第三章插花造型的基本理论

1、第三章第三章 插花造型的基本理论插花造型的基本理论背景照片背景照片引自黎佩霞实用插花要领与示例 第一节第一节 造型的基本要素造型的基本要素 一、质感一、质感 二、形态二、形态 三、色彩三、色彩 质感 是物品表面的特性，如滑顺、粗糙等。不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。 右图：“刚与柔” 引自黎佩霞实用插花要领与示例 形态 造型的基本形态是由点、线、面组成。 插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态 右图：点线面的组合 引自黎佩霞实用插花要领与示例 色彩 （一）色彩的构成（一）色彩的构成 无彩色：指

2、黑、白、灰色。无彩色：指黑、白、灰色。 有彩色：指光谱色彩中的各种颜有彩色：指光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。紫等。 原色：不能混合原色：不能混合生成的颜色，即生成的颜色，即红、黄、蓝三原红、黄、蓝三原色。色。 间色：二原色之间色：二原色之间混合产生的颜间混合产生的颜色。即绿、紫、色。即绿、紫、橙三色。橙三色。 引自鲁迅美术学院编美术之路：色彩写生 复色：间复色：间色与间色色与间色混合产生混合产生的颜色。的颜色。 引自鲁迅美术学院编美术之路：色彩写生 色相：指色彩的相貌。也是区别各种色色相：指色彩的相貌。也是区别各种色彩的名称。彩的名称。 明

3、度：是色彩明暗的程度。明度：是色彩明暗的程度。 彩度：是色彩的饱和程度或纯度。即彩彩度：是色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无彩色的多少。色中混入无彩色的多少。 （二）色彩的表现机能（二）色彩的表现机能 色彩的冷暖感色彩的冷暖感 色彩的轻重感色彩的轻重感 色彩的远近感色彩的远近感 色彩的感情效果色彩的感情效果 色彩的冷暖感 色彩本身并无温度差别，但能令人产生联色彩本身并无温度差别，但能令人产生联想从而感到冷暖。红、橙、黄等色使人联想从而感到冷暖。红、橙、黄等色使人联想到太阳、火光，产生温暖的感觉，因而想到太阳、火光，产生温暖的感觉，因而称暖色系，具有明朗、热烈和欢乐的效果。称暖色系，具有明朗、

4、热烈和欢乐的效果。 色彩的轻重感色彩的轻重感 色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。明色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。明度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；而明度度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；而明度愈低，色彩愈深则愈觉重。插花时要善于愈低，色彩愈深则愈觉重。插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。颜色深的暗的花材宜插低矮处，而飘逸的颜色深的暗的花材宜插低矮处，而飘逸的花枝可选用明度高的浅淡颜色。花枝可选用明度高的浅淡颜色。 色彩的远近感色彩的远近感 红、橙、黄等暖色系，波长较长，看起来红、橙、黄等暖色系，波长较长，看起来距离会拉近故称前进色。蓝、紫等冷色

5、系，距离会拉近故称前进色。蓝、紫等冷色系，波长较短，看起来距离推后，故称为后退波长较短，看起来距离推后，故称为后退色。黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距色。黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距离中等，较柔和。明度对色彩的远近感影离中等，较柔和。明度对色彩的远近感影响也很大，明度高者感觉前进而宽大，明响也很大，明度高者感觉前进而宽大，明度低者则远退且狭小。插花时可利用这种度低者则远退且狭小。插花时可利用这种特性，适当调节不同颜色花材的大小比例，特性，适当调节不同颜色花材的大小比例，以增加作品的层次感和立体感。以增加作品的层次感和立体感。 色彩的感情效果色彩的感情效果 色彩能够影响人的心情。不同的色彩会

6、引色彩能够影响人的心情。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同民族习惯和个人起不同的心理反应。不同民族习惯和个人爱好，不同的文化修养、性别、年龄等会爱好，不同的文化修养、性别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。如中国传统对色彩产生不同的联想效果。如中国传统习惯喜庆节日偏爱红色，白色则认为是丧习惯喜庆节日偏爱红色，白色则认为是丧服的颜色。而西方则相反，结婚时新娘的服的颜色。而西方则相反，结婚时新娘的服饰喜用白色。所以选择色彩时需适当留服饰喜用白色。所以选择色彩时需适当留意对方的喜好，以免引起误会。一般常见意对方的喜好，以免引起误会。一般常见的色彩情感有以下几种。的色彩情感有以下几种。 色彩的感情效

7、果色彩的感情效果 （1 1）红色具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人）红色具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花来表示喜庆、吉祥。们习惯用红花来表示喜庆、吉祥。 （2 2）橙色是丰收之色，表示明朗、甜美、成）橙色是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。熟和丰收。 （3 3）黄色有一种富丽堂皇的富贵气，象征光）黄色有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严，我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦辉、高贵和尊严，我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上。但是在丧礼上，黄色是黄色的，以示至高无上。但是在丧礼上，黄色的花却使用十分普遍。在日本，黄菊只用于丧礼。的花却使用十分普遍。在日本，黄菊只用于

