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1、专业基础理论课 / 必修32学时 / 2学分建筑与艺术学院 /世纪之交的激动19C下半叶-20C初对新建筑的探求艺术与工艺运动新艺术运动与欧洲前现代主义芝加哥学派与前现代主义法国对钢筋混凝土的应用德意志制造建筑探新的社会背景“社会存在决定社会意识、经济基础决定上层建筑”与建筑发展世界工业生产产值比30年前增加了约一倍多19世纪末，建筑迅速地在适应新社会的要求下，摆脱了旧技术的限制“文化时滞性”制约新建筑的发展器物层次的变迁触及人们生活的表层，阻力不大；而触及艺术与工艺运动观念达到人们内心深新艺术运动与欧洲前现代主义芝加哥学派与前现代主义法国对钢筋混凝土的应用德意志制造联盟处的文化变迁，则牵涉到

2、整个价值观念和西方文化的大变迁体系。19世纪末20世纪初，西方文化界出现了一场以“反传统”为特征的狂飙运动，促进其现代文化的形成与确立（哲学/艺术/机器美学）尽管不平衡、不彻底。建筑探新的社会背景“永恒性”的质疑工业化的经济技术基础现代文明成形蔓延推动建筑文化全面派对古典建筑形式所谓的“永恒性”提出质疑，掀起一场积极探求新建筑的运动。艺术与工艺运动新艺术运动与欧洲前现代主义芝加哥学派与前现代主义法国对钢筋混凝土的应用德意志制造联盟19世纪末对新建筑的探索，使建筑观念摆脱了原来与手工业的砖石结构相依为命的复古主义、折衷主义的美学羁绊，初步踏上了现代化的道路。艺术与工艺运动（工艺美术运动）艺术与工

3、艺运动Arts & Crafts Movement（ c.1850）19世纪50年代于英国，是小资产浪漫主义的社会与文艺在建筑与日用品设计上的反应。新艺术运动与欧洲前现代主义芝加哥学派与前现代主义法国对钢筋混凝土的应用德意志制造联盟历史背景代表人物及其代表作品风格特征历史影响及评价历史背景大机器生产的产品工艺水平下降与过去高雅、精致、富于个性工业制品相比，粗糙劣质代表人物及其代表作品风格特征历史影响及评价实用艺术（Appd Art）与纯艺术（Pure Art）的分离艺术家仅关注纯艺术品的创作而对实用艺术品的设计不屑一顾对工业化的与憎恨小资产逃离工业城市中世纪安静的田园生活与向往自然的浪漫主义情

4、绪代表人物及其（John Ruskin, 1819-1900）历史背景英国美术理论家、教育家“艺术与工艺运动”理论指导（William Morris, 1834-1896）代表作品风格特征历史影响及评价英国设计家、诗人“艺术与工艺运动”设计先驱John Ruskin, 1819-1900出生于伦敦一个的商人家庭1836年，进入牛津大学学习，后因病退学重要著作1843现代画家（Modern Painers）1849建筑七灯（The Seven LArchitecture）s of1849人道的之石（The Stones of Venice）者的设计强调设计的重要性与艺术相关但性质不同的两个范畴强

5、调设计的社会功能性（设计为大众服务）真正的艺术必须是为人民创做的主张观察现实（自然）并贯穿到设计中强调艺术家必须在自然中寻找艺术的真理，而非古典中寻找；“向自然学习”强调设计的真实性主张形式与内容的（但他认为最具真实内涵的建筑风格是文艺复兴与哥特主义）反工业文明提倡回归中世纪工匠的传统使“工作”与“艺术”共存，使“劳动”与“思考”结合积极消极进步主张主张设计真实和诚挚，即形式和功能的一致性。其观点成为现代建筑最本质的基础，因此，从这个意义上讲，应该被视为现代建筑和设计的奠基人和开创者。向后认为和高尚的的工业化使艺术和人的创造力受到摧残，他完全否定工业产品的美学价值，认为只有能制造出真正美的东西

