浅谈装饰画的色彩表现毕业设计(论文)

1、武汉纺织大学毕业十（论丈浅谈装饰画的色彩表现色彩是组织装饰画形式美的一个重要表现因素。装饰画的色彩是 以强调色彩的形式美及个人主观感受为特征的,它不同于一般意义上 的绘画，更有别丁图案色彩。装饰色彩可以随意改变自然形态中色彩 的固有面貌,可以改变常规 意义上的色彩关系,在色彩的运用上自由 度更大一些，主观意识更强一些，其目的也是为了给人以更加强烈的 视觉感受，尽力表现装饰画浪漫美好的艺术特点。色彩是组织装饰画形式美的一个重要表现因素装饰画的色彩是 以强调色彩的形式美及个人主观感受为特征的,其色彩是追求主观表 现性的色彩艺术本文以色彩形式审美为主，并通过现代的旋律、节 奏、构成等抽象形式，完成

2、装饰画的装饰语言和装饰效果就色彩的 象征、装饰、模仿和表现作用论述色彩是以平面造型表现客观物象， 以主观意念为思维方式，就象征性与表现性来讲，色彩 本身就意味着 一种艺术形式所拥有的独立审美意义。关键词:（装饰画；色彩；主观性；画而构成；象征；色彩表现；造型；审美）abstractcolours are an important factor to express the beauty of decoration paintings. the colours of decoration paintings 、 characterized by the beauty of colours for

3、m and individual subjective feeling, are different from those in general sense. they can change the original appearance of colours in natural state at will, and change the common relation between colours , thus enjoying much more freedom in the expression of colours with stronger subjectiveness, aim

4、ing at display the romance of decoration paintings.formal decorative painting color is to organize an important performance factors.decorative painting color is emphasized and the formal beauty of color is characterized by subjective feelings,and its color is the color of the pursuit of subjective p

5、erformance art,the colors in the form of aesthetic lord is studieed.through modern melody,rhythm,composition,and other abstract forms,the decorative language of decorative painting and decorative effect are completed.mainly on the color of the symbol,decoration,described the role of imitation and pe

6、rformance of the color images are graphic performance objective to the subjective ideas as ways of thinking to the symbolic and expressive terms,means that the color itself as an art form that own independent aesthetic significance.keywords：(organize; colour; language of decorative painting; symboli

7、c; common relation )、前言4二、装饰画的概述4（-）装饰画的特性4（二）装饰画的法则5（三）装饰画的形式和结构6三、装饰画的色彩6（）色彩的基本原理6（二）装饰画的色彩特征7（三）装饰画色彩在室内设计中的巧妙应用8四、装饰画的色彩表现及作用9（一）装饰画色彩的表现形式11（二）装饰画色彩的表现力12（三）装饰画色彩的个性化表现13结论13总结与体会14致谢14参考文献15浅谈装饰画的色彩表现 .11. 1冃|jb在视觉艺术中.色彩是最重要的艺术语言之一。所谓“远看色彩近看花”.色 彩起着先声夺人的作用。无论是在现实中还是在艺术中.色彩都扮演着特别重要 的角色。装饰画作为一种

8、艺术形式，在人类最初时期与会话没有本质的区别，都起 源于原始的壁画！岩画！图腾绘画等 但随着人类物质生活提高，人们对精神生 活的要求越来越高，装饰色彩这个词脱颖而出他是造型艺术的重要要素之一，是 一切视觉元素中最活跃、最具有冲击力的元素，在装饰艺术领域中更具有特殊的 重要地位。我们可以从构图、色彩、形象、材料几个方面研究装饰画，其中色彩在装饰 画中占据重要地位。它是不受任何空间，绘制对象本身的限制，充分发挥主观性 从实际作用出发，客体服务主体通过不断的变换，对比，夸张等表现形式来带到 装饰的效果。一、装饰画的概述(-)装饰画的特性装饰画是一个独立的艺术门类，装饰画有它独特的语言和词汇。现代装饰

9、画，是受现代绘画和现代设计理论及实践影响而产生的特定艺术形 式。作品的一切因素都为着建造一个视觉美感的世界。装饰画应该具有“天然”的装饰性。要像安乐椅一样，让人们去休息。艺术大师毕加索的立体主义，进一步为装饰绘画语言提供了新的形式。他把自然对象分解为无数的碎面，远离原来的视觉习性，漠视形的常规，忽物体功能性，可作主题表白而对世界进行“破坏”与“综合”，强调形的复现和线的交 错关系，使画面建立起一个完全崭新的秩序和新的艺术宇宙。艺术使人感受美, 而不必知解。强调绘画音乐性的形象音乐，鸟叫鸡鸣、风声水咽均可在画面寻找 到这个未知世界的影子。绘画是一个流动变化的、可张、可弛、可敛的空间。画 家犹如一

