脸谱设计之美.ppt

1、脸谱设计之美脸谱设计之美 w一张脸谱，就是一个艺术化的人物角 色。戏曲是场上扮演的艺术，脸谱就 是图案化的性格装扮和艺术化的心象 示现。 w人物不同，角色有别，与之相应的面 部勾画也就多姿多彩。活跃的线条， 强烈的色彩，离奇的构图，夸张的造 型，具象又抽象，直观又神秘，充满 着戏剧性张力，散发出审美的魅力。 脸谱 是中国戏曲在人物造型上有一种独特 的美的表现形式。 w审美需求是从观众直观而出发，让观众一看就知道 这人是好人坏人，他是谁，他有怎样的性格。夸张是 因为现实中没有一个人的长相与脸谱一样，要表现一 种经过高度概括提炼而又合理变形后的美。 脸谱艺术特色脸谱艺术特色 w主要表现在变形、传神

2、、寓意三个方面。 脸谱是一种图案化的化妆艺术，它在表现肤色、 面部器官和肌肉纹理时，虽有一定的生活依据，但 必须经过变形。脸谱的变形包括两层意思，一是离 形，一是取形。离形，就是不拘于生活的自然形态， 敢于夸张、装饰：取形，就是要讲究章法，把脸部 一些重要部位的色彩、线条，巧妙地组织、归纳到 一定的形的图案中来。 w脸谱的美就美在它作为符号化产物，是人类为满足审美需 要所创造的“有意味的形式”。艺术就是符号化了的人类 情感形式。来自东方的戏曲脸谱这符号化的“有意味的形 式”，犹如古希腊的戏剧、贝多芬的音乐、毕加索的绘画 以及世界上任何真正优秀的艺术，具有跨民族、跨时空、 跨文化的普遍审美价值。

3、脸谱之美。 脸谱符号之美 一在直观 二在夸张 三在色彩 相互结合产生 一定的美 w脸谱作为艺术家发现并创造形式的符号化产物， 作为有丰厚意蕴的文化“格式塔”，在其线条和 色彩的变奏交响中，分明又可以感受到人的生命 意识投射和人的情感意志脉动，它映照着人世百 相，充溢着人生况味，也浸透着人文关怀的精神。 脸谱设计之美脸谱设计之美 脸谱取形脸谱取形 用夸张的线条线条和色彩色彩勾画出角色面貌。通过取形来达到寓 形得似，是脸谱的常用手法，取形还有一个更高的目的，就 是要倚神；要性格化。脸谱的性格化，并非要把人物性格全 画在脸上。人物性格的独立性和它自身的复杂性，脸谱的性 格化，就是要表现出符合人物性格

4、的基本神气，是脸谱的色 彩和纹榉的综合效果。 脸谱中有许多取形，既是装饰手法，又是象征手法，亦是 对这个人物的某些本质方面的象征。脸谱的创作过程往往带 有浓厚的民间想象成分。想象本身就有积极与消极之分，也 都会反映到脸谱的象征手法中来，这就需要加以鉴别。所以， 正确地区别脸谱中的精粗美恶，发扬其精华，剔除其糟粕， 乃是提高表演艺水的重要环节之一。 猜一猜他是谁？ 此人额头上为何有一朵葵花？ 太乙真人头上是什么图形？ 这九个圆是什么意思？他是谁？ 典韦的眉毛像什么？ 杨七郎额头上写的是什么字？ 认识我们俩吗？ 脸谱脸谱线条之美线条之美 w脸谱中的“取形”（线条），就是为了象征。脸谱中常取某 种自

5、然形态的东西，来象征、寓意，这些形态都经过了图案 化、装饰化了的变形处理，以突出该人物的最大特征。 粗略归纳，大致有以下几种情况： 1 1、说唱文学、说唱文学 2 2、人物名号、人物名号 3 3、身份本领、身份本领 4 4、善用武器、善用武器 5 5、民间传说、民间传说 6 6、文字代替、文字代替 7 7、人物原形、人物原形 w 根据一：说唱文学，包括评书和演义小说等。 三国演义中描写关羽“面如重枣，丹凤眼， 卧蚕眉”，戏曲舞台上关羽勾画就照此描写进 行。 w根据二：人物姓名或绰号。薛葵头上绘有一朵 葵花。 w根据三：人物非凡身份和本领。以金色涂面为 佛，以银色涂面为鬼，脑门上有眼者为二郎神；

