标题摇滚音乐

1、标题摇滚音乐标题音乐programmusic所谓标题音乐，简单地说，就是有文字作标题的音乐。如李斯特的交响诗塔索、柴科夫斯基的幻想序曲罗密欧与朱丽叶等等。标题音乐是一种与纯音乐（即无标题音乐）相对的音乐形式，它是一种带有文学或图画联想性的器乐作品。 这就是说，作曲家在创作这种音乐的时候，脑子里面总有某个文学作品、 美术作品或民间传说的影子，而纯音乐则没有文学或图画的含义。 19 世纪，标题音乐获得了充分的发展，并产生了标题音乐的几种常见形式。 这就是标题音乐会序曲、标题交响曲、交响诗和戏剧配乐。标题音乐会序曲的代表作品有门德尔松的芬格尔山洞 、柴科夫斯基的一八一二序曲等；标题交响曲的主要代表作

2、品就是柏辽兹的 幻想交响曲、哈罗德在意大利，李斯特的浮士德等；交响诗则以李斯特的前奏曲等 13 部交响诗为代表。戏剧配乐的代表作是门德尔松的仲夏夜之梦、比才的阿莱城姑娘等。标题音乐总的原则是强调音乐的文学性和描绘性，以显示音乐与生活的关系。创作时按照标题进行构思，并要求听众依据标题的提示去听赏的器乐作品。 program 为纲领之意，不是指题目。 F.李斯特给标题所下的定义是：作曲家写在纯器乐曲前面的一段通俗易解的话， 作曲家这样做是为了防止听音乐的人任意解释自己的曲子， 事前指出全曲的诗意，指出其中最主要的东西。（柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲）。作品的题目有说明调性调式和体裁形式的，如 E 大

3、调夜曲、c小调变奏曲、F 大调弦乐四重奏等；有说明曲牌和板式的如柳摇金、夜深沉、三六、老六板等；也有说明作品的一般气氛、色彩和情调的，如悲怆奏鸣曲 、春天交响曲、光明行等，这些都不属于标题的范畴。 标题是说明作品具体内容的一段文字， 但在特定条件下，也可以仅仅是一个题目， 如幻想序曲罗密欧与朱丽叶，真正的标题是莎士比亚的同名悲剧；小提琴协奏曲梁山伯与祝英台，真正的标题是同名的民间故事。标题音乐可以根据作曲家自己的构思进行创作， 如 H.柏辽兹的幻想交响曲；也可以取材于文学、戏剧和美术等作品，如 . 柴.科夫斯基依据但丁神曲中的地狱篇创作的交响诗里米尼的弗兰契斯卡、柏辽兹依据莎士比亚的同名悲剧创

4、作的管弦乐序曲李尔王；李斯特的交响诗匈奴之战则受德国画家 W.von 考尔巴赫的壁画的启发。标题音乐作者意图用音乐来表现自然现象和生活情景，这种意图在不同民族、不同时代的音乐作品中都有鲜明的表现。中国古代音乐中有许多描写自然风光、生活情景、狩猎和战争场面的乐曲，如琴曲高山流水、醉渔唱晚，琵琶曲海青拿天鹅、十面埋伏等，都属于标题音乐的范畴。 古代欧洲也有许多表现这一类内容的声乐作品，如法国作曲家J.瓦扬的小鸟经文歌，C.雅内坎的鸟之歌、战役、狩猎；器乐曲如英国作曲家W.伯德的键盘组曲战争，德国作曲家 J.库瑙的圣经故事奏鸣曲等。但把标题构想作为创作思维的原则，把标题音乐作为一种美学范畴来对待，则

5、是19 世纪的事。标题音乐的名称始于李斯特，他是标题音乐的热情倡导者。音乐会序曲、交响诗、标题交响曲、标题组曲等各种类型的标题音乐，大多音乐形象鲜明，内容引人入胜，易于为听众所接受。标题音乐在中国现代器乐作品中占有很大的比重。 不仅交响诗（施咏康的黄鹤的故事）、辛沪光的嘎达梅林 、瞿维的人民英雄纪念碑、音乐会序曲（吕其明的红旗颂 、黄安伦的春祭）和标题交响曲（王云阶的抗日战争、丁善德的长征、罗忠 的在烈火中永生）都有鲜明的标题构思；就是那些过去惯常用于纯音乐的体裁，如协奏曲、弦乐四重奏等，在中国现代创作中也常常是表现特定形象和意境的标题音乐，如何占豪、陈钢的小提琴协奏曲梁山伯与祝英，吴祖强等的

6、琵琶协奏曲草原小姐妹 ，践耳、施咏康的弦乐四重奏白毛女等都属这类标题音乐。标题音乐，是和不依赖文字说明具体内容的纯音乐（又称绝对音乐）相对称的。 标题音乐的作者是以标题为经纬进行构思的，所以音乐所表现的形象比较具体， 有时还有一定的情节。 但纯音乐同样也是一定的社会生活在作曲家头脑中反映的产物； 表现形象、意境和思想感情的深度和广度，也不是以有无标题为转移的。在历史上，标题音乐本来是从纯音乐发展起来的； 反过来说，标题音乐的某些表现手法，也可以适用于纯音乐。 所以标题音乐和纯音乐之间并没有一条不可逾越的鸿沟。音乐史上重要的标题音乐：第 6 交响曲（田园）贝多芬幻想交响曲柏辽兹我的祖国，其中的伏尔塔瓦河斯美塔那展览会之画穆索尔斯基魔法师徒