字体设计PPT课件完整版

1、字 体 设 计 1第一章 字体设计概述 第一节 字体设计的基本理论 第二节 字体设计的发展和风格演变 一、汉字字体形态的沿革 二、拉丁字的形成与发展 三、世界现代字体设计的发展第二章 字体的基本结构和组字规律 第一节 字体的基本结构 第二节 印刷体书写方法：第三章 字体设计的方法和创意 第一节 汉字视觉形态设计的变化方法 第二节 汉字设计的创意第四章 字体设计在平面设计中的应用2第一节 字体设计的基本理论一、字体设计的含义 在认识字体设计之前，首先要理解语言和文字的概念。语言是传达思想感情的媒介，文字是记录语言的书写符号，是语言的辅助工具。文字的产生和发展是人类进入文明社会的重要标志，人类有了

2、文字，就扩大了语言在时间和空间上的交际功用。文字是利用形体，通过声音来表达意义的，“形”、“音”、“义”构成了文字的三要素。 3 文字不仅在乎“形”，也在乎给人视觉上的审美感受，这种追求视觉美感的文字形态被称为字体设计。字体设计的英文拼写为Typographic，意为对文字按视觉规律加以整体的精心安排与装饰美化的一种设计艺术。同时，字体设计也是探讨文字造型的理论与技术，研究文字字体笔画结构、空间排列以及文字形态创意表现等专门设计的课程。 4 今天的字体设计概念已在现代设计观念的指导下，依托现代社会高度发展的科学技术和多元化的时代精神的影响，走上了具有反映时代特征的广阔道路 。 5 6让有机生命

3、体参与字体设计，这个有趣的想法来自立陶宛设计师 Guzauskas。他将基本的拉丁字母字体模型和专用的植物培养系统结合起来，因为种子和生长条件的差异，只有等待植物长出来以后才能看到每个字母真正的样子。这样的字体接下来是否能激发更多的创意呢？ 7 8 9二、字体设计的体系 世界上究竟有多少种文字?这是一个难以回答的问题。迄今为止，人类学家已研究发现了 6000多种语言。尽管大量语言仅仅为口语方式，但是文字的种类仍不在少数，仅我国就有 30 余种文字，如汉字、蒙古族文字、藏族文字、东巴族文字、维吾尔族文字等。 10 11 12东巴族文字 13蒙古族文字 14维吾尔族文字（回文） 15 在当今世界，

4、各国的文字均有其独特的形态，文字的形式也不尽相同，但逐步形成了代表当今世界文字体系的两大板块：代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁文字体系。 161. 汉字体系 汉字，可谓是世界上使用人数最多的文字，使用汉字和汉语的人数达到 13 亿以上。汉字源于图画，以象形文字为主。而后这些象形文字又成为构字的字根，以二维的方式配置在方形空间中，成为汉字的主要构字方式形声和会意，同时也构成了汉字特有的形态方块。方块字成为中华文化的象征，并在其漫长历史沿革中，超越国界，成为日本、韩国及越南等国文字的造字基础，同时也促进了汉字体系的发展。 17 18 19 202.拉丁文字体系 拉丁文字是以拉丁字母为元素

5、构成的文字的统称，包括英语、法语、意大利语等欧美语言文字。拉丁字母是由意大利半岛最早的岛民拉丁人创造的，作为天主教教文，拉丁文被普及到天主教各国。当前，拉丁文字已成为世界上使用最为广泛的标准文字，遍及美洲、欧洲大部。非洲南部、东南亚及大洋洲的语言文字以及我国的汉语拼音方案也采用了拉丁字母。 21 22 拉丁字母结构简单、匀称，便于构词和连写，又被称为线形文字。因为只需设计出26 个字母的形态即可构成新款字体，加之社会需求的促进，拉丁字母的字体数量甚多，一般电脑字库中都有数百种。拉丁文字的多样性构成了多元的世界文化，这些多样的文字形态丰富了我们的视觉和创作空间。随着世界经济一体化和企业国际发展战

6、略的需要，我国对品牌的国际化形象愈发重视，拉丁字母形态的再塑造也成为我们课程的重要内容。 23三、字体设计相关概念关系 书法体、印刷体、设计字体（或称美术字）是我们经常听到形容字体形态的不同称谓，它们三者之间可谓是既有联系又有区别。书法体、印刷体、设计字体的基本要素是文字，是字体形态的艺术分流，是在文字产生及其发展过程中因社会需要、功能服务的不同而产生的不同艺术形式：书法体是书写的艺术，印刷体是信息传播的艺术，设计字体则是视觉构成形式的艺术。 24 25四、字体设计课程的重要性 图形、文字、色彩被称为视觉传达的三要素。字体对于视觉传达设计是非常重要的，同时，它已渗透到了现代设计的各个方面，如现

7、代环境艺术设计、工业产品设计、服装艺术设计、网络新媒体及动画设计等。信息交流与知识传播是文字的首要任务，文字既是知识的载体，更是人类各种文化活动的记录者。由于地域和族群的不同，各个国家、民族的特有性格通过文字等方式得以传扬，并令文字成为其特有的文化传承与象征符号。随着现代商业的快速发展，文字被赋予了全新的功能和价值，文字除自身所代表的意义外，被越来越多地要求具有形象的象征意义和强烈的视觉吸引力。 26 27来自波兰年轻(20岁)平面设计师和插图画家PeterTarkaGrateStudio，自2008年成为平面设计师。他的作品发表在许多专业杂志和网站上(Behance,Abduzeedo,PS