6、 画舍利者为和尚；画太极，八卦者或是太上老 君，或是通晓天文地理的人。 w根据四：人物善用的武器。如孟良脑门上都画 红葫芦，这是因为他善用葫芦火攻。又如典韦 的脸谱中的戟，窦尔敦脸谱中的虎头双钩等。 关羽 薛葵 太乙真人 典韦 w根据五：民间传说。后羿的脸上勾画了九 个太阳的形象，以说明他曾用箭射下九个 太阳。包拯额头上的“月牙”，传说就很 多，有说是小时候被马蹄踩的，有说是小 时候自己画的（画一太阳，内中有一月 亮）；有说是生来就有的，也有说是包拯 是天上星宿下凡，可以“日断阳，夜断 阴”。又说，传说赵匡胤是火龙下凡，所 以眉间画红色跑龙。 w根据六：有的找不到合适的代表物，就以 汉字代替。

7、杨七郎脑门上勾画一虎字，原 意是象征他是黑虎星下凡，同时隐喻杨七 郎象老虎一样勇猛无比的“虎气”个性。 像“福”、“禄”、“寿”、“喜”、 “孝”等字在脸谱中经常可见。 w根据七：有的戏曲人物本来是动物脸谱的 形状就依据他的原形来描绘，如孙悟空， 猪八戒等。 后 羿 杨七郎 孙悟空 脸谱脸谱色彩之美色彩之美 w俗语说：“人上一百，五颜六色。” 任何一张脸谱， 无论图案怎样复杂，总有一个基本的色调，即所谓“主 色”。而这个主色调便是这个剧中人物类型的象征。脸 谱色彩的表现十分丰富，可谓赤橙黄绿青蓝紫，一切性 格特点尽情流露于色彩中。 w色彩是脸谱的语言，黑白红紫不是随意勾画的，都有其 自身的含义

8、。任何艺术都经历过从粗糙、稚拙到精致、 成熟的过程。脸谱也是如此，是经过不同时期戏曲艺人 的实践与观众审美需要的结合而发展过来的。目的是为 了让观众一目了然，使戏曲人物的表演更加生动形象。 w脸谱色调的象征意义并非纯属艺术虚构，而是对于生活的提炼与加工的 结果。世界上每一个民族都有对颜色的理解和偏好，中国人也有自己的 独到理解和偏好，民族的文化传统、生活习惯密切相关。脸谱中每种设 色都具有特定的象征意义。脸谱的夸张性、装饰性，不仅使人物的神情 鲜明起来，同时也使创作者的思想倾向鲜呀起来。寓褒贬、别善恶，也 是脸谱艺术的重要特色，而寓意，也往往寓不开取形。 1、红色：忠勇耿直 5、绿色：侠义鲁莽

9、 2、白色：奸诈凶恶 6、黑色：刚正不阿 3、蓝色：刚直勇猛 7、粉红：德高望重 4、黄色：智勇兼备 8、金银：神佛鬼怪 脸谱脸谱象征意义象征意义 红脸：忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如关羽 、荆 轲、赵匡胤等。 粉红脸：年迈气衰，德高望重的忠勇老将。如廉颇、 姜尚、袁绍等。 黄脸：武将骁勇善战、残暴，如典韦、宇文成都等； 文士内有心计，如姬僚等。 蓝脸：刚直勇猛，桀骜不驯的人物，如窦尔墩、夏侯 惇等。 绿脸：侠骨义肠、性格暴躁的人物，如程咬金、青面 虎等。 黑脸：忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物，如 包拯、张飞、夏侯渊等。 白脸：分水白和油白。水白表示阴险奸诈、善用心计， 如曹操、赵高、严

