京剧月琴演奏技术和实践技巧,戏曲论文

京剧月琴演奏技术和实践技巧,戏曲论文摘要：作为京剧的主要伴奏乐器之一，月琴在京剧表演中发挥着重要的作用。在伴奏中，合理把握细节、控制节拍特别重要。样板戏的产生使京剧的发展实现了阶梯式的飞跃，使得月琴伴奏愈加自由灵敏，愈加适应当代京剧表演形式。本文主要结合月琴的发展演变，浅谈月琴的演奏技术与实践技巧。本文关键词语:京剧;月琴;演奏技术;实践技巧;月琴在京剧中发挥着特别重要的作用，属于其乐队文场的三大件之一，通常伴奏生、旦、净、丑等行当。随着社会的发展，月琴的演奏经历体验与技巧也在实践中不断总结丰富，创造出了更多能较好具体表现出京剧人物特点与故事情节发展的演奏方式方法和演奏特色，使月琴的演奏艺术愈加适应时代的发展。在这里情形下，讨论月琴与京剧相辅相成的关系显得尤为重要。一、月琴概述月琴由于形似圆月，音色清脆动听，而得名月琴。起源于古乐器阮，最早可追溯至汉武帝时期。一般月琴长62厘米，音箱直径36.3厘米，主要为板材质，面板和背板通常为桐木，主要以弹和挑进行演奏。当前，月琴已成为京剧的主要伴奏乐器之一。二、月琴与京剧京剧艺术博大精深，行当齐全，流派纷呈，京剧月琴在各种行当和流派的演奏中，也具有不同的鲜明特征。以旦行为例，梅尚程荀世人皆知，梅派艺术雍容华贵、端庄凝重、意境和美、深沉含蓄，是京剧艺术发展中的一座丰碑。在梅派唱腔行腔中，十分讲究字正腔圆、韵正味浓，其重点是尤其突出一个圆字。月琴在演奏梅派唱腔时，多用连撮、柔撮、长轮等技巧，平稳中见俏头，与京胡、京二胡、三弦的配合拿捏住尺寸，才能和演员唱腔的圆润相得益彰。程派的唱腔如行云流水，荡气回肠。其唱腔艺术特点为幽咽宛转，起伏跌宕，节拍多变，外柔内刚，深沉绵延，独具韵味。月琴在程派的伴奏中非常重要，主要是在细节把握处精雕细磨，要弹得含蓄内敛，节拍感强，后撮、顿音、点撮、枣核撮互相配合，在深沉中如车轮般裹着走，绵延但不呆板，幽咽中透着灵动。将月琴应用于京剧，首先，实现了乐器与演员的良性互动，根据韵律的强弱变化，参加了长撮和长轮的技巧，使月琴的伴奏愈加适应京剧的发展需要；其次，加强了与板鼓伴奏的配合，月琴处理了音符和节拍的变化，采用上拨挑起处理技巧，迎合了板鼓伴奏；再次，提升了演奏技巧，指托住琴颈，手掌靠在琴腔，按弦时一定要准确，使得音品最佳，进而使月琴弹出来的音愈加通透、亮堂。总之，在京剧表演中，月琴在伴奏中起到了画龙点睛的作用。月琴在京剧表演中扮演着两种角色，一种为主，即在表现人物思想感情或者京剧场景中，单独演奏；一种为辅，即与其他乐器共同为京剧演员伴奏，起到衬托作用。三、月琴演奏技术浅析利用月琴进行伴奏时，首先要了解京剧剧目的故事背景，只要了解了故事背景，想主人公所想，感主人公所感，才能更好地理解和表现人物的思想感情，进而使月琴更好地发挥作用。同时，月琴伴奏还讲究变化，不同的剧目有不同的曲风，有的刚毅挺拔，有的宛转悠扬，因而月琴应该根据韵律和唱腔的变化而变化，根据京剧不同唱腔的风格、不同的演奏技巧和不同的板鼓打法加以调整。京剧老生、花脸、老旦行当，是以大嗓来演唱，伴奏中去掉京二胡，以京胡、月琴、三弦来伴奏，更需要演奏员把握鲜明的演奏技艺。老生言派以腔由字生声情并茂见长，注重尾腔，月琴在伴奏中以点弹和长轮为多，轻巧又不失坚实，朴拙又不失华美。花脸、老旦更是高腔大嗓，在演奏中要追求音色坚实，加大右手的力度，清脆响亮而奔放，才能更好地配合演员的表演。样板戏的产生使京剧的发展实现了阶梯式的飞跃。主要表如今月琴由原有的一根弦伴奏形式改为三根弦伴奏形式，同时增加半音品、档次、弦数，并加宽音域，使得月琴伴奏愈加自由灵敏，愈加适应当代京剧表演形式。在演奏技法上，京剧月琴也吸收借鉴民乐月琴、中阮等乐器的部分演奏技巧，使表现力得以丰富。比方(红灯记〕中第五场痛讲革命家史是整场戏的重头戏，由月琴主奏的音乐配合上李奶奶念白的情绪，从舒缓叙述到愤怒激昂，根据剧情发展不断推进，月琴由单点单弦到扫弦处理，进行迸发式的演奏，将剧情推向高潮。样板戏中有许很多多的音乐和唱腔的衔接都是由月琴来主奏完成的，这也使得月琴改变了伴奏中的附属地位，成为主乐器，从四大件的互相配合到与民乐乐队、管弦乐队的配合，使月琴在这一段时期上升到新的高度。随着时代的发展，近些年来，在各种新形势下，新编戏以各种创新形式得以呈现。