第三节 意大利现代设计

1、第三节第三节 意大利现代设计意大利现代设计意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计，也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等等的综合体。意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性，强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一种精神的需要。意大利设计的主要特点意大利设计是创意设计的代名词；意大利设计师擅于研究新工艺的应用，以发展极具艺术风格的造型；即使像价格低廉的塑料，他们也能制作出大量造型新颖、简洁随意的高品质作品意大利的现代设计包含着除实用外的设计师的思想、

2、追求、理想、愿望和幻想，强调满足人们的精神上的需求。孟菲斯的创办人埃托.索托萨斯说过：“设计对我而言是一种探讨生活的方式，它是一种探讨社会、政治、爱情、食物，甚至设计本身的一种方式。归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方式。” 还说，“灯不只是简单的照明，它可以告诉你一个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意义。因此一个设计师把他自己对生活的关系融入作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东西。 ” 意大利设计在今天的设计领域里得到这么多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品

3、，还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义，成为一个国家、一个民族特点的载体。意大利设计的发展过程对意大利设计发展起推动作用的几个事件：“用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口号 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志多洛斯（建筑与室内设计） 意大利“米兰设计三联展”前设计阶段（1930-1945）这个时期，意大利的现代工业开始发展形成，这个时期，意大利的现代工业开始发展形成，现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。没有形成自己的面貌，

4、折衷主义痕迹较清晰。战后重建（1945-1960）就象二战后的许多欧洲国家就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得了成果，这被称为了成果，这被称为“意大利奇迹意大利奇迹”.这个复苏标这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。方世界。VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳制造： Piaggio 时间： 1946 (即金罗盘奖即

5、金罗盘奖(Compasso dOro)(Compasso dOro)，19541954由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖由一家百货公司设立，是意大利设计最高奖) )K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可扎奴索，里查德萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 1965年米兰三年展金奖PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952 冲突和造型（1960-1980） 在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或“反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在

6、意大利设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫博内多制造： Veglia Borletti 设计： 1962TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可扎奴索制造： Brionvega 设计： 1962ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可扎奴索、里查德萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 工作台灯 设计师： 里查德萨帕 设计： 1972 BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Za

7、notta 设计： 1967 SACCO 类型： 墩状软垫 设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛 制造： Zanotta 设计： 1968 JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973 PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier

8、 Mendini 设计： 1976 交流的语言（1980-1990） 80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升，年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升，但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战，但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战，以及美国和法国；以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码年代是反现代主义的胜利，起码是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场是暂时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场地震，震惊了设计界的各个方面；而地震，震惊了设计界的各个方面；而80年代对于现代年代对于现代主义确实是个困难时期。主义确实是个困难时期。LASER 类型： 赛车

9、设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥哈素克 制造： MH Way 设计： 1985 LA CINTURA DI ORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德萨帕 制造： Alessi记忆和未来之间（1990-2000） 意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要意大利不再是西方设计界的霸主，但它依然是个重要的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是，的设计中心。对意大利设计现实的情况最好的描述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向它随着

10、现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有之间的平衡的改变而不明确地改变。在设计中也没有绝对的绝对的黑黑与与白白，它只是一个关于风格特征的基本，它只是一个关于风格特征的基本问题。问题。 543 BROADWAY 类型： 椅子 设计师： 贾埃塔诺贝谢 制造： Bernini 设计： 1993CESTELLO 092 类型： 灯 设计师： 嘉艾阿乌莱狄、皮埃罗卡斯狄里奥内 制造： iGuzzini 设计： 1996 SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999I TRASFORMABILI 100 类型:

11、外套-沙发，雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺费拉利 制造: C.P.Company 设计: 2000代表设计师 由于设计师的杰出成就，意大利形成了由于设计师的杰出成就，意大利形成了设计引导型生设计引导型生产方式产方式，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既肯定了设计师的才能种生产方式既肯定了设计师的才能,也提高了整个国民也提高了整个国民的生活质量。意大利的许多设计师出身建筑师，所以的生活质量。意大利的许多设计师出身建筑师，所以大都多才多艺，同一个设计师既可以设计世界一流的大都多才多艺，同一个设计师既可以设计世界一流的法拉利跑车，也可以设计普通的意

