钢琴的即兴伴奏技巧

1、-. z.钢琴的即兴伴奏技巧所谓钢琴即兴伴奏，是指用钢琴为歌曲或乐曲快速并有效果地伴奏，起到对歌曲的补充和衬托的作用。而钢琴即兴伴奏技能则是在眼看旋律的同时，在脑中形成和声的配置和音型织体的编配脉络，并能快速即时有钢琴键盘上演奏出来。它是理论作曲知识和钢琴演奏技巧相结合的产物，是中学音乐教师必备的教学根本功。 在中学音乐教师中，钢琴即兴伴奏的能力参差不齐，无论他的音乐根底好或差，都一定程度上存在着一些明显的缺乏，归纳起来主要有如下几个方面。一、音乐根底较差的教师的问题主要是：钢琴弹奏技巧不扎实，或者说没有经过正规的训练，伴奏的最根本音型如和弦及转位的弹奏指法和触键方法都不明确，因此连完成正常的

2、教学任务都成问题，更谈不上伴奏音型的的丰富多彩。缺乏键盘和声及曲式等理论知识，在和弦序进方面没有规的设计，甚至调性都不准确，在键盘上每个大小调最根本的级还不熟，在伴奏中左手只是跟着旋音律弹八度或单音，没有用和声来衬托丰富旋律的效果。伴奏音型掌握的少，或不能恬当地应用。对于不同体裁风格的歌曲所应使用的音型分辩和使用的能力差，千篇一律。如：都用式分解和弦或柱式和弦等，不能分辩是抒情歌曲还是进展曲。比照段落之间音型的变化太少或不恰当。甚至不成音型，节奏不准确。总之，这局部教师对于钢琴即兴伴奏的根本步骤还不了解，每个步骤的容也不清楚，因此就很难完成为课堂教学中歌曲伴奏，或为课外歌咏活动即兴伴奏的教育教

3、学任务。这样的教师大多集中于农村中学或较偏远的县城中学。他们进修的时机少，教学条件较差。他们在我省中学音乐教师中占相当大的比例。而中小学教师的继续教育是面向全体教师的，具有全员性。继续教育根本功培训的主要对象就是那些不胜任和根本胜任教学工作的教师。因此如何充分利用集中有限的培训时间，并利用他们自学和岗位自练来提高即兴伴奏能力，是我们要探讨的一个重要问题。二、音乐根底较好的教师存在的问题主要是：这局部教师在弹奏技巧方面有较好的根底。但这些技巧应用到伴奏中时，往往不实用，不能快速转化为弹奏即兴伴奏音型的技巧，而且不能熟练地与键盘和声相结合，弹奏各调和弦序进及其转化出的多种音型。键盘和声方面缺少色彩

4、和风格性的变化，在掌握根底和弦序进和根底上应进一步丰富和声手法。在伴奏音型的运用方面，缺乏系统的归纳和整体的设计及灵活的转化。在为民族风格的歌曲伴奏时和弦和音型的选择不规。这局部教师在教学根本功方面已根本上过关，并能根本胜任音乐教学工作，但仍需通过继续教育的培训在原在根底上进一步提高。基于以上两方面的问题，笔者认为中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能的培训应根据教师原有根底不同的实际情况，分别确定培训的容与方法。总的来说，钢琴即兴伴奏技能作为一项重要的教学根本功，在培训中应区别于普通师院校的学历教学。在容的选择和方法的采用上应从在职成人教师的实际情况出发，严密结合中学教学的实际，并围绕中学音乐教材，使

5、受训教师有道可寻，在指导自学自练根底上，迅速提高这方面的技能。由于成人在理论作曲知识方面的自学能力较强，具备一定的对歌曲等作品的理解能力、感知能力及综合分析能力，因此可充分利用这些优势，把每一项知识容都与实践联系在一起。学、练、用同时进展。使他们迅速掌握科学的弹奏方法，充分发挥出钢琴这一乐器之王的魅力，选择自己胜任的伴奏织体及各种表现手法为中学音乐课的教学效劳。具体培训容与方法如下：一、对音乐根底较差的教师进展钢琴即兴伴奏根本功培训的容及方法。、培训的容：介绍弹奏即兴伴奏的根本步骤。即分析歌曲的体裁与容，明断乐曲的调式、调性与风格特点，确定乐曲的曲式构造，为歌曲配置和弦，设计音型织体及前奏、间