8、Dtuts)。工作室创作了一系列灯光字体，多彩的灯管按照字母的形式进行造型与颜色的搭配，加上真实能够用开关控制的灯管，精美程度堪称装置艺术品。 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 字体设计是一门创造性的课程，字体设计课程是视觉传达专业设计基础课的重要组成部分，它需要有一定的设计思维和审美能力以及实践经验。它的应用和所有的现代设计紧密相连，不可分割。字体设计课程对于各个综合设计课程起着非常重要的衔接和辅助作用。字体设计不仅需要使传达的信息准确、迅速、舒适、独特，同时也应担负唤起人们对新的视觉样式的感受意识。 39伦敦设计周的户外宣传广告，字体跟环境结合起来，也变得有

9、空间感了 40第二节 字体设计的发展和风格演变 文字是人类生产与实践的产物，是随着人类文明的发展而逐步成熟的。“了解历史，是为了更好地预知未来”，所以在进行文字设计前，必须对它的历史形态和风格演变有一些了解。下面我们对汉字体系和拉丁文字体系的发展演变分别进行讲解。 41一、汉字字体形态的沿革 汉字作为中华民族的语言文字之一，有着最悠久的历史，它起源于图画，如果从汉字的萌芽新石器时代陶瓷刻绘符号算起，距今有6000多年的历史，如果从基本构成文字条件的甲骨文算起，距今也有3000多年的历史了。在这漫长的岁月中，汉字形态由开始的象形逐渐演变为象征，由开始的单纯变得繁杂，又由繁杂发展到简化，不断地锤炼

10、、精简、综合，一步步演进成了我们现在所使用的汉字。可以说，汉字是中华民族智慧的结晶，汉字的使用、传承与完善象征着中华文明的发展。 依据现有资料，汉字形态中的书刻体、印刷体体现了汉字体态主体发展历程。 421. 书刻体 书刻体主要是指书写文字与碑刻文字。体现了我国文字的主体发展历程，其形态变化可分为古文字和今文字两大阶段。古文字阶段，习惯上指甲骨文、金文、篆书；今文字阶段，一般指隶书和楷书两个时期。 43（1）甲骨文：甲骨文盛行于殷商时期，是我国最早的文字。这种文字已能较完整地记录语言，常刻写在龟甲兽骨上记录占卜、祭祀等活动。目前已发现甲骨文四千余字，其中能辨识字义的约一千五百字，包括由原始图文

11、符号演变而来的象形字以及大量的形声字。 脱胎于图画的文字，完全用线条来构成，笔画多方折，交叉处有崩剥痕迹，姿态劲峭刚健，其中一些象形文字更接近大写意的原始图画，生动、拙朴。甲骨文的书体结构灵活多变，笔画也增减不定，充满了艺术的自由风格。甲骨文有三个基本特点：一是象形意味很浓，写字就像是画图，但已经形成线条化；二是笔画较纤细，且圆笔少直笔多；三是异体较多，同一个字往往有很多种写法，但可直接体现字意的基本部分是必不可少的。 44这些文字的结构由单一体趋向组合体，虽字形不尽统一，但已显示出体系化的趋势，并已具备汉字的基本构造特征，为后世汉字发展奠定了基础。甲骨文由刀刻写而成，清瘦硬挺、错落有致，形成

12、古朴隽永的风格。 45 46 47 48 49 502.金文 金文也称钟鼎文，由甲骨文演变而成。商周时代铸造在青铜器上的铭文即钟鼎文。 金文在商代和周初从笔画到结字都与殷商的甲骨文相近，自西周开始象形字的意味减弱，笔画化的倾向加强，逐步进入了成熟阶段，形成了两个特点：一是线条化，早期粗细不均的线条变得均匀柔和了；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐脱离了图画的象形形态，打下了汉字方块形的基础。同时通篇文字呈竖成行，横成列的排列，为后来秦汉石碑的章法首开先河。 金文、石鼓文和籀文均属大篆，这类字体笔画坚实有力，风格粗犷、豪放。 51 52Min一种蛙、shi是指猪 53 54石鼓文：战同时期秦国的

13、文字，是在唐代发现的刻在10个鼓形石上，每一个石鼓周围刻行一首四言诗。石鼓文线条均整结字严谨；具有这一时期文字的典范性，与秦始皇统一六国后的小篆已十分接近被称为“小篆之祖”。 553.小篆 小篆是秦始皇统一中国后废除了六国大量的区域性文字，经李斯等人对秦文的收集、整理和简化后创制的官方文书用字体。秦代推广应用小篆，对汉字的规范化起到了积极的促进作用，它是汉字历史上第一次统一文字的运动，是对古文字时代字体的简化和总结。 小篆将大篆的形体简化，笔画的线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了象形图画文字，成为整齐和谐、笔画粗细一致、结构严谨的长方形字体，形成行笔圆转、圆润柔婉的风格。小篆也有它

14、自己根本性缺点，那就是线条用笔书写起来很不方便，所以在汉代以后就很少使用了，但在印章方面却得到发扬，形成了独特的篆刻艺术和各种流派风格的篆书艺术，至今仍被应用。 56秦代的泰山刻石 574.隶书 为了便于快捷地书写，隶书将小篆圆转均匀的线条变成方折平直、粗细有致的笔画；将小篆纵长内聚的结体风格变为横扁舒展。此时的隶书成为不再象形的汉字符号。隶书对汉字字体的改变是巨大的，因此，“隶变”就成了古今汉字的分界。汉字经过隶变以后，字体发生了很大的变化，完全失去了早期汉字那种以形象表达思想和意义的基本特征，成为可以分析为基本笔画和基本构件的纯粹文字符号 。 58 59曹全碑礼器碑 605.楷书 由汉隶直