8、丧礼。西方送黄玫瑰表示分手。西方送黄玫瑰表示分手。 （4 4）绿色富有生机，富有春天气息，又具有）绿色富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义。健康、安详、宁静的象征意义。色彩的感情效果色彩的感情效果 （5 5）蓝色有安静、深远和清新的感觉，往往和碧）蓝色有安静、深远和清新的感觉，往往和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。比利时人面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。比利时人最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。但有时蓝色最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。但有时蓝色会成为时尚流行色，视当年流行情况而定。会成

9、为时尚流行色，视当年流行情况而定。 （6 6）紫色有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使）紫色有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。人觉得柔和、娴静。 （7 7）白色是纯洁的象征，具有一种朴素、高）白色是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但是，雅的本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但是，在我国民族习惯中，白色则有悲哀和死亡悼念的在我国民族习惯中，白色则有悲哀和死亡悼念的含义。含义。 （8 8）黑色具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感）黑色具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时又易与黑暗联系在一起。觉，同时又易与黑暗联系在一起。 色彩的象征和联想是一个复杂的色彩的象征和联

10、想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯、时尚流行等多种因素的教、风俗习惯、时尚流行等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。观赏对象进行色彩设计。 （三）色彩的设计（三）色彩的设计 同色系配色 即用单一的颜色。易协调，应注意色彩深浅浓淡和花材形态的变化。 引自王立平时尚插花艺术技法与提高：插花艺术中级 近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配（一般在色环上相邻90度范围内选色）。应以一种色为主。 引自王立平新概

11、念插花艺术设计：插花艺术高级 对比色配色 色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色，如红与绿、黄与紫等。对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。 引自黎佩霞实用插花要领与示例 三等距色配色 在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起，即为三等距配色。可使作品鲜艳夺目，气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注意调和 引自王立平新概念插花艺术设计：插花艺术高级 第二节第二节 插花造型基本原理插花造型基本原理 一、比例一、比例 （一）花形与花器之间的比例（一）花形与花器之间的比例 花器单位：花器的高度与花器的最大直花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最

12、大宽度）之和为一个花器单位。径（或最大宽度）之和为一个花器单位。 花形的最大长度为花形的最大长度为1.5-21.5-2个花器单位。个花器单位。 花材少、花色深时比例可大，花材少、花色深时比例可大，S S型等比例型等比例可大。可大。 （二）环境因素 摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。 （三）关于黄金分割 小线段a与大线段b的长度比恰等于大线段 b 与 全 线 长 度 之 比 ， 即 a b = b （a+b），这是视觉上最美的比例关系，其比值约为0.618 1。 花形的最大长度为1.5-2个花器单位即体现了黄金分割原理。黄金分割原理在插花中的应用还体现在：三主枝构图中，一般三个

13、主枝之间的比例取8 5 3或7 5 3。 二、均衡二、均衡 1.1. 平衡平衡 对称的平衡对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉，给人庄重、高贵的感觉，但显呆板，多用于较正规场合。但显呆板，多用于较正规场合。 不对称平衡不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向花作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向花器一侧时，另一侧可用分量较轻、线条器一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。较长的花去平衡它。 2. 2. 稳定稳定 深色花、形体大的花多插在瓶扣处或位深色花、形体大的花多插在瓶扣处或位置较低处，可降低重心，增强稳定感。置较低处，可降低重心，增强稳定感

14、。若重心过高，虽左右平衡，仍不稳定。若重心过高，虽左右平衡，仍不稳定。 三、多样与统一三、多样与统一 多样是指一个作品是由多种成分构成的。如花材、花器、几架等，花材常常又不只一种。 统一是指构成作品的各个部分应相互协调，形成一个完美的有机整体。 多样与统一是矛盾的两个方面，统一是主要方面。 求得统一的途径求得统一的途径 1）主次分明 众多元素并存时，要有主有次，主次分明，否则如同一盘散沙，不能统一。 2）集中 即一个作品要有聚焦点、有核心。 3）呼应 是加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。 四、调和四、

15、调和 调和就是协调，表示气氛美好，各个元调和就是协调，表示气氛美好，各个元素、局部与局部、局部与整体之间相互素、局部与局部、局部与整体之间相互依存，融洽无间，没有分离排斥的现象，依存，融洽无间，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体。从内容到形式都是一个完美的整体。 调和一般主要指花材之间的相互关系，调和一般主要指花材之间的相互关系，即：花材之间的配合要有共性，每一种即：花材之间的配合要有共性，每一种花都不应有独立于整体之外的感觉。花都不应有独立于整体之外的感觉。 调和的途径调和的途径 1 1、花材的选配要适合。、花材的选配要适合。1 1）色彩要和谐；）色彩要和谐；2 2）注意季节感）注意季节感 2 2、中介、中介 元素间差异过大时，加入中元素间差异过大时，加入中介物可使其调和。如对比色之间加入中介物可使其调和。如对比色之间加入中性色。性色。 3 3、调和中注意保持花材的个性。、调和