在地下室，木桶骑士却高高在上。他费尽力气才把信息传送给老板，老板也的确是有求必应的，但是老板娘却不理睬他的需求。“骑士”恳求他们给他一铲子哪怕是最劣质的煤，即使他不能马上付款。那老板娘解下了裙子像轰苍蝇一样把这位不速之客赶了出去。那木桶很轻，驮着“骑士”飞走，消失在大冰山之后。这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：人与世界的不通融性。骑桶者试分析“骑桶飞翔”这一情节在文中的作用。

[明确]

“骑桶飞翔”这个情节使小说的面貌发生了根本性的改变，与传统的现实主义小说完全区分开来。“借煤”这个最现实的问题被虚化了。借助于“飞翔”，我们不知道这件事是否真的发生过，还是仅仅只是在幻觉里进行。作者在文中暗示了“借煤”的幻想性：“‘不能马上’这两个词多么像钟声啊，它们和刚才听到的附近教堂尖塔上晚钟的声响混合在一起，又是怎样地使人产生了错觉啊！”而紧接着，错觉果然被证实了，老板娘说“什么也没有听到；只是听到钟敲六点”，这一细节将借煤事件彻底置于似真似幻的氛围中，让人怀疑它只是发生在幻觉里。小说虚构了一个怎样的形象？[明确]

穷买不起煤，骑空桶飞去借煤自卑无真诚行动，期望老板的好心与可怜可悲没借到煤，被扇到冰山区域总之，他是一个自卑、畏缩、惶恐、胆小、害怕失败，又耻于幻想，却也渴望新生活，但命运可悲的小人物。1．“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到鄙夷的神色，说明当时社会中人与人之间的关系是怎样的？

[明确]揭示了当时社会中人与人之间缺乏关爱、缺乏沟通这样一个社会现实。这也是小说的主题之一。

2．小说第一段中的景物描写有什么作用？

[明确]通过写“树木”“严霜”“天空”等物的肃杀冷酷，来渲染寒冷气氛，交代了借煤的背景。理解下列语句的含意。1．火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的天空。[明确]小说是用荒诞的手法叙述了一件悲惨的冻馁事件，用了冷峻而独特的比喻：天空像盾牌一样挡住人们向上苍呼救。“呆立”“严霜”“银灰色”“盾牌”“冷酷”等词把灰暗悲惨的基调渲染了出来，预示着人物命运的悲惨。煤的缺乏在使人感到寒冷的同时也使得桶飞了起来显得顺理成章了。同时为结尾处写老板娘听不见以及“浮升到冰山区域”作铺垫。2.我怎么去法必将决定此行的结果；我因此骑着煤桶前去。

[明确]按照现实主义的方式，主人公应当拎着煤桶走着去店里。如果真的那样处理的话，那这篇小说就是平平常常的一篇作品了。卡夫卡在此采取了另一种方式：让主人公骑着煤桶去赊煤。空桶是匮乏、希求的象征。正是空，才“轻”，才能“飞”。于是，我们在空桶的飞翔中感受到了生活的沉重。飞翔能带领读者深思，更具有艺术的震撼力。将生活的沉重用文学的轻逸来表现，正是作家才情的表现。3．她什么也没有看见，什么也没有听见；……一条妇女的围裙就能把它从地上驱赶起来。

[明确]贫困永远存在，始终有贫困者因无钱购煤而困于寒冬。但是真正使贫困者受到伤害的往往并不是贫困，而是来自于社会的冷漠与无视。这种冷漠与无视使无数卑微的生命受到了摧残而终结。1．你是怎样理解小说最后一句的视角变化？

[明确]小说最后一句视角的变化意味深长。小说的叙述人一直是“我”，都是从“我”的视角来写的，但在“我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见”的这一刻，小说的视角其实已经从“我”转化为地面上的人的视角。“我”怎么会“永远消失，不复再见”呢？“我”每天都可以见到自己，不会永远消失，只有从地面上的人的视角来看，“我”才会永远消失。借助这个视点的陌生化距离，“我”就从一个找煤的普通人上升为幻想文学的主人公。这个“永远消失”的有点像赌气的小人物，而这个视角的转移似乎也可以看做是“我”彻底弃绝世界的暗示。2．骑桶者的飞翔明显是虚构的，但是小说传达的思想情感具有普遍性，是真实的，作者是如何将两者有机结合，实现“虚构中的真实”的呢？