15、接演变而来，在字的结构方面与隶书没有大的区别。在用笔方面，楷书把隶书的波势挑法，笔画的平直方整，进一步固定下来并略有改进。楷书的笔画不像隶书那么柔绵，而显得坚挺硬朗。楷书又叫今文字，或现代汉字。汉字自从魏晋时期形成楷体以后，迄今近 2000 年，再也没有发生根本的变化。楷书有一种稳重而宁静之感。文字因个人书写的方式、性格之异，有不同风格的同一字体 。 楷书的特征：字形方正，结构严谨，笔画工整，运笔中锋，多用折笔，形成了工整舒展、挺拔秀美、端庄而大气的风格。 楷书在古代曾长期用于抄录各类经籍图书，印刷术发明之后，又成为雕刻书版的主要字体，并从中衍生出汉字印刷字体“宋体”，沿用至今。 61 626

16、.行书 “真书如立，行书如行”，行书是介于楷书和草书之间的字体。它是为书写便捷而产生的，为东汉刘德升所创，行书就是将端正的楷书字体较自由地书写出来。东晋王羲之的兰亭序是行书的典范。行书的风格是灵活自然，气脉相通。由于行书既方便书写又容易识读，所以至今仍是人们日常交流和应用的字体。 63 64颜真卿 657.草书 草书是应快速书写的要求，字形被不断简化而产生的字体，包括章草、今草、狂草等。章草是由隶书演变而来，始创于东汉，书写较快容易识别；今草、狂草是从楷书演变而成，今草书写比较潦草，产生了上下相连，笔画相接，不易辨认；而狂草更是一点一画都是字，失掉了文字的阅读价值，成为主要供欣赏的艺术品。 唐

17、代的草书被称为我国书法史上的里程碑，大书法家张旭和怀素以他们“颠张狂素”的风格将书法艺术升华到抽象的境界，丰富激昂的思想感情注入笔端，笔下生风一气呵成，充分体现了心到、意到、笔到，人笔合一的草书精神。 66 67 以上对汉字书刻字体形态做了一般性的描述。在汉字的形体发展中，它们经历了不断地扩充、约简、变形等规范化的过程，作为文字存在的各种具体形态，经过了漫长的文化传播与演变，已经形成了固定的模式。需要指出的是，汉字的字形体态虽发生了很大的变化，但是汉字的本质属性并没有发生改变，仍是以象形表意为基本特征，只是象形表意的意味大为减弱而已。 682.印刷体 印刷术发明后，为适应书刊印刷的需要，文字逐

18、渐向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体宋体，其始于雕版印刷的黄金时代宋代，定型于明代。由于宋体字适用于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，故成为出版印刷使用的主要字体。 印刷字体的出现具有里程碑式的意义，使得汉字笔画及结体得到固化，汉字得到更广泛地传播，成为信息交流的主要载体。 69 70 随着文化事业和科技的发展，在西方文字字体的影响下，汉字又出现了多种新的现代印刷字体如海报体、综艺体、勘亭流体、少女字体等，以及更多的宋体之变形如仿宋、扁宋、雅宋等。随着计算机技术的广泛应用，印刷已由原来的铅版印刷发展到今天的激光照排，甚至已大量出现无版印刷。铅字模已成为历史，印刷体的

19、概念也发生了巨大的变化。 71 72 73 计算机技术的广泛应用推动了印前领域的快速发展，文字形态也得到了彻底解放，只要愿意，每个设计师或普通人都可以创造新的文字形体。这大大加快了字体行业的发展，出现了专门从事字体设计、制作的机构和公司。这些机构和公司不断推出新型计算机字库，如方正字库、汉仪字库、华康字库、文鼎字库等。这些字库大大满足了设计师和印刷厂的需要。 汉字字库起步较晚，现在推出的新型字体多数是在历代书刻体的基础上经过数字化处理而成，实践应用的要求迫切需要突破书法体的局限，创作出符合现代审美及环境需要的新型汉字。值得庆幸的是，近年来方正公司每年推出“方正字体设计大赛”，旨在提高人们对字体

20、的认识，激发设计师和设计学子创作字体的热情，发现较好的创作灵感和设计苗子，这为广大设计学子提供了很好的展示平台和发展机会。 74 75二、拉丁字体的形成与发展 拉丁文字是世界上应用最为广泛的文字，同中国的汉字一样，拉丁文字的产生、发展也是人类社会发展进步的印证。 拉丁字母体系主要包含大写字母、小写字母和数字标点符号，它们各自经历了不同的演变进程。 761.大写字母的形成 大约在公元前 1600 年，以商贸著称的民族腓尼基人发明了一种全新的方式：以符号代表发音，不仅是代表意思和物体，例如“A”这个表音字母都出现在“aleph”的第一个重音上，代表 OX( 食物 )，“B”出现在“beth”中，代

21、表房子等，他们从已有的象形或者表意符号中提取字首作为发音字母，共有 23 个字母。到公元前1000 年，希腊人采纳了腓尼基人的字母方式，认为有助于他们保存、记录知识，同时他们也认识腓尼基文字的一些不足之处，于是对其进行删改，并增补了5个字母，共 24 个字母，并极大地发展了字母的审美设计和使用功能。 公元1世纪，古罗马从一个村庄部落跃为地跨欧亚非的强大帝国，用武力征服了对西方世界有深远影响的希腊古国，但在文化上，就像古罗马诗人科拉斯所说，“被征服的希腊征服了罗马”，罗马成了希腊文明的传播者，罗马采用了希腊字母中A、B、E、H、I、K、M、N、O、T、X、Z，修改了另外的八个字母 C、D、G、L