6、，只有回归到手工艺劳动，才是唯一的出路。William Morris, 1834-1896生于伦敦瓦瑟斯多一个曾就读于牛津大学的商人家庭期间加入“前派兄弟会”1861年合伙成立设计1864年买断成立“设计”自行设计生产壁纸、织品、家具、陶瓷、玻璃及金工产品1888年倡导成立“工艺美术”并杂志作坊的设计设计的两个基本原则 产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动 设计工作必须是集体的活动，而不是强调艺术设计应当为大众服务劳动受的影响强调实用性和美观性的结合功能与美观结合的设计（但他依然采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义装饰）反工业文明认为机器生产破坏了“工作中的乐

7、趣”，扼杀了艺术的能动性（对手工业生产的与艺术为大众服务的主张形成鲜明的悖论）代表作品红屋（Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860）自宅历史背景代表人物及其风格特征历史影响及评价Jane Morris paed byDante Gabriel Rossetti as Prosine (1874)红屋Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860（Philip Webb）的布局、真实的材料和淳朴的建筑语言一扫折衷主义建筑的虚假与做作平面根据功能要求布置房间有自然采光采用当地的红砖，不施粉刷表达材料的本真设计了整个建筑的室

8、内、家具风格特征强调手工艺，明确机械化的生产历史背景代表人物及其代表作品装饰上矫揉造作的各种古典、传统的复兴风格提倡哥特和中世纪风格讲究简单、朴实无华、良好功能主张设计上的诚实、诚恳设计上的哗众取宠、华而不实的趋向装饰上还推崇自然主义采用大量卷草、花卉、鸟类等为装饰构思历史影响及评价历史影响及评价工艺美术运动试图从中世纪、哥特样式和大自然中寻找实感、诚挚感的设计形态，这种具有浪漫主义色历史背景代表人物及其代表作品风格特征一种彩的理念与大规模的工业化生产格格不入，无疑是一种违背时代潮流的式幻想。但是，工艺美术运动试图弥合实用艺术与纯艺术之间的鸿沟，倡导技术与艺术、实用与美观相结合的设计思路，为现

9、代艺术设计奠定了理论基础。难能可贵的探索式的理想在一派矫饰风气之中，这些设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收自然的装饰，创造出有声有色的新设计风格，同时又与各种历史复古风格大相径庭，的确是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业之中，的理想主义情怀。一种与时代格格不入的出世感，也体现出工艺美术运动的是显而易见的，它工业化，否定机械，否定大批量生产，使其不可能成为潮流的主流风格。过于强调装饰，增加产品的成本，也就没有可能为服务广大大众。在英国工艺美术运动的感召下，在欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛，实验程度更加深刻的“工艺美术运动”新艺术运动新艺术运动与欧洲的前现代主义新艺术运动

10、Art Nouveau （c.1880-1910）19C末-20C初，出于对历史风格模仿的不满、对工业社会艺术与工艺运动发展的，也是一种基于社会需求的新的美学表达，形成于广泛的艺术设计领域。源于比利时、法国，后蔓延整个欧洲乃至后逐步为现代主义运动和“装饰艺术运动”（Art Deco）取代。芝加哥学派与前现代主义法国对钢筋混凝土的应用德意志制造联盟传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。向现代建筑过渡不可或缺的重要环节。概述新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲和兴起的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次VS艺术与工艺运动历史影响在欧洲内容很广泛的设计上的形式

11、主义运动，涉及上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。之，世界现代建筑史，2012新艺术是一场运动，而不是一个风格。台（Alastair Duncan）, 新艺术Art Nouveau Stained GlassArt Nouveau JewelleryArt Nouveau JewelleryArt Nouveau JewelleryNummy antique Czech jewel corseted in Art Nouveau bronzed repousse()Art Nouveau Winged Fairy(

12、)Art Nouveau Fashion Footwear design, Kerrie LuftArt Nouveau Glass makingArt Nouveau FurnitureArt Nouveau FurniturePeter Behrens, Jugendstil Table LArt Nouveau moti(1902)()mirror()Art Nouveau Pr Illustration TroponHenry van de Velde (1898)Paulette DouvalArt NouveauterThe Peacock Skirt, Aubrey Beards