6、奏与后奏。结合伴奏手法提高钢琴弹奏的技巧。其中包括：音阶、和弦三和弦、重复低音三和弦、分解和弦、八度等技巧类型转化为简单的伴奏音型来练习弹奏，可从简单的原谱伴奏中选段落或由指导教师自己编写。对各种技巧所转化的音型的特点、弹奏指法和动作要讲解、示清楚，并把这种音型技巧在伴奏中的作用明确归纳，以便于学以致用。分类介绍根本的常用伴奏音型。可从两个角度进展归纳介绍：一是不同的节拍的常用节奏音型；二是不同体裁歌曲的伴奏音型选配。讲解键盘和声知识及为歌曲配置和弦的原则与方法。选择和弦序进以级及属七和弦为主，有能力的可选用局部副三和弦及常用的二级七、导七和重属七和弦。培养自弹自唱的能力。运用伴奏手法为歌曲伴

7、奏的同时有表情地演唱歌曲。这是钢琴即兴伴奏在教学中应用能力的训练，可运用有旋律与无旋律的伴奏的织体，按照弹奏钢琴即兴伴奏的根本步骤迅速完成。、培训的方法：首先明确中学音乐教师教学根本功考核标准中关于即兴伴奏的要求：能熟练地掌握和运用和声功能序进，选择适宜的伴奏音型为教材中的歌曲即兴伴奏，较好地表现歌曲的情绪和意境。能按歌曲的容有感情地自弹自唱。对于这部音乐教师进展培训的一个重要目的就是使其较好地完成伴奏任务。因此在培训时首先要结合教材对他们进展各项容的练习。将教材中的歌曲按不同体裁分类：如58音乐教育网58jynet./介绍说，我们走在大路上；抒情性歌曲，长城谣；舞蹈性歌曲，举杯祝福；颂歌性歌

8、曲，歌唱祖国；少儿歌曲，歌声与微笑等。将几个具有典型性不同体裁的歌曲评细分析编配适当的和弦序进和伴奏音型，讲解弹奏技巧，给出示的例子，并且力求简单明快。他们可以此为，练熟之后举一反三运用到同一体裁的不同歌曲中去，这样学了就能用，由浅入深循序渐进。最初可能有些机械硬搬硬套，熟练应用后就可以灵活掌握，有所变化，和声手法及音型也就丰富了。在练习音型时结合和声功能序进来练。二、对于音乐根底较好的教师进展钢琴即兴伴奏根本功培训的容及方法。、为使这局部教师的钢琴即兴伴奏水平在原有根底上进一步提高，伴奏手法更丰富多彩、讲究风格和效果，解决他们在即兴伴奏方面存在的缺乏有必要增加一些比前一局部教师所学的容更深的

9、知识容。具体包括：在和声手法上可增加使用副属和弦和色彩性的交替大小调和弦降六级，降三级等。在伴奏上把各种音型加以展开和综合运用。如在一首歌曲的不同段落因其情绪风格或容上的变化运用比照伴奏音型，并注重音型的选择、搭配、变化与承接的合理。在民族调式歌曲伴奏和弦的选择与音型运用方面应根据不同调式的特点加以归纳讲解，并结合教材练习。可以适量布置其练习教参中较好的伴奏谱例，借鉴精采的伴奏手法。、培训方法。对于这局部教师，不应满足于到达根本功考核标准，而应在此根底上将钢琴即兴伴奏技能到达更加严谨、规、饱满的层次。在能力方面注重，注重培养他们创造性的思维和演奏即兴伴奏的能力。在技巧方面，应借助练习钢琴作品如

10、车尔尼作品、练习曲及莫扎特、贝多芬、肖邦等作曲家的作品，提高他们钢琴即兴伴奏技巧。在和声和音型方面，应重在饱满多彩的效果上下功夫，多总结一些音型织体的类型，以到达段落间比照和风格性的伴奏效果。在前奏，间奏与后奏的设计方面，要讲究音乐的起承转合，生动形象地为歌曲进展伴奏，衬托情绪。总之，对这局部教师在钢琴即兴伴奏的培训中，应在技巧、和声手法，伴奏音型，风格性等多方面有更高的要求，对他们的钢琴即举伴奏能力进展比拟全面的系统的指导，使弹奏技能臻于完善更出色地完成伴奏任务钢琴即兴伴奏教学本身就是包含着多种音乐理论以及钢琴演奏技能综合因素的一门课程。要掌握好钢琴即兴伴奏，要求学生必须有一定的钢琴演奏技巧

11、，有良好的和声理论根底，区分音响的敏锐听力，有欣赏音乐的高度修养，还要有一定复调水平及作品分析的能力，这样的要求，既是高师院校专业音乐教学整体水平的表达，也是学生综合能力的反映，同时，钢琴即兴伴奏教学与钢琴演奏以及和声、视唱练耳、音乐欣赏、作品分析、复调等理论课程有着极其密切的在联系。学好钢琴即兴伴奏必须重视各个环节之间的相互关系，否则，就会像一条链条缺少了中间环节一样，无法形成连贯、流畅的整体。 一、扎实的钢琴演奏技术是学好钢琴即兴伴奏的根底 1.钢琴即兴伴奏是通过钢琴弹奏表达出在旋律根底上进展创意性的即兴伴奏过程的，因此，较扎实的钢琴演奏技术自然是必备的条件，它与钢琴演奏的区别在于作为伴奏