[明确]小说中“我”的飞翔，老板娘用围裙把“我”扇走，“我”浮升到冰山区域，不复再见，这些情节是虚构的。“我”的处境，老板伏案写字，老板娘织毛衣，老板和老板娘的对话，这些都是现实生活场景。这些现实生活场景让“我”的飞翔也显得像现实中发生的一样合情合理。虚构嵌入现实，就和现实浑然一体了。小说还展现了“我”的心灵的真实。小说开头写“我”家里没有煤时，“我”眼中的景物都带上了悲凉的色彩。火炉里透出寒气，屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在严霜中；天空犹如一面银色的盾牌，挡住了向它求救的人。我必须有煤！我不能冻死！我的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。这都展现了“我”内心的悲凉。“我”骑着桶只是在空中呼喊，不敢冲进店里，展现了“我”害怕和老板娘正面接触，害怕看到老板娘鄙夷神色的畏缩自卑心理。老板娘没有借给“我”煤时，“我”喊着“你这个坏女人”，表现了“我”对老板娘的憎恨。小说借助飞翔这一虚构情节真实地展现了“我”心灵的真实。心灵的真实才是最重要的真实，也是更为深刻的真实。点此进入卡夫卡独到的艺术手法卡夫卡成功地掌握了现代语言艺术，革新了文学观念。他的独到的艺术手法主要体现在如下几个方面：

1．悖谬与怪诞。卡夫卡异化的世界观必然导致他通过悖谬与怪诞的手法来加以表现。翻开他的作品，悖谬与怪诞随处可见：城堡近在咫尺，但永远可望而不可即；莫名其妙的被捕与审判，法官对被告也一无所知；门是专门为你开的，但你一辈子也进不去；推销员一晚上就变成了甲虫，被全家人唾弃……2．寓意性与多义性。这种寓意自身的复杂和作者意识的紊乱使得人们几乎不可能破译它，这就必然导致作品的多义性。就像谜语失掉了谜底，人人都声称自己找到了答案，但谁也未能真正猜中。《城堡》就是如此，几乎所有的评论家都承认这部作品是寓意性的，但它的寓意是什么，却众说纷纭。在分析《变形记》时，评论家瓦尔特·H·索克尔说：“卡夫卡深邃多变的艺术本质，决定了任何单独的研究都无法充分把握住这篇多层次的作品。每一研究仅能在索解其奥秘的道路上前进一步；这个奥秘的核心，也许永远也不能揭露无遗。”对于“变形”的各种理解都有道理，但是，这里没有绝对的唯一正确的理解。3．梦幻性和神秘性。卡夫卡习惯于深夜写作，梦幻般地创作。每当夜深人静、恐惧感袭来时他便开始写作，并且往往是一气呵成，不能自主。同时，他也常常按照梦的法则进行创作：故事没有开头和结尾，没有过去和未来，只有现在和“这里”。就像没完没了的梦境一样，他的小说也往往没有写完。卡夫卡的世界还是一个神秘的世界，他把现实推向了极端，使人“陷入某种沉闷的深奥之中”，以至连爱因斯坦初读他的作品时也感到自己的“脑子还不够复杂”。4．冷峻与客观。这是指卡夫卡作品的语言特色和叙述风格。这一点他从福楼拜那里获益匪浅。他牢记福楼拜的教诲：“艺术家在自己的作品中，应该像上帝在世界里一样，人们看不到他，但他十分有权。人们处处感觉到他的存在，却看不到他。”因此，卡夫卡在创作中尽力避免做一个全知全能、游离于故事之外的叙述者。在创作时，他尽量不加入自己的意见，不干涉客观事物本身，让它自己陈述出来，即使内容十分惊骇，他也不动声色，保持冷静。法律门前

卡夫卡在法律门前，站着一个门卫。一个农村来的男人走上去请求进入法律之门。但是门卫说，现在还不能允许他进去。那男人想了想，问是否以后可以进去。门卫说：“那倒有可能，但现在不行。”看到法律之门像往常一样敞开着，而且门卫也走到一边去了，于是那男人弯下腰，想看看门内的世界。这一切被门卫看见了，他笑着说：“如果它那么吸引你，那你倒是试试冲破我的禁锢进去呀，但是请记住，我很强大，而且我只是最小的一个门卫。每道门都有门卫，而且一个比一个强大，那第三个门卫就连我也不敢看他一眼。”困难如此之大是那农村男人始料未及的，他以为法律之门对任何人在任何时候都是敞开的，但是现在当他仔细观察了那穿着皮大衣的门卫，看见他那尖尖的鼻子、黑而稀疏的鞑靼式的长胡子，就决定还是等下去为好，直到获准进去为止。那门卫递给他一只小板凳，让他在门旁边坐下。他坐在那里日复一日，年复一年，做了很多尝试想进去，并不厌其烦地请求门卫放行。门卫只是漫不经心地听着，又问他家乡的情况以及许多事情。他这样不痛不痒地提问着，俨然一个大人物似的，而最后却总是说还不能允许他进去。那男人为这次旅行做了充分的准备，现在他用一切值钱的东西来贿赂门卫。门卫虽然接受了所有贿赂，但却说：“我接受礼物只是为了使你不致产生失去了什么的错觉。”多年过去了，这期间，那男人几乎是目不转睛地观察着门