论评剧音乐创作的关键因素

1、论评剧音乐创作的关键因素论评剧音乐创作的关键因素一、音乐款式、素材与风格由于此剧所描写的是改革开放后辽宁山区的人民生活，所以根据导演阐述，我们将其定性为现实主意抒情的、民族民间的音乐款式。详细创作时，根据剧本的提示及塑造人物的需要，汲取了东北民歌?瞧情郎?和二人转的某些乐汇，总体音乐取材涉及两个方面。一是以东本文由论文联盟搜集整理北辽宁地区搬运号子音乐为根底，并根据时代感的需要，充实了新的旋律，经过多种作曲技法加以变化，使其可以适于歌唱，可以表现山里人朴实、倔强、刚毅的性格，这一音乐形象正主题的个性很强，只能属于该剧所有。二是以东北民歌?瞧情郎?的旋律为根底，经过加工提炼，创造出表现山区青年男

2、女的音乐形象副主题，以此表现现代青年男女对婚姻、爱情的追求。该剧的音乐风格，汲取二人转、东北民歌乡土气息的音乐元素、有特点的音调，以充实序曲、场间音乐、描写音乐，但总体上并不超出评剧音乐风格。而唱腔的创作，那么以评剧优秀传统唱腔为根底，特别是对我院评剧表演艺术家韩少云、花淑兰、筱俊婷等多年积累下的好唱腔，我们都大力汲取其精华。该剧还根据人物及时代的需要，进展了大胆创新。二、在唱腔及过门中采取特性音调贯彻的方法剧中的秋风和天成两个人物为戏剧的核心，我们为他们使用了共同的音乐形象主题，这是因为他们共同具有忠厚、仁慈、勤劳、坚毅的山里人独特性格。而她们这共同的主题，也是从?山?剧的正主题中所提炼出来

3、的音调，在他们的唱腔及过门中，以多种变奏手法反复运用，以便给观众留下很深的烙樱次要人物天业，是一个软弱痴情的人，与其他山里人比拟，他是一个弱者。但他有忆旧、思念、怨愤、忧伤等复杂的感情经历，所以为他从副主题情歌中提炼出一个乐句，做为他的音乐形象。而次要人物红果，是一个倔强、开朗的山里姑娘，所以她的唱腔要俏丽、明快，同时又要悲喜鲜明。她的唱腔着重突出了她倔强开朗的一面，并为她从评剧的过门中提炼一个乐句，以作为他的主题音乐形象。?山里人家?在唱腔序曲方面，所强调的是朴实、明快、抒情、细腻、温顺、深沉、柔里含刚等特点。三、板式设计与音乐写作全剧的板式，根据人物、剧情的需要，进展了合理的布局。板式的布

4、局首先考虑主要人物，做到层次清楚，并把主要板类设置在音乐高潮的场次，除评剧原有的反调、慢板、原板、二台板、大悲调等板式外，还根据剧本及人物的需要，在暖窝窝一段唱中，我们设计了一段以歌曲中的单三部曲式为根底，由单三部曲式和板体混合的新板式，我们暂称它为板腔歌谣体。从整体上看，?山?剧根本上做到了板式的布局合理。?山?剧的音乐写作，设计了两个主题。一是以东北辽宁搬山号子创作的主题，二是以东北民歌?瞧情郎?整理加工的主题，前者为正主题，后者为副主题。这都是经过我们加工、提炼、再创作出来的独特音乐形象，它们都只属于?山?剧。?山?剧中采取正副主题贯穿的方法，以多种作曲技法变化交替出现，以求给人深入印象

5、。而正、副主题转调的方法，那么是为了防止音乐的平淡，以加强丰富音乐的感染力。转调根本上是运用戏曲常用的转调方法，也使用了三度、二度等较远关系的转调方法，目的都是增强其表现力。四、配器与乐队编制在配器方面，我们继承了我院过去优秀曲目?家?和?红楼梦?的成功经历，总的原那么是突出评剧特点、突出民乐、突出唱腔。对配器的要求是不能喧宾夺主，要能动地衬托演员的唱腔，而不是简单地跟随拖腔保调。至于乐队，那么是混合乐队加电声。在乐器使用上，努力突出评剧的主奏乐器。在挖掘人物深层思想时，还运用了多种乐器的独奏，如板胡、二胡、琵琶、管子、大提琴等乐器的独奏。此外还有一项新的尝试，在演出理论中也收到了很好的效果。

6、这就是主要唱段反调，以人声女声伴唱代替过门，其结果是它的表现力和渲染力，远远地超过了乐队的效果，这也算是?山?剧在音乐革新中的又以成果。?山?剧在音乐创作的全过程，都得到了徐培成院长的重视和关心，当我们的创作脱稿，他都一段一段地听，并提出详细的修改意见。我们的前辈著名戏曲音乐家王其珩同志，自始至终关心着?山?剧的创作，对每段唱、每段音乐都提出修改意见。沈阳音乐学院的著名作曲家龚荣光同志，那么在第三稿的修改正程中，补写了序曲及尾声等音乐，还给许多乐曲及唱段配器。正是因为他们都做了大量工作，并时时给予关心和指导，所以我们的创作才会有这后来的成就。虽然?山里人家?一剧的创作已经过去多年，但今天再回过头来反思一下还是很