10、个演奏者，陶醉、沉浸于音色的表露中，以使画面达到自然充盈的效果。（二）装饰画的法则独立于色彩世界的黑白装饰画，其特征是以黑白为基准，有自己的法则、规 律和奥妙。用其之理，知白守黑，对比和谐是它的特殊要求。作为黑白对立统一的两个不同体，是颜色的开始和归宿。斑马的有序与节奏 色块、喜鹊的羽毛黑白相间，给我们传达美，并被人们借喻、象征，人们从直觉 经验中引申出启示性的情节。在儒家伦理文中，黑色具有至高无上的品位。中国 传统绘画的“水墨为上”就是以黑为正色作主导观念的。太极图的阴阳就意蕴着 从黑白启示中找到支点，从而引发矛盾解释的途径。高科技的现代人，对色彩成为一种精神需求，但也需要宁静、单纯、朴素、

11、 纯粹的选择，那就得由黑白来解决了。绘画常以单纯为最佳尺度，而这正应了黑 白艺术的特性。黑白的联想、启示、趣味以及直观性，使黑白有如是的魅力，显 现着它的意蕴和广阔。在黑白装饰画中，黑是主体，而白往往举足轻重。在创作中，黑白的构设、 运用都决定了作品的完善与结构，它的成品，并非就是黑白，而包含着丰富的色 彩联系和情节。这种外延与内涵、理念与表达的完美适度，决定了人们对黑白艺 术审美标准的认同与共识。当人们的视觉和心理疲劳后，移位于宁静的氛围选择, 这正体现审美意识和审美时尚的转移。黑白艺术恰恰适应了人们自觉投入的心理 状态。因此，黑白装饰艺术在艺术领域里，在人们的审美视觉中，具有举足轻重 的作

12、用。创作黑白装饰画应十分注意黑白的反差。黑的分量、块面的轻重、水平的对 比、以及软硬、尖钝、角圆等，切忌反差模糊。如黑白灰巧设处理得当，就不会产生主次混杂凌乱、累赘肮脏的感觉。由于黑色有收缩不透气性，所以当画面黑块面大时，就会产生沉闷、生硬的 感觉；而应用了大块白时，由于“白”有扩张、发射的趋向，所以，需借助于灰 面来调和抑制画面的空虚，从而求得简练、响亮、和谐的视觉效果。随着社会的发展和人们审美情趣的多元化，视知觉的多方位，黑白装饰画的 应用也越来越广泛。但从整体来讲，除了大型的美术大赛和壁画装饰的大幅创作 外，更多的是不大甚至是方寸之作，如：广告、节日宣传、插图等的广泛应用。顾名思义，黑白

13、装饰画要有强烈的黑白对比，它要求用精细刻画、和谐简洁的装 饰语言去完善装饰性，以人们的全方位修养及思维境界使之在无尽的创作中去完 美，把黑白装饰画推向高度。（三）装饰画的形式和构成装饰画的形式美，是为了表达所采取的审美方式和方法。形式美是服务于内 容的。装饰画常常不是一种形式，而是由多种形式组合构成的综合形态。形式又服从于主题。装饰画的形式更显得重要，甚至形式就是内容。由于它 的装饰词汇和语言的存在，抽象美的表现形式决定了黑白装饰画不尽的创造美， 而超越客观去强烈追求美。抽象，意为提取。抽象形态不是自然的再现，而是由感性向理性发展的视觉 创造。它不在于解释，而在于启发。哲学的抽象把事物本质上升

14、为概念，而艺术 的抽象是把对象某些被抽取的成分上升为美的观念。抽象不以表现对象为目的， 而以对象为素材，以构成为原则，创造出规律美的形态构成。抽象形态构成能强烈触动知觉，达到感受和情感的激发。这里强调抽象美在 黑白装饰画中的重要性，而不是说装饰画就是抽象画。多样统一的整体美；对称、均衡、节奏、比例的形式美；对比和谐的规律美, 都是黑白装饰画组合美的要素。我们利用这些美的原理给以调整、分配、转化和 过渡等手段使对立产生统一的整体美。对比可以使局部与局部之间，造成比较突现自己的个性。调和则是使各自的个性服帖、统一在完整的审美体中。平衡是自然界的规律，失衡则会带来危机。不论是对称或不对称的矛盾运动