12、必须效劳于歌唱的需要，在旋律旋律根底上，充分利用作曲技术理论知识即兴地弹奏出伴奏织体，同时更加强调移调能力的培养：因此，在键盘上熟练地弹奏二十四个大小调的音阶、琶音及和弦连接，并能快速移调，是钢琴即兴伴奏的一项必不可少的根本功：移调弹奏能力是即兴伴奏中一项难度较大的技巧，需要长期磨炼，教学中应反复强调其重要性，为即兴伴奏的学习打下良好的根底，使钢琴教学和钢琴即兴伴奏教学两门课程协调地沟通起来。 2.和声是钢琴即兴伴奏中的骨架 和声设计是钢琴即兴伴奏中具有灵魂地位的重要局部。和声选配是否恰当直接影响到整首旋律伴奏处理的目的性、合理性和完美性。在一般性的旋律进展中，运用调正三和弦便能大致保持主旋律

13、的和谐、流畅以及织体的饱满效果，但在旋律的高潮段落和转调局部，和声手法的运用与处理却要求表达出特定的效果。例如：旋律中国，中国，鲜红的太阳永不落是一首颂歌，它以宽广雄伟的旋律，坚决有力的节奏，歌唱和赞美充满生命力的社会主义祖国。全曲有三个乐句组成，第一、二句为并列句，第三句是全曲的高潮局部。如果这里仅仅配置调和弦，和声的力度较弱，很难推动旋律情绪的进一步开展，如果在高潮段落恰当地运用不稳定的变和弦，便增强了和声的倾向性，加大了和声的力度从而有效地推动旋律向着激昂、辉煌的情绪开展，充分展示出这首旋律的感情色彩。在实际教学中，有一局部学生不能把和声理论和实践结合起来，不能恰当地选配和弦，这在钢琴伴

14、奏教学中也应予以弥补，让学生多弹和弦及和弦连接，仔细倾听音响的变化，感受更多的音响效果，也可建议和声课中适当地参加旋律和声轮廓的写作，掌握和弦在实际作品中的运用，在完成书面作业的同时，加强键盘和声的训练，增强实际音响的感知能力，这样有利于学生在钢琴伴奏中和声设计能力的提高。 二、作品分析能力是设计钢琴即兴伴奏的前提 具备一定的作品分析能力对于钢琴即兴伴奏的设计将会产生更富于整体性的效果，这是由于作品分析能够更好地把握旋律的构造和风格：但在音乐专业课程安排上作品分析课往往晚于钢琴即兴伴奏课，因此。在这门课程的教学中应有目的地讲授一些必要的作品分析与曲式构造的知识及旋律的曲式规律：比方，伴奏的旋律

15、是一段体还是二段体二段体中是比照式的构造还是平行式的构造都要根据不同特点加以分别处理。学生在钢琴即兴伴奏设计时先对旋律的曲式构造有一个清晰的了解，在弹奏时就能更好地把握全曲的伴奏框架，使之具有合理的整体布局。同时，高等师院校培养的学生多数要从事于中小学音乐教育工作。在钢琴即兴伴奏的曲目选择上也应多注重优秀的儿童旋律作为重点。使学生熟悉儿童旋律的风格特点。在儿童合唱旋律中，曲式构造相比照拟复杂和富于变化，以三部曲式居多钢琴伴奏也需要更注重比照性的效果和更加引起少年儿童听觉兴趣的手法运用。总之，一定的作品分析能力对于钢琴即兴伴奏在旋律整体的框架建立上能够到达较准确的定位，无论在构造的逻辑开展以及风

16、格特色的处理方面的能到达较为理想的境地。 三、恰当地运用复调手法 在钢琴助兴伴奏中，应当根据不同旋律体栽特点和歌唱的对象分别加以处理。一般说来，抒情旋律和艺术旋律的伴奏手法应该更加精致而富于色彩，往往需要恰当地运用复调手法加以润色，以增强伴奏音乐的艺术表现力。艺术旋律的演唱，歌唱者有较大的个性发挥余地，在歌唱进展或间歇的全过程中钢琴伴奏都应当成为有机的整体加以衬托，其中复调手法的运用更能衬托出艺术旋律演唱的光荣，表现出更加细腻的心感情。比照复调、模仿复调可以经常用于钢琴即兴伴奏织体之中，比方，旋律小白菜是具有强烈感染力的抒情旋律，演唱中感情起伏很大。为这首旋律编配伴奏时，就不妨采用复调伴奏织体