13、ley, (1892)Art NouveauypographyTypography with floral and fruits elements()Art Nouveau Typography by Irina Vinnik()Art Nouveau bookmark illustrationMetro Type Art Nouveau TypographyArt Nouveau Prillustrationodern Design“新艺术”的由来1881年，比利时人（Octave Maus）在创办宣传新艺术现代艺术（Art Modern）。1884年，一批有志于艺术设计的新派艺术家成立“2

14、0人小组”（Les ），继而举办一系列艺术展览及“设计”。法国艺术家高更（Gauguin）、塞尚（Cezanne）、凡高（Van Gohg）等人的作品“20人小组”于1892年更名为“1895年，法国商人萨美”（La Libre Esthetique）宾（Samuel Bing）在巴黎开设了一间名为“新艺术之家”（Maison de lArt Nouveau）的画廊。1900年，巴黎世界博览会首次向世界展示了法国的“新艺术”风格，特别是家具及室内装饰，因其世界广泛关注。外国 近现代建筑史2概述VS.艺术与工艺运动相似之处：矫饰的风格和其他过分装饰风格工业化风格， 旨在重新掀起对传统手工艺的重视

15、和热衷VS艺术与工艺运动历史影响在欧洲放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然元素作为装饰构思不同之处：艺术与工艺运动重视中世纪的哥特风格把哥特风格作为一个重要参考与借鉴来源新艺术运动构思基本源于自然风格完全放弃任何一种传统装饰风格，完全自然风格；装饰上突出表现曲线、有机形态外国 近现代建筑史2概述历史影响席卷了设计的几乎各个方面从建筑、家具、产品到平面设计、海报，以至雕塑、绘画等，无所不包。本世纪除了现代主义风格以外，范围最广泛的一场设计运动影响地域广、历时十余年，深度广度影响巨大由此产生的对于装饰风格的影响，至今还可以感觉得到。VS艺术与工艺运动历史影响在欧洲外国 近现代建筑史2概述在欧洲比利

16、时“新艺术运动”（Art Nouveau）法国“新艺术运动” （Art Nouveau）VS艺术与工艺运动历史影响在欧洲西班牙（Antonio Gaudi）苏格兰“格拉斯哥学派”（Glasgow School）奥地利“维也纳学派”（Vienna School）“分离派”（Vienna Se（Adolf Loos）德国“青年风格派”（Jugendstil）荷兰伯尔芬兰老（H. P. Berlage）宁（El Saarinen）世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Ar

17、t Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940

18、)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)比利时新艺术运动Victor Horta，1861-1947作品代表了欧洲新艺术运动的最高水平藤蔓与鞭状曲线图案成为新艺术运动的标志擅长铁艺最终没能跟上现代建筑的潮流“晚节不保”1927年，作为日内瓦国际联盟设计竞赛评委，否决了勒而受到历史学家的诟病。耶的方案，“

19、是一位最敏感的新艺术运动艺术家，在某种程度上，又是最守旧的建筑师。 当他和后来的一些列发展失去联系时，他的立场的弱点就变得明显了；在设计中，他到的新古典主义，成为20世纪创新者的顽固敌手。”L（意大利建筑历史学家）西方现代建筑史泰西尔旅馆HoTa, Brus, Belgium, 1892-1893, Horta（）新艺术运动最杰出的设计之一立面装饰、室内设计、栏杆、壁纸、灯具、玻璃镶嵌高度的“新艺术”运动风格，曲线流畅，色彩协调泰西尔旅馆HoTa, Brus, Belgium,）1892-1893, Horta（自宅The Horta House, Brus, Belgium, 1898-18

20、99, Horta（）后改为博物馆（Horta Musemu）自宅The Horta House, Bru1898-1899, Horta （s, Belgium,）人民之家活动中心La Maison du Peuple de Brus, 1897-1899, Horta（）比利时（进步组织）活动中心金属框架（桁架）直接用艺术的思考朴素运用新材料新结构人民之家活动中心La Maison du Peuple de Brus,1897-1899, Horta（）凡旅馆Hovan Eetvelde, Brus, Belgium,1895-1898, Horta（）凡德Henry van der Ve