15、中，都存在统一的平衡状态。平衡是构图美的要素，尤其是形式美构成的重要因节奏产生音韵，装饰画也是这样。它通过色、线、块、点、形的组合排列产 生反复的变化。重叠、转换、对比等手段引出轻快、激昂、沉寂等自觉和心理效 应。装饰画的韵律产生，主要来自空间的占有。秩序就是寻求新的、有利于开拓发展的“变革”造型，就是新秩序。没有秩 序就是失去功能，产生混乱。有序的重新组合、排列所产生新的物质结构，就是 新的造型。以点为例，序列的点可以使人感知线，点的大小序列产生不同方向、 远近连续的点。有序，可形成视觉条理，构架起规律的形，产生有序的美感，它是平衡的基 础，也是反复与韵律的来源。二、装饰画的色彩(-)色彩的

16、基本原理色彩是装饰绘画艺术的要素之一。装饰画的色彩构成，是指画面色调组合关 系，色彩相互关系，色彩的比率、位置面积大小，色彩的明度、纯度、冷暖，色 彩的对比与和谐等。色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效 果。在我们生活里，色彩无处不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。可 以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。我们也在用色彩创造 丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。日常生活中，人们对颜色的反 应都有一定的规律。而且人们还把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。1、色彩对比当两色或两种以上的色并置时，色彩间必然出现差别现象，这种差异即色彩 对比。我们把它分为色相对

17、比、明度对比、纯度对比。%1 色相对比：色相是色彩属性上的对比，它是不同色并置时，色相之间的差别形 成的对比。%1 明度对比：明度对比是色彩属性上的对比，因每一种颜色都有自己的明度，将 丽种以上不同的色彩并置时，明者更明，暗者更暗。%1 纯度对比：纯度对比具有相对性，纯度是指色彩的单一程度，也叫色彩的饱和 度°2、冷暖对比冷暖对比可分强对比、弱对比、中对比，冷暖倾向越明显。对比越强，刺激 力越强。红色与黄色并置，黄色有冷的趋向，黄色与蓝色并置，蓝色趋暖。3、综合对比综合对比是指画面既存在明度对比，又存在色相对比或纯度对比。综合对比 可以避免画面同的色彩效果和不同的心理效应。我们根据色

18、彩的运用以及配色单 调、呆板，使画面更具艺术感染力。心理效应，把色彩的运用类型大致分为艳丽 型、淡雅型、综合型。(-)装饰画的色彩特征在色彩的运用上，设计一幅装饰画，装饰性色彩在画面中占有很重要的地位, 为了满足各种各样的环境色彩对装饰画色彩的要求，在装饰画的设计中不允许出 现对色彩的偏爱性，对色彩的偏爱指挥导致表现装饰意味的狭隘，至有时不仅不 会给装饰画锦上添花，反而会成为败笔，从而降低了装饰效果，影响了装饰的意 义。色彩在装饰画中的另一个特点，是不拘束于现实生活中客观的色彩，而用心 中的色彩来描绘，白花可画成墨色的，红的可变成绿的，有色的可变成无色的， 无色的可以绘成五彩缤纷的。总之，一切

19、为了强调装饰效果而运用。装饰画的色彩也不满足于现实生活中丰富的色彩，而用随心所欲的色彩，来 表现比现实生活更加理想更高境界的色彩，从而突出装饰画的装饰效果。在装饰性绘画中，可以出现对色彩的偏爱，也可以有作者的色彩风格，允许 作者运用自己喜爱的颜色来表达作者的主观感受，在装饰性绘画中，也有运用装 饰性色彩的，但不论怎样，色彩都是为作者的艺术观念服务的，例如原始派的代 表人物，法国画家亨利卢梭的热带森林就是运用了装饰性色彩的例子，画 面是一个原始而茂密的森林、绿树、红草、白花、黄花色彩艳丽。一条大河静静 地流淌，一群红鸟悠闲地活动着，所有这一切使画面生机勃勃，充满活力。画面 雅拙朴实，层次分明，线