22、、P、S、V，同时增加了 F、Q，最终完善成具有 23个字母的拉丁字母体系。字母“U”和“W”是1000 年以后增加的，而“J”是1500 年以后才有的。 77 782. 小写字母的形成 在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元36 世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。公元8世纪，法兰克王国加洛林王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要，产生了加洛林小写字体，在当时的欧洲广为流传使用。 793. 数字、标点的形成 一套完整的字母体系中，数字也是重要的组成部分之一，阿拉伯数字是11世纪经由印度传到欧洲的。在早期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文章中的句子用小点分开，直到 1

23、5 世纪，随着印刷业的发展，标点符号才具专业化 。 8015 世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期德国人谷登堡发明铅活字印刷术，同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和加洛林小写字体通过意大利等国家的修改设计，被完美地融合在一起。这一时期是字体风格创造最为繁盛的时期。从以上字母形成过程中，我们可以领悟到：拉丁字母系统的形成象征着人类文化传播迈出了伟大的第一步。拉丁字母系统是一组简单的代表基本语音的视觉符号，它们可以组合成表任何语言、音节和词语的视觉形式。庞大的语言文字系统可以用 20 多个字母表现，这是人类智慧的

24、伟大结晶，为人类社会的发展起到巨大的推动作用。 81 82 83 84 85三、世界现代字体设计的发展 19 世纪末 20 世纪初，源自欧洲的工业革命在各国引发了此起彼伏的设计运动，推动着平面设计的发展，同时也促使字体设计在很短的二三十年间发生了重大的发展和变化 。 8619 世纪 5060 年代，现代主义在全世界有着巨大的影响。以国际字体为基础字体的设计愈加精致细腻。以后由于照相排版技术的发展，进一步使字体的组合结构产生着新的格局 。 87 19 世纪 60 年代中期以后，世界文化艺术思潮发生了巨大的变化，新的设计流派层出不穷。他们的一个共同特点是反对现代主义设计过分单一的风格，力图寻找新的

25、设计表现语言和方式。在字体设计方面许多设计家运用了新的技术和方法，在设计风格上出现了百花齐放、多元化的状况 。 88 19 世纪 80 年代以来，计算机技术不断完善，在设计领域逐步成为主要的表现与制作工具。在这个背景下，字体设计出现了许多新的表现形式。首先是“电脑体”的出现，其次是利用计算机的各种图形软件处理功能，将字体的边缘、肌理进行种种处理，使之产生一些。最后是运用各种方法，将字体进行组合，使字体在图形化方面走上了新的途径。 89 今天，在信息化与数字化生存的时代，文字表现力无疑具有重要的意义，它以其独特的表情获得强烈的视觉感染力。当今迅猛发展的社会文化形态、科学技术条件、经济活动方式、信

26、息传播媒介推动着字体设计的形式、功能、审美不断演化，设计意识、设计方法及视觉效应在信息化、数字化等现代因素的渗透下，不断迸发出新的概念与新的技巧。诚然，对字体设计形态的深入研究，能更充分发挥字体在现代设计中的作用。 90 91 第二章 字体的基本结构和组字规律 每一种文字体系在其历史演变过程中，都会形成自身的个性化、专一化、独特构成方式和组合方式。下面对汉字和拉丁文字两大文字体系进行探讨。 92一 字体的基本结构1. 汉字的基本结构 汉字的形体结构是指汉字的构造方式，即体现造字意义的字形结构。我们可以从不同的角度去分析汉字的结构，如汉字“李”，从书写结构讲，分为“木”、“子”两部分，就是人们通

27、常所说的“木子李”。古汉语讲汉字的结构，主要是从造字角度讲的。汉字的外形是单独的方块，可横、竖编排，除少数是单形字外，它的内部结构大多是由单笔组成的部首，再由部首和部首结合成为字。在组合构成的过程中，汉字各个构成部分所占位置不同，面积也有大有小，因此分配、组织、安排得是否得当，直接关系到字形的美丑和意念的表达 。 93 我国传统书法理论中十分强调文字的间架结构，认为字的点画应服从于字的结构，唐代欧阳结体三十六法讲述了36 种楷书结构的规律与法则，是我们学习汉字的良好借鉴。依据汉字特性，其组织结构虽较为复杂，但归纳起来大致有以下几种基本形式： 上下结构：如备、莫、霜。 左右结构：如村、社、婚。

28、全包围结构：如图、围。 半包围结构：如匡、风。 独体结构：如田、人。 品字结构：如晶、磊。 942. 汉字的构造规律 汉字的构造规律，是在甲骨文形成并广泛应用以后才被总结出来的，它最早见于周礼，完成于东汉的许慎。说文解字是由许慎手编的我国第一部字典。在这部字典中，他将汉字的构造归纳为“象形、指事、会意、形声、转注和假借”六种规律，即我国古代所谓的“六书”理论。这一理论对我们研究汉字的形、音、义，汉字的书法和字体设计有着十分重要的意义。 95指事“指事者，事而可识，察而可见，上下是也”。它是用符号象征的方法来表示抽象概念的造字方法。如“上、下”中的一横表示地和天；“岳”字下面是山，上面又加起伏不