10、嵩等；油白脸多为刚愎自用的狂妄武 夫。如马谡、高登等。白脸多用于反面人物，但也有例 外，如鲁智深、杨延德（五郎）等。 金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感。如 二郎神、如来等。也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将 帅，如李元霸、金兀术等。 赵匡胤 廉颇 姜尚 姬僚 宇文成都 窦尔墩 夏侯惇 牛邈 程咬金 张飞 包拯 曹操 赵高 二郎神 牛魔王 荆轲 w脸谱是图案化的，可以把某种神情表现得非常鲜明、 强烈是它的优越性，但越是把某种神情表现得非常明 确，就越是不可能在同一个脸谱上表现人物神态有重 大变化，因此也带来了它的局限性。演员的面目表情 虽然可以使脸谱的神气有些变化，但不能完全突破这 种局

11、限性。这就是京剧脸谱不可能一个人物只有一种 勾法的基本原因。 脸谱造型之美 1、整脸：脸部的化妆颜色基本上是一个色调，只是在眉、 眼部位有变化，构图简单。如：包拯为黑整脸、关羽 是红整脸，曹操为白整脸。 2、六分脸：脑门上的立柱纹与眼部以下部位均画成一种 颜色，脑门上立柱纹以外的颜色占全脸十分之四，眼 部以下的颜色占全脸十分之六，上下形成四六分的形 式，故称“六分脸”。黄盖、廉颇等。 3、十字门脸：从额顶到鼻尖画一通天立柱纹，两眼窝之 间以横线相连，立柱纹与横线交差形成十字形，故命 名“十字门脸”。如张飞、魏延等。 4、三块瓦脸：也称三块窝脸，最基本的谱式。以一种颜 色作底色，用黑色勾画眉、眼

12、、鼻三窝，分割成脑门 和左右两颊三大块，形状像三块瓦一样。如晁盖、马 谡、关胜等。 5、象形脸 将鸟兽整体或局部特征图案化后勾画于脸上。 如孙悟空、猪八戒等。 廉颇 包拯曹操 黄盖 魏延 关胜 猪八戒 马谡 张飞 孙悟空 脸谱局部之美 眉眉 w本眉本眉 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一 些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。 w细眉细眉 比柳叶眉细一些， 是一些性格善良、忠直以及脾气平 和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。 w直眉直眉 下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物用这 种眉形，突出“直眉大眼”的感觉。 w老眉老眉 又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂， 表示老

13、年人长眉变垂的特点。 w 点眉点眉 在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位， 所以称点眉。 w勺眉勺眉 开头像勺子，两处眉尖隆起，表示人昼思夜想，愁 锁眉尖，是包拯专用的眉形。 w环眉环眉 根据张飞“豹头环眼”的相貌特徵设计，一般为张 飞使用。 w 奸眉奸眉 突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上 心来”的神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉 形。 w 凝眉凝眉 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉 那样的凶恶之状，但表现了人物工于心计并且专断果敢 秉性。 w 柳叶眉柳叶眉 两头尖，呈柳叶形，是从本眉变化而成的。 据说，文人勾柳叶眉含贬义，武人勾柳叶眉含褒 义。 w螳螂眉螳螂眉 形

14、状像刀，又像螳螂爪，表现人物性情暴烈 或者心存邪恶时适用。 w蝶翅眉蝶翅眉 形状近似螳螂，但更细长弯曲，一些画碎脸 的人物常用这种眉形。 w棒槌眉棒槌眉 形状像古人捶打洗衣用的棒槌，适于表现人物眉毛 的浓密。 w卧蚕眉卧蚕眉 形状似卧蚕，是关羽专用的眉形。 w 寿字眉寿字眉 像两个草写的“寿”字，是项羽脸谱专用。 w一字眉一字眉 两眉相连，成“一”字形。唐末起义首领黄 巢脸谱专用。 w鸭蛋眉鸭蛋眉 形状近似棒槌，但眉形较宽，显得人物眉毛 更为浓密。 w葫芦眉葫芦眉 形状似葫芦。杨家将故事人物孟良就曾用这 种眉形。 眼窝眼窝 w奸眼窝奸眼窝：细三角形眼窝，表现那些心怀奸诈、整日处心积虑算计 别人

