古典诗歌的发展及格律分析

1、古典诗歌的发展及格律分析 较早的古典诗歌是与乐曲相联络的。刘勰?文心雕龙乐府?：乐辞曰诗，诗声曰歌。古代：诗歌诗歌现代：诗歌诗 并列复词 偏义复词 一 引子 中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。一古今“诗歌之别 诗歌有广义狭义之分。 广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之开展嬗变、联络与区别有专讲；这里取其狭义，只说与词曲相对的“诗。先略讲诗之开展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。二课程内容提示二 古典诗歌的开展轨迹 二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣“断竹，续竹，飞土，逐宍。二言一原始二言体 ?周易?里包存了对偶婚时代的歌谣：“屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾。 四言杂言五言和

2、七言 原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的?诗经?。 二言到四言，是诗体的一次革新和解放。 四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌开展史上的第一个高潮。 二?诗经?四言体 楚辞， “楚声 “楚歌。 作为诗体名称，“楚辞是战国后期即公元4世纪产生于南部楚国的一种新的诗体。 为了与本义的楚辞以及书名的?楚辞?相区别，在文体分类上，或以“骚体作为楚辞的代称。三楚辞、汉乐府杂言体1.“楚辞 楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体。楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛寂静，而且包含新诗体的胚胎。 乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是搜集各地民间歌舞，把它们与传统的宫

3、廷音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。 乐府的设立时代，一般都根据班固?汉书礼乐志?中的说法，认为始于汉武帝。 但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。 五言和七言诗是我国古典诗歌开展到最后定型并普遍流行的诗体。四五言和七言 作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的形成，有着重要的过渡作用。 五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。 完好的句句押韵的七言诗 第一首完好的句句押韵的七言诗是曹丕的?燕歌行?。 燕歌行 曹丕秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

4、，群燕辞归鹄南翔。念君客游多思肠，慊慊思归恋故土，君为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 最早的隔句押韵的七言诗 最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照的?拟行路难?其一和其三。拟行路难其一 鲍照 奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴， 七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。 红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。 愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。 不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。 此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体，又称为齐梁体或新体诗。 三、近体诗的前奏永明体 “永明

5、是南朝齐武帝萧赜的年号483-493 周颙、沈约发现四声，从分别作?四声切韵?和?四声谱?。四声：天子圣哲，天子万福，平上去入。 八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大韵，小韵，旁纽，正纽。诗体古诗汉魏六朝诗、乐府诗新体诗永明体近体诗古体诗古风近体诗特点要押韵，要对仗对偶；篇有定句84，句有定字75字有定音平仄难点！ 四、近体诗的格律一近体诗的构造和分类二近体诗的格律 用韵根据切韵，平水韵，押平声韵，偶句押韵，一韵到底。 有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。李

6、白?访戴天山道士不遇? 这首诗“中“浓“钟“峰“松押韵，其中“中字属“东韵，其余属“冬韵。 由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句选用邻韵字，王力先生称为衬韵。 1一句之内，平仄交替 每句内第二、四六字平仄交替出现。 空山新雨后 风急天高猿啸哀 登鹳雀楼王之涣 白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平2一联之中，平仄相对 每联内，出句和对句第二、四六字平仄相反 “对 天气晚来秋 渚清沙白鸟飞回 假设出句为 “仄仄平平仄， 那么对句为 “平平仄仄平， 那么对句为“仄仄仄平平， 假设出句为“平平平仄仄， 相对相对3两联之间，平仄相粘 相邻的两

7、联，第一联的对句和第二联的出句 平仄一样“粘否那么叫“失粘。 明月松间照，清泉石上流 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 平仄假设首句变化，后面随之变化，仅四种：平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵平起平收：平平仄仄平韵仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄仄仄仄平平韵仄起平收：仄仄仄平平韵平平仄仄平韵平平平仄仄仄仄仄平平韵五言首句平起仄收夜宿山寺李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。平平平仄仄仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵“一三五不管、二四六清楚五言首句平起平收听鼓李商隐城头叠骨声，城下暮江清。欲问渔阳惨，时无祢正平。平平