12、大利通心粉式样。法拉利跑车，也可以设计普通的意大利通心粉式样。 吉奥吉奥庞蒂庞蒂(Gio Ponti)提出了提出了“意大利设计意大利设计”路线，以保路线，以保持意大利设计的特有形象。持意大利设计的特有形象。1951年，年， “米兰设计三年米兰设计三年展展”向世人明确地表达了意大利工业设计的方向，那向世人明确地表达了意大利工业设计的方向，那就是就是“艺术的生产艺术的生产”，而不是走简单的实用化道路。，而不是走简单的实用化道路。吉奥庞蒂(Gio Ponti)1928年起，庞蒂先后创办过多姆斯和风格两种设计刊物，大力宣传现代设计思想。他是一个非常高产的设计理论作家，同时还长期在米兰理工学院教学。他是

13、米兰设计三年展的最积极组织者，也是意大利工业设计师协会的创始人。索特萨斯（Ettore Sottsass， 1917-2007)索特萨斯（索特萨斯（Ettore Sottsass)出身于建筑师之家，出身于建筑师之家，曾在都灵工艺学院学习建筑。曾在都灵工艺学院学习建筑。50年代末与奥利年代末与奥利维蒂公司长期合作。其设计思想受印度和东方维蒂公司长期合作。其设计思想受印度和东方哲学的影响。从哲学的影响。从20世纪世纪60年代后期起，他的设年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色彩斑斓的设计，并强调设计的环境效应。加色彩斑斓的设计，并强调

14、设计的环境效应。20世纪世纪80年代他和年代他和7位设计师在米兰组成位设计师在米兰组成孟菲孟菲斯斯”集团。集团。“孟菲斯”意大利的设计师团体“孟菲斯”（Memphis）为后现代主义风格中很有代表性的设计师集团 。“孟菲斯”为古埃及的一个城市，也是美国一个以摇滚乐闻名的城市，从命名上就看得出这个团体的成员希望将传统和现代相结合的愿望。这个组织成立于1980年12月，发起者是意大利设计师索得萨斯。这个组织成立的时候，成员皆不满30岁，他们的本意就是反对一切固有观念和设计形式。他们一如其他意大利设计师那样喜欢使用廉价的材料，例如纤维、塑料等，反对固有的设计观，他们的设计新奇、大胆、时髦、五彩缤纷，甚

15、至有的象孩童的玩具一般。“孟菲斯”的设计是实验性、探索性的，如今这个团体的设计作品大部分进入了博物馆，作为人类设计史上不可或缺的一部分。虽然“孟菲斯”的设计难以走进大众家庭，但是这个团体的设计理念为80年代的意大利设计界取得了非常高的声誉。他们最大的成就在于宣扬了这样的一个设计理念：即功能不是绝对的,而是有生命的、发展的。功能的含义就不只是物质上的,也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义,表达了从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同的情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面的一系列

16、新观念。 索得萨斯设计的博古架 索得萨斯设计的灯具卡尔顿书架，索特萨斯，1981VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱索特萨斯，贝利金 制造： Olivetti 设计： 1968索特萨斯认为索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性因而设计没有确定性,只有可能性。只有可能性。柯伦波（Joe Colombo）柯伦波是柯伦波是20世纪世纪60年代较有影响的设计师，十分擅长年代较有影响的设计师，十分擅长ABS塑料注模成型技术设计家具。特别注重室内的空塑料注模成型技术设计家具。特别注重室内的空间弹性因素，认为家具是环境与空间的有机构成之一。间弹性因素，认为家具是环境与空间的有机构成之一。 “4860”型椅子，柯伦波，1965年设计Kartell公司生产，1968 波比手推车（Trolley Boby）柯伦波，1970“管子杯”，柯伦波TUBE CHAIR