15、的人物，显出他们眼睛半睁半闭的阴险神态。 w直眼窝直眼窝：形状比较宽平方正，眼角有圆有方。圆眼角的性情较含 蓄，方眼角的性情较刚烈。 w 尖眼窝尖眼窝：形状比较细长，眼角上端尖翘，是从直眼窝变化出来的， 与奸眼窝接近，大多用来勾画狞眉立目的凶恶人物。 w垂眼窝垂眼窝：内眼角向下勾，使眼窝微含笑意，所以又称为“笑眼”。 李逵等喜戏色彩较浓的人物勾这种眼窝。 w老眼窝老眼窝：眼窝外角下垂，显得人物眼角肌肉松弛，适用于老年人 物。 w鸟形眼窝鸟形眼窝：形状像一只鸟形，一些象形脸谱和太监脸适用。 w腰子眼窝腰子眼窝 形状近似腰子，又有人称为“驴 粪球眼窝”，用来表现人物粗眉大眼的相貌 特点，大多用来勾

16、画僧人，如鲁智深等。 w丹凤眼窝丹凤眼窝 紧贴眼脸描画出细长的眼形，眼 梢细长向斜上方掠出，是关羽专用的眼 窝。 w环眼窝环眼窝 眼窝中部的上下边缘呈圆形，是因 张飞的“豹头环眼”形象而设计 的。 w偻佝眼窝偻佝眼窝 两头上翘，中间下垂，表现出一 副哭丧的样子，是项羽专用的眼窝。 w鼻窝鼻窝 脸谱中鼻窝有很多区别，有直鼻窝、尖鼻窝、 圆鼻窝、连眼鼻窝、连腮鼻窝等，还有虎形鼻 窝、蝠形鼻窝、翻孔鼻窝、金钱鼻窝等等样式。 w嘴形嘴形 一部份不戴胡须的年轻人物脸谱，嘴的 形状各有区别，有形如菱角的菱角嘴，有形似 元宝的元宝嘴，还有火盆嘴、虎嘴、雷公嘴等 等。鼻窝和嘴的表情作用一般是辅助性的，主 要是

17、烘托眉、眼造型的气势，或标志人物的怪 异特徵 脸谱勾画之美 主要有揉、抹、勾、涂、破等几种基本技法。主要有揉、抹、勾、涂、破等几种基本技法。 揉用掌或指将颜色在整个脸膛或局部部位揉匀。 抹用手指或毛笔将颜色在脸上一抹而过，一次不够，可 以重。 复合适为止。一般揉多用掌，抹多用指，有“掌揉指抹” 之说，但这并不是绝对的。 勾用毛笔、化妆笔或手指尖蘸色勾装饰线或某种形象。现 在多用毛笔或化妆笔勾画。勾画脸谱，行家称之为“勾 脸”。用笔与书法同理。 涂用毛笔蘸色将脸上较大面积块涂匀。 破在一块揉好或涂好的色块上，勾画出别一种颜色的点、 线、形，以此种颜色破掉原先匀整的色块，此谓之“破”。 此理与国画

18、里的“色破墨”、“墨破色”、“色破色”之 “破”相同。 脸谱的勾画 1、净脸垫底：在脸上揉上一层淡淡的水白 粉为底，遮住皮肤上的油脂和较深的纹理， 以便于勾画。 2、定位：用中指蘸上黑粉在眼窝、鼻窝等 位置揉出需画的轮廓。 3、勾白粉底。用笔蘸上较浓白粉，勾画出 脑门、眉、鼻、嘴纹理以外的部位。白粉与 眉、眼、鼻窝等部位的黑粉之间要留“肉 边”。 4、在“肉边”地方用灰、浅蓝等中间色 界出一条中间过渡色带，不仅是为了更有层 次，同时也可以修正白色不准确的轮廓。 5、勾画各部位较细图案中的颜色。 6、勾上所有油墨的部分，脸谱勾成 净净 角角 1、在脸上揉一层薄薄的水白粉底。 2、用手指蘸上一点干