21、lde, 1863-1957比利时现代设计的奠基人世界现代设计先驱之一毕生从事设计与设计教育支持新技术主张艺术与技术的结合提倡理性设计原则漠视功能的纯装饰主义，移居德国1902-06年，创建“工艺与实用美术学校”“德意志制造”创始人之一的设计“技术是产生新文化的重要”“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”三个基本原则：产品设计结构合理材料运用严格准确工作程序明确清晰以实现“工业与艺术的结合”的最高目标（该大大超过同时期设计师，成为现代主义设计的奠基人）代表作品世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and

22、 Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago

23、 School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)法国新艺术运动巴黎涉及范围广南锡主要集中家具设计吉马德uimard, 1867-1942Hect巴黎重要新艺术运动设计团体“六人”成员擅长采用植物纹样（缠枝花卉）作为装

24、饰母题刻意摆脱简单几何造型，模拟自然形状设计了大量的家具（雕塑式的艺术品）早期作品能够保持功能与形式的平衡晚期作品呈现出过分繁琐的自然主义设计倾向巴黎地铁站Mtro Sion, Paris, Guimard（吉马德）青铜+金属锻造工艺模仿植物结构、形状进行设计：的树干、缠绕的藤蔓、海贝形态巴黎地铁站Mtro Sion, Paris, Guimard（吉马德）巴黎地铁站Mtro Sion, Paris,Guimard（吉马德）贝朗谢公寓大门Gate of CasBranger, Paris,Guimard（吉马德）家具设计Furniture Design, Guimard（吉马德）家具设计Fur

25、niture Design, Guimard（吉马德）Jules Lavirotte, 1864-1924大道29号住宅（29 Avenue Rapp）Jules Lavirotte, 1864-1924大道29号住宅（29 Avenue Rapp）世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow S

26、chool奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werk

27、bund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)西班牙Gaudi巴塞罗那西班牙The Kingdom of Spain公元前8世纪起，伊比利亚先后遭外族，长期受罗马人、人和人的。1492年取得“自1492年运动”的胜利。发现西群岛后，逐渐成为海上强国。1588年“无敌舰队”被英国击溃后开始。1873年爆发资产在第一次，建立第一中保持中立。 在1898年美西中，失去最后几块殖民地。西班牙斗牛（Corrida de Toros）弗拉门戈（Flamenco ）（Miguel de Cerva

28、ntes Saavedra, 1547-1616 ）（Pablo Picasso, 1881-1973 ）（Jos Carreras）国家德比（National Derby）的公牛西班牙斗牛 Corrida deToros浪漫与弗拉门戈 FlamencoCervantes Saavedra德Miguel de的怒放Pablo Picasso的男高音Jos Carreras火星撞地球国家德比NationalDerbyAntonio Gaudi, 1852-1926出生于雷市（Reus）一个铜匠家庭毕业于巴塞罗那省立建筑学校一个精神上的1882年，结识加和一个情感上的平民地区新（Eusebio G

29、uell），后者十分赏识其才华并成为其最重要的赞助人。1926年卒于；安葬于圣大教堂。设计中大多采用充满生命力的曲线与有机型态风格过于独特对建筑历史影响不大；技术仅仅是用来为艺术的偏爱服务。“直线属于人类，曲线属于上帝。”“创作就是回归自然。”公寓Casa Vicens, Barcelona, 1883-1888, Gaudi（）作品属于第一阶段“摩尔风格”（Moorish period）摩尔风格釉面瓷砖镶嵌装饰处理的装饰铁艺表达自然主义情调+塑造多变的几何形体Palau Gell, Barcelona,1886-1889, Gaudi（）新哥特主义与新艺术风格混合圣特蕾萨修道院Col. le

30、gi de les Teresianes, Barcelona,1888-1889, Gaudi（）第二阶段“哥特风格”明显尖拱门式窗户+尖塔+高耸的屋顶罗公寓Casa Blo, Barcelona,1904-1906, Gaudi（）第三阶段“成熟、更具个性风格”时期自然主义(有机)与神秘主义倾向象征海洋和动物细节个人风格形成的标志罗公寓Casa Blo, Barcelona,1904-1906, Gaudi（底层模仿熔岩、溶洞）阳台栏杆近似假面舞会面具尖塔及其他突出物形态怪异罗公寓Casa Blo, Barcelona,1906-1912, Gaudi（）公寓Casa Mila, Barc