17、。旋律开场局部用强力度的和弦引出如泣如诉的歌唱，在主旋律几次出现时可以根据演唱者不同的感情需要或配以模仿复调。以衬托歌唱者在这首旋律中表现的特定思想感情。钢琴即兴伴奏中的手法运用是多样化的，无论和声式的主调伴奏织体，或者对位式的复调伴奏织体，各有各的独特表现，关键在于恰当地使用。采用复调伴奏手法，对学生则是提高自身钢琴伴奏能力的一个重要途径。 在钢琴即兴伴奏编配中多分析钢琴正谱伴奏是一种典式的学习方法。正谱伴奏是作曲家在创作过程中精心构思的，表现手法精湛，艺术感染力极强，甚至伴奏局部与旋律局部具有同等重要的位置。钢琴即兴伴奏的特点正在于即兴，它是在没有正谱伴奏的情况下，在较短的时间为旋律即兴编

18、配伴奏织体，要求凭借伴奏者的智慧与灵感在极短的时间构思出符合逻辑的伴奏方案，保证演唱的顺利进展，有时，灵感横溢时的钢琴即兴伴奏还能弹奏出比正谱伴奏更有光荣的效果。因此，即兴伴奏者应当具备较为丰富的作曲理论知识，厚实的键盘和声根底和较好的钢琴演奏水平，才能更好地完成钢琴即兴伴奏的编配。钢琴即兴伴奏和正谱伴奏是相对应而存在的一种伴奏方式，两者具有同样重要的地位，原因就在于伴奏者能够在丰富经历根底上加以即兴发挥，伴奏时能够深刻理解与把握旋律的风格容，掌握熟练的钢琴技巧和各种伴奏织体手法。但多分析正谱伴奏，借鉴正谱伴奏规的创作成果，丰富而细腻的表现手法，掌握常用的伴奏织体以及和声手法，对于有效地提高即

19、兴伴奏的水平，无疑有着十分重要的作用。 综上所述，钢琴即兴伴奏的学习，无可辩驳地将讲法：就是要将一名普通的钢琴演奏者培养成为一个合格的音乐家。 钢琴即兴伴奏初步一 旋律的即兴伴奏是指在不用正规伴奏谱的情况下，即能弹奏出与旋律容相吻合，能够突出、深化主题,对歌声起到衬托、渲染作用的即兴性的伴奏。 即兴伴奏的要求 即兴伴奏是演奏者一系列根底知识及技能技巧应用于实践的具体表达。它要求演奏者具有: 一、一定的钢琴技巧： 学钢琴即兴伴奏的人应具有车尔尼599中、后期的水平。钢琴的演奏技巧与钢琴的即兴伴奏是不同的两方面容：钢琴技巧以机械练习为主来再现乐谱容，即兴伴奏则以创造性的劳动来完成旋律伴奏的任务，并

20、与歌声成为相辅相承的整体。在学习即兴伴奏时应注意与钢琴技巧的同步开展。 二、应具有较好的和声根底：旋律的即兴伴奏是和声理论应用到实践中的重要手段之一，即兴伴奏者和声水平上下直接影响到伴奏的整体音响效果及对旋律的表现力。 三、具有较强的综合能力： 即兴伴奏是一门应用的技术，它除要求具有钢琴技巧、和声根底外，还要求: 1、伴奏者应掌握较多风格、较多类型的伴奏织体。 2、具有良好的旋律分析、判断能力，能较有创造性地选择好、设计好织体，并应用到伴奏中去。 3、具有丰富的想象力、创造力和应变能力。 四、伴奏织体的根本类型 根据旋律的容、情绪等设计、选择适当的伴奏织体是即兴伴奏成功与否的关键。因此,要求伴奏者应掌握各种风格、各种情绪的伴奏织体： 一、柱式和弦；(根本的表现特点一一坚决有力、气势磅礴、庄严宏伟)。 1、节奏松驰,较安静平稳。具有衬托的背景作用。 2、节奏短促紧凑。积极主动的表现特色,有较强的动力。 3、短促、跳跃、节奏鲜明，具有舞蹈特点。 4、锣鼓式节奏，擅长表现热烈欢跃，动感较强的情绪。 二、分解和弦：(根本表现特点一一抒情流畅、委婉深情)。 1、深情、委婉，亦可欢快跳跃。 2、抒情流畅、富有歌唱性，具有动感。 三、分解和旋：(根本表现特点一一欢快跳跃、节奏感强)。 1、因低音减少变得平稳，具有抒情性。 2、微微起伏摇荡又平稳安静，静中有动。 3、节