29、平的线表示山峰之高大；“立”，是一个人站立在大地上。 96象形 “象形者，画成其物，虽体诘诎，日月是也”。这类字都是因形见义。如“日”是太阳的形状，“月”是月亮的形状；“车”是车轮廓的形状；“鱼”是一条鱼的形状等。这些象形的遗痕，能非常形象地帮助我们理解汉字的含义。从文字“鱼”“车”的字体演变过程中可以看出“形”与“字”相融合的形态。 97形声 “形音者，以事为名，取譬相成，江河是也”。汉字中有许多是形声字，占汉字90%之多，它是由转注、谐音产生的，形旁是意思，声旁是发音。如以“水”为主，加上音符，就会产生江、河、湖、海、泽、涌、涛等许多与水有关的形声字； “电、雾、霞”这三个字的设计是运用了

30、“形音”的造字原理，“雨”字头与这三个字的自然现象有关系，“雨”字头加上图形化的“电、霞、雾”组成了“形声”的图形字。 98会意 “会意者，以类合谊，以见指，武信是也”。会意是用拼合起来的两种以上的图符表示一个新意义的造字法，也称为复合图形字。如“信”字，由象形“人”与形声“言”组合而成；“家”字，表示房子里圈养一头猪；“友”字，由两只手的形象组成等等。日本平面设计大师白木彰的“表”招贴就是汉字造字规律“会意”的应用，“表”字是由“毛”和“衣”字组成，说文解字里叙述：“上衣也，衣之在外着也。”古时着毛皮，“表裘，外裘也，从衣毛。”由此可知毛皮上衣的毛为“表”。 99转注 “转注者，建类一首，同

31、意相受，考老是也”。转注是为了区别“一形多字”的文字现象，它的主要特点是给多义字注上表示特定含义的偏旁部首。如“云”字，本为云彩、云气，借作动词当“说”“谓”之意，在“云”字上加“雨”头，则为本意“云”，这是一字多义；“北”，本为二人相背，借作方位词为“北方”之意，下加“月”字则表示本意“背”。“古人云”这幅字体设计就是运用了“转注”的造字原理，“云”字的第一笔画“横”由一张嘴代替，天上飘着的“云”就变成了古人说话的“云”。 100假借 “假借者，本无其字，依声事，令长是也”。随着社会的进步和发展，人们需要更多的文字来表达复杂的思想与情感，于是就有了“假借”造字法。假借即借用同音的象形、指事、

32、会意、形声字，来表达新字义，如“主”，本指灯焰，后借来用作“主人”之意；“蝎”因古代与“万”字发音相同，也借来表达“万”的意思。“主啊！我主在心”这幅招贴运用“假借”的造字原理设计而成，“主”字的“点”与“竖”化作代表光明的烛焰，象征伟大的“主”点燃人们心中的希望，引导人们走向光明、走向幸福。 1013.构字拓展 在文字的发展进程中，除上述几种规范的造字方法外，我国劳动人民在造字及组字方面一直保持着饱满的创造热情，产生了大批具有丰富寓意、形态鲜明的“艺术字”，体现了中华文化的精神内涵。 102 1031.拉丁字母的基本结构 我们通常所说的拉丁字母是指 26 个英文字母，分为大写字母和小写字母。

33、拉丁字体从最初的古希腊、古罗马风格，到古埃及体、哥特体，再到无衬线字体，经过了几百年的发展演变，发展到了今天字体的种类纷繁多样。但从字体的结构入手，大多数字体都有共同的、确定的基本结构 。 104基线：是一条水平线，所有字母都排在此线上。X高度：对大、小写字母而言，指字体的高度或者字体主体的高度，与小写字母“X”的高度相等，故字母“X”被用来作为衡量所有字母高度的标准。上位：小写字母字体高于（X高度）的部分。上位线：通过所有高于（X高度）部分的笔画连成的与基线平行的线。下位：小写字母字体低于（X高度）的部分。下位线：通过所有低于（X高度）部分的笔画连成的与基线平行的线。凹位：字母中封闭的空间和

34、或者凹陷的部分。衬线：字母主要笔画的顶部或底部突出的笔触(有一些字母没有衬线，称为无衬线字体)。 按照字母的基本结构，可以将字母分成四类：圆形字母 (O、C、D、G、Q)，对称字母 (H、A、N、M、T、U、V、W、X、Y、Z)，不对称字母 (B、E、L、P、R、S)，特殊字母 (F、K、I、J)。通过对字母的分类，可以加深对字母结构的了解。 105 构成拉丁字母的各种笔画形状名称 1 竖线(十线)；2 横线；3 倾斜干线；4 月弧；5 空心圆球；6 曲弧；7 拱弧；8 圆点；9 连结弧；10 饰弧(字脚)；11 饰弧；12 竖饰线；13 楔尖；14 钩；15 吊核；16 字尾；17 内含空白

35、 106 1072.拉丁字母的组合规律 拉丁字母的组合规律主要是指字母组合时，字母的大小、粗细、视觉重心，以及字母与字母之间左右距离的调整规律和行与行之间应当保持一定的间距比例关系。根据视觉规律，相同大小、不同结构的字母会产生视觉上的大小差异，为了使字母组合看上去大小、粗细均衡，间隔一致，必须调整某些字母的基线和X高度线，以及字母的大小、粗细、间距。 综上所述，我们研究字体设计的基本结构和组字规律，其最终的目的在于如何具体地运用在实际的绘写设计中，只有正确掌握文字基本形态的绘写技巧，才能为后续的创意设计奠定好基础。 108 109课后作业：临写汉字书刻体和印刷体各1幅。临写 26个拉丁字母大写