31、elona,1906-1912, Gaudi（彻底的有机(主义)形态）被海水长期侵蚀又经风华布满孔洞的岩体墙线曲折弯扭房间“离方遁圆”烟囱及通风管塑造怪异形象新艺术运动有机形态曲线风格最代表作品公寓Casa Mila, Barcelona,1906-1912, Gaudi（）小教堂Esglesia de La Colonia Guell, Barcelona,1898-1915, Gaudi（）工厂职工的工人社区）位于倾斜的新村（雕饰的石柱神秘怪诞的氛围小教堂Esglesia de La Colonia Guell,Barcelona, 1908-1917, Gaudi（）小教堂Esglesi

32、a de La Colonia Guell,Barcelona, 1908-1917,Gaudi（）公园Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（一个未完成的设计项目）建筑是代表作创作成熟时期的公园Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（）公园Park Guell, Barcelona,1900-1914, Gaudi（）公园Park Guell,Barcelona, 1900-1914,Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia, Barcelona,1882-n

33、ow, Gaudi（）高度的个人表现作品，投入毕生的精力和心血雕塑式的艺术表现特征怪异的花饰，斑驳参差的石料，神秘怪诞的塑像圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de La Sagrada Familia,Barcelona, 1882-now, Gaudi（）圣大教堂Temple Expiatori de-L

34、a Sagrada Familia, Barcelona, 1882-now, Gaudi1926 年的时候，格罗皮设计的学校已建成，此时，正是耶理性主义盛行时期 他们推行的“建筑的简单造型与纯抽象构思”与的设计大相径庭；的设计被认为是式和非理性的，下一代建筑师也不能真正理解其。20世纪前期，其作品并未得到广泛关注；20世纪后期，他才重新发现并被推崇至极高的地位 世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动A

35、rt Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1

36、924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)苏格兰格拉斯哥学派格拉斯哥麦金Charles Rennie Mackosh, 1868-1928苏格兰现代运动的先锋，杰出的建筑师、家具设计师、画家全面设计师的典型代表。“格拉斯哥四人组”（Glasgow 4）成员之一。设计生涯相对较短，中年事业导致生活拮据。本岛未得承认，但在欧洲大陆却广为称颂。风格英国工业美术运动，同时混

37、合欧洲新艺术运动的影响以及传统艺术中的简单直线。怀疑流行的新艺术运动践进行修正、改造。和原则，通过设计实设计主张直线、简单的几何造型、讲究黑白等中性色彩，细节少许采用自然图案。麦金是联系手工艺运动（新艺术运动之类）和现代主义运动的关键过渡性人物，在设计史上具有承上启下的作用和意义住宅Hill House, Helensburgh, 1902-1904Charles R. Mackosh （麦金）浅灰色拉毛肌理外墙室内设计很杰出住宅Hill House, Helensburgh, 1902-1904Charles R. Mackosh （麦金）住宅Hill House, Helensburgh,

38、 1902-1904Charles R. Mackosh （麦金）格拉斯哥艺术学院Glasgow School of Art, 1907-1909Charles R. Mackosh （麦金）直线简单的几何造型主义探索摆脱繁琐装饰，计方向简单、明确、现代的设格拉斯哥艺术学院Glasgow School of Art,1907-1909, Charles R. Mackosh格拉斯哥艺术学院Glasgow School of Art, 1907-1909Charles R. Mackosh （麦金）黑色白色作为色彩基础，稍加细节装饰家具强调纵向线条应用，利用直线的搭配进行装饰，避免过多细节装饰格

39、拉斯哥艺术学院Glasgow School of Art, 1907-1909, C. Mackosh格拉斯哥学派新艺术运动的一个重要发展分支主张顺应形势，不再工业化摒弃曲线装饰手法；主张直线、简单的几何造型、讲究黑白等中性色彩其探索为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础对“奥地利分离派”、“德国青年风格派”有很大的影响世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Ant