20、条简洁概括，色彩鲜艳，对比强烈，传达出作者力求表 现的朴素、恬美、直接的印象。(三)装饰画色彩在室内设计中的巧妙应用色彩是环境艺术中的主要组成部分，是环境艺术设计的重要手段。室内色彩 和谐 的因素是多方面的。色彩是表达情感的一种语言，它所表达的是一种人类 内心中的某些极为复杂的感受。室内设计中只有合理地运用色彩，才能够创造 出愉悦、舒适的居住环境，才能营造出美妙的氛围空间。色彩被称作是室内 设计的“灵魂”。成功的色彩设计是既能满足大家的审美要求又是居住者的个 性表达。色彩的流行趋势不是凭空而来的：色彩能让我们感觉更加舒适，能够烘 托气氛，还能够给居室增添个性化色彩。关于色彩的灵感不胜其数：在家

21、装杂之 中，色彩指导手册中，在朋友和熟人身上一或者在时装里，我们都能得到启示。和服装一样，我们家里的四面墙壁也有着自己的流行色。例如，世界最大的 颜料和油漆生产商akz。nobel为明年春季设定的流行趋势就是清新凉爽的绿色 调、柔软的水蓝和天蓝，以及明亮的银灰，当然还有流行的淡紫色。同样被视为 时尚的还有，深浅不同的黄色和橙色一经常与粉色结合使用，形成强烈的视觉 冲击。三、装饰画的色彩表现及作用（-）装饰画色彩的表现形式从装饰色彩的表现形式上看大致可分为：单纯的色彩。限定中的色彩。自由 表现的色彩三种基本类型。单纯色彩意识可以追溯到人类的童年。对神秘莫测的自然色彩.无论是有意 识的感悟或无意识

22、的对应，都在引导着人类的本能意识和精神世界。日出而耕、 日落而归的生活。促进了人生理和心理的进化，产生了黑与白的色彩观。因此.黑 白两色形成了早期人类色彩感知的基础和早期色彩意识的中心轴。黑白的色彩观 是人类自发意识的色彩选择。这种色彩观念从表面上看缺乏丰富性.显得有点简 单化。但从其本质上看。却有着深沉的象征性。最终成为中国画独特的色彩表达 方式.在历史的传承中.黑白的颜色被注入了特定的文化含义.尤为中国人喜爱。 在中国的绘画里.黑白两种最单纯的色彩，几乎成了艺术表现的基色。正像古人 所评论的那样：“画以墨为主。以色为辅，色之不可齐墨.犹宾之不可溷主也。”一些文人画家也提倡绘画可以“不施丹青

23、，光彩照人”。黑白两色在中国画的运 用中几乎被推向了极致.根据现代色彩学的理论.黑白两色是一种极色.不被包 容在自然的七色光之内.但在人们的观念中黑自却包容了自然中的各种颜色.特 别是在东方人的心目中.黑白同阴阳学的哲学观念相互吻合.被视为崇高化、理 想化的色彩。火的出现与人类的生活息息相关.在原始的色彩中，象征火的红色 同黑白两色.构成了原始装饰艺术的基色。红色在原始色彩体系中仅次于黑白两 色.在色彩搭配的选择上.一直伴随着黑自两色.呈现出庄重、深沉的色彩效果。 人类早期自发的色彩意识.带有普遍性的意义.而且这种单纯的色彩意识.在现 代设计中也得到了广泛应用.许多作品设计上具有很强的现代感.

24、但在色彩的运 用上.仍然保留着原始的单纯色彩意象。随着人们用色范围的逐步扩展，单纯色 彩的种类也不断增多，单纯的用色形式构成了独特的色彩表达方法。从现有的装 饰画作品中.大致可归纳出以下几种常用的单一颜色：黑、白、红之外。还有青、 绿、黄、紫等几种。色彩的运用一般是黑白色和某一种单纯颜色的组合.或在单 一色调中融人少量的其他色彩。单纯色彩的运用从视觉效应上.是最清晰、最简 洁的一种用色方式，有着强烈的视觉冲击力在现代装饰设计中也是屡见不鲜的。 单纯的用色方式在装饰画中有着独特的艺术价值.是不容忽视的用色方法。从19世纪牛顿用三棱镜发现了七色光开始.人们对自然中光和色的关系就 有了比较清晰的科学