36、体和小写体各1幅。 110印刷体：宋体黑体变体（创意字体）印刷体给人一种严谨、规范、清晰易辨的感觉 111第二节 印刷体书写方法1、宋体老宋体新宋体仿宋体特点：方正典雅；严肃大方；阅读醒目。特点：更清秀挺拔适于电脑编排特点：挺拔秀丽，适于书版、说明，标题等 112横细竖粗，撇如刀；点如瓜子，捺如掃 1131）宋体笔形塑造和部首规范 横: 114 横:横笔画与字格上的上下边平行，宽是竖笔画的1/4，起笔呈斜角形，收笔处有顿角。 115点有右斜点、左斜点和挑点右斜点的点尖向右左斜点的点尖向左，两个点的形状如水滴，起笔尖细。挑点指向右上方，挑根宽与竖画宽之比约4：5。 提像指向右上方的楔子，三条边都

37、是直线 点 1161）宋体笔形塑造和部首规范 横转竖 竖 撇 117 竖笔画与字格两边平行，竖宽一般 为字格的1/8，起笔顶部为略向右下 倾斜的直线，并作一个呈半圆形的 小顿角 撇分长撇、平撇和竖撇 长撇起笔与竖等宽，撇越长弧度越大 平撇起笔出略向上翘，没有顿角， 上部线略带弧度 竖撇起笔如竖画，下半部渐向左下 方自然撇出，呈尖峰状。 118 119 捺有斜捺、平捺和顿捺 斜捺起笔尖细，整笔向右下方成弧形自然加宽，捺底 部略宽于竖。 顿捺起笔尖细并向右做一个小顿角，下部与斜捺相同。 平捺起笔如斜捺，下部渐渐水平拉出，捺宽如竖画 捺 120 121 勾有竖勾、左弯钩、右弯钩、背抛勾、横折弯钩、竖

38、平勾、横折平勾、会勾等 竖勾起笔如竖画，收笔处向左做勾。 左弯钩起笔尖细，并略向左弯曲， 下部渐与竖画等粗。 左弯钩起笔与竖画相同，竖笔画渐 向右下方自然弯曲，收笔向右上方 做勾。 背抛勾由横画与右弯钩结合而成。 钩 122宋体的风格：典雅工整、严肃大方。它是印刷字体中历史最长，应用最广的一种。缺点：它的横、竖笔画相差悬殊，点、撇、捺、挑勾圆而不挺，粗壮有余、秀丽不足。 123 124A、仿宋体特点：字形可以根据需要定为方形、长方 形和扁方形。 笔画粗细均匀；字体匀称、挺秀。流 流宋体 仿宋体 125仿宋体分为等线方宋体和第二种仿宋体 126 等线仿宋体 127具体笔画写法： 竖画要垂直 12

39、8 撇、捺、点、提在造型上与老宋体相似，有尖 细的笔锋 竖勾的起笔与竖画相同，在收笔处向左做挑勾。 129 左弯钩起笔没有顿笔，收笔处作挑勾 右弯钩收笔向右上方做挑勾 130 横折弯钩起笔为横画，横的末端作顿角，并转 为斜竖。 背抛勾由横画与右弯钩组合而成 131具体笔画写法：竖平勾先由竖画转为横画，收笔处向右上方做挑勾竖折由竖画末端做顿角并向右转为横画而成横折由横画的末端作顿角，并转为竖画而成 132宋体字的偏旁部首 133 第二种仿宋体这种仿宋体要求横必水平，竖必垂直。横画宽度可以大于、小于或等于竖画的宽度。起笔的顿角可有可无，比划菱角分明，干净利落，字形俊秀有力，易读易写，实用性强。 1

40、34第二种仿宋体 135 136具体使用字例： 137具体使用字例： 138具体使用字例： 139具体使用字例： 140印刷体：2、 黑体 横竖粗细一致、方头方尾 浑厚稳健、朴素大方、庄重有力 醒目，引人注意 书写方便特点： 141具体笔画特征： 字形方正，基本笔画的起笔和收笔都 是方形，所以称为方头体。 字画变化少，既单纯又统一。 黑白对比强烈，醒目 142笔画变化少，既单纯又统一，黑白对比强烈、醒目 1431）黑体笔形塑造和部首规范 点 144 竖 起笔顶端向下略倾斜做一个小顿角，向左略加宽；收笔处两侧均要略向外扩。竖画底边线为直线。 145 横 起笔与收笔呈方形，没有顿角，横画不是规矩的

41、长方形，在起笔与收笔处要向外扩，使它形成中间略细，两头略粗的笔势 146 撇 长撇、短撇、竖撇起笔与竖画同，没有顿角，收笔处呈方尾，没有宋体的笔锋，撇底略宽，收笔处为向内的弧线。 147 捺分为斜捺和平捺斜捺起笔不做顿角，捺底略宽，收笔处为向内的弧线平捺起笔如斜捺，捺身渐与字格平行，捺底略带宽度。 148黑体笔形塑造和部首规范 勾 分为竖勾、左弯钩、右弯钩、竖平勾、横折弯钩、横折平勾、背抛勾和回勾 149黑体笔形塑造和部首规范 勾 竖勾起笔如竖画，下部向左做勾左弯钩起笔略细，呈方形，不做顿角。右弯钩起笔如竖，向左下方自然弯曲竖平勾起笔如竖画，底部向右转位横画，收笔处向右 上方做勾 150 15