40、onio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd

41、Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)奥地利维也纳学派分离派维也纳Otto Wagner, 1841-19181894年，出任维也纳艺术学院教授原擅长文艺复兴试样的建筑，但19C末转变其建筑1896年，要来自当现代建筑，提出新建筑活，表现当活“设计是为现而产生”活服务，而非为古旧复兴“对现有的建筑形式进行净化，使之回到最基本的起点，从而创造新形式”圣教堂St Leopolds Church, St

42、einhof,Vienna, Austria1905-1907, Otto Wagner（）维也纳邮政储蓄tal Savings B, Vienna, Austria1904-1906, Otto Wagner（）线条简洁，多余装饰功能与装饰吻合维也纳邮政储蓄tal Savings B, Vienna, Austria1904-1906, Otto Wagner（）分离派Vienna Se1897年，一批前卫的艺术家与建筑师组织了“奥地利美术自称“维也纳分离派”，意指与传统的学院派艺术决裂强调表现功能的“实用性”和“合理性”，追求艺术创作的”，随后与个性，探索与现活相结合的设计道路强调直线与几

43、何形体构图画家特、建筑师、1910年以后，分离派建筑师又向古典主义倾斜（走回头路）“为时代的艺术，为艺术的”Der Zeit Ihre Kunst-der Kunst Ihre Freiheit特Gustav Klimt, 1862-1918分离派第一任将面（强调轮廓线）和古典主义镶嵌画的平面结合，创造出独特的富有力的绘画样式绘画风格趋向平面化，取消深度，运用大量装饰性曲线，同时具有东方的“镶嵌风格”Adeloch-Bauer IThe Kiss190708oil on canvas1907Oil, silver, and goldon canvasSold for a record$135

44、million in 2006Joseph M. Olbrich, 1867-1908的学生1897年，设计维也纳分离派展览馆1901年，设计1908年，设计展览馆（大）大公银婚纪念塔和展览馆1901年，参与设计“艺术家村”英年早逝（41岁）维也纳分离派展览馆building, Vienna, 1897-1898, J. M. Olbrich（）The Se简单几何形体局部运用植物纹样装饰功能和装饰高度吻合维也纳分离派展览馆The Sebuilding, Vienna,1897-1898, J. M. Olbrich（）展览馆Ernst Ludwig House, Darmstadt,1900

45、-1901, J. M. Olbrich（）婚礼塔和展览馆Wedding Tower & Exhibition Building, Darmstadt,1900-1901, J. M. Olbrich（）剧中，偏窗；对称Vs非对称婚礼塔和展览馆Wedding Tower & Exhibition Building, Darmstadt,1900-1901, J. M. Olbrich（）Josef Hoffmann, 1870-19561903年，成立“维也纳艺术”，拥有上百名工艺匠师与设计师，从事建筑设计及其它产品设计1904年，设计列宫列宫Palais Stoclet, Brus,1905

46、-1911, J. Hoffmann（）形体+少数精致浮雕细节表面贴白色大理石，以青铜装饰形成框架轻巧大方，朴素端庄列宫Palais Stoclet, Brus,1905-1911, J. Hoffmann（）维也纳因音乐和建筑而享有盛名。今日，随着现代建筑技术的侵入，17 、18 世纪那些富丽堂皇的教堂、气派庄严的王府都了，环境遭到无情的破坏维也纳大街两旁的建筑很俗气， 不是一种式的炫耀， 就是虚浮的夸张。金融家毫无的摆阔氛围使这个城市黯然失色，因为它人，使人不过年轻一代重负，无法。的建筑设计，倒是让感到慰藉，因为它们充满理智，体现了，虽说有时有点狂。耶，1907年Adolf Loos, 1

