国家大剧院分析课件

1、戴妍娇 20100240104徐嘉琳 20100240115四十年等待两轮设计竞赛三次方案修改七年建设施工北京市对大剧院的需要：1.政治1) 在08奥运的激励下,北京正努力把自己打造成一个21世纪大都市.而世界级国家无国家大剧院将会是某方面的缺失.2) 北京作为政治经济文化中心,一座顶级的国家大剧院是大范围城市改造中必须的,是长期空缺的建筑.3)北京作为首都,是政治中心,文化中心,国际教育中心,所以需要有现代的高档的建筑来接待国际化友人建设背景2.文化1)从上世纪90年代起,北京掀起了建设热潮,旨在建设现代化建筑.2)有了世界级的表演场所,首都北京才能更好地为各路巨星提供一个舞台,更好的展示中

2、国顶级艺术家风采,才能更广泛的传播中国文化.4)建设一个国家大剧院是中央领导者长期以来的愿望(城市建筑）在天安门广场这个建筑群里，人民大会堂是“主”，国家大剧院是“次”，它既要明珠闪烁，但又不能光芒过于璀璨而喧宾夺主。国家大剧院要成为首都新世纪的标志性建筑。两条设计原则：最初设想：采用长方形的形体去呼应与协调周边建筑三个分离的演出区域中设置四个演出剧场，顶上采用穹形大棚。想要给所有那些来访者（不管他们是不是来看演出的人）提供一个公共场地，一个如同演出大堂的文化场地。在三个剧院周边留出不同的展览和游行的可能，公共区域不仅仅是一片人们穿梭过往的区域，更是一片文化的空间，不受三个剧院活动的限定，能独

3、立成篇，是具有个性的文化空间。另外就是北京的气候决定了所有的公共空间都得是内部的，不受其恶劣天气影响的。融入北京大环境的处理方法：人工湖水面水下廊道周边花园降低高度创新式地基水下长廊 入口类似原始的洞穴，具有天生的、保护性的气质。北京多风，风会拂起池中水面，随着观众慢慢走入水下廊道，眼前消失的建筑实景会再长廊中再次显现，透过波动的水，又一次消失，而仿佛瞬息间，人们就身在建筑物之中了。周边花园相对于北京天安门广场的威严与历史感，大剧院周边的花园应该具有一定引导性，让人们随之渐渐发现大剧院的穹顶，接着是水池，最终是整体的风景。这些花园标志着不同建筑物之间的距离，又将其连接起来。 大剧院的花园和水池

4、的总和与在北边和西边绕着紫禁城的公园与湖水有一脉相承的统一感。降低高度大剧院处于天安门广场的范围，任何新建筑都不能抢去那些标志性建筑的风采，所以按照规定大剧院不能高于人民大会堂的高度（46m）。不能高建，只能往下挖，往下挖了32.5米，建筑的三分之一都隐藏在地下 。争议:国家大剧院 与环境融合?观点一: 融合观点二: 不融合用对比形成融合,起到强势,突出主体的效果,但却不压倒主建筑(人民大会堂)的气势.与周边的原建筑风格不符合,太过突兀以卢浮宫玻璃金字塔为例论述是否如卢浮宫玻璃金字塔般与建筑融合?安德鲁的构思1)国家大剧院如正要从地面破壳而出的蛋,蕴含生命力.2)如水中生出的”湖上浮阁”蕴含着

5、一种与地面的张力,既溶于大地,又有想挣脱大地束缚向上发展的动势.观点一:国家大剧院与周边环境十分融合与周边环境融合对比作为其中一种是建筑与环境融合的手段, 能充分突出主体建筑.三角形方形形态对比透明虚体不透明实体虚实对比超椭圆形方形形态对比现代主义古典主义风格对比观点二:国家大剧院与周边环境不融合1)从主次关系看: 融合应是环境为”主”,建筑为”次”,而国家大剧院的怪异形态会使建筑从环境中脱离出来.卢浮宫金字塔由透明玻璃建造,为虚体,为”次”国家大剧院为”主”会抢人民大会堂的主体地位不会抢卢浮宫的主体地位2)从主体位置看: 卢浮宫玻璃金字塔地下为主体地表为入口阴阳阴阳平衡国家大剧院地下为主体地

6、表为主体阳阳阳阳相悖3)从风水角度看: 依据”天园地方”,”东天西地”的中国传统观念,国家大剧院应在人民大会堂的东侧,而事实却与之相反.4)从整体城市规划看: 大剧院的怪异形态破坏了北京的整体规划,破坏了北京传统的棋盘文化格局和胡同文化网络,与北京惯有风格不符.5)从周边环境形成的文化格局看: 天安门广场的所有建筑共同建构了一个“凹性”的、与天体相对应的、以接纳和接受能量为主旨的文化格局。 而新加入的国家大剧院呈现”凸性”,与中国传统的”天人合一”观念相悖.大剧院建成后产生的影响：1)国家大剧院在呈现高品质演出的同时，也推进了艺术普及推广与传播，让越来越多的公众可以接触到高雅艺术，体验艺术的魅力。 2) 能够举办各种艺术展览和文化活动的空间，使这里在白天也有生气。通过这种设计方式，可以吸引更多的人们来感受文化。 3)吸引了各国友人前来进行文化交流,促进我国的文化,旅游业发展,从而促进经