电视照明教案

电视照明第一节电视照明的意义第二节电视照明的任务1、满足技术上对照度的要求2、完成画面的艺术造型3、突出强调主要场景和主要人物4、再现环境气氛与强调时间概念5、戏剧表现的需要6、视觉语言修辞的需要第三节电视照明的基本特点1、时限性2、可塑性3、纪实性4、体现性第四节影视照明的异同1、亮度比与光比的要求不同2、多机和单机拍摄对布光的不同要求3、多种体裁与单一体裁照明的不同4、实景照明与棚内照明的不同5、素养和适应性的要求不同第五节电视照明部门的工作地位与工作关系1、照明与导演2、照明与摄像3、照明与美工第二章光的基本概念1、照度照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的成都，单位是勒克斯。2、亮度亮度表示物体表面发光的强度值。第三章色温与色彩第一节色温的定义1、色温是表示光源的光谱成份的概念。2、色温用绝对温标表示，单位为K。3、黑体随着温度增高而发出的色光，就叫光源色温度，简称色温。第二节光源的色温第三节色温平衡1、使用的光源色温与摄像机的色温一致。2、同一场景不同光源色温一致。3、日光色温与人工色温一致。第四章色彩学的基本原理第一节色彩的基本属性1、色别也称色相，是色的最基本特征。2、明度明度是同一色别的相对亮度。3、饱和度也叫色纯度，指颜色的鲜艳程度。第二节色彩的联想与感情第三节色彩的变化规律1、色彩的冷暖变化2、色彩的透视变化3、色彩的强弱变化第五章光线与人眼的视觉特性第一节认识眼睛一、感受可见光强与弱的能力视网膜：视杆细胞——感受弱光视锥细胞——感受强光二、亮暗适应能力三、色彩适应能力色觉守恒：不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆。四、视界容量范围双眼：水平160度，垂直110度。物体处于人眼视界范围内的中心部分时最清晰五、视焦点调节变换能力第二节摄像机作为人的“眼睛”一、对光色变化的感知与体现二、对人眼视域的拓展与开发三、对视角之内物象的理性思考第六章电视照明工作者的素养构成第一节电视照明工作者的审美意识审美意识是指人感知、领会或对客观物质世界的某些事物、形式、艺术的美的反应、追求、感觉或思维。电视照明创作者的审美意识，是指电视照明创作者对某一艺术形式、光线气氛、物体造型的美的一种反应、追求、感觉。一、审美意识与修养二、观察与积累三、审美意识与创作第二节电视照明与摄像轴线和光线轴线一、摄像轴线的运用规律二、光线轴线的形成三、光线轴线的规律四、光线轴线与摄像轴线五、光线轴线的合理使用第七章电视照明与画面造型第一节照明与画面的空间深度一、空气透视规律二、照明与空间透视1、合适的光线入射角2、确定光线方向3、控制光线的明暗比例4、色调冷暖的配置第二节照明与物体的立体形状一、顺光与散射光二、侧光与斜侧光三、弱光与强光四、逆光照明第三节照明与物体的表面结构一、粗糙的表面结构适宜侧光照明，即能使表面细致的起伏部分呈现出标题的影调，又能使粗糙的表面结构的特点更为明显和突出。二、光滑的表面结构适宜散射光，提高景物表面的普通亮度，降低闪光部位与周围表面亮度的差距。三、透明的表面结构适宜侧逆光，光线穿过透明体，显示其特点，同时正面加辅助光。四、镜面的表面结构适宜散射光，同时尽量安排明亮色调的环境。第八章外景自然光照明第一节外景自然光照明的特点一、自然光照明的变化规律二、在光影变化中寻找最佳创作效果三、面上照明的利弊第二节如何处理外景自然光照明一、对自然光进行选择选择合适的光线照明条件，是主题表达、气氛再现、意境抒发的关键。二、弥补自然光照明的自身缺憾三、人为调整自然光的反差四、被摄体暗部偏色的校正五、模拟和再现特殊的光线照明效果六、再现夜景气氛第三节直射光照明一、太阳初升和欲落时段