47、870-1933就像荷马一般用其史诗。和实践创造了现代建筑的耶调和传统与现代的非先锋。里孤立于分离派和他的保守的同时代人之外，而且孤立于他真正的继承者那些后来的纯净派，他们直到今天还未能充分理解他见解的深刻。姆普敦在现代建筑历史中是一个含混、谜一般的人物。、甚至佩夫斯纳Adolf Loos, 1870-1933生于奥匈市一个雕塑师和石匠家庭毕业于德国德累斯顿高级技术学院1893年前往，参观了芝加哥的世界博览会并受到芝加哥学派和建筑的影响1896年回维也纳后，撰写了大量观点的批评文章并很快引起人们的关注提倡理性，1908年，对装饰进行、装饰与漫主义的艺术趣味（Ornament und Verbr

48、echen）从文化史、社会学、精神分析学等方面“我发现了一个事实并愿公之于众：文化的进化即等同于在日常实用品中去除装饰。”“装饰的是危害国民经济的一种罪行。”“摆脱装饰的是精神力量的标志。”是否真的装饰？分离派的建筑装饰对新技术的错误运用用虚装饰逃避现实赞成反映材料特性装饰（森表现材料的真实性向自然原理学习G. Semper）赞成反映现活的装饰（L. Sullivan）表现现活的内容赞成古典主义的几何性装饰抽象而具有永恒价值住宅Haus Steiner, Vienna, 1910, Adolf Loos（）外观及其简朴，白色，矩形窗洞，没有任何装饰被誉为世界上第一座真正的、完全的现代建筑住宅H

49、aus Steiner, Vienna, 1910, Adolf Loos（）室内有木质护壁以及金属玻璃饰物，它们算不算装饰呢？住宅Villa Mller,Prague, 1930, Adolf Loos（）住宅Villa Mller, Prague, 1930, Adolf Loos（）建筑设计特点去除外部装饰强调建筑物作为立方体的组合同和窗子的比例关系不同于折衷主义，预告了功能主义世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-19

50、05)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sull

51、ivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)德国青年风格派青年风格派Jugendstil早期代表尔（A. Endell）于1897年在慕尼黑设计的照相馆，典型自然曲线装饰风格，但很快受到维也纳分离派的冲击1901-1903年，由大公赞助，在举行了一次现代艺术展览会（Knstlerkolonie Darmstadt）1909年，（P. Behren

52、s）设计透平机车间与维也纳分离派一样，一扫法国、比利时等国的矫饰倾向，摆脱单纯的装饰性而向功能第一的设计原则发展，成为欧洲探索新建筑运动中净化装饰的重要环节照相馆Elvira Photographic Studio, Munich, 1897-1898,August Endell （尔）现代艺术展览会Knstlerkolonie Darmstadt, 1901-1903J.M. OlbrichPeter BehrensH. ChristiansenP. HuberL. HabichR.seltP. Brck德国AEG透平机车间AEG Turbine Factory, Berlin, 1908-

53、1910, Peter Behrens（被誉为第一座真正的“现代建筑”，是现代建筑史的重要里程碑）世纪之交“新建筑运动”谱表19世纪50年代英国艺术与工艺运动Arts and Crafts Movement (c.1850-1880)19世纪80年代比利时新艺术运动Art Nouveau (c.1880-1905)法国新艺术运动Art Nouveau西班牙高迪Antonio Gaudi (1852-1926)苏格兰格拉斯哥学派Glasgow School奥地利维也纳学派Vienna School分离派Vienna Secession路斯Adolf Loos (1870-1933)德国青年风格派

54、Jugendstil荷兰伯尔拉赫H. P. Berlage (1856-1934)芬兰老沙里宁Eliel Saarinen (1873-1950)美国芝加哥学派Chicago School (c.1875-1910)装饰艺术运动Art Deco (c.1925-1940)沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)赖特Frank Lloyd Wright(1867-1959)德国德意志制造联盟Deutscher Werkbund (1907-1934, 1950)法国佩雷Auguste Perret (1874-1955)加尼埃Tony Garnier (1869-1948)荷兰伯尔伯尔Hendrik Petrus Berlage, 1856-1934早年在学习建筑，受森的影响，在设计中注重理性和真实性1881年，在1883年，参加开业交易所设计竞赛，获得设计委托，1903年建成1905年，1908年，建筑风格的思考建筑的原理与