25、解释.人们以开拓性的观察方式.使人的色彩感知系统得到 了多方位的发展.同时.色彩感觉意识的不断增强，又促成了全面精神性的完善。 由此人类对色彩的认识.从自觉的色彩意识阶段转人到自由运用的色彩表达阶 段。从几种概念化的色彩组合.转向了对自然色彩感知的多样化和思辨性的理 解.这标志着人类色彩意识的不断成熟。同时在艺术领域中，印象派的兴起，丰 富了色彩表达的领域.也使光和色的理论得到了实践性的验证印象主义的色光 之旅延续了百余年。现代美国的欧普艺术及波普艺术等承继了奠奈等人的观念并 使之更加抽象化和生活化了。我们的生活空间也跟着美术史观念的更新而被更 新.繁琐笨重的建筑有了鲜亮简明的外观.服饰、家具

26、的设计都随着每一次美术 运动的革新而革新.但又都和早期莫奈的模拟色光的纯色思想观念不相违背.为 装饰画的色彩运用提供了更为实际的方法。3115随着色彩理论的进一步完善， 艺术创造中的色彩运用越来越注重反映人们的内在精神律动，以人类自发的原始 冲动.创造着纯粹的艺术色彩形式。（二）装饰画色彩的表现力装饰画面色彩的魅力和感染力不能简单地被理解为颜色的鲜艳程度或深浅 程度。初学者往往煞费苦心地寻找“最鲜美”“最瑰丽”的颜色.以为在画面上 堆积这些颜色。便可大功告成。装饰绘画的色彩如同音乐一样.一定要有节奏和 韵律。把握好色彩关系。才能把握整个画面，才能使装饰画创作更加活泼而富有 生气。其实，色彩的魅

27、力在于它的组合关系。即色彩的对比与调和，如果画面上 只有鲜艳”和“响亮”的颜色。而缺少起衬托作用的灰浊深暗的颜色.那么画面 会五光十色却谈不上瑰丽。相反如果画面上只有和谐、抒情、柔和的灰调色而 缺少起着。重音“符号作用的“鲜亮”色。那么画面一定沉闷，无力度、无张力。 色彩的情感力量也来自于我们人类自身。当人受到某种色彩的感染后.会情木自 禁地产生心理反应.表现出某种情绪。但由于人在年龄、性别、气质、爱好、经 历、教养等诸多方面存在着差异，所以，面对同一色彩.其心理反应却不尽相同。人们对色彩的感觉是一种生理机制引起的心理现象。影响色彩感觉的因素有 色彩自身的属性.即色相、纯度、明度以及色性（冷暖

28、）。不同的色相会产生不同 的冷暖感受。当纯度和明度变化了。对色彩的感觉也会随之发生变化。其次。光 源色也影响着视觉对色彩的感觉。例如黄昏的阳光中含有较多红色和黄色。因而 大地上的山、树、房屋仿佛都被抹上了一层金黄色。还有个重要因素是环境色 的影响。在色彩自身条件不变的情况下.当一个色块与另一个色块并置时.由于 对比作用.视觉对同一色彩的感觉会发生变化。例如.将同一色相、同一明度、 同一纯度的黄色的色块.分别置放在黑底上和白底上时.一块被黑色衬托得特别 鲜艳明亮，另一块却显得十分灰暗.仿佛明度和纯度都变低了。可见.我们是通 过改变色块间的关系来改变色彩的视觉效果的而装饰色彩正是利用了色块配置 的

29、视觉效应来强化感染力和组织形式美的.色彩运用的最终目的是感情的传递。 色彩本身自然无所谓感情：这里所说的色彩感情只是发生在人与色彩之间的感应 效果。一般说这种感情效果可从两个方面来研究.一是由色彩的物理性刺激直接 导致的某些心理体验.可称为色彩的直感性心理效应.如高明度色刺眼。使人心 慌；红色夺目、鲜艳、使人兴奋。一旦这种直觉性反应强烈时.就会同时唤起知 觉中其他更为强烈、更为复杂的心理感受。如饱和的红色.在强刺激下令人产生 兴奋、闷热的心理情绪.由于它与印象中的火、血、红旗等概念相关联.很容易让人联想到战争、伤痛、革命等，从而构成色彩的总体反映.这种因前种效应而联想到更强烈、更深层意义上的效

30、应，属第二个方1:1,即色彩的间接性心理效应。它包括色感觉的转移。色的联想、象征、好恶等。将这两种效应相比较.前者 具有更多的客观性、普遍性。后者则带有较多的主观性、特殊性。（三）装饰画色彩的个性化表现随着装饰画的产生和发展.色彩运用的技法也日趋成熟.用色方式在理性思 维的限定中注入了自由的意识.各种色彩在视觉力的统摄下，更加符合视觉心理 的规律。使色彩在互补的基础上达到了视觉上的平衡.色彩的对比与调和成为装 饰设计色彩应用的一个基本问题。色彩一定要有对比。对比不多或过于强烈都会 干扰画面.对比不足则显得呆板单调。因此，我们在装饰画创作中一定要注意整 体色调与个别色彩的关系.使画面更加丰富感人