1、照明条件不稳定2、时间短促光线变化大3、明暗对比明显亮暗间距大4、地面被照明物体投影长5、光线偏暖色温偏低6、近浓远淡透视层次明显二、正常照明时段1、光线条件稳定2、照明亮暗适中3、受光面、阴影、投影明显三、顶光照明时段一般较少使用处理方法：1、外景选择多层、重复景物强调层次关系2、避免骷髅状，一人脸暗部或亮部曝光3、人为改变顶光投射状态4、加用辅助光四、直射光照明常用形式（一）顺光照明（二）斜侧光照明（三）逆光照明第四节散射光照明特点：1、光线柔和，照明均匀2、亮暗反差缩小，影调接近3、光线无明显的投射方向4、色温偏高，色调偏冷5、物体受光面、阴影、投影不明显6、面上照明同点上照明区别较小一、晨曦和黄昏时间照明抒情表意，剪影、半剪影效果。二、阴霾天和薄云天照明柔和，优雅。三、雨雪天和雾天照明雨雪天特点：1、光线柔和细腻，具有很强的感情特点2、由于雨雪作用，表面发生变化3、光线含蓄、细微，在被摄体表面形成不规则光斑、光点拍摄要点：1、充分利用逆光、侧逆光2、设置暗的环境或背景3、利用雨雪天的造型工具，渲染气氛4、控制明暗反差雾天光线分析：1、介质增多，光线扩散2、“净化”画面，写意效果明显：含蓄、幽深、淡雅3、空气透视效果强烈拍摄处理：1、逆光、侧逆光处理为佳2、剪影效果朦胧、诗意3、雾气过浓时，不适合拍摄四、晴天遮挡法和背阴处照明遮挡法优点：1、散射光照明效果好2、清晰度、饱和度正常3、易于把握基调不足：容易穿帮解决方法：1、用光尽量缩小遮挡和未遮挡反差2、调整景深，避开背景3、选择封闭式场景第五节夜景照明的设计一、夜景拍摄的三个时间（一）晴天太阳光下拍夜景1、制造大面积暗的阴影：逆光拍摄2、加辅助光，以表现轮廓为主，暗部层次为辅3、色调偏冷4、控制曝光量5、防止天空和亮背景过多的进入画面（二）夜间拍夜景1、用光线区别景物远近层次，表达空间透视2、注意控制亮暗反差3、避免天空过多出现（三）晨曦和黄昏拍夜景拍夜景的黄金时间，益处见课本。二、实拍前的基本考虑（一）基本思路（二）基本要求1、注意场景选择技巧：场景及场景周围物体、背景具备反光能力2、要有用光依据3、合理利用和安排景别4、人为拉开亮暗对比5、利用和加强色调对比6、展示空间深度7、设计逆光照明第六节室内自然光照明一、室内自然光的特点1、光线有固定的方向性2、光线细柔平和3、门窗亮部与环境暗部亮暗差距大4、富有浓郁的环境气氛二、室内自然光用光方式（一）较大场景1、运用逆光照明强调现场气氛2、注意室内自然光与现场光的综合运用3、利用自然光与现场光不同，形成冷暖对比4、室内自然光与人工光线巧妙配合（二）较小场景1、背景及环境的选择处理2、充分利用反射光3、利用逆光照明交代情节第七节反光板的使用与效果一、两种类型柔和反光板和单向反光板二、多种样式三、反光板的优点1、光色正常2、直接或间接地利用日光3、制作简易且携带方便四、反光板的作用1、缓和反差，显现暗部层次2、校正偏色，力求色彩统一3、具有“移光”效果4、修正日光不足，达到照明平衡5、模拟真实的效果光6、在场景内作底子光五、反光板常出现的问题1、反射光太强太亮2、反光板位置不正确

反射光的基本原则：不能在被摄体表面产生投影，不能造成第二个主光的印象，不能同主光形成夹光效果。3、反光板角度偏低4、区域性照明，光痕明显内景人工光线照明第一节内景人工光线照明的特点一、模拟和再现自然光效内景照明的一切光线照明效果是从再现和模拟真实生活中的自然光效而来的。二、创造和渲染环境气氛三、具有浓郁的感情色彩四、具有细致的布光程序五、对照明亮度有基本要求电视内景照明的基本任务：1、用人工光线表达剧情和主题；2、模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果；3、表现时间特征；4、再现环境气氛、特点；5、完成环境、物体、人物的造型；6、满足摄录技术上对光线亮度的需要。第二节对人工光线的认识人工光线即创作者依据剧情内容、创作意图、艺术构思，利用某些照明器械所创造的光线。1、主光

主要塑型光，用以照亮物体最主要、最富有表现力的那部分。主光在画面上有明确的方向性。常采用硬光作主光。作用：形成造型结构，描绘被摄物的立体形状概貌，交代画面内空间的关系，造成明暗影调配置。

光源的位置：在被摄物体左或右的前侧30°~45°以及垂直升高30°~45°为正常照明位置。第三节人工光线条件和效果的分析2、辅助光用来补充主光照明、帮助主光造型的光线。辅助光没有方向性，光线柔和、细微，常采用泛光灯作光源。作用：提高阴影部分的亮度，展示阴影部分的细节，减轻或消除主光产生的投影，帮助调整画面影调，帮助塑造被摄物体形态、特征和表现质感。光源的位置：根据主光的位置和表达主题思想的需要来决定，经常在摄像机的另一面和主光相对，水平角度略大于主光，垂直高度略低于主光。辅助光强度不得超过主光，主光和辅助光光比一般为2:1或3:1。3、逆光（轮廓光）