42、1横折弯钩由横画起笔，末端转折为数弯钩。横折平勾也是横画起笔，然后转为斜折，底部向右转为横画。 152黑体字偏旁部首： 153黑体字字例： 1541、汉字的结构方式:汉字分为独体字和合体字两种。汉字的组成结构是由笔画组成偏旁部首，再由部首和偏旁结合为组合体，这就是汉字的基本组合特征。二 汉字的书写规律 155上紧下松一样大小的点，由于视错觉的缘故，使得上面的点大下面的点小2、汉字的结构规律 156上紧下松视觉中心比绝对中心高 157横细竖粗一样粗细的线条，横线条显得宽，竖线条显得长 158横细竖粗要做字体调整 159主副笔画穿插呼应 汉字要写的美观，除了基本笔划要写的好以外，他的结构框架要讲究

43、，也就是研究字型的比例和分割。 在组合时，各种部首的面积都不是等分的，要根据部首的大小、长短进行适当的调整。 160“林”由于视错觉的原因，书写的时候要左小右大 161均衡稳定大小调整 字形面积的大小，由于不同的外形，产生很大的差别。 162汉字虽然是方块字，但其笔划构成的外形是有变化的 方形（田）；梯形（旦）；三角形（人）； 六角形（永）；菱形（令） 163口、日、田、国、圈排列在一起的时候，如果都写一样大，口字一定见小，为取得视觉的大小一致，就必须调整。 164 黑白的调整 重心的调整绘写的时候应把中心摆得左右平衡，上下垂直，使整行得字整齐统一，均匀稳定。 165重心调整前重心调整后上下左

44、右重心调整前上下左右重心调整后上下重心调整前上下重心调整后第三节 字体设计步骤第一步：打格子打格子是为了确认字的大小范围，在进行多个字体设计的时候保持每个字大小均匀。使之更加整体。+第二步：画骨骼画骨骼是很重要的一个步骤，要掌握好字体的结构才能做出舒服的字，画骨骼则是把握字体结构的关键。如何画骨骼？刚开始最好参考成熟的字库，大多以黑体为基础，开始尽量不要破坏字体结构，熟悉以后就慢慢创造更独特的字型第三步：画轮廓字的骨骼像房子的钢筋，字的轮廓就像水泥，画轮廓是给字体确定性格的一个重要步骤，粗细的变化，直角或圆角，不同的组合都能创造出风格各异的字体。画轮廓的方法很多，主要介绍最基础的2种，钢笔描边

45、法和几何图形堆积法，先掌握好这2个方法，慢慢就能找到更多属于自己的方法。第四步：细节修饰房子建好之后，下一步当然是装修，细节的修饰，就是给字体加上独特的元素，有些细节会在骨骼和轮廓中就加入，有些细节可以在后期再加入，有时候，一点点精妙的细节能给字体加很多分，注意切记过度修饰第一周作业：作业1老宋体 一张黑体 一张数字 一张拉丁字母 大小写各一张172第一节 汉字视觉形态设计的变化一、外形变化由于汉字外形基本上都呈正方形，所以汉字外形变化最适宜向长方形、扁方形或斜方形等形态延展。选择不同的外形轮廓，可使字体产生庄重、活泼、软硬等视觉感受 。第三章 字体设计的方法和创意设计方法：1、形状从形状方面

46、：结合汉字的外形构成，运用不同的变体方式，强调具体的视觉特征。 “国 、回、同”； “八、上、下”； “今、令、个”。二、笔画变化 笔画变化是指将笔画加粗、变细、变形、添加、装饰等，对笔画自身进行处理的表现手法。笔画变化主要是对点、撇、捺、挑、钩等副笔的变化。而在字中起支撑作用的主笔一般变化较少。笔画形态变化不宜太多，整体风格变化手法要统一。从笔划方面：汉字的各种字体有其特定的笔划规律，因此形成了字体间不同的构成形式。要注意把握对主副笔划的认识，使其加强汉字本来的特征又具有装饰的视觉趣味。三、结构变化 在进行汉字的创意字体设计时，视觉因素与汉字的形体结构往往相互冲突，这使设计难以随心所欲，尽情

47、表达，并陷入视觉化与笔画的矛盾之中，不能自由发挥。为了使汉字视觉形态产生新颖、别致、多样化的效果，在形态设计时，可以打破标准字“结构严谨、布白均匀、重心稳定”的绘写习惯，可夸大或缩小字的部分结构，也可以移动字的笔画或改变字的重心、比例，或在保证可读性的前提下增、减笔画。总之，这种结构变化的方法是在破坏传统字体的基础上进行的，故字数不宜过多。从结构方面：有取有舍、或多或少地改变结构特征，是吸引视觉再认识的有效形式。第二节 汉字设计的创意一、汉字的图形化创意设计方法 汉字图形化创意设计是将图形与字体的因素有机地整合在一起，组成完整的新形象字体。在汉字的信息内容基础上，利用视觉图形的象征性传达观念，

48、提高视觉传达的功能性，达到沟通的目的，创造出一种新的视觉语言。在平面设计中，它较多的是承担着文字信息传达的视觉化作用，是一种富有感染力的媒介设计。汉字图形化设计的方法策略主要有以下几种。 重组同构是现代图形创意的重要表现形式，它所指的是在图形构思中以系统的综合方法来构成新的视觉效果和新的形象。在汉字图形化创意设计中，借用重组同构的手段主要是利用形与形之间的某些共性因素，按一定的内在联系与逻辑来进行的字体构成设计。（1）同质同构设计。同质同构设计是指在汉字图形化创意设计中利用字意外形特征的相似，以另一物象及特性把创意传达出来。 （2）异质同构设计。异质同构设计是指汉字图形化创意设计中两种或数种物