8、仄仄平韵仄仄仄平平韵仄仄平平仄平平仄仄平韵“一三五不管、二四六清楚五言首句仄起仄收登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。仄仄平平仄平平仄仄平韵平平平仄仄仄仄仄平平韵“一三五不管、二四六清楚五言首句仄起平收塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。仄仄仄平平韵平平仄仄平韵平平平仄仄仄仄仄平平韵3.声病、平仄自由与拗救 1声病 相间、相对、相黏是近体诗平仄和谐的根本原那么，违背了这些原那么，那么被视为声病。声病主要有以下四种： 1破坏相对原那么的“失对 2破坏相黏原那么的“失黏 3“孤平 4“三平调。 “失黏比“失对要多见，尤其是律诗的颔联与颈联之间“失黏更为

9、多见，连杜甫那样的特别讲究声律的诗人有时也不免会犯，以致有人将这种“失黏的情况命名为“折腰体，而不算“失黏。下面举王维的七绝?送元二使安西?为例：渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。 这首诗失黏。首联对句第二、第四、第六字的平仄分别为仄、平、仄，而尾联出句第二、第四、第六字的平仄却分别为平、仄、平。 “孤平 五言A式“平平仄仄平和七言a式“仄仄平平仄仄平的诗句中除韵脚之外 只有一个平声字的声病。 五言A式是：平平仄仄平，按“一三五不管，假设五言第一字“不管而选择了仄声，诗句就犯了“孤平。 七言a式是：仄仄平平仄仄平。七言第三字“不管而选择了仄声，诗句就犯了“孤平

10、。 “三平调 即诗句的最后三个字都是平声字。 五言仄起平收式“仄仄仄平平，其中第三字“不管而选择了平声，就成了“三平调 “仄仄平平平 ； 七言平起平收式“平平仄仄仄平平，其中第五字“不管而选择了平声，也成了“三平调 “平平仄仄平平平 。 “三平调在唐诗中比“孤平要多见。例如： 浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。 出郭少尘事，更有澄江销客愁。 杜甫?卜居?前二联 该诗首联失对，而且对句犯“三平调，“林塘幽三字皆为平声。 2平仄自由节奏点，非节奏点， “一三五不管，二四六清楚 启功的“盒盖“盒底 说。 “ 与犯孤平， “三不能不管； “ 与三平调， “五不能不管。 3拗救第二句本该是“平平仄仄平，现

11、第一字用了仄声“故，第三字就必须改用平声“今了。 早被婵娟误，欲妆临镜慵。杜荀鹤?春宫怨? 不敢高声语，恐惊天上人。万国尚戎马。故园今假设何。 昔归相识少，早已战场多。 2 特种拗救三拗四救 寒山转苍翠 登州望秋月 东阁官梅动诗兴 3对句相救对句相救与孤平拗救的综合 远送从此别，青山空复情。 吾爱孟夫子，风流天下闻。 此地聚会夕，当时雷雨寒。 人事有代谢，往来成古今。 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。 1含义和要求 2位置 3种类 4避忌 1对仗的含义和要求 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻 骈偶对仗 1词类及义类一样 2语法构造一样 假平行 1字面形式看似一样构造，实那么不同 2) 第一层构造同，第二层不同 2对仗的位置1从工整程度分为工对和宽对和邻对2从意义分为正对和反对3从对仗位置看又有错综对4两种特殊对仗 流水对 借对 2对仗的类型律诗：1一般情况 颔颈两联2 蜂腰格 只有颈联用 贫对仗3 探春对偷春体， 换柱体首 颈4 前三或后三 前者较多5 四联全对仗排律：中间各联要求对仗绝句：随截取律诗位置不同而有变化，较自由富对仗 4对仗的避忌1忌合掌2忌雷同3忌同字相对 四、近体诗的叛逆古