使被摄物体产生明亮边缘的光线。常用聚光灯，可控制其照明区。作用：照亮、勾画被摄对象的轮廓形状和线条，并使被摄对象与背景分开，突出主体，增强画面的纵深感和被摄对象的立体感。另外还可以增加画面清晰度。光源的位置：在被摄对象正后方或侧后方，一般和主光相对，垂直位置较被物体高，约30°~45°范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强一些（1~1.5倍），过强轮廓易“发毛”。4、背景光

用来照明被摄物体周围环境及背景，常采用柔光源（如天幕灯和散光灯），使用时视具体情况而定。作用：突出主体；表现特定环境、时间或造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深度；背景光的亮度决定画面的基调。拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对照度的需要（1500—2000Lx)。常采用散光型光源，控制其照度：主光为基础光的1.2—1.5倍，辅光为基础光的0.8—1.0倍，轮廓光为基础光的1.5—2.0倍，背景光为基础光的0.8—1.0倍，其它灯光可按实际而定。基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。5、场景光（基础光）用来对被摄对象的局部或细节进行修正，可突出或夸张某一部分，也可修饰某些缺陷，使被摄对象的形象更完美、突出。7、效果光

为再现生活中某种特定光线效果，更好地表现特定的环境、时间和气候条件，有时也用来烘托情节内容和人物情绪。8、布景光

指在演播室内对人工搭建的景物进行照明，以生活中的光线效果为依据，创造典型环境。6、装饰光第四节人工光线造型一、照明角度的确定常用光线方向和光线高度来表示，即水平角度与垂直角度。1、光线方向光线方向是以镜头的视点作基准。二、照度角度及其特点1、钟面表示法如5H3V+4H-3H2、光位及其效果3、照明角度的决定要素（1）正确地表达被摄体的形状和形态；（2）在二维平面上表现被摄体的立体感；（3）画面的影调要适当；（4）注意被摄体表面质地的表现，用好主光；（5）使用多光源时画面中影子只有一个；（6）避免反射光进入摄像机镜头中。对被摄物体使用主光、辅光和轮廓光三个基本光位的照明。复杂的布光往往以三点布光法为基础。三、三点布光法人工光线组合（一）静态节目主持人的2种用光组合1．侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。布光步骤：（1）主光的布光，主光在前侧45°，稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。

(2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。(3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右，背景灯要根据主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1：2或1：1，这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。

2．顺光照明效果的光线组合画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。（二）室内多人物布光例：为两位节目主持人布光

1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。布光方法：A．首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射，破坏整个布光的效果。B．主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近的位置上．两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。C．轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景。2、重点勾勒法：棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．布光方法：A．根据自己创作的需要加盏主光灯，前侧大约45°角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。B．有时还可加轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。3、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方法：A．布光时两主光位于摄轴线附近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐。B．然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏。

（三）室内动态多人物布光1、动态人物的布光设计与静态人物的布光设计的区别：(1)每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，灯光不仅要考虑点．还要考虑面。(2)灯光由封闭式的某个区域性照明转变为某个范围内的照明。(3)灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。(4)由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。2、动态人物的布光首先要求照明作者了解：(1)人物活动的路线范围；(2)摄像机使用的镜头与景别；(3)摄像机本身运动的方向和目的；(4)什么内容以及人物什么样的情感。例四、光线气氛的渲染与作用（一）环境气氛如何利用光线渲染、模拟、制造环境气氛1、平光高调法轻松、简洁、欢快，以柔和平光为主。2、对比低调法庄重、肃穆、神秘，以深色调为主。3、自然装饰法模拟真实的环境效果。4、色光烘托法舞台、舞厅效果再现。（二）时间气氛1、早晨和傍晚的时间气氛2、夜晚时间气氛3、上下午时间气氛五、特殊光线效果（一）效果光的特点1、光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性。2、常采用点状光源进行局部照明。3、光比、反差较大，深色调占优势。4、主光入射角较小。5、剪辑后的画面光线亮暗跳跃幅度大。6、具有较好的抒情写意效果。（二）效果光用光要求1、用光真实。2、合理的控制光比。3、要注意画面的艺术感染力，要注意气氛，要有明确的目的性，要为主题内容服务。（三）效果光的写实与写意功能（四）效果光的实际运用分析火光、水纹光、道具灯、闪电、球面反光镜。五、不同景别用光侧重点六、利用光线弥补脸型不足全景：形成布光格局中景：注重形态交流近景：力求神形兼备特写：刻画内心世界演播室照明第一节基本灯具的配备与要求聚光型灯具泛光型灯具第二节演播室照明方式与特点一、多工种协同工作二、全方位立体设计三、现场照明的连续性四、强调光线的存在第三节演播室照明设计一、基本照度设计要求二、光色再现1、色温平衡2、色彩基础3、色光混合三、演播室照明程序1、初步照明构思与设计2、现场布光（1）天幕光照明（2）环境光（3）表演区的布光3、排演与合练电视照明的基本设备一、电光源的种类

热辐射类：普通白炽灯、卤钨白炽灯

气体放电类：荧光灯、金属卤化物灯、氙灯

激光类1、普通白炽灯

优点：显