49、象之间外形结构相异而含义相同的表现形式。（3）形义同构设计。形义同构设计即把含义、形象两类同构综合起来，利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。 2. 组图法 文字组图是指在设计中，把几个字或者一组文字作为一个整体图形进行设计的现象。如第 2章描述的吉祥语文字形态多属于这种情况。文字的组图注重的是整体效果，在组合时要遵循一定的视觉规律，依据文字本身的形态和含义进行组合，也可以采用修补、变异、拉伸、叠加、旋转、连写等多种手法，以点、线、面的方式进行组合处理。当前，这种设计方法基本上是对汉字印刷规范体的形态与结构再造，如在斜度、弧度、空白、切划、分割上的变形或赋予一定的特征，使汉字在原字形基础上显

50、现出特殊而新颖的字体形态。文字组图是一种增加汉字趣味性的手段，在特定的主题之下，文字以各种形态出现，构成新的主体图形。3. 图底共生法 图底共生对于汉字图形化设计并非一个陌生的名词。平面设计中“图形与基底”、“正形与负形”、“实空间与虚空间”就是这种心理规律的运用，即设计师在设计时要考虑正形，又要考虑负形，正形和负形相互借用，相互依存。例如大家熟悉的太极阴阳八卦图造型，这种一形多用、以有限创造无限的手法，反映出东方式的智慧。4.形象法 在保持文字结构完整的同时,在文字整体或局部添加形象,使读者从文字图中找到内在联系,由此强化字的意义。5. 意象构成法 意象构成是字义形象化构成设计方法，即在汉字

51、艺术设计中借用字体本身的含义特征，将所要传达事物的属性表达出来。其特点是把握特定汉字个性化的意象品格，将汉字的内涵特质通过视觉化的表情传神构成自身的趣味，通过内在意蕴与外在形式的融合一目了然地展示其感染力。 6.游戏法 游戏法是相对于视觉空间而言的，利用汉字的笔画和形态，进行点、线、面的相互交叉，虚与实的相互补充，构造出汉字字形兼容并蓄的效果。在汉字设计时，可依靠文字虚实、疏密编排给观者以鲜明的视觉感染力（图），可通过文字大小的穿插，突显生动活泼的情绪特征（图）；可将重叠并列着的各不相同的字体混合，构成多层次、多视角的虚实立体空间（图）；也可采用疏朗稀松的编排格调，为受众营造出一个舒适宽松的欣

52、赏空间（图）；紧凑的布局，又有一种激情彰显的形态美（图）；还可从字体形态的视觉语言表现主题出发，使文字正反倒转、上下错位、模糊语序、虚实变化，更加大胆地制造败笔、设置阅读障碍，人为地把段落文字时断时续排列，造成视觉的陌生感（图），由此塑造出汉字形态前所未有的灵性与神气，呈现出清晰、自由的视觉“游戏”情趣。7. 分解重构法 分解重构是把原有的字形解体，打破原来的结构关系进行重新组合，是在破坏中创造的重要构形手段。分解是将汉字笔画分解开来，以点、线、面三种基本构成元素的形式展现（图）；重构是汉字不再局限于单独的完美，每一笔画都按照美的规律和空间的需要重新组合，重塑汉字的形式，造成汉字的“陌生感”，

53、显示出汉字字体的精神面貌，提高汉字形象的视觉冲击力（图）。在现代汉字设计中以解构的方式将汉字笔画进行分解后重构，亦字亦画，在识别过程中可产生趣味性（图）。8. 书艺表现法 书艺表现是受近年来文字文化带动而兴起的现代书体表现艺术，它既承用了传统书法艺术的基本方法，又融会了字体设计、抽象绘画、图形设计和构成艺术的处理形式，以书似画，亦书亦画，成为文字图形极富现代风貌与魅力的综合表现样式（图）。在具体设计中，造型、笔墨、肌理、色彩、构成、材料及装饰处理等，是其变化与创作的重要元素（图）。需要说明的是，随着技术进步和表现手法的不断拓展，以上各种方法可以进一步丰富多变，适应时代的需要，迸发出新的技巧方法

54、。总之，无论哪一种表现手法，都具有自身的特色，在具体的设计中可采用一种手法或多种手法并用，最终的目的是实现易读、易别、独立、个性、完美的汉字艺术。2179 民间艺术字218219220221222223224225226227二、汉字的手工创意设计 国外对拉丁字母的手工创意设计与研究，有成熟的经验和大量的成功作品。国内对汉字字体的手工创意艺术设计研究起步晚，没有多少成熟的经验可借鉴，因此，我们应借鉴国外文字创作研究经验，付诸汉字设计新的观念延展。手工创意字体设计与一般的手工书写文字不同，它更多地强调汉字的内涵特质和视觉冲击力，不再停留在汉字形体的识别性和观赏性上，强调抓住观者的心理，追求心灵的

55、感染力，是文字、图像语言和材料美感的统一体。我们可以通过以下几个方面来进行汉字创意设计方法探索。1.利用物有形状法 在实际生活中，除了人们书写的文字以外，在人们生活的环境中也隐藏着许多不同形式的文2. 材料体量转换法 材料是按一定体重形式存在的，用不同的材质创作的形态能表现出不同的体量感。它们既有物理量感，还具有心理量感作用，表面呈现不同质感的物体，即使它们有完全相同的体积，也会给人留下完全不同的量感。例如，用线材作为创作元素的文字，它具有细微、轻小的体量感，与用金属材质制作的文字相比有着截然相反的体量感。3.空间构造法 物体有了体积就必然有它存在的空间，体现一定的空间感。空间感包含物理空间和心理空间，是由包围感