19、红粉（“银朱”） 或黑粉（“锅烟子”），在将要勾画的 白粉图案的部位周围，揉出一圈里深外 浅的红色或黑色（根据不同谱式的要求 选择颜色）。 3、用笔蘸上较浓白粉，涂出脸部中心的 白粉图案。 4、用墨笔或油墨笔勾出眼、眉、髭（z 嘴上边的胡子）及肌肤纹理的线条、图 案。有的还需用红笔勾出嘴或酒糟鼻等 特殊图案。 5、脸谱勾成，勒头。 6、带上帽子。 丑丑 角 角 脸谱形式之美 w脸谱美以其装饰意味极强的直观形式诉诸接受者的 视觉，其创造循守着秩序、均衡、对称、对立统一、 多样变化等形式美的基本法则， w在审美上先声夺人的也首先是它那动感的线条、鲜 艳的色彩以及夸张的图案化造型。当然，这一切并 非

20、为形式而形式，如苏珊朗格所言，艺术中的形式 组织和构成着具有普遍意义的人类经验，“它是明 确表达情感的符号，并传达难以捉摸却又为人熟悉 的感受”。 脸谱“六法”之美 w我国古代艺术评论家品评绘画有六项标准,称为“六 法”:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩，经营位 置,传移摹写(南齐谢赫古画品录)。 w1.传移摹写古人学习绘画以临摹前辈作品入手,讲 究传承。雄秀俊朗的风格,出手有法可依。 w2.经营位置说的是章法布局。一张好看的脸谱首先 在于布局。脸谱间架结构整体感强,远观之整饬美观,是 给观众的第一印象。 w3.随类赋彩脸谱的主色均有特定的含义,因人物性 格施色,辅色则起到美观的烘托作用

21、。脸谱有细腻的表 现。 w4.应物象形脸谱的图案、纹理并非凭空捏造,而是 根据面部的骨骼、肌肉、筋脉乃至创伤、疤痕等生理 特征做极度夸张而来。有人说脸谱是抽象派画。其实 非也,叫做意象派更为合适。好的脸谱都应该笔笔有根 据。 w5.骨法用笔中国书画讲中锋用笔。抑扬顿挫,意在 笔先。勾脸像是壁上作书,悬肘悬腕;又像石上篆刻,有 时以石就刀。则见笔力遒劲,灵动秀美跃然脸上。 w6.气韵生动“六法”中占第一位,是中国一切艺术 品的最高境界,是一种气质和神韵的感觉,可意会不可 言传。其他五法都做到也不见得就能气韵生动。以其 传承的底蕴、章法的严整、意象的优美、色彩的和谐、 笔法的精到,让观众感受到了神

22、采奕奕、生气勃勃的美 感,这就是“气韵生动”的感觉吧。是传承,是功力,更 是天赋。 脸谱特点 脸谱的主要特点有以下三点： 一、美与丑的矛盾统一 二、与角色的性格关系密切 三、其图案是程式化的 w脸谱之美是超现实的。非写实的脸谱美体现出东方艺术 的高明。此外，从接受角度看，“审美具有令人解放的 性质”，现实生活太实际也太多烦恼，使身在其中的我 们感觉疲乏，非写实的意象美世界恰能帮助我们从俗世 羁绊中暂时脱身出来，给我们带来纯精神性的审美快感。 人类创造艺术，与其说是为了复制现实，倒不如说是为 了在日常生活之外去寻求别样的审美体验和乐趣。 w 当今时代，脸谱艺术已不仅仅满足于做传统戏剧学和艺术学的研究 对象，它走下了高高的舞台，融入了我们的生活，在当代审美文化语境 中获得了前所未有的现代性品质，也得到了远更宽泛的传播效应。 w 在有些大型建筑物，商品的包装，