31、。在众多的对比形式中.补色对 比是装饰设计中运用比较广泛的一种对比形式，像红与绿、蓝与橙、黄与紫等 等.都是常用的补色对比关系。从现代色彩学的角度看。补色是达到人的生理、 心理平衡的要素。在某一画面中，当某种纯正的、色彩鲜艳的色相单独刺激人的 视觉时.人的视觉平衡功能.便会自动地寻找一种相反的色彩来维持自身的感觉 平衡。如果达不到视觉感知上的乎衡心理上就会产生不快、压抑感.因而也就 无法产生审美感受。而且.装饰画中的补色对比关系往往是复杂的.其中多种补 色关系交叉构成.形成色彩混合后的综合对比效果.各种色彩在相互的对比调和 关系中构成了不同的色彩情韵.成为装饰画中较为普遍和常用的一种设色方法。

32、 现代色彩学的理论还认为。色彩的差异是由于光线的变化而形成的.明暗是构成 色彩关系的基础.也是研究装饰设计色彩不可忽视的一个重要因素。自然中的明 暗关系给装饰色彩的运用带来了相应的启示各种自然的光影差异在装饰画中被 转换成不同明度的色块对比和明度差异。形成了色彩的明暗对比关系。对自然色 彩进行概括、归纳和加工处理.也是装饰画常用的色彩表现方法。由于装饰画用 色的特点.一方面因为对自然色彩的利用有选择性.另一方面要在对自然色彩深 入理解的基础上。更多地注入设计者的思想、情感和审美意识.通过对自然色彩 的联想.创造性地对自然色彩进行重组再造。人的心理活动是一个极为复杂的过 程，它由各种不同的形态所

33、组成.如感觉、知觉、思维、情绪、联想等，而视觉 只是包括听觉、味觉、嗅觉、触觉等在内的感觉的一种。因此，当视觉形态的形 和色作用于心理时.并非是对某物或某色个别属性的反映.而是一种综合的、整 体的心理反映。另外.色彩的嗜好和色彩的象征性也会给色彩带来某种特别的心 理效应。总之.色彩心理的研究.可使我们对色彩的认识不仅仅停留在表面，而 且能够更深入地去掌握它、享受它和创造它。装饰画的色彩表现丰富多样、千变万化。不同的设计主题决定了色彩运用的 基本模式.采用什么样的色彩表现方法.首先要注意的问题是色彩与内容题材的 协调统一.不同的题材内容需要与不同的色彩相互对应。由于时代、审美品味、 信仰观念、民

34、族习俗的变更，赋予色彩各种不同的情感。色彩的情感效应便积淀 在深层的意识里。导致了人们通过视觉条件引起的心理反射，于是，色彩的象征 感应便被画师们用来设计自己的画面.同时配合人们的梦想与向往昭示热烈、 奔放与宁静。正是色彩的情感因素.使装饰画蒙上了一层虚幻而神秘的面纱。观 众从中既感受到了色彩的装饰美，又领略到了色彩的艺术情趣。每个人都有自己 的生活经历、知识层次和艺术品味.对色彩的爱好、感受和要求也必然有差别。 装饰画的色彩造型，既要顺应这种个性，又要符合社会、大众对色彩的共性。比 如西方用白色象征纯洁、高雅和光明。在中国白色却是丧事、哀悼的象征。黄色 在中国当代是皇权的象征。而蓝色却让人产生平静、寒冷的感觉，多用来象征和 平和纯洁。绿色和春天被联系在一起.给人舒适、抒情的感受。多用来象征和平、 生命、青春和希望。黑色被用来象征死亡与痛苦.但在现代装饰画界，却十分流 行，给人庄重、威严和高雅的感受。色彩的这些情感和象征功能。并不是色彩自 身的属性.是人们赋予色彩的主观属性。事实上.装饰画的色彩观包括了色彩理 论与生活经验的集台.它从认识色彩语言。到使用色彩语言，进而享受色彩语言 升华后的生活心境与生命智慧.成为色彩的实体精髓与本质内涵的完整彰显。结论纵观世界艺术史的发展脉络，我们会发现：色彩在画面构成中起到了越来 越重要的作