京剧月琴在不失传统唱腔韵味的前提下，借鉴样板戏的多元化特色，迎接新的挑战。新编剧目在音乐编创方面，根据年代背景等的不同，会参加一些非戏曲元素的音乐，如山歌、小调、主调旋律，甚至当代音乐元素等。在创作排演的经过中，要根据人物的形象、情感走向以及剧情的发展来反复琢磨和琢磨，以此来确保音乐表示出愈加准确。四、月琴弹奏实践技巧前文通过月琴的发展历程对其演奏技术进行扼要分析，此部分主要浅谈月琴弹奏实践技巧。(一)弹奏姿势学习月琴时，首先要注意姿势和手型。演奏姿势和手型的好坏直接影响演奏的质量，进而影响演奏的效果。首先，就像运发动的训练一样，需要放松肌肉，不能太僵硬。其次，演奏时左手大拇指要轻轻放在琴颈处，前臂、手腕、手掌和手指要十分放松。(二)基本功的练习基本功的练习是一个非常重要的环节。无论从事什么行业，基础都是最重要的。基本功就像建房子时打地基一样，地基越深，房子越坚实。月琴也一样，假如没有扎实的基本功，在表演中就会碰到各种困难和障碍。京剧月琴基本功的练习主要包括两个方面：右手撮、点、轮的练习与曲牌、练习曲以及双手配合的练习。在月琴演奏中，右手的练习是非常重要的。因而，必须注意右手的基本技能。要从揉指开场练习，从慢到快，先开后收很重要。有些月琴弹奏者右手打不开，直接影响了月琴的弹奏力度。也有少数月琴喜好者不注重基本功的练习。京剧月琴在弹奏中左手没有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的准确性，加强双手配合的练习。(三)实践技巧在京剧月琴伴奏中，把轮弹好是非常重要的。轮的弹法不是固定的，可分为疏、密、弱、强。在歌声的伴奏下，轮演奏得很稀疏，听起来很轻松，轮演奏得很严密，则会让人产生紧迫感，就像一直不停的闹钟。也有不少月琴演奏者在演奏经过中演奏得过于精细，甚至拒绝放开任何一个装饰音。在整个演奏经过中，看起来很整洁、到位，但实际上，毁坏了原有的节拍和旋律。其实，京剧就像中国画中的写意画。有的地方轻描淡写，有的地方一笔带过，有的地方直接能够心领神会，是不需重点明的。京剧月琴也是这样，也应该用写意的手法来演奏。假如用严密的技法来为京剧伴奏，也就误解了京剧的写意特点。京剧月琴中的轮最好用疏(稀)来弹。在京剧音乐中，月琴演奏通常是右手的轮较密，演奏京剧月琴时右手张得比拟开，演奏力度较大。演奏民族月琴时，右手的扇子较小，演奏强度弱于京剧月琴，突出了细腻、小巧、优美的特点。假如把京剧月琴的薄轮用在民族音乐中，会显得相当笨拙，给人一种不美的感觉。假如用民族月琴中的密轮来伴奏京剧，就会像闹钟一样紧张、仓促，这种演奏方式方法不合适京剧的伴奏，就好像写文章要有标点符号一样，不能一直到底。用同样的方式方法弹钢琴，也会让人觉得很吵，缺少变化，没有节拍，不会给旋律带来美感，反而会毁坏乐谱的构造。月琴也常用到撮，有些跟着胡琴，有些却能成为主音。要注意左右手气力、音色的协调，做好胡琴的辅助。月琴中撮点常用，最常见的是弹撮(快弹两下)弹挑。演奏月琴时，经常觉得拨子是反的，这是一种普遍现象。月琴要符合胡琴的技艺，有时不是来回地弹挑，而是两个弹或者多个弹。因而，弹琴时要注意右手的顺序，应该根据胡琴的弹奏方式方法，经常和胡琴搭配，这样既能加强手上的感觉，又能了解弓子的运用，会有很大的进步。还要注意右手手腕和左手按音，一要灵敏，二要瓷实。能够练习曲牌、唱段当中出彩的句子，必须弹出感觉和档次，符合流派和演唱风格，并与其他演奏者很好地配合。为旦角伴奏要细腻、委婉、华美；老生、花脸则要干净整洁，不拖泥带水，手要有劲，左手快速按音，一碰就离开，快速换把。该强的地方一定要加强右手的气力，这样才能出味，演员的情绪才会被乐队唤起，才能出彩。五、小结总之，良好的月琴伴奏能够更好地突出京剧人物的性格特点和思想感情，利用月琴进行京剧伴奏时要突出灵敏性，进而使月琴伴奏与演员、其他乐器到达良好的配合。在伴奏中，月琴的风格和韵味得以凸显，其亮堂醇厚的音色也丰富了京剧的表现形式，使其愈加完好多样。同时，京剧月琴演奏艺术是通过一代代月琴演奏者的继承、钻研和尝试、创新而得来的。伴随京剧艺术的不断发展，月琴演奏艺术也不会止步于此，将会获得更大的发展空间。以下为参考文献[1]李晗月琴在当代京剧中演奏技巧和伴奏形态的创新[J]群众文艺,2